PAGEI比亞茲萊的藝術(shù)手法對數(shù)字插畫的影響摘要：奧布里·比亞茲萊是19世紀(jì)末20世紀(jì)初杰出的插畫家。本文通過文獻(xiàn)查找和作品分析等方法對比亞茲萊傳奇的插畫作品進(jìn)行了研究,試圖通過對比亞茲萊與其插畫藝術(shù)的分析，闡述其藝術(shù)手法對數(shù)字插畫的影響。本文主要通過對比亞茲萊作品的解析,找出其設(shè)計(jì)影響其創(chuàng)作的各種元素，論述比亞茲萊是如何創(chuàng)造性吸收了不同文化藝術(shù)的精髓,創(chuàng)造出比亞茲萊式的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。希望通過對比亞茲萊插畫對數(shù)字插畫的影響，以小見大，看到不同文化背景下產(chǎn)生的不同繪畫藝術(shù)在藝術(shù)風(fēng)格交流、審美情趣交融上的可能性。關(guān)鍵詞：比亞茲萊，數(shù)字插畫，藝術(shù)手法Theinfluenceofbyazley'sartistictechniquesondigitalillustrationAbstract:Aubreybiazleyisanoutstandingillustratorattheendof19thcenturyandthebeginningof20thcentury.Inthispaper,throughliteraturesearchandworkanalysis,thispaperstudiesthelegendofbiyazley'sillustrationworks,andtriestoelaