2025年考研文學(xué)古代文學(xué)唐詩(shī)宋詞研究試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題1分，共10分）1.下列哪位詩(shī)人被譽(yù)為“詩(shī)仙”？A.杜甫B.白居易C.李白D.王維2.唐代詩(shī)歌發(fā)展史上，標(biāo)志著詩(shī)歌從初唐宮廷應(yīng)酬詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)向追求風(fēng)力與情思的時(shí)期是：A.初唐B.盛唐C.中唐D.晚唐3.“大歷詩(shī)風(fēng)”的主要特點(diǎn)是：A.雄渾壯麗，氣象開闊B.簡(jiǎn)潔明快，清新自然C.閑適淡泊，講究韻味D.浪漫奇幻，想象奇特4.下列詞作中，屬于蘇軾作品的是：A.《聲聲慢·尋尋覓覓》B.《念奴嬌·赤壁懷古》C.《雨霖鈴·寒蟬凄切》D.《永遇樂·落日熔金》5.唐代邊塞詩(shī)派的主要代表作家是：A.高適、岑參B.王維、孟浩然C.李白、杜甫D.白居易、元稹6.被譽(yù)為“花間派之祖”的晚唐五代詞人是：A.溫庭筠B.李煜C.晏殊D.柳永7.宋代詞壇，被稱為“詞中之龍”的是：A.蘇軾B.李清照C.辛棄疾D.周邦彥8.“以文為詩(shī)”是下列哪位詩(shī)人的重要?jiǎng)?chuàng)作傾向？A.杜甫B.白居易C.韓愈D.柳宗元9.宋詞中，強(qiáng)調(diào)“雅化”和“肌理”的詞派是：A.婉約派B.豪放派C.劍南詞派D.花間詞派10.“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”是后人對(duì)哪位盛唐詩(shī)人詩(shī)歌的贊譽(yù)？A.李白B.杜甫C.王維D.孟浩然二、填空題（每空1分，共10分）1.唐代詩(shī)歌的黃金時(shí)代是______，其詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出雄渾壯麗與______并存的局面。2.唐代詩(shī)人______和______并稱“李杜”，代表了唐代詩(shī)歌的最高成就。3.“古文運(yùn)動(dòng)”倡導(dǎo)者韓愈、柳宗元和______共同構(gòu)成了中唐文學(xué)的主導(dǎo)力量。4.宋詞在語言上吸收了大量的______，使其更具表現(xiàn)力和通俗性。5.唐代山水田園詩(shī)派的代表人物有王維、孟浩然和______。6.被稱為“千古第一才女”的宋代女詞人是______。7.北宋初期詞壇，以晏殊、歐陽修為代表的詞風(fēng)被稱為______。8.“蘇門四學(xué)士”指的是黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張______。9.宋代詞壇的“二晏”指的是晏殊和______。10.唐代詩(shī)歌流派除邊塞詩(shī)派、山水田園詩(shī)派外，還有______、______等。三、名詞解釋（每題5分，共25分）1.盛唐氣象2.以詩(shī)為詞3.婉約派4.江西詩(shī)派5.稼軒詞四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特色。2.比較杜甫與李白詩(shī)歌在風(fēng)格上的主要異同。3.簡(jiǎn)析宋詞與唐詩(shī)在題材內(nèi)容上呈現(xiàn)的主要差異。五、論述題（15分）結(jié)合具體作品分析，論述蘇軾詞作所體現(xiàn)的“以詩(shī)為詞”的特點(diǎn)及其意義。試卷答案一、選擇題1.C解析：李白，字太白，號(hào)青蓮居士，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。2.C解析：中唐時(shí)期，韓愈、柳宗元倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，詩(shī)歌創(chuàng)作由初唐的宮廷應(yīng)酬、辭藻華麗轉(zhuǎn)向追求內(nèi)容充實(shí)、風(fēng)格剛健。3.C解析：大歷詩(shī)風(fēng)（約766-780年）受安史之亂影響，詩(shī)人普遍帶有傷時(shí)感懷、閑適淡泊的情緒，講究聲律和對(duì)仗，追求清麗雅致的韻味。4.B解析：《念奴嬌·赤壁懷古》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作，是豪放詞的代表作之一。A項(xiàng)是李清照作品；C項(xiàng)是柳永作品；D項(xiàng)是李清照作品。