2025年大學(xué)《阿非利卡語(yǔ)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——非洲電影產(chǎn)業(yè)與文化輸出考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、名詞解釋?zhuān)款}5分，共20分）1.非洲電影新浪潮2.文化軟實(shí)力3.后殖民電影4.薩赫勒電影二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）1.簡(jiǎn)述非洲電影產(chǎn)業(yè)從早期發(fā)展至當(dāng)代的主要階段特征。2.非洲電影在反映性別議題方面有哪些主要的表達(dá)方式和代表性例子？3.分析非洲電影在國(guó)際傳播中面臨的主要困境。4.舉例說(shuō)明非洲電影如何體現(xiàn)殖民歷史與后殖民反思。三、論述題（每題20分，共40分）1.選擇一部你熟悉的非洲電影，結(jié)合其具體內(nèi)容，分析其在文化表征和跨文化傳播方面的特點(diǎn)與意義。2.探討非洲電影產(chǎn)業(yè)在數(shù)字化轉(zhuǎn)型過(guò)程中面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，并分析其對(duì)非洲電影文化輸出可能產(chǎn)生的影響。試卷答案一、名詞解釋1.非洲電影新浪潮：指上世紀(jì)六十年代末至七十年代初，主要發(fā)生在法語(yǔ)非洲和葡萄牙非洲的一股電影創(chuàng)作新浪潮。這一時(shí)期的電影人受西方電影新浪潮和民族解放運(yùn)動(dòng)的影響，采用紀(jì)實(shí)手法和反叛精神，關(guān)注普通民眾生活、殖民遺留問(wèn)題、后殖民社會(huì)矛盾和文化認(rèn)同等，標(biāo)志著非洲電影自覺(jué)性和主體性的確立。代表人物有塞內(nèi)加爾的奧古斯丁·福雷、科特迪瓦的薩利克·貝等。**解析思路：*定義要涵蓋時(shí)間、地域、背景、核心特征（反叛、關(guān)注現(xiàn)實(shí)）和意義（主體性確立）。2.文化軟實(shí)力：指一個(gè)國(guó)家通過(guò)非強(qiáng)制性的文化或意識(shí)形態(tài)吸引方式，如文化交流、價(jià)值觀念傳播等，來(lái)提升自身國(guó)際影響力和感召力的能力。在非洲電影語(yǔ)境下，指通過(guò)電影作品展現(xiàn)本國(guó)文化魅力、講述非洲故事、增進(jìn)國(guó)際理解，從而提升非洲國(guó)家形象和文化影響力的能力。**解析思路：*定義要抓住核心概念“非強(qiáng)制性吸引”，并明確其在國(guó)家形象和國(guó)際影響力方面的作用。結(jié)合非洲電影的實(shí)踐意義。3.后殖民電影：指在殖民統(tǒng)治結(jié)束后，由前殖民地國(guó)家制作，反思殖民歷史、表現(xiàn)后殖民社會(huì)現(xiàn)實(shí)、探索文化身份認(rèn)同的電影作品。這類(lèi)電影通常關(guān)注殖民主義對(duì)非洲社會(huì)、文化和個(gè)人的深遠(yuǎn)影響，以及后殖民時(shí)代面臨的政治、經(jīng)濟(jì)、文化困境與挑戰(zhàn)。**解析思路：*定義要明確時(shí)間（后殖民時(shí)期）、產(chǎn)地（前殖民地）和核心主題（反思殖民、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、探索身份）。4.薩赫勒電影：指主要產(chǎn)于薩赫勒地區(qū)（指非洲撒哈拉沙漠以南、撒哈拉沙漠以北的廣闊地帶，包括馬里、尼日爾、阿爾及利亞、毛里塔尼亞、蘇丹、乍得、尼日利亞、布基納法索等國(guó)）的電影創(chuàng)作。薩赫勒電影通常關(guān)注該地區(qū)的特定文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、部族關(guān)系、環(huán)境問(wèn)題以及伊斯蘭文化影響等，具有鮮明的地方色彩。