淮上遇洛陽李主簿韋應(yīng)物結(jié)茅臨古渡,臥見長淮流。窗里人將老,門前樹已秋。寒山獨(dú)過雁,暮雨遠(yuǎn)來舟。日夕逢歸客,那能忘舊游!【注釋】淮上：淮上，淮水邊，今江蘇淮陰一帶。李主簿：即李瀚，唐代宗永泰元年（765年）拜洛陽縣主簿。主簿：官名，掌文案。韋應(yīng)物（737～792）：中國唐代詩人。漢族，長安(今陜西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。結(jié)茅：筑廬，建居舍。臨：挨著，靠近古渡：古渡口，西澗有渡口。長淮：指淮河。人：作者自指。寒山：冷落寂靜的山；寒天的山。暮雨：傍晚的雨。遠(yuǎn)來舟：指李主簿來訪。日夕：傍晚。語本《詩·王風(fēng)·君子于役》：“日之夕矣，羊牛下來”。歸客：旅居外地返回家的人。那能：豈能，怎能。舊游：舊日的交游，指作者昔日在洛陽時(shí)與李主簿的交游?！咀g文】我在淮水邊遇到洛陽李主簿時(shí)寫的詩韋應(yīng)物建造的居舍臨近古渡口，臥躺也能看見奔流的淮水。窗里的人將漸漸老去，門前的樹木正衰落逢秋。寒山上一只孤雁飛過，暮雨中遠(yuǎn)方飄來一葉小舟。傍晚時(shí)遇到我這個(gè)歸客，怎能夠忘記舊日同游?！举p析】韋應(yīng)物于公元773年（唐大歷八年）秋冬之間，曾南下江淮，準(zhǔn)備到廣陵（今江蘇揚(yáng)州）謀事。在廣陵盤桓了八、九個(gè)月，一事無成，于公元774年（大歷九年）秋天，懷著悵然若失的心情北歸，在淮水邊上偶遇過去在洛陽時(shí)的同僚李主簿，寫下了這首五律名篇。這首詩以淮上眾多秋天意象為比，抒寫人生易老之慨嘆和孤獨(dú)寂寞之境況，末以日夕遇舊友作結(jié)，情深意長。全詩構(gòu)意新奇，對(duì)仗工穩(wěn)；情與景會(huì)，意境深婉?！敖Y(jié)茅臨古渡，臥見長淮流?！睂懤钪鞑倦[居的環(huán)境。他結(jié)茅隱居于淮水邊的古渡口，可以臥看淮水奔流。環(huán)境雖然清幽，但從古渡口的廢棄不用和淮水的逝去不復(fù)返，已暗含下聯(lián)時(shí)不我待、人將衰老的感慨，韋詩運(yùn)筆的精致細(xì)膩，于此可見一斑?！按袄锶藢⒗希T前樹已秋?！睘閭髡b千古的警句，人與樹相互映襯。意思是：樹已逢秋，人怎能不老？窗里將老之人，面對(duì)著門前已衰之樹，聯(lián)想歲月流逝，壯志蹉跎，人何以堪？這兩句不僅頗為傳神地描摹了李主簿衰頹的形象與凄涼的心境，而且寄寓著詩人自己悵然若失的情懷，蘊(yùn)含極其豐富?！昂姜?dú)過雁，暮雨遠(yuǎn)來舟?！睂懤钪鞑驹诠哦煽诘拿┪堇镆姷降木跋蟆１砻嫔?，這兩句似乎是隨手拈來，漫不經(jīng)心；實(shí)際上，是賦比結(jié)合，寓意深刻?！昂健鼻猩钋锛竟?jié)，“獨(dú)過雁”比況李主薄孤獨(dú)、索寞的生活境遇；“暮雨”既照應(yīng)上聯(lián)之人老樹耿，又關(guān)合下聯(lián)之日夕逢歸，“遠(yuǎn)來舟”牽引出下聯(lián)的“逢歸客”。真可謂細(xì)針密線、情景交融?！叭障Ψ隁w客，那能忘歸游！”仍從李主簿這邊落筆，不說詩人遇上李主簿，而說李主簿在傍晚時(shí)遇上了一位北歸的客人，依然不舍舊情，仍然熱情接待。詩至此，便戛然而止，至于主客相會(huì)后的情景，便全留在詩外，需想象品味。通觀全篇，詩人純從客位去描繪抒寫，詩中所突出的，是居于客位的李主簿的形象與感受，而將詩人主觀的感受融化在客體之中。如此寫來，別有情韻。試題：(四)閱讀Ⅳ(本題共2小題,9分)閱讀下面這兩首唐詩,完成15~16題。