2025年國家開放大學（電大）《文學與影視》期末考試復習題庫及答案解析所屬院校：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.文學作品中最常見的敘事視角是（）A.全知視角B.限制視角C.無視角D.混合視角答案：A解析：全知視角是小說中最常見和最基本的敘事視角，它允許敘述者知道并講述故事中所有人物的想法和感受，不受時間和空間的限制。這種視角能夠全面展現(xiàn)故事的全貌，給讀者提供豐富的信息。2.中國古典戲曲中，昆曲的代表作品不包括（）A.《牡丹亭》B.《長生殿》C.《桃花扇》D.《西廂記》答案：D解析：《西廂記》是元代雜劇作品，作者是王實甫，不屬于昆曲范疇。昆曲是以江蘇昆山腔為基礎(chǔ)發(fā)展起來的戲曲形式，代表作品有《牡丹亭》（湯顯祖）、《長生殿》（洪昇）、《桃花扇》（孔尚任）等。3.電影中蒙太奇的運用主要是為了（）A.表現(xiàn)人物的外貌特征B.營造特定的情緒氛圍C.演示產(chǎn)品的使用方法D.講解科學原理答案：B解析：蒙太奇是電影藝術(shù)的基本手法之一，通過鏡頭的并列和組合產(chǎn)生新的意義，主要用來營造特定的情緒氛圍、表達思想觀念或推動劇情發(fā)展。它不是用來展示人物外貌或解釋科學知識的。4.《紅樓夢》中，林黛玉的判詞最后一句是“（）”。A.可嘆停機德B.驚夢思舊歲C.畫梁春盡落香塵D.桃李春風結(jié)子完答案：C解析：林黛玉的判詞是“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。桃李春風結(jié)子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉與他人作笑談?！弊詈笠痪涫恰爱嬃捍罕M落香塵”。5.意大利新現(xiàn)實主義電影運動的主要代表人物不包括（）A.費里尼B.德西卡C.安東尼奧尼D.埃里科·萊斯答案：C解析：安東尼奧尼是意大利電影大師，但屬于現(xiàn)代主義電影代表人物，不屬于新現(xiàn)實主義。新現(xiàn)實主義代表人物有德西卡、費里尼、羅西里尼、維斯康蒂等。埃里科·萊斯也是意大利電影導演，但并非新現(xiàn)實主義代表人物。6.中國現(xiàn)代文學史上，"五四"新文化運動的主要倡導者不包括（）A.魯迅B.胡適C.周作人D.張大千答案：D解析：張大千是著名國畫大師，不屬于"五四"新文化運動倡導者。魯迅、胡適、周作人是新文化運動的主要倡導者，分別從文學、哲學、文化批判等方面推動了中國現(xiàn)代思想文化的發(fā)展。7.電影中景別從遠到近的順序排列正確的是（）A.全景、中景、特寫、大特寫B(tài).大特寫、特寫、中景、全景C.全景、特寫、中景、大特寫D.全景、中景、特寫、大特寫答案：D解析：電影景別從遠到近的順序是：全景→中景→特寫→大特寫。這種順序符合人們觀察事物的自然視覺習慣，從整體到局部逐步深入。8.《詩經(jīng)》中，屬于"國風"部分的是（）A.《大雅》B.《小雅》C.《衛(wèi)風》D.《頌》答案：C解析：《詩經(jīng)》分為"風"、"雅"、"頌"三部分。"風"包括十五國風，是各地民間歌謠；"雅"分為大雅和小雅，是貴族宴飲或朝會時的樂歌；"頌"是宗廟祭祀時的樂歌。衛(wèi)風是十五國風之一。9.蒙太奇理論最初是由誰提出的（）A.埃里?！垡蚧裟稡.格里高利·勒圖瓦耶C.謝爾蓋·愛森斯坦D.齊格弗里德·克拉考爾答案：C解析：蒙太奇理論最初是由蘇聯(lián)導演謝爾蓋·愛森斯坦系統(tǒng)提出的，他在1920年代創(chuàng)作了一系列具有里程碑意義的蒙太奇作品，如《戰(zhàn)艦波將金號》中的"敖德薩階梯"段落。10.