代表導(dǎo)演有馬哈茂德·薩利赫、阿卜杜勒·卡迪爾·凱塔等。**解析思路：*定義要明確地域范圍（薩赫勒地區(qū)），并指出其關(guān)注的核心內(nèi)容和特點(diǎn)（地方性、特定議題）。二、簡(jiǎn)答題1.非洲電影產(chǎn)業(yè)從早期發(fā)展至當(dāng)代的主要階段特征：*早期探索階段（60年代前）：數(shù)量稀少，主要由外籍人士拍攝，或受西方電影影響較大，主題多圍繞殖民生活或獵奇色彩。*新浪潮涌現(xiàn)階段（60年代末-70年代）：電影創(chuàng)作主體轉(zhuǎn)變?yōu)楸就岭娪叭耍瑥?qiáng)調(diào)民族解放和身份認(rèn)同，關(guān)注普通民眾生活和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格，開(kāi)始在國(guó)際上獲得認(rèn)可。*多元化發(fā)展與挑戰(zhàn)階段（80年代至今）：電影數(shù)量有所增加，題材更加廣泛，出現(xiàn)不同語(yǔ)言和地區(qū)的電影中心，但也面臨資金短缺、發(fā)行困難、技術(shù)落后、受跨國(guó)資本影響等產(chǎn)業(yè)困境。全球化背景下，既有被邊緣化的風(fēng)險(xiǎn)，也有利用新技術(shù)和新渠道實(shí)現(xiàn)突破的可能性。**解析思路：*按照時(shí)間順序梳理發(fā)展歷程，每個(gè)階段要概括出關(guān)鍵特征，包括創(chuàng)作者、主題、風(fēng)格、國(guó)際反響和面臨的問(wèn)題。2.非洲電影在反映性別議題方面有哪些主要的表達(dá)方式和代表性例子？*表達(dá)方式：*展現(xiàn)女性在社會(huì)變遷中的角色與困境：描繪傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型中，女性面臨的婚姻、家庭、教育、就業(yè)等方面的挑戰(zhàn)與選擇。*揭示性別歧視與暴力：批判包辦婚姻、女性割禮、性侵犯、家庭暴力等社會(huì)陋習(xí)和暴力現(xiàn)象。*探索女性主體性與反抗：表現(xiàn)女性追求獨(dú)立、教育、參與公共事務(wù)的愿望，以及反抗壓迫、爭(zhēng)取權(quán)利的斗爭(zhēng)。*重構(gòu)女性形象：挑戰(zhàn)刻板印象，展現(xiàn)女性在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的能動(dòng)性和貢獻(xiàn)。*代表性例子（舉例說(shuō)明即可，具體影片名稱(chēng)可根據(jù)考生熟悉程度選擇）：如瑪雅·迪更斯的《黑星》關(guān)注艾滋病背景下女性生存，烏斯曼·塞姆班或薩利克·貝的部分作品關(guān)注女性在政治變革中的命運(yùn)，以及許多關(guān)注農(nóng)村婦女生活、反抗包辦婚姻的電影。**解析思路：*先概括反映性別議題的主要方式，然后結(jié)合具體內(nèi)容進(jìn)行說(shuō)明，最后用實(shí)例佐證，體現(xiàn)理論與實(shí)踐結(jié)合。3.分析非洲電影在國(guó)際傳播中面臨的主要困境：*資金短缺與依賴(lài)：電影制作資金困難，嚴(yán)重依賴(lài)國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)金、外國(guó)基金或制片人的投資，導(dǎo)致創(chuàng)作自由受限。*發(fā)行渠道不暢：非洲電影難以進(jìn)入國(guó)際主流院線(xiàn)，多在電影節(jié)展映或通過(guò)DVD、網(wǎng)絡(luò)等有限渠道傳播。*翻譯與語(yǔ)言障礙：語(yǔ)言多樣性導(dǎo)致翻譯成本高，難以被非母語(yǔ)觀眾廣泛理解和接受。