考研藝術(shù)學(xué)2025年美術(shù)史模擬（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、名詞解釋?zhuān)款}5分，共30分）1.羅可可2.浪漫主義3.印象派4.表現(xiàn)主義5.構(gòu)成主義6.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）1.簡(jiǎn)述文藝復(fù)興盛期繪畫(huà)的主要特點(diǎn)。2.比較中國(guó)宋代山水畫(huà)與唐代山水畫(huà)的風(fēng)格差異。3.簡(jiǎn)析畢加索“立體主義”藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn)手法。4.闡述中國(guó)“文人畫(huà)”的概念及其審美特征。三、論述題（每題25分，共50分）1.論述19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的歷史背景、代表藝術(shù)家及其藝術(shù)成就。2.結(jié)合具體美術(shù)作品實(shí)例，分析后現(xiàn)代主義藝術(shù)的主要特征及其文化含義。試卷答案一、名詞解釋1.羅可可：18世紀(jì)法國(guó)興起的一種藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)端于芭蕾舞和室內(nèi)裝飾。其特征是：題材多取自神話、愛(ài)情、貴族生活，充滿(mǎn)享樂(lè)主義和輕松愉悅的情調(diào)；形式上追求精致、優(yōu)雅、輕盈、華麗，常用曲線、S形、渦旋狀圖案；色彩鮮艷、明亮，常用粉色、淡藍(lán)、嫩綠等柔和色彩；裝飾性強(qiáng)，善于運(yùn)用透視法創(chuàng)造深?yuàn)W空間。代表畫(huà)家有華托、布歇、弗拉戈納爾等。**解析思路：*首先點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、性質(zhì)。然后分要點(diǎn)闡述其核心特征（題材、情調(diào)、形式、色彩、裝飾性），結(jié)合具體藝術(shù)術(shù)語(yǔ)（曲線、S形、渦旋）。最后列舉代表性藝術(shù)家。考察對(duì)風(fēng)格定義、特征和代表性人物的掌握。2.浪漫主義：19世紀(jì)初在歐洲興起的藝術(shù)思潮和運(yùn)動(dòng)，與啟蒙運(yùn)動(dòng)后的社會(huì)背景和哲學(xué)思想（如盧梭的天性論、德國(guó)的浪漫主義哲學(xué)）密切相關(guān)。其特征是：強(qiáng)調(diào)情感、想象力和主觀感受，反對(duì)新古典主義的理性與秩序；題材廣泛，關(guān)注異國(guó)情調(diào)、民間傳說(shuō)、歷史事件（特別是革命和戰(zhàn)爭(zhēng)）、自然以及瘋狂與病態(tài)；形式上追求戲劇性、激情和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；偏愛(ài)表現(xiàn)主義的色彩和筆觸；在繪畫(huà)中代表人物有德拉克洛瓦、戈雅、透納、弗里德里希等；在雕塑中有呂德、浪漫主義雕刻家等。**解析思路：*首先說(shuō)明時(shí)代背景和思想淵源。然后分要點(diǎn)闡述其核心特征（理念、題材、形式、表現(xiàn)力）。結(jié)合具體藝術(shù)家和藝術(shù)門(mén)類(lèi)（繪畫(huà)、雕塑）。考察對(duì)思潮的背景、核心理念、藝術(shù)特征及代表的掌握。3.印象派：19世紀(jì)60年代末至80年代在法國(guó)興起并達(dá)到鼎盛的美術(shù)流派。其名稱(chēng)源于莫奈的作品《印象·日出》。核心特征是：強(qiáng)調(diào)光與色的表現(xiàn)，認(rèn)為“光是畫(huà)家的第一位老師”；注重對(duì)外光（尤其是陽(yáng)光）下的瞬間視覺(jué)印象的捕捉，畫(huà)面色彩明亮、清新；筆觸快速、果斷、明顯，追求肌理效果；多采用戶(hù)外寫(xiě)生（enpleinair），描繪現(xiàn)代生活和自然景致；構(gòu)圖上常采用非中心、不對(duì)稱(chēng)的布局。代表畫(huà)家有莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊、莫里索等。**解析思路：*點(diǎn)明起源和時(shí)代。核心特征圍繞“光色”、“瞬間印象”、“筆觸”、“戶(hù)外寫(xiě)生”、“現(xiàn)代生活”展開(kāi)。列舉代表性藝術(shù)家?？疾鞂?duì)流派名稱(chēng)來(lái)源、核心觀念、技術(shù)特點(diǎn)、題材和代表的掌握。4.表現(xiàn)主義：20世紀(jì)初在德國(guó)和奧地利興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是現(xiàn)代主義美術(shù)的重要流派之一。其核心特征是：強(qiáng)調(diào)主觀情感和內(nèi)心體驗(yàn)的表達(dá)，將個(gè)人感受扭曲、變形甚至丑化，以傳達(dá)內(nèi)心的焦慮、恐懼和痛苦；常常運(yùn)用強(qiáng)烈、對(duì)比鮮明的色彩和粗獷、扭曲的線條來(lái)強(qiáng)化表現(xiàn)力；題材多涉及都市生活的丑陋、戰(zhàn)爭(zhēng)和疾病的恐怖、精神病的體驗(yàn)等。