2025年大學(xué)《中國(guó)古典學(xué)》專業(yè)題庫——元代戲曲的音樂特色考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共10分）1.元雜劇形成于元代，其唱腔主要來源于哪種音樂形式？A.宋詞B.諸宮調(diào)C.敦煌曲子詞D.漢代相和歌2.下列哪項(xiàng)不是元雜劇“曲牌體”音樂體制的主要特點(diǎn)？A.以若干固定曲調(diào)（曲牌）為基礎(chǔ)B.曲牌之間可以相互聯(lián)綴成套C.唱詞的字?jǐn)?shù)和句式必須完全固定D.曲調(diào)的宮調(diào)通常可以轉(zhuǎn)換3.在元雜劇的伴奏樂隊(duì)中，哪種樂器通常被視為“領(lǐng)奏”或主奏樂器？A.鼓B.笙C.簫D.笛4.“宮調(diào)”在元雜劇音樂中主要起到什么作用？A.標(biāo)識(shí)樂曲的長(zhǎng)度B.指示樂曲的演奏速度C.賦予樂曲特定的情感色彩和風(fēng)格D.確定樂曲的演唱者5.相較于南曲，元雜劇的北曲音樂風(fēng)格通常被認(rèn)為更偏向于：A.清麗婉轉(zhuǎn)B.輕快活潑C.蒼勁質(zhì)樸D.悠揚(yáng)舒緩二、填空題（每空1分，共10分）6.元雜劇的四大悲劇分別是______、______、______和______。7.元雜劇的演唱形式以一人主唱，旁有______和______幫腔或和唱，稱為“______”。8.元雜劇音樂中，“______”是構(gòu)成音樂曲調(diào)的基本單位。9.除了唱腔，元雜劇的______也是其音樂表現(xiàn)的重要組成部分，通常由鼓和板（或梆子）擔(dān)任，起著控制節(jié)奏、打拍子的作用。10.元雜劇的曲牌主要來源于北宋的______和南宋的______。三、名詞解釋（每題5分，共20分）11.曲牌12.宮調(diào)13.聯(lián)套14.嗩吶四、簡(jiǎn)答題（每題8分，共24分）15.簡(jiǎn)述元雜劇音樂體制“曲牌體”的主要構(gòu)成方式和特點(diǎn)。16.概述元雜劇北曲音樂的主要風(fēng)格特點(diǎn)及其形成原因。17.分析元雜劇音樂中唱、念、做、打四者之間的關(guān)系，重點(diǎn)說明音樂（主要是唱腔）在其中的核心作用。五、論述題（10分）18.結(jié)合元代的社會(huì)背景，論述元雜劇音樂的藝術(shù)成就和歷史地位。試卷答案1.B2.C3.D4.C5.C6.周公瑾死困赤壁趙子龍掃蕩西川關(guān)羽鎮(zhèn)守桃村口王魁負(fù)桂英7.旦角末角簫管8.曲牌9.拍板10.詞調(diào)11.曲牌是元代戲曲音樂中具有獨(dú)立曲調(diào)、固定名稱和格律的唱腔單位，是構(gòu)成劇曲的基本素材。它通常包含特定的宮調(diào)、句式、字?jǐn)?shù)和韻律，可獨(dú)立演唱，也可按一定的規(guī)則聯(lián)綴成套。12.宮調(diào)是中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論中用來標(biāo)示樂曲調(diào)式和調(diào)性的術(shù)語。元雜劇中的宮調(diào)不僅指示樂曲的音高和調(diào)式，更被賦予特定的情感色彩和風(fēng)格聯(lián)想，如正宮的嚴(yán)肅悲涼，中呂的活潑開朗等，指導(dǎo)演員的演唱和表演。13.聯(lián)套是指將若干個(gè)屬于同一宮調(diào)或不同宮調(diào)但相互協(xié)調(diào)的曲牌，按照一定的順序和規(guī)則聯(lián)綴起來，構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的音樂段落或唱段。它是元雜劇“曲牌體”音樂體制的主要表現(xiàn)形式，使音樂既有變化又保持統(tǒng)一。14.嗩吶是一種中國(guó)傳統(tǒng)的木管樂器，屬于嗩吶組。它音色高亢明亮，富有穿透力，常用于民間器樂合奏和戲曲伴奏。在元雜劇后期及明雜劇中，嗩吶的應(yīng)用逐漸增多，為戲曲音樂增添了更加熱烈、活潑的色彩。15.元雜劇音樂的“曲牌體”體制，其構(gòu)成方式是以大量的、具有獨(dú)立曲調(diào)、固定格律的“曲牌”為基礎(chǔ)。