2025年大學(xué)《阿非利卡語》專業(yè)題庫——非洲音樂文化與國(guó)際音樂交流考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）請(qǐng)根據(jù)題意，選擇最恰當(dāng)?shù)倪x項(xiàng)填入括號(hào)內(nèi)。1.非洲音樂中廣泛存在的“呼應(yīng)”形式（Call-and-Response）主要體現(xiàn)了其哪種特性？(a)復(fù)調(diào)性(b)循環(huán)性(c)集體性與即興性(d)和聲的復(fù)雜性2.下列哪種樂器是西非傳統(tǒng)音樂中非常重要且具有代表性的打擊樂器？(a)科拉琴(Kora)(b)瑟索夫(Sanjo)(c)貝爾(Bells)(d)納拉鼓(Nagara)3.源自南非的“馬庫斯·科薩”音樂（MakusKora）最初主要在哪種場(chǎng)合表演？(a)鄉(xiāng)村婚禮(b)宗教儀式(c)農(nóng)業(yè)勞動(dòng)(d)軍事行進(jìn)4.被譽(yù)為“非洲節(jié)奏之王”的著名鼓手，其代表樂器康加鼓（Conga）原產(chǎn)于哪個(gè)地區(qū)？(a)西非(b)東非(c)中非(d)南美5.在非洲音樂文化中，“Griot”通常指的是什么？(a)一種特定的樂器(b)一種音樂風(fēng)格(c)傳承歷史、故事和音樂的職業(yè)歌手/說唱者(d)音樂理論家6.哪種音樂流派被認(rèn)為是非洲音樂對(duì)現(xiàn)代西方流行音樂最重要的直接影響之一？(a)蘇格蘭風(fēng)笛音樂(b)加勒比海鋼鼓音樂(c)拉丁探戈音樂(d)西非高迪音樂（Highlife）7.20世紀(jì)中葉，將非洲音樂元素與西方爵士樂融合，并在美國(guó)芝加哥等地興起的音樂風(fēng)格是？(a)嘻哈音樂(HipHop)(b)搖滾樂(Rock)(c)非洲搖滾（Afro-rock）(d)藍(lán)調(diào)（Blues）8.“Afrobeat”這種音樂風(fēng)格主要由哪位尼日利亞音樂家開創(chuàng)？(a)FelaKuti(b)MiriamMakeba(c)YoussouN'Dour(d)HughMasekela9.非洲音樂在全球范圍內(nèi)傳播的主要途徑之一是？(a)官方文化交流協(xié)議(b)國(guó)際唱片市場(chǎng)、互聯(lián)網(wǎng)和全球旅游(c)軍事占領(lǐng)與強(qiáng)制傳播(d)殖民時(shí)期的學(xué)校教育10.對(duì)非洲音樂在國(guó)際交流中可能存在的刻板印象進(jìn)行批判性分析，這屬于哪個(gè)層面的研究？(a)音樂理論研究(b)音樂技術(shù)分析(c)文化表征研究(d)樂器制造工藝研究二、填空題（每空1分，共15分）請(qǐng)將恰當(dāng)?shù)脑~語填入空格內(nèi)。11.非洲音樂強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的復(fù)雜性和表現(xiàn)力，常常使用______、______和______等多種節(jié)奏層次。12.許多非洲傳統(tǒng)樂器，特別是打擊樂器，通常由______和______兩部分構(gòu)成。13.南非的“科薩音樂”（Kwela）最初主要由______演奏，并在城市街頭流行。14.歷史上，非洲音樂通過______、______和______等多種途徑傳播到世界各地。15.在非洲，音樂與社會(huì)結(jié)構(gòu)緊密相連，常常在______、______和______等場(chǎng)合中扮演核心角色。三、名詞解釋（每題5分，共20分）請(qǐng)對(duì)下列名詞進(jìn)行簡(jiǎn)要解釋。16.Improvisation（即興）17.Mbaqanga18.Transculturation（跨文化融合）19.Griot四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）請(qǐng)簡(jiǎn)要回答下列問題。20.簡(jiǎn)述非洲音樂中“集體性”（Collectivity）的重要性體現(xiàn)在哪些方面。21.比較非洲傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代非洲流行音樂在樂器使用上的主要異同。22.