中國古代戲曲中，"生"的角色類型主要指（）A.女性角色B.年輕女性角色C.男性角色D.老年男性角色答案：C解析：中國古代戲曲中的角色行當分為生、旦、凈、丑等。"生"主要指男性角色，根據(jù)年齡和身份又細分為老生、小生、武生等類型。旦指女性角色，凈指花臉，丑指喜劇角色。11.中國古代詩歌中，被稱為"詩仙"的是（）A.杜甫B.李白C.白居易D.韓愈答案：B解析：李白詩歌風格浪漫飄逸，想象豐富奇特，語言自然流暢，被譽為"詩仙"。杜甫詩歌沉郁頓挫，被稱為"詩圣"。白居易詩歌語言通俗易懂，被稱為"詩魔"。韓愈是唐代古文運動的倡導者，也擅長詩歌創(chuàng)作。12.電影中通過控制光線和陰影來塑造人物形象和營造氛圍的手法稱為（）A.蒙太奇B.景別C.光影D.舞臺美術(shù)答案：C解析：光影是電影造型語言的重要手段，通過不同方向、強度和顏色的光線以及陰影的運用，可以塑造人物形象，渲染環(huán)境氣氛，暗示人物心理，表達影片主題。蒙太奇是鏡頭組接手法，景別是畫面取景范圍，舞臺美術(shù)是戲劇舞臺的設(shè)計。13.《吶喊》是中國現(xiàn)代文學史上第一部白話短篇小說集，其作者是（）A.魯迅B.茅盾C.巴金D.郭沫若答案：A解析：《吶喊》是魯迅創(chuàng)作的第一部白話短篇小說集，收錄了《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》等中國現(xiàn)代文學史上的經(jīng)典作品，對推動中國現(xiàn)代白話文運動和文學革命產(chǎn)生了深遠影響。14.英國浪漫主義詩人雪萊的代表作《西風頌》中，西風被比喻為（）A.狂風B.戰(zhàn)士C.詩人D.精靈答案：D解析：《西風頌》是雪萊的代表作之一，詩人將西風比喻為"不羈的精靈"，象征著摧枯拉朽、掃蕩陳腐、帶來新生的革命力量，表達了詩人對自由和理想的追求。15.中國古典小說"四大名著"不包括（）A.《紅樓夢》B.《西游記》C.《聊齋志異》D.《水滸傳》答案：C解析：中國古典小說"四大名著"是指《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》。《聊齋志異》是清代蒲松齡創(chuàng)作的文言短篇小說集，雖然也是中國古典文學名著，但不屬于四大名著之列。16.電影中表現(xiàn)人物面部細微表情的景別是（）A.全景B.中景C.特寫D.大特寫答案：C解析：特寫景別主要用來表現(xiàn)人物的面部表情和情緒變化，能夠細致地展現(xiàn)人物內(nèi)心的活動。全景展現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，中景表現(xiàn)人物的上半身和肢體語言，大特寫則更加放大面部細節(jié)。17.法國新浪潮電影運動的主要倡導者不包括（）A.雷內(nèi)·克萊爾B.讓-呂克·戈達爾C.阿涅斯·瓦爾達D.羅伯特·布列松答案：A解析：雷內(nèi)·克萊爾是法國電影導演，屬于"左岸派"電影代表人物，不屬于新浪潮主要倡導者。讓-呂克·戈達爾、阿涅斯·瓦爾達、羅伯特·布列松都是法國新浪潮的重要導演。18.中國古代戲曲中，"旦"的角色類型主要指（）A.男性角色B.女性角色C.老年男性角色D.喜劇角色答案：B解析：中國古代戲曲角色行當分為生、旦、凈、丑。"旦"主要指女性角色，根據(jù)年齡和身份又細分為青衣、花旦、武旦、老旦等類型。生指男性角色，凈指花臉，丑指喜劇角色。19.俄國作家果戈理的代表作《死魂靈》中，主人公的名字是（）A.歐根·奧涅金B(yǎng).維克多·雨果C.乞乞科夫D.巴扎洛夫答案：C解析：《死魂靈》是俄國作家果戈理的代表作，主人公乞乞科夫是個騙子，通過收購死農(nóng)奴的名義騙取錢財，是文學史上著名的反面人物形象。