代表畫(huà)家有德國(guó)的蒙克（開(kāi)創(chuàng)者）、基爾希納、諾爾德、康定斯基（早期），奧地利的埃貢·席勒、弗朗茨·馬爾克等。**解析思路：*首先定位流派和時(shí)代。核心特征圍繞“主觀情感”、“內(nèi)心體驗(yàn)”、“扭曲變形”、“色彩線條”、“題材內(nèi)容”展開(kāi)。區(qū)分其與野獸派等其他表現(xiàn)性流派的聯(lián)系與區(qū)別。列舉代表性藝術(shù)家?？疾鞂?duì)流派的核心精神、藝術(shù)語(yǔ)言和代表人物的掌握。5.構(gòu)成主義：20世紀(jì)初在俄國(guó)興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是先鋒派藝術(shù)的重要流派。其核心特征是：強(qiáng)調(diào)幾何抽象，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)像工程學(xué)一樣，是“社會(huì)有用工具”；將藝術(shù)與工業(yè)技術(shù)相結(jié)合，探索藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)生活中的應(yīng)用價(jià)值（如設(shè)計(jì)、建筑、舞臺(tái)美術(shù)等）；作品多由直線、矩形、三角形等幾何形狀構(gòu)成，色彩單調(diào)（多用原色），追求構(gòu)成感和空間感。代表人物有馬列維奇（至上主義）、塔特林、加波、佩夫斯納等。**解析思路：*首先定位流派、時(shí)代和國(guó)家。核心特征圍繞“幾何抽象”、“藝術(shù)工具”、“技??術(shù)結(jié)合”、“幾何形狀”、“構(gòu)成感”。區(qū)分其與其他抽象流派（如包豪斯、抽象表現(xiàn)主義）。列舉代表性人物?？疾鞂?duì)流派的理念、藝術(shù)語(yǔ)言、特點(diǎn)及應(yīng)用的掌握。6.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：1890年至1910年間在歐美各國(guó)流行的跨學(xué)科設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)風(fēng)格。其特征是：試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間尋求新的融合，反對(duì)維多利亞時(shí)代的繁瑣裝飾。在視覺(jué)藝術(shù)上，常用曲線、有機(jī)形態(tài)、自然紋樣（如花卉、藤蔓），結(jié)合直線和幾何圖案；色彩上偏愛(ài)高飽和度的色彩和金銀色；強(qiáng)調(diào)手工藝與工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合，影響廣泛，涉及建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、珠寶、玻璃器皿、海報(bào)、書(shū)籍裝幀等多個(gè)領(lǐng)域。代表人物有法國(guó)的蓋爾芒、吉馬德、卡里耶爾；比利時(shí)的霍塔；維也納的霍夫曼、克里姆特；新藝術(shù)派建筑師格羅皮烏斯、摩里斯等。**解析思路：*首先說(shuō)明時(shí)間、性質(zhì)和目標(biāo)（融合、反對(duì)）。核心特征圍繞“形態(tài)”（曲線、有機(jī)、自然紋樣、幾何）、“色彩”、“跨學(xué)科影響”、“手工藝與工業(yè)結(jié)合”。列舉不同國(guó)家和領(lǐng)域的代表性人物。考察對(duì)運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景、核心理念、藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)及廣泛影響的掌握。二、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述文藝復(fù)興盛期繪畫(huà)的主要特點(diǎn)。*答：文藝復(fù)興盛期（約15世紀(jì)中葉至16世紀(jì)）繪畫(huà)的主要特點(diǎn)包括：*人文主義精神：繪畫(huà)主題以宗教為主，但注入了濃厚的人文主義色彩，強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值、尊嚴(yán)和現(xiàn)實(shí)生活，人物形象富有個(gè)性。*科學(xué)性的觀察與寫(xiě)實(shí)：運(yùn)用透視法（包括數(shù)學(xué)透視、大氣透視）和解剖學(xué)知識(shí)，追求繪畫(huà)的逼真感和空間感，人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，比例勻稱(chēng)。*注重構(gòu)圖的平衡與和諧：畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局穩(wěn)定，注重各元素之間的和諧統(tǒng)一。