宿桐廬江寄廣陵舊游孟浩然山暝聽猿愁,滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉,月照一孤舟。建德非吾土,維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚,遙寄海西頭。淮上遇洛陽李主簿韋應(yīng)物結(jié)茅臨古渡,臥見長淮流。窗里人將老,門前樹已秋。寒山獨(dú)過雁,暮雨遠(yuǎn)來舟。日夕逢歸客,那能忘舊游!15.(★)下列對(duì)這兩首詩歌的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是(3分)()A.孟詩前四句使用了大量的意象,以日暮之景、月照之境凸顯景致的平和靜謐,營造清幽之境,滋長情蘊(yùn)。B.韋詩首聯(lián)寫出李主簿的居處環(huán)境,渡口本是過客往來的喧鬧之地,但著一“古”字,氣氛蕭條落寞,暗示主人也非得志之人。C.韋詩中的“寒山”切深秋時(shí)節(jié),“獨(dú)過雁”比況李主薄生活境遇,“遠(yuǎn)來舟”牽引下聯(lián)的“逢歸客”,細(xì)針密線,情景交融。D.兩首詩的創(chuàng)作因詩人漂泊在外或憶友、或遇友而起,寫景中都融入孤獨(dú)惆悵的心緒,抒情上都有直接抒情的強(qiáng)烈表達(dá)。16.(★)“葉”與“樹”是古詩的常見意象,有人認(rèn)為孟詩頷聯(lián)中的“葉”不能改為“樹”,韋詩頷聯(lián)中的“樹”不能改為“葉”,否則詩意寡淡。你是否贊同?請(qǐng)結(jié)合文本加以分析。(6分)答案：15.A(“凸顯景致的平和靜謐”錯(cuò)誤。孟詩前四句中有“急夜流”“風(fēng)鳴”“孤舟”等意象,營造的是蕭瑟、孤寂、凄清的氛圍,而非平和靜謐的清幽之境。)16.示例:贊同。①孟詩頷聯(lián)寫風(fēng)在樹間或葉間吹出的聲音的不同效果:撼樹的風(fēng)猛烈,而葉間的風(fēng)更顯凄厲,葉間的凄厲之音更能烘托詩人內(nèi)心凄楚無比;“葉”的形象零散輕小,更符合孤單、弱小、飄零的詩人感受。(3分)②韋詩頷聯(lián)中門前“樹”或“葉”的不同形象效果:葉已秋給人以枯黃的鮮明色彩,而“樹”已秋呈現(xiàn)出枯樹的整體狀態(tài),樹的整體感與前一句的“人”相襯,有互文效果,寫出人與樹的生命都進(jìn)入蕭瑟的衰老之境;門前樹高大直立,孤獨(dú)更顯,與人的孤獨(dú)境遇融為一體,傳達(dá)出復(fù)雜的人生況味。(3分)【解析】①孟詩頷聯(lián)“葉鳴”比“樹鳴”更顯凄厲,貼合內(nèi)心凄楚。樹是高大、整體的物象,風(fēng)撼樹木的聲音多是呼呼的沉厚、壯闊之響,與詩人孤身夜宿孤舟的個(gè)體微小的凄楚不匹配。葉是零散、輕薄的物象,風(fēng)穿葉間的聲音是細(xì)碎、尖銳之響,這種聲音在寂靜的夜江中更顯清晰,將詩人的孤獨(dú)感具象化為可聽聞的聲音。秋風(fēng)中的落葉與詩人宿桐廬江的處境高度契合,樹卻無法傳遞詩人的孤獨(dú)感。②韋詩頷聯(lián)是詩人對(duì)李主簿居處的觀察,核心情感是對(duì)時(shí)光流逝、人生衰老的悵惘,以及對(duì)友人境遇的同情。樹的意象能精準(zhǔn)傳遞這份復(fù)雜況味,改“葉”則會(huì)消解這種深度?！叭藢⒗稀笔巧w走向衰老,“樹已秋”是樹木整體進(jìn)入蕭瑟,情感更顯厚重。葉則僅指向樹葉枯黃這一局部現(xiàn)象,無法與人將老形成對(duì)等對(duì)照,無法體現(xiàn)長久