20.電影中通過剪輯技巧將不同時空的畫面組接在一起，產(chǎn)生新意義的手法稱為（）A.疊化B.化入C.蒙太奇D.淡出答案：C解析：蒙太奇是電影藝術(shù)的基本手法之一，通過鏡頭的并列和組合產(chǎn)生新的意義，主要用來營造特定的情緒氛圍、表達思想觀念或推動劇情發(fā)展。疊化、化入是轉(zhuǎn)場手法，淡出是畫面逐漸消失的技巧。二、多選題1.中國古代詩歌的"現(xiàn)實主義"傳統(tǒng)體現(xiàn)在哪些方面（）A.關(guān)注社會現(xiàn)實和民生疾苦B.細致描繪生活場景和人物形象C.運用夸張變形的手法表達情感D.強調(diào)詩歌的格律和音韻美E.反映不同階級和社會群體的生活答案：ABE解析：中國古代詩歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)主要體現(xiàn)在關(guān)注社會現(xiàn)實和民生疾苦（A），細致描繪生活場景和人物形象（B），以及反映不同階級和社會群體的生活（E）?，F(xiàn)實主義詩歌注重客觀反映現(xiàn)實，而不是單純追求格律音韻（D）或運用夸張變形手法（C）。C選項更符合浪漫主義的特點。2.電影語言的基本元素包括哪些（）A.鏡頭B.剪輯C.色彩D.音樂E.場景答案：ABCD解析：電影語言的基本元素包括鏡頭（A）、剪輯（B）、色彩（C）和音樂（D）。場景（E）是電影構(gòu)成的一部分，但不是最基本的電影語言元素。鏡頭是電影的基礎(chǔ)，剪輯是電影時空構(gòu)建的手段，色彩和音樂是重要的表現(xiàn)手段。3.《紅樓夢》中，主要女性角色包括（）A.賈寶玉B.林黛玉C.薛寶釵D.王熙鳳E.史湘云答案：BCDE解析：《紅樓夢》中主要女性角色有林黛玉（B）、薛寶釵（C）、王熙鳳（D）、史湘云（E）等。賈寶玉（A）是男性主角。雖然賈寶玉與這些女性角色關(guān)系密切，但他是男性角色。4.西方現(xiàn)代主義文學的主要特征包括（）A.對傳統(tǒng)形式的突破B.對人物內(nèi)心世界的探索C.意識流的敘事手法D.對社會現(xiàn)實的批判E.追求語言的實驗性和不確定性答案：ABCE解析：西方現(xiàn)代主義文學的主要特征包括對傳統(tǒng)形式的突破（A）、對人物內(nèi)心世界的探索（B）、意識流的敘事手法（C）以及追求語言的實驗性和不確定性（E）。雖然有些現(xiàn)代主義作品也包含對社會現(xiàn)實的批判（D），但這并非其最核心的特征。5.中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展經(jīng)歷了哪些階段（）A.早期引進和模仿階段B.國貨化發(fā)展階段C.斗爭性創(chuàng)作階段D.商品化生產(chǎn)階段E.回歸傳統(tǒng)階段答案：ABC解析：中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展經(jīng)歷了早期引進和模仿階段（A）、國貨化發(fā)展階段（B）和斗爭性創(chuàng)作階段（C）。這些階段分別對應了20世紀初話劇傳入、20世紀20-30年代話劇行業(yè)的發(fā)展以及20世紀30-40年代話劇行為的社會政治功能強化。D和E選項不是中國現(xiàn)代話劇發(fā)展的主要階段。6.電影中聲音的主要功能包括（）A.敘事功能B.表現(xiàn)功能C.環(huán)境功能D.美學功能E.獎勵功能答案：ABCD解析：電影中聲音的主要功能包括敘事功能（A）、表現(xiàn)功能（B）、環(huán)境功能（C）和美學功能（D）。