一個(gè)劇目的唱段由若干個(gè)不同的曲牌組合而成，這些曲牌可以屬于不同的宮調(diào)。主要的組合方式是“聯(lián)套”，即將若干個(gè)屬于同一宮調(diào)的曲牌按照規(guī)定的順序聯(lián)綴起來，構(gòu)成一個(gè)“套數(shù)”，完成一個(gè)完整的抒情或敘事單元。有時(shí)，同一套數(shù)內(nèi)也可以夾雜少量不屬于該宮調(diào)但與整體風(fēng)格協(xié)調(diào)的“混用”曲牌。特點(diǎn)在于：曲牌本身具有固定的旋律、句式和韻腳；曲牌之間可以靈活組合，形成變化豐富的音樂結(jié)構(gòu)；唱詞則需要根據(jù)曲牌的格律進(jìn)行填寫，具有“按字行腔”的特點(diǎn)。16.元雜劇北曲音樂的主要風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)為：首先，旋律上多使用級(jí)進(jìn)為主、帶有跳進(jìn)的樂匯，音調(diào)較為剛勁、質(zhì)樸，有時(shí)顯得較為高亢激越，能夠很好地表現(xiàn)英雄氣概、悲憤情感等。其次，節(jié)奏上自由靈活，節(jié)拍形式多樣，常帶有散板、贈(zèng)板等自由延長(zhǎng)或重復(fù)節(jié)拍的運(yùn)用，適應(yīng)于表達(dá)復(fù)雜的情感和敘事需求。再次，曲調(diào)的起伏較大，對(duì)比強(qiáng)烈，富于表現(xiàn)力。其風(fēng)格的形成原因，一方面源于其曲牌多直接或間接來源于宋代的諸宮調(diào)等說唱音樂，繼承了其敘事性和抒情性；另一方面與元代的社會(huì)背景密切相關(guān)，蒙古族文化的影響以及元代知識(shí)分子抒發(fā)抱負(fù)、悲慨時(shí)運(yùn)的心態(tài)，使得北曲音樂整體呈現(xiàn)出一種蒼勁、悲涼或豪放的風(fēng)格氣質(zhì)。17.在元雜劇表演中，唱、念、做、打四者相互依存，構(gòu)成了完整的舞臺(tái)藝術(shù)形式，音樂（主要是唱腔）在其中扮演著核心角色。唱是元雜劇中最主要的音樂表現(xiàn)形式，通過不同的曲牌和宮調(diào)，直接抒發(fā)人物內(nèi)心的情感，揭示人物性格，交代劇情發(fā)展，具有強(qiáng)烈的抒情性和敘事性。念白雖然也是重要的表達(dá)手段，但其節(jié)奏和音樂性相對(duì)唱腔較弱。做（表演動(dòng)作）和打（武打場(chǎng)面）則需要通過音樂（包括唱腔的伴奏、拍板的節(jié)奏以及鼓點(diǎn)的配合）來配合節(jié)奏、烘托氣氛、增強(qiáng)表現(xiàn)力。例如，唱腔的節(jié)奏和情緒引導(dǎo)著演員的表演動(dòng)作，鼓板和鼓點(diǎn)的運(yùn)用則控制著整個(gè)表演場(chǎng)面的節(jié)奏和速度，使唱、念、做、打融為一體，共同服務(wù)于劇情和人物塑造。可以說，音樂（尤其是唱腔）是驅(qū)動(dòng)和貫穿元雜劇表演的核心動(dòng)力。18.元雜劇音樂在中國(guó)古代音樂史上取得了卓越的藝術(shù)成就，具有極高的歷史地位。藝術(shù)成就體現(xiàn)在：首先，它創(chuàng)立了獨(dú)特的“曲牌體”音樂體制，即以豐富的曲牌為基礎(chǔ)，通過聯(lián)套、換宮調(diào)等方式，既能保證音樂的變化性和表現(xiàn)力，又能形成結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一感，這種體制極具創(chuàng)造性和藝術(shù)魅力。其次，它將歌唱、說白、表演、武打有機(jī)結(jié)合，并以音樂（特別是唱腔）為核心紐帶，形成了獨(dú)特的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格，極大地豐富了中國(guó)的戲劇表演形式。再次，北曲音樂以其蒼勁質(zhì)樸、富于表現(xiàn)力的風(fēng)格，創(chuàng)作了大量膾炙人口的唱段，深刻反映了元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民情感，具有很高的藝術(shù)價(jià)值