*內(nèi)容被誤讀與刻板印象：國(guó)際媒體和觀眾有時(shí)對(duì)非洲形象存在偏見(jiàn)，導(dǎo)致非洲電影被簡(jiǎn)化為關(guān)于貧困、戰(zhàn)亂、苦難的“他者”敘事，忽視其豐富性和多樣性。*文化差異與接受度：非洲獨(dú)特的文化習(xí)俗、社會(huì)規(guī)范、價(jià)值觀念等可能難以被不同文化背景的觀眾完全理解或接受。*人才匱乏與技術(shù)限制：部分地區(qū)電影人才短缺，技術(shù)設(shè)備落后，影響影片質(zhì)量和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。**解析思路：*從資金、發(fā)行、語(yǔ)言、內(nèi)容認(rèn)知、文化、人才等多個(gè)維度分析非洲電影在國(guó)際傳播中遇到的具體困難和挑戰(zhàn)。4.舉例說(shuō)明非洲電影如何體現(xiàn)殖民歷史與后殖民反思：*再現(xiàn)殖民經(jīng)歷與創(chuàng)傷：部分電影直接描繪殖民統(tǒng)治下的暴力、剝削、文化沖擊，或表現(xiàn)殖民歷史在人物心理和命運(yùn)上留下的深刻烙印和創(chuàng)傷記憶。例如，對(duì)奴隸貿(mào)易、種族隔離、殖民戰(zhàn)爭(zhēng)等的影像呈現(xiàn)。*批判后殖民遺留問(wèn)題：探討?yīng)毩⒑蟪霈F(xiàn)的新的社會(huì)問(wèn)題，如政治腐敗、經(jīng)濟(jì)困境、部族沖突、社會(huì)不公等，并將其部分歸因于殖民統(tǒng)治的深遠(yuǎn)影響。例如，描繪政治斗爭(zhēng)、貧富差距、文化沖突的電影。*反思身份認(rèn)同與文化沖突：表現(xiàn)后殖民時(shí)代人們?cè)谖幕瘹w屬、身份認(rèn)同上的迷茫、焦慮和掙扎，探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來(lái)文化之間的張力與融合。例如，展現(xiàn)混血人物困境、傳統(tǒng)習(xí)俗與現(xiàn)代觀念沖突的電影。*尋求文化重建與民族復(fù)興：表達(dá)對(duì)民族文化的重新發(fā)現(xiàn)和弘揚(yáng)，以及對(duì)國(guó)家未來(lái)發(fā)展的思考和期盼，以此作為對(duì)殖民過(guò)去的一種回應(yīng)和超越。**解析思路：*闡述非洲電影體現(xiàn)殖民與后殖民反思的幾個(gè)主要角度（再現(xiàn)經(jīng)歷、批判問(wèn)題、反思身份、尋求未來(lái)），并結(jié)合具體內(nèi)容或主題類(lèi)型進(jìn)行說(shuō)明。三、論述題1.選擇一部你熟悉的非洲電影，結(jié)合其具體內(nèi)容，分析其在文化表征和跨文化傳播方面的特點(diǎn)與意義。**（答案結(jié)構(gòu)建議）**引言：簡(jiǎn)要介紹所選電影（片名、導(dǎo)演、國(guó)家/語(yǔ)言）及其在非洲電影中的地位。*文化表征分析：*描述電影如何通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、敘事等手段展現(xiàn)特定的非洲文化元素（如社會(huì)習(xí)俗、服飾、建筑、音樂(lè)、語(yǔ)言使用、價(jià)值觀念、人際關(guān)系等）。*分析這些文化元素在電影中所承載的意義，以及它們?nèi)绾畏从钞?dāng)?shù)厣鐣?huì)的真實(shí)面貌或特定文化心態(tài)。*探討電影是否呈現(xiàn)了文化的多樣性與復(fù)雜性，是否存在刻板印象或理想化傾向。*跨文化傳播特點(diǎn)分析：*分析電影的主題、情感或價(jià)值觀念是否具有普適性，能夠引發(fā)不同文化背景觀眾的共鳴。*探討電影在跨文化傳播中可能遇到的障礙（如文化差異、語(yǔ)言隔閡）以及電影本身采用的應(yīng)對(duì)策略（如視覺(jué)沖擊力、普世情感表達(dá)、國(guó)際電影節(jié)傳播等）。