聲音通過對話推動情節(jié)發(fā)展，通過音效營造環(huán)境氛圍，通過音樂表達情感和主題，并且聲音本身也是電影藝術(shù)的重要組成部分。E選項不是聲音的主要功能。7.《詩經(jīng)》中的"賦"、"比"、"興"是（）A.詩歌的表現(xiàn)手法B.詩歌的分類標準C.詩歌的格律要求D.詩歌的修辭方式E.詩歌的創(chuàng)作原則答案：ADE解析：《詩經(jīng)》中的"賦"、"比"、"興"是詩歌的表現(xiàn)手法（A）、創(chuàng)作原則（E）和修辭方式（D）。"賦"是鋪陳直敘，"比"是比喻，"興"是起興。它們不是詩歌的分類標準（B）或格律要求（C）。8.蒙太奇理論的發(fā)展經(jīng)歷了哪些階段（）A.早期機械蒙太奇階段B.意義蒙太奇階段C.綜合蒙太奇階段D.形式蒙太奇階段E.抽象蒙太奇階段答案：ABCE解析：蒙太奇理論的發(fā)展經(jīng)歷了早期機械蒙太奇階段（A）、意義蒙太奇階段（B）、綜合蒙太奇階段（C）和抽象蒙太奇階段（E）。這些階段代表了蒙太奇理論從簡單的鏡頭組合到復雜的藝術(shù)表達形式的演進。D選項不是蒙太奇理論的主要發(fā)展階段。9.中國古代戲曲的"四大聲腔"包括（）A.昆腔B.高腔C.越調(diào)D.梆子腔E.皮黃腔答案：ABCD解析：中國古代戲曲的"四大聲腔"包括昆腔（A）、高腔（B）、梆子腔（D）和越調(diào)（C）。這些聲腔各自具有獨特的音樂特點和表演風格，是中國傳統(tǒng)戲曲音樂的重要基礎(chǔ)。皮黃腔（E）主要流行于京劇，不屬于四大聲腔。10.電影敘事的主要方式包括（）A.線性敘事B.非線性敘事C.閃回D.敘述者E.蒙太奇答案：ABCD解析：電影敘事的主要方式包括線性敘事（A）、非線性敘事（B）、閃回（C）和通過敘述者（D）講述故事。這些方式構(gòu)成了電影敘事的基本框架。蒙太奇（E）是電影表現(xiàn)手法，不是敘事方式本身。11.中國古代詩歌的"浪漫主義"傳統(tǒng)體現(xiàn)在哪些方面（）A.運用夸張變形的手法表達情感B.強調(diào)詩歌的格律和音韻美C.重視個人情感的抒發(fā)D.關(guān)注社會現(xiàn)實和民生疾苦E.追求語言的華美和裝飾性答案：ACE解析：中國古代詩歌的浪漫主義傳統(tǒng)主要體現(xiàn)在運用夸張變形的手法表達情感（A）、重視個人情感的抒發(fā)（C）以及追求語言的華美和裝飾性（E）。浪漫主義詩歌注重情感表達和想象力，常常運用夸張手法和華麗辭藻。B選項更符合格律詩的特點，D選項更符合現(xiàn)實主義的特點。12.電影中表現(xiàn)人物心理活動的剪輯技巧包括（）A.交叉剪輯B.淡入淡出C.閃回D.夢幻鏡頭E.蒙太奇答案：ACD解析：電影中表現(xiàn)人物心理活動的剪輯技巧包括閃回（C）、夢幻鏡頭（D）和交叉剪輯（A）。閃回可以展現(xiàn)人物的過去經(jīng)歷，夢幻鏡頭可以表現(xiàn)人物的潛意識，交叉剪輯可以通過不同時空畫面的并置表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。淡入淡出（B）是畫面過渡技巧，蒙太奇（E）是基本的敘事和表現(xiàn)手法，雖然也可以表現(xiàn)心理，但不是專門為此設(shè)計的技巧。13.《水滸傳》中，"梁山一百單八將"的排名前五位包括（）A.呼保義宋江B.美髯公朱仝C.及時雨宋江D.豹子頭林沖E.霹靂火秦明答案：ADE解析：《水滸傳》中"梁山一百單八將"的排名前五位通常認為是：天魁星呼保義宋江（A）、天罡星玉麒麟盧俊義（未在選項中）、天猛星霹靂火秦明（E）、天暗星雙鞭呼延灼（未在選項中）、天殺星黑旋風李逵（未在選項中）。選項中宋江（C）與A重復，朱仝（B）和林沖（D）的排名在五位之后。