5.A解析：唐代邊塞詩(shī)派以高適、岑參為代表，他們的詩(shī)歌多描寫邊疆風(fēng)光、戰(zhàn)爭(zhēng)景象和將士生活，風(fēng)格雄渾悲壯。6.A解析：溫庭筠，晚唐五代詞人，是花間派的代表人物，其詞作辭藻華麗，秾艷細(xì)膩，對(duì)后世詞壇影響很大。7.C解析：辛棄疾，字幼安，號(hào)稼軒，南宋豪放派詞人的代表，以其詞作數(shù)量眾多、氣勢(shì)磅礴、境界闊大，被譽(yù)為“詞中之龍”。8.C解析：韓愈是唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，提倡學(xué)習(xí)先秦兩漢的散文語言，反對(duì)六朝以來的駢文，其詩(shī)歌創(chuàng)作也受到影響，常帶有議論色彩和散文句法。9.D解析：南宋的“花間詞派”（或稱“江西詩(shī)派”在詞上的體現(xiàn)）的代表人物如周邦彥等，強(qiáng)調(diào)詞的格律、技巧和“雅化”，追求語言精工、意境深遠(yuǎn)。10.C解析：王維，盛唐著名詩(shī)人，也是山水田園畫的代表人物，其詩(shī)歌創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的畫面感，意境優(yōu)美，被后人譽(yù)為“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。二、填空題1.盛唐；閑適情思解析：盛唐是唐代詩(shī)歌的黃金時(shí)代，氣象雄渾壯麗，同時(shí)也存在大量反映現(xiàn)實(shí)、抒發(fā)個(gè)人情懷的詩(shī)歌，如杜甫的詩(shī)歌就充滿了憂國(guó)憂民的“閑適情思”。2.杜甫；李白解析：李白和杜甫是唐代最偉大的兩位詩(shī)人，合稱“李杜”，他們的詩(shī)歌成就代表了唐代乃至中國(guó)古典詩(shī)歌的最高水平。3.柳宗元解析：韓愈、柳宗元是唐代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，他們倡導(dǎo)文以載道，反對(duì)駢儷，對(duì)中唐及后世散文發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。4.口語解析：宋詞在發(fā)展過程中，為了適應(yīng)市民生活和審美需求，大量吸收了當(dāng)時(shí)的口語詞匯和語法，使得詞的語言更加生動(dòng)活潑、富有表現(xiàn)力。5.王昌齡解析：王昌齡是盛唐著名的邊塞詩(shī)人和山水詩(shī)人，與王維、孟浩然等人齊名，其詩(shī)歌風(fēng)格雄渾健壯，富有邊塞特色。6.李清照解析：李清照，宋代杰出的女詞人，其詞作風(fēng)格婉約，感情真摯，語言清麗，被譽(yù)為“千古第一才女”。7.花間詞派解析：北宋初期詞壇，以晏殊、歐陽修為代表的詞作風(fēng)格相對(duì)清雅，與稍后出現(xiàn)的柳永、秦觀等人的婉約詞風(fēng)共同構(gòu)成了“花間詞派”的早期形態(tài)。8.張孝祥解析：蘇門四學(xué)士指的是黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張孝祥，他們都是蘇軾門下學(xué)有成就的詞人。9.晏幾道解析：晏幾道是晏殊之子，北宋初年著名詞人，與其父晏殊并稱“二晏”，詞作風(fēng)格哀婉深婉，富有真情實(shí)感。10.現(xiàn)實(shí)主義；浪漫主義解析：唐代詩(shī)歌流派眾多，除了邊塞詩(shī)派、山水田園詩(shī)派外，根據(jù)創(chuàng)作方法和思想內(nèi)容的不同，還可以大致分為現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大流派。三、名詞解釋1.盛唐氣象：指盛唐時(shí)期詩(shī)歌所展現(xiàn)出的宏偉壯闊、氣象萬千的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代精神。其特點(diǎn)表現(xiàn)為詩(shī)歌題材的廣泛，既有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的邊塞詩(shī)、田園詩(shī)，也有抒發(fā)個(gè)人情懷的詠懷詩(shī)；風(fēng)格上，既有雄渾壯麗的浪漫主義，也有沉郁頓挫的現(xiàn)實(shí)主義；語言上，既清新自然，也華美典雅。代表詩(shī)人如李白、杜甫、王維、孟浩然等。2.