*色彩豐富而和諧：色彩運(yùn)用富有表現(xiàn)力，既有明快感，又不失和諧性。*精湛的技藝：畫(huà)家們技藝高超，筆觸細(xì)膩，造型精確，對(duì)光線的運(yùn)用也更為純熟。代表畫(huà)家達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾的作品集中體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。**解析思路：*從核心理念（人文主義）、觀察方法（透視、解剖）、構(gòu)圖、色彩、技藝五個(gè)方面展開(kāi)闡述。結(jié)合盛期繪畫(huà)的整體特征和代表性藝術(shù)家（達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾）及其代表作（如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》，米開(kāi)朗基羅的《創(chuàng)造亞當(dāng)》，拉斐爾的《雅典學(xué)院》）所體現(xiàn)的具體例子?？疾鞂?duì)盛期繪畫(huà)核心特征的理解和概括能力。2.比較中國(guó)宋代山水畫(huà)與唐代山水畫(huà)的風(fēng)格差異。*答：唐代山水畫(huà)與宋代山水畫(huà)在風(fēng)格上存在顯著差異：*唐代山水畫(huà)：多為青綠山水，即用石青、石綠等重彩描繪山川，色彩絢麗，金碧輝煌，體量感強(qiáng)，氣勢(shì)恢宏。注重描繪自然山川的壯麗景象，帶有裝飾性和敘事性。代表畫(huà)家有李思訓(xùn)、李昭道。其風(fēng)格趨于“寫(xiě)實(shí)”和“壯美”。*宋代山水畫(huà)：風(fēng)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，水墨山水成為主流，強(qiáng)調(diào)用墨的濃淡干濕變化來(lái)表現(xiàn)山水的質(zhì)感和氣韻。畫(huà)面注重意境的營(yíng)造和詩(shī)意的表達(dá)，追求平淡、幽遠(yuǎn)、典雅的格調(diào)。出現(xiàn)了“北宋山水的雄渾壯闊”和“南宋山水的清秀典雅”兩大分支。代表畫(huà)家有范寬、郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等。其風(fēng)格更趨“寫(xiě)意”和“意境”。*總結(jié)：唐代山水畫(huà)以青綠重彩為主，雄渾壯麗；宋代山水畫(huà)以水墨為主，注重意境和氣韻。**解析思路：*明確比較對(duì)象（唐代vs宋代山水畫(huà)）。從主要技法（青綠vs水墨）、色彩風(fēng)格（重彩絢麗vs水墨變化）、審美追求（壯美、敘事vs意境、氣韻）、代表人物及其特點(diǎn)（如范寬的《溪山行旅圖》的雄渾，郭熙的《早春圖》的筆墨氣韻，馬遠(yuǎn)的“馬一角”的空靈）等方面進(jìn)行比較?？疾鞂?duì)不同時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)的辨別和比較能力。3.簡(jiǎn)析畢加索“立體主義”藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn)手法。*答：畢加索的“立體主義”藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn)手法包括：*分解與重組：將物象分解為幾何化的形狀（如立方體、球體、圓柱體），然后從多個(gè)視點(diǎn)將其重新組合在同一個(gè)畫(huà)面上。*多視點(diǎn)并置：打破傳統(tǒng)的單一視點(diǎn)透視規(guī)則，將物體的正面、側(cè)面、頂面等不同側(cè)面同時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造一種破碎、交錯(cuò)的視覺(jué)感受。*幾何化造型：物體被簡(jiǎn)化為最基本的幾何形式，線條硬朗、銳利。*主觀化處理：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家主觀的觀察和感受，而非客觀的模仿現(xiàn)實(shí)。*單色或有限的色彩：色彩往往被簡(jiǎn)化，有時(shí)甚至采用單色或有限的幾種顏色，以突出形式結(jié)構(gòu)。**解析思路：*圍繞立體主義的核心理念（分解重組、多視點(diǎn)）展開(kāi)。具體闡述其在造型（幾何化）、透視（多視點(diǎn)并置）、線條、色彩等方面的表現(xiàn)特征。結(jié)合畢加索的代表作（如《亞威農(nóng)少女》、《格爾尼卡》）的視覺(jué)元素進(jìn)行分析?？疾鞂?duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)流派（立體主義）核心技法理解的程度。4.闡述中國(guó)“文人畫(huà)”的概念及其審美特征。*答：中國(guó)“文人畫(huà)”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中一個(gè)獨(dú)特的流派，主要指中國(guó)封建社會(huì)上層士大夫階層所創(chuàng)作的繪畫(huà)，尤以宋代以后更為成熟和典型。