14.法國新浪潮電影運動的特點包括（）A.強調(diào)導演的中心地位B.采用實景拍攝C.運用手持攝影D.注重戲劇性情節(jié)E.探索個人自由答案：ABCE解析：法國新浪潮電影運動的特點包括強調(diào)導演的中心地位（A）、采用實景拍攝（B）、運用手持攝影（C）以及探索個人自由（E）。新浪潮導演強調(diào)創(chuàng)作自由，常常使用非職業(yè)演員和實景，敘事風格靈活，注重表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活和個體經(jīng)驗。D選項是傳統(tǒng)戲劇電影的特點。15.中國現(xiàn)代文學史上，"五四"新文化運動的倡導者包括（）A.魯迅B.胡適C.陳獨秀D.郭沫若E.周作人答案：ABCE解析："五四"新文化運動的倡導者包括陳獨秀（C）、胡適（B）、魯迅（A）、李大釗、錢玄同等。郭沫若（D）是現(xiàn)代著名詩人、學者，雖然也參與新文化運動，但不是主要倡導者。周作人（E）是新文化運動的重要參與者，早期支持新文化，后期立場轉(zhuǎn)變。16.電影中色彩的主要作用包括（）A.營造氛圍B.表現(xiàn)人物性格C.指示劇情發(fā)展D.象征主題E.控制光線答案：ABD解析：電影中色彩的主要作用包括營造氛圍（A）、表現(xiàn)人物性格（B）和象征主題（D）。色彩可以通過冷暖、明暗等特性影響觀眾情緒，通過特定色彩搭配塑造人物形象，通過象征意義表達影片的主題思想。C選項不是色彩的主要作用，E選項是光線的作用。17.《詩經(jīng)》中的"風"、"雅"、"頌"按音樂性質(zhì)和用途分類，其中"雅"包括（）A.大雅B.小雅C.頌D.國風E.邦風答案：AB解析：《詩經(jīng)》按音樂性質(zhì)和用途分為"風"、"雅"、"頌"。"雅"又分為大雅（A）和小雅（B），是貴族宴飲或朝會時的樂歌。"頌"（C）是宗廟祭祀的樂歌，"風"（D、E）是各地民間歌謠，屬于"國風"部分。18.俄國作家果戈理的代表作《死魂靈》中，除了乞乞科夫外，還描寫了哪些人物（）A.瑪麗亞娜B.拉基里老爺C.涅瓦河畔的商人D.奧勃洛摩夫式的人物E.契比科夫答案：ABE解析：《死魂靈》中除了主人公乞乞科夫（E）外，還描寫了瑪麗亞娜（A）、拉基里老爺（B）等人物。小說通過乞乞科夫收購死魂靈的過程，刻畫了俄國地主階級的腐朽沒落。C選項和D選項中的人物并非《死魂靈》的主要人物。19.電影中聲音的構(gòu)成要素包括（）A.對白B.音效C.音樂D.字幕E.畫外音答案：ABCE解析：電影中聲音的構(gòu)成要素包括對白（A）、音效（B）、音樂（C）和畫外音（E）。對白是人物之間的對話，音效是環(huán)境聲音和動作聲音，音樂渲染氣氛和表達情感，畫外音可以交代背景或表達主觀視角。字幕（D）是視覺元素，雖然與聲音配合使用，但本身不是聲音要素。20.中國古代戲曲中，"凈"的角色類型主要指（）A.喜劇角色B.老年男性角色C.武力角色D.喜怒哀樂表現(xiàn)夸張的角色E.文雅角色答案：CD解析：中國古代戲曲角色行當分為生、旦、凈、丑。"凈"（花臉）主要指性格、相貌有特異之處的男性角色，常常扮演勇猛、粗獷、暴躁或剛直的人物（C），其表演特點是面部妝容夸張，善于表現(xiàn)強烈的情感（D）。喜劇角色主要是丑（A），生主要指男性角色（包括老生、小生等），旦指女性角色，文雅角色多指生和旦中的某些類型（E）。三、判斷題1.中國古代詩歌的"現(xiàn)實主義"流派強調(diào)客觀反映現(xiàn)實，不注重個人情感的抒發(fā)。（）答案：錯誤解析：中國古代詩歌的"現(xiàn)實主義"流派并非不注重個人情感的抒發(fā)，而是將個人情感與社會現(xiàn)實緊密結(jié)合，通過真實的人物和事件來表達作者對現(xiàn)實的感受和評價。