簡(jiǎn)要說明奴隸貿(mào)易對(duì)非洲音樂文化在美洲的傳播產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)影響。五、論述題（15分）請(qǐng)就“非洲音樂在國(guó)際音樂交流中的當(dāng)代角色”這一主題，結(jié)合具體事例，展開論述。要求觀點(diǎn)明確，論據(jù)充分，邏輯清晰，并注意使用恰當(dāng)?shù)陌⒎抢ㄕZ專業(yè)術(shù)語。---試卷答案一、選擇題1.(c)集體性與即興性2.(a)科拉琴(Kora)3.(b)宗教儀式4.(c)中非5.(c)傳承歷史、故事和音樂的職業(yè)歌手/說唱者6.(d)西非高迪音樂（Highlife）-*解析：Highlife融合了非洲音樂元素和歐洲軍事進(jìn)行曲、爵士樂等，是非洲對(duì)現(xiàn)代西方流行音樂影響的早期且重要體現(xiàn)。選項(xiàng)(a)、(b)、(c)均非非洲音樂的主要影響。*7.(c)非洲搖滾（Afro-rock）8.(a)FelaKuti9.(b)國(guó)際唱片市場(chǎng)、互聯(lián)網(wǎng)和全球旅游10.(c)文化表征研究二、填空題11.節(jié)奏型（Rhythmicpatterns）；旋律型（Melodicpatterns）；和聲色彩（Harmoniccolors）-*解析：非洲音樂強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的核心地位，同時(shí)旋律和其色彩（有時(shí)包含不協(xié)和音）也構(gòu)成重要組成部分。*12.身體（Body）；共鳴腔（Resonator）-*解析：許多非洲打擊樂器，如鼓、鼓羚角琴等，基本結(jié)構(gòu)由振動(dòng)發(fā)聲的蒙皮部分（身體/鼓腔）和增強(qiáng)音量的共鳴部分（如木桶、動(dòng)物膀胱、葫蘆等）組成。*13.青年（Youth）14.奴隸貿(mào)易（TheSlaveTrade）；殖民主義（Colonialism）；旅行者（Travelers）-*解析：這三大因素是歷史上非洲音樂元素傳播到世界其他地區(qū)的主要?jiǎng)恿屯緩健?15.儀式（Rituals）；社會(huì)活動(dòng)（Socialactivities）；慶典（Celebrations）-*解析：非洲音樂深植于社會(huì)生活，在宗教祭祀、社區(qū)聚會(huì)、人生重要節(jié)點(diǎn)（婚喪嫁娶）等場(chǎng)合均有重要功能。*三、名詞解釋16.Improvisation（即興）：在非洲音樂中，即興并非隨意發(fā)揮，而是在既定的調(diào)式、節(jié)奏框架或呼應(yīng)模式內(nèi)，歌手、演奏者根據(jù)個(gè)人情感、經(jīng)驗(yàn)或與他人的互動(dòng)，創(chuàng)造性地演繹旋律、節(jié)奏或歌詞的過程，是音樂活力的體現(xiàn)。17.Mbaqanga：起源于20世紀(jì)50年代的南非都市音樂風(fēng)格，最初由黑人社區(qū)發(fā)展，融合了馬庫斯·科薩（MakusKora）音樂、教堂音樂、美國(guó)節(jié)奏布魯斯（R&B）和爵士樂元素，以電吉他、貝斯、鼓和鍵盤為主要樂器，音色通常較為內(nèi)斂、沉穩(wěn)。18.Transculturation（跨文化融合）：指不同文化在接觸和互動(dòng)過程中，相互影響、吸收、改造，從而產(chǎn)生新的文化形態(tài)的過程。在音樂領(lǐng)域，跨文化融合表現(xiàn)為不同音樂元素（風(fēng)格、樂器、表演方式、理論等）的混合與創(chuàng)新，非洲音樂與其他文化（如歐洲、拉丁美洲、北美）的音樂交流即是典型例證。19.Griot：西非（尤其馬利、幾內(nèi)亞等地）特有的社會(huì)角色，Griot是精通歷史、傳說、詩歌和音樂的歌手、說唱者或樂器演奏者（常使用科拉琴、鼓等），他們世代傳承口頭文學(xué)和音樂，既是文化記憶的保管者，也是娛樂者，通常享有較高的社會(huì)地位。四、簡(jiǎn)答題20.簡(jiǎn)述非洲音樂中“集體性”（Collectivity）的重要性體現(xiàn)在哪些方面。*共享與參與：非洲音樂活動(dòng)往往不是獨(dú)奏者的表演，而是集體參與的過程，強(qiáng)調(diào)共同的聲音和節(jié)奏，音樂成為凝聚群體、表達(dá)共同情感和思想的媒介。