其概念核心是強(qiáng)調(diào)“畫(huà)中有詩(shī)、畫(huà)中有書(shū)、畫(huà)中有意”，將繪畫(huà)視為文人陶冶情操、抒發(fā)心性、寄托理想的重要方式，是文人文化修養(yǎng)和精神世界的外化。*審美特征：*強(qiáng)調(diào)主觀情意：以表達(dá)作者個(gè)人的思想、情感、學(xué)養(yǎng)和志趣為主要目的，注重抒發(fā)“胸臆”、“逸氣”。*注重筆墨韻味：極其講究筆墨技法的運(yùn)用，通過(guò)筆觸的提按、頓挫、快慢、濃淡干濕等變化，追求獨(dú)特的筆墨情趣和審美韻味，認(rèn)為“筆情墨性”是繪畫(huà)的靈魂。*追求“逸格”：風(fēng)格上崇尚自由、灑脫、不拘泥于法度，追求高逸的格調(diào)，即“逸品”。*詩(shī)畫(huà)結(jié)合：常常在畫(huà)面上題詩(shī)、寫(xiě)字、鈐印，將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體，相互映襯，深化畫(huà)面的意境和文化內(nèi)涵。*題材選擇：多選擇山水、花鳥(niǎo)、梅蘭竹菊等能體現(xiàn)文人情懷和品格的題材。*不求形似，重在神韻：不刻意追求對(duì)外物形態(tài)的逼真模仿，更注重捕捉和傳達(dá)物象的精神氣質(zhì)（“神似”）。**解析思路：*首先界定“文人畫(huà)”的概念和主體。然后從核心理念（抒發(fā)情意）、技法（筆墨韻味）、風(fēng)格（逸格）、形式（詩(shī)畫(huà)結(jié)合）、題材、審美標(biāo)準(zhǔn)（神韻）等方面闡述其審美特征。結(jié)合中國(guó)文人畫(huà)的重要代表畫(huà)家及其作品（如王維、蘇軾、文同、鄭板橋等）進(jìn)行分析?？疾鞂?duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特定流派的理解和闡釋能力。三、論述題1.論述19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的歷史背景、代表藝術(shù)家及其藝術(shù)成就。*答：19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是法國(guó)大革命后社會(huì)變革和思想解放的產(chǎn)物。*歷史背景：19世紀(jì)上半葉，法國(guó)資本主義迅速發(fā)展，社會(huì)矛盾加劇，階級(jí)斗爭(zhēng)激烈。啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想深入人心，人們追求理性、科學(xué)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)認(rèn)識(shí)。同時(shí)，攝影術(shù)的發(fā)明也對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)產(chǎn)生了沖擊，促使藝術(shù)家更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活?，F(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家們反對(duì)學(xué)院派繪畫(huà)的虛假和矯飾，力圖客觀、真實(shí)地反映當(dāng)代社會(huì)生活。*代表藝術(shù)家及其藝術(shù)成就：*卡米爾·柯羅：作為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的先驅(qū)，他注重戶(hù)外寫(xiě)生，捕捉自然的光影變化和氛圍，作品清新自然，技法精湛，代表作如《蒙特魯日晨霧》。*讓-巴蒂斯·卡米耶·柯羅：進(jìn)一步發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)，技法純熟，色彩生動(dòng)，代表作如《牧羊女》。*讓-弗朗索瓦·米勒：被譽(yù)為“農(nóng)民的畫(huà)家”，專(zhuān)注于描繪法國(guó)農(nóng)村農(nóng)民的艱辛生活和淳樸形象，作品充滿(mǎn)人道主義關(guān)懷，造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖有力，代表作如《播種者》、《拾穗者》、《牧羊女》。*古斯塔夫·庫(kù)爾貝：宣稱(chēng)“我畫(huà)我所看見(jiàn)的”，是現(xiàn)實(shí)主義的旗手。他不僅畫(huà)農(nóng)民和普通人，還大膽描繪自己（《自我肖像》），甚至裸體（《奧蕾莉亞》）。他強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的獨(dú)立地位，注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的直接表現(xiàn)，代表作如《采石工人》、《畫(huà)室》、《女人一生》。*居斯塔夫·莫泊桑：深受庫(kù)爾貝影響，專(zhuān)注于描繪法國(guó)農(nóng)村和城市平民的生活，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，筆觸客觀，代表作如《草地上的午餐》、《穿綠裙的婦女》。