以詩(shī)為詞：指宋代詞人蘇軾等人打破傳統(tǒng)詞的束縛，將詩(shī)歌的表現(xiàn)手法和題材內(nèi)容引入詞的創(chuàng)作中，極大地拓展了詞的審美功能和藝術(shù)表現(xiàn)力。蘇軾的詞作，或議論，或敘事，或哲理，形式多樣，內(nèi)容豐富，將詩(shī)的品格和境界提升到了新的高度。3.婉約派：宋詞的主要流派之一，其詞作風(fēng)格委婉含蓄，細(xì)膩纏綿，多寫個(gè)人情感，特別是男女之間的愛情和離愁別緒，語言清麗優(yōu)美，音律和諧。代表詞人有柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等。4.江西詩(shī)派：南宋詩(shī)歌的重要流派，由黃庭堅(jiān)開創(chuàng)，其詩(shī)歌創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩(shī)方法，講究煉字煉句，追求奇險(xiǎn)拗峭的風(fēng)格，對(duì)后世影響很大。代表人物有黃庭堅(jiān)、楊萬里、范成大、姜夔等。5.稼軒詞：指南宋詞人辛棄疾的詞作。辛棄疾的詞作風(fēng)格多樣，以豪放為主，氣勢(shì)磅礴，境界闊大，充滿愛國(guó)熱情和戰(zhàn)斗精神；同時(shí)也擅長(zhǎng)抒寫個(gè)人情感，風(fēng)格婉約的詞作也極具感染力。其詞作內(nèi)容豐富，語言生動(dòng)，藝術(shù)成就極高，被譽(yù)為“詞中之龍”。四、簡(jiǎn)答題1.李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特色：*風(fēng)格浪漫飄逸：李白的詩(shī)歌充滿了浪漫主義色彩，想象豐富奇特，氣勢(shì)豪放，語言如天馬行空，自由奔放，具有強(qiáng)烈的感染力。例如《將進(jìn)酒》中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。*情感真摯熱烈：李白詩(shī)歌中抒發(fā)的情感真摯熱烈，無論是懷才不遇的憤懣，還是對(duì)自由理想的追求，都充滿了激情和力量。例如《行路難》中的“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?。*語言清新自然：李白的詩(shī)歌語言清新自然，明白如話，同時(shí)又具有高度的藝術(shù)技巧，極富表現(xiàn)力。例如《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”。*題材廣泛多樣：李白的詩(shī)歌題材廣泛，包括詠史懷古詩(shī)、山水田園詩(shī)、邊塞詩(shī)、送別詩(shī)等，幾乎無所不包。2.比較杜甫與李白詩(shī)歌在風(fēng)格上的主要異同：*相同點(diǎn)：*都屬于盛唐偉大的浪漫主義詩(shī)人，詩(shī)歌成就極高，代表了唐代詩(shī)歌的最高水平。*都具有強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和憂民意識(shí)，作品中充滿了對(duì)國(guó)家命運(yùn)和人民疾苦的關(guān)切。例如李白《將進(jìn)酒》中的“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”，杜甫《春望》中的“國(guó)破山河在，城春草木深”。*都具有豐富的想象力和創(chuàng)造力，詩(shī)歌風(fēng)格都極具特色，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。*不同點(diǎn)：*風(fēng)格：李白詩(shī)歌風(fēng)格浪漫飄逸，氣勢(shì)豪放，語言如天馬行空；杜甫詩(shī)歌風(fēng)格沉郁頓挫，現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚，語言精煉凝重。*題材：李白詩(shī)歌題材廣泛多樣，而杜甫詩(shī)歌更多關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民疾苦。*技法：李白詩(shī)歌多用夸張、比喻等浪漫主義手法；杜甫詩(shī)歌則更注重?zé)捵譄捑?，?duì)仗工整，格律嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)追求。3.