*互動(dòng)與即興：在表演中，個(gè)體演奏者或歌唱者的即興發(fā)揮通常是在集體提供的框架內(nèi)進(jìn)行，并與其他成員形成動(dòng)態(tài)的互動(dòng)，音樂是集體智慧和非正式交流的產(chǎn)物。*社會(huì)功能：集體性音樂活動(dòng)（如儀式、節(jié)日、勞動(dòng)歌）緊密服務(wù)于社會(huì)結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化社群聯(lián)系、傳遞文化規(guī)范、協(xié)調(diào)社會(huì)行為。*身份認(rèn)同：集體性的音樂實(shí)踐是表達(dá)和鞏固民族、部族或社區(qū)身份認(rèn)同的重要方式。21.比較非洲傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代非洲流行音樂在樂器使用上的主要異同。*相同點(diǎn)：兩者都常常根植于相同的音樂文化土壤，保留或借鑒了傳統(tǒng)樂器（如鼓、笛子、琴類等）；節(jié)奏通常仍是核心；強(qiáng)調(diào)集體參與和即興性（在不同程度上）。*不同點(diǎn)：*樂器構(gòu)成：傳統(tǒng)音樂以本土自制樂器為主，現(xiàn)代流行音樂大量引入西方樂器（電吉他、貝斯、鍵盤、架子鼓等）和電子樂器。*音色與音量：現(xiàn)代流行音樂更注重樂器的音色效果和音量，使用電聲設(shè)備和效果器。*功能和配置：傳統(tǒng)樂器常在特定儀式或場(chǎng)合使用，配置相對(duì)固定；現(xiàn)代流行樂隊(duì)配置更靈活多變，追求和聲色彩和豐滿度。*影響來源：現(xiàn)代非洲流行音樂的樂器使用深受西方音樂（爵士、搖滾、R&B、電子樂等）影響。22.簡(jiǎn)要說明奴隸貿(mào)易對(duì)非洲音樂文化在美洲的傳播產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)影響。*強(qiáng)制傳播與記憶：奴隸貿(mào)易將大量非洲人強(qiáng)制帶到美洲，他們?cè)跇O其惡劣的條件下，通過歌唱、鼓點(diǎn)等方式，頑強(qiáng)地記憶和傳遞著來自非洲的音樂元素和節(jié)奏感。*元素融合與變形：非洲音樂的節(jié)奏模式、呼應(yīng)形式、樂器片段（如鼓的節(jié)奏型）被吸收到美洲本土音樂中，并與當(dāng)?shù)氐囊魳凤L(fēng)格（如歐洲宗教音樂、民間音樂、印第安音樂）以及來自其他被奴役群體的音樂（如歐洲、亞洲）發(fā)生碰撞融合，形成了獨(dú)特的美洲音樂形式。*催生獨(dú)特音樂類型：直接催生了如美國(guó)藍(lán)調(diào)（Blues）、節(jié)奏布魯斯（R&B）、爵士樂（Jazz）、靈歌（Gospel）以及拉丁美洲的Cumbia、Salsa等音樂類型中的非洲音樂基因。*文化斷裂與創(chuàng)造：奴隸貿(mào)易造成了非洲音樂文化在美洲傳播的斷裂和扭曲，但同時(shí)也激發(fā)了被奴役者的音樂創(chuàng)造力，他們結(jié)合記憶中的非洲元素和新的環(huán)境，創(chuàng)造出反映自身苦難、希望和身份的新音樂語言。五、論述題（因無法提供具體事例和完整論述，以下為論述要點(diǎn)框架，需考生結(jié)合實(shí)例展開）*引言：非洲音樂以其獨(dú)特的節(jié)奏、旋律和表演方式，在全球音樂格局中扮演著日益重要的角色。當(dāng)代，它不僅是非洲本土的文化傳承，更通過多種途徑融入國(guó)際音樂交流，影響著全球流行音樂的形態(tài)和審美。*融合與影響：論述非洲音樂元素如何與現(xiàn)代西方音樂流派（如Hip-Hop、電子舞曲EDM、獨(dú)立流行等）融合，產(chǎn)生新的音樂風(fēng)格。結(jié)合具體音樂人（如FelaKuti對(duì)現(xiàn)代電子音樂的影響、非洲鼓樂在電子音樂制作中的應(yīng)用、非洲旋律元素在流行歌曲中的運(yùn)用等）和音樂作品進(jìn)行分析，說明這種融合如何豐富了全球音樂的多樣性。*全球傳播與在地化：分析非洲音樂（尤其是通過Afrobeats等新興流派）如何借助互聯(lián)網(wǎng)、全球化媒體和旅游等途徑，超越地域限制，在全球范圍內(nèi)獲得關(guān)注和流行。探討這種傳播過程中，非洲音樂如何在不同的文化語境中經(jīng)歷在地化改造，被不同文化背景的聽眾接受和喜愛。*文化表征與挑戰(zhàn)：討論非洲音樂在國(guó)際交流中可能存在的文化表征問題，如被簡(jiǎn)化