*埃德加·德加：雖然常被歸為印象派，但他更關(guān)注人物動(dòng)態(tài)和芭蕾舞題材，其現(xiàn)實(shí)主義傾向和造型能力在印象派中獨(dú)樹(shù)一幟，代表作如《舞臺(tái)上的舞女》。*藝術(shù)成就：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)在藝術(shù)史上具有重要的地位和深遠(yuǎn)的影響。它打破了學(xué)院派繪畫(huà)的壟斷，將藝術(shù)題材擴(kuò)展到普通市民和農(nóng)民的生活，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的人道主義精神。它為后來(lái)的印象派、現(xiàn)實(shí)主義肖像畫(huà)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義等流派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，深刻影響了西方美術(shù)史的發(fā)展方向?，F(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的客觀觀察和真實(shí)表現(xiàn)，成為現(xiàn)代藝術(shù)的重要思想來(lái)源。**解析思路：*首先論述現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生的廣闊歷史背景（社會(huì)、思想、技術(shù)）。然后重點(diǎn)介紹核心代表藝術(shù)家（柯羅、米勒、庫(kù)爾貝、莫泊桑、德加等），結(jié)合他們的代表作品和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，突出其“真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”的共性。最后總結(jié)其藝術(shù)成就和歷史影響（打破壟斷、擴(kuò)展題材、人道主義、影響后世）?？疾鞂?duì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)背景、代表人物、作品特點(diǎn)、歷史意義的全面理解和系統(tǒng)論述能力。2.結(jié)合具體美術(shù)作品實(shí)例，分析后現(xiàn)代主義藝術(shù)的主要特征及其文化含義。*答：后現(xiàn)代主義藝術(shù)大約興起于20世紀(jì)60年代，是對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)（特別是現(xiàn)代主義建筑和設(shè)計(jì)）的一種反思和回應(yīng)。它沒(méi)有統(tǒng)一的風(fēng)格，但呈現(xiàn)出一系列共同的特征。*主要特征：*反傳統(tǒng)與反權(quán)威：挑戰(zhàn)現(xiàn)代主義的“形式追隨功能”等信條，反對(duì)單一的、自上而下的藝術(shù)觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)，解構(gòu)現(xiàn)代主義的宏大敘事和理想主義色彩。*強(qiáng)調(diào)裝飾性與娛樂(lè)性：摒棄現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)潔、抽象和嚴(yán)肅，重新?lián)肀аb飾性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的娛樂(lè)功能和消遣性。*戲仿與拼貼（Pastiche）：大量挪用、模仿、拼湊歷史上或現(xiàn)存的經(jīng)典藝術(shù)作品、圖像符號(hào)和流行文化元素，形成一種混合、雜糅的風(fēng)格。不再追求原創(chuàng)性，而是強(qiáng)調(diào)對(duì)既有文化的引用和重新語(yǔ)境化。*反敘事與碎片化：打破傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，采用片段化、不連貫、多線索的方式組織畫(huà)面或作品，反映后現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性和不確定性。*大眾文化與消費(fèi)主義：將大眾文化、廣告、漫畫(huà)、電視等消費(fèi)社會(huì)的視覺(jué)元素納入藝術(shù)創(chuàng)作，探討藝術(shù)與商業(yè)、藝術(shù)與大眾傳媒的關(guān)系。*模糊的邊界：藝術(shù)與非藝術(shù)的界限變得模糊，藝術(shù)可以融入日常生活，也可以是觀念性的、裝置性的。*結(jié)合作品實(shí)例分析：*安迪·沃霍爾的《金寶湯罐頭》系列：沃霍爾使用絲網(wǎng)印刷技術(shù)重復(fù)印制常見(jiàn)的消費(fèi)品（金寶湯罐頭），消解了物品的特殊性和藝術(shù)品的神圣性，將大眾消費(fèi)文化提升為藝術(shù)主題，探討了批量生產(chǎn)、名人效應(yīng)和商業(yè)符號(hào)在當(dāng)代社會(huì)中的意義。其重復(fù)、