簡(jiǎn)析宋詞與唐詩(shī)在題材內(nèi)容上呈現(xiàn)的主要差異：*唐詩(shī)題材廣泛，內(nèi)容豐富：唐詩(shī)涵蓋了社會(huì)生活的各個(gè)方面，包括邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)、田園風(fēng)光、山水名勝、詠史懷古、愛情友情、人生哲理等等，幾乎無所不包。這主要是因?yàn)樘拼鷩?guó)力強(qiáng)盛，社會(huì)開放，文人雅士有更廣闊的視野和更豐富的體驗(yàn)。*宋詞題材相對(duì)集中，側(cè)重個(gè)人情感：宋詞的題材相對(duì)集中，主要集中在個(gè)人情感方面，特別是男女之間的愛情和離愁別緒，以及詞人的個(gè)人遭遇和思想感悟。這主要是因?yàn)樗未鐣?huì)相對(duì)安定，市民階層興起，詞作為市民文學(xué)的代表，更注重表達(dá)個(gè)人化的情感體驗(yàn)。*唐詩(shī)更注重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)：唐詩(shī)中，現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌占有重要地位，許多詩(shī)人關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同情人民疾苦，用詩(shī)歌揭露社會(huì)黑暗，表達(dá)政治理想。例如杜甫的“三吏”“三別”等作品。*宋詞更注重抒發(fā)個(gè)人情懷：宋詞更注重抒發(fā)個(gè)人化的情感體驗(yàn)，詞人更加注重內(nèi)心世界的刻畫和情感的細(xì)膩表達(dá)。例如李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》就細(xì)膩地刻畫了詞人晚年孤苦無依的生活狀態(tài)和凄涼心境。五、論述題結(jié)合具體作品分析，論述蘇軾詞作所體現(xiàn)的“以詩(shī)為詞”的特點(diǎn)及其意義。蘇軾的“以詩(shī)為詞”是針對(duì)宋詞傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的一種突破，他將詩(shī)歌的表現(xiàn)手法和題材內(nèi)容引入詞的創(chuàng)作中，極大地拓展了詞的審美功能和藝術(shù)表現(xiàn)力。“以詩(shī)為詞”主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，蘇軾將詩(shī)歌的題材內(nèi)容引入詞中。傳統(tǒng)的詞作多寫男女情愛、離愁別緒等個(gè)人情感，而蘇軾則將詩(shī)歌中常見的題材，如詠史、懷古、說理、議論等都引入詞的創(chuàng)作中。例如他的《念奴嬌·赤壁懷古》就借赤壁之戰(zhàn)的史實(shí)，抒發(fā)了對(duì)歷史英雄的懷念和對(duì)人生短暫的感慨，同時(shí)also對(duì)時(shí)局進(jìn)行了思考，具有明顯的詩(shī)歌特征。又如他的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》則借月抒懷，探討了人生哲理和宇宙觀，也具有濃厚的詩(shī)歌意味。其次，蘇軾在詞中運(yùn)用了詩(shī)歌的修辭手法和表現(xiàn)手法。傳統(tǒng)的詞作多注重音律和諧和語言優(yōu)美，而蘇軾則更注重詞的抒情性和思想性，他在詞中運(yùn)用了詩(shī)歌中常見的比喻、夸張、對(duì)偶、用典等修辭手法，以及賦、比、興等表現(xiàn)手法，使得詞的語言更加豐富多樣，表達(dá)更加生動(dòng)形象。例如他在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中用“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”表達(dá)了對(duì)亡妻的深切思念，用“千里江陵一日還”形容夢(mèng)中的速度之快，都運(yùn)用了夸張的手法，增強(qiáng)了情感的表達(dá)力。再次，蘇軾在詞中運(yùn)用了詩(shī)歌的句法和結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的詞作句子較短，節(jié)奏感強(qiáng)，而蘇軾則將詩(shī)歌中常見的長(zhǎng)句和復(fù)雜句法引入詞中，使得詞的句法更加靈活多樣，能夠表達(dá)更加復(fù)雜的思想感情。例如他在《念奴嬌·赤壁懷古》中就運(yùn)用了大量的長(zhǎng)句，使得詞的節(jié)奏更加