*分析該電影在國(guó)際上獲得的評(píng)價(jià)、產(chǎn)生的影響，以及其在促進(jìn)文化理解、塑造國(guó)際形象方面的作用。*結(jié)論：總結(jié)電影在文化表征和跨文化傳播方面的獨(dú)特之處及其重要意義，強(qiáng)調(diào)其在非洲文化表達(dá)和世界交流中的價(jià)值。**解析思路：*此題考察綜合分析能力。需要考生對(duì)一部具體電影有深入理解，能夠從“文化內(nèi)部”解讀其表征意義，又能從“文化外部”審視其跨文化傳播的路徑、特點(diǎn)與效果。論證需結(jié)合電影文本細(xì)節(jié)，觀點(diǎn)明確，邏輯清晰。2.探討非洲電影產(chǎn)業(yè)在數(shù)字化轉(zhuǎn)型過(guò)程中面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，并分析其對(duì)非洲電影文化輸出可能產(chǎn)生的影響。**（答案結(jié)構(gòu)建議）**引言：簡(jiǎn)述全球電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型趨勢(shì)，以及非洲電影產(chǎn)業(yè)所處的背景。*數(shù)字化轉(zhuǎn)型帶來(lái)的機(jī)遇：*降低制作門(mén)檻：數(shù)字技術(shù)（如單反、運(yùn)動(dòng)相機(jī)、后期軟件）使低成本、獨(dú)立創(chuàng)作成為可能，激發(fā)更多創(chuàng)作者。*拓寬創(chuàng)作空間：網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為電影發(fā)行、放映提供了新渠道，打破了傳統(tǒng)院線(xiàn)限制。*促進(jìn)普及與互動(dòng)：網(wǎng)絡(luò)使電影更易接觸觀眾，也為創(chuàng)作者與觀眾互動(dòng)提供了便利。*提升制作效率與質(zhì)量：數(shù)字后期、特效等技術(shù)提升了影片的視覺(jué)效果和完成度。*促進(jìn)區(qū)域合作：數(shù)字化傳輸便利了跨境合作與資源共享。*數(shù)字化轉(zhuǎn)型面臨的挑戰(zhàn)：*數(shù)字鴻溝：基礎(chǔ)設(shè)施（網(wǎng)絡(luò)、設(shè)備、電力）落后，東部與西部、城市與鄉(xiāng)村之間存在巨大差距。*資金與技術(shù)培訓(xùn)：獲取和維護(hù)數(shù)字設(shè)備成本高，缺乏專(zhuān)業(yè)的技術(shù)人才和培訓(xùn)體系。*市場(chǎng)與商業(yè)模式不成熟：缺乏適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播的商業(yè)模式（如流媒體版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)廣告），內(nèi)容同質(zhì)化風(fēng)險(xiǎn)。*內(nèi)容質(zhì)量與審查壓力：獨(dú)立創(chuàng)作可能面臨更嚴(yán)格的審查，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)內(nèi)容監(jiān)管也帶來(lái)壓力。*人才流失：數(shù)字化人才流向發(fā)達(dá)國(guó)家或大型跨國(guó)公司。*對(duì)非洲電影文化輸出的影響分析：*積極影響：數(shù)字平臺(tái)可能成為非洲電影進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的新通道，提升非洲電影的國(guó)際可見(jiàn)度；低成本數(shù)字電影可能更貼近普通民眾生活，內(nèi)容更接地氣，易于被接受；促進(jìn)與傳統(tǒng)電影市場(chǎng)的融合，形成多元化傳播格局。*潛在風(fēng)險(xiǎn)：可能加劇內(nèi)容同質(zhì)化