例如杜甫的詩歌既反映了安史之亂時期的社會現(xiàn)實，也抒發(fā)了詩人憂國憂民的深厚情感。因此，該說法是錯誤的。2.電影中的"特寫鏡頭"主要用來表現(xiàn)人物的面部表情和情緒變化。（）答案：正確解析：電影中的"特寫鏡頭"通常指畫面只表現(xiàn)人物頭部或面部，能夠清晰地展現(xiàn)人物的面部表情和情緒變化，是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的重要手段。因此，該說法是正確的。3.《紅樓夢》的作者是曹雪芹，書中的人物都是虛構(gòu)的。（）答案：正確解析：《紅樓夢》的作者是清代作家曹雪芹，是一部偉大的現(xiàn)實主義長篇小說，書中的主要人物如賈寶玉、林黛玉等都是虛構(gòu)的文學形象。雖然小說中有一些人物可能影射了現(xiàn)實中的歷史人物，但整體上是一部虛構(gòu)作品。因此，該說法是正確的。4.西方現(xiàn)代主義文學徹底拋棄了傳統(tǒng)文學的表現(xiàn)手法。（）答案：錯誤解析：西方現(xiàn)代主義文學雖然對傳統(tǒng)文學的表現(xiàn)手法進行了革新和突破，但并非徹底拋棄，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行了發(fā)展和演變，形成了新的藝術(shù)風格和表現(xiàn)方式。例如現(xiàn)代主義小說仍然借鑒了傳統(tǒng)小說的敘事結(jié)構(gòu)，只是采用了新的敘事視角和敘事技巧。因此，該說法是錯誤的。5.中國古代戲曲的"四大聲腔"是指京劇、越劇、黃梅戲和豫劇。（）答案：錯誤解析：中國古代戲曲的"四大聲腔"是指昆腔、高腔、梆子腔和皮黃腔，而不是京劇、越劇、黃梅戲和豫劇。京劇、越劇等屬于后來發(fā)展形成的戲曲劇種，與四大聲腔有區(qū)別。因此，該說法是錯誤的。6.電影中的"蒙太奇"可以用來營造特定的情緒氛圍。（）答案：正確解析：電影中的"蒙太奇"是一種重要的表現(xiàn)手法，通過鏡頭的組接和并列，可以產(chǎn)生新的意義，表達思想觀念，營造特定的情緒氛圍。例如愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》中的"敖德薩階梯"段落，通過蒙太奇手法表現(xiàn)了群眾的反抗情緒。因此，該說法是正確的。7.《詩經(jīng)》中的"賦"、"比"、"興"是詩歌的修辭方式。（）答案：正確解析：《詩經(jīng)》中的"賦"是指鋪陳直敘，"比"是指比喻，"興"是指起興，它們都是古代詩歌中常用的修辭方式，用來表達情感、描繪景象和闡述道理。因此，該說法是正確的。8.中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展完全受到了西方話劇的影響。（）答案：錯誤解析：中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展受到了西方話劇的很大影響，但并非完全受其影響。中國話劇在引進西方話劇的同時，也結(jié)合了中國自身的文化傳統(tǒng)和社會現(xiàn)實，形成了具有中國特色的話劇形式。因此，該說法是錯誤的。9.電影中的"聲音"只包括對白和音效。（）答案：錯誤解析：電影中的"聲音"不僅包括對白和音效，還包括音樂、效果聲、人聲等多種形式。這些聲音元素共同構(gòu)成了電影的聲音世界，對影片的表達起著重要的作用。因此，該說法是錯誤的。10.中國古代戲曲中，"丑"的角色類型主要指喜劇角色。（）答案：正確解析：中國古代戲曲中的"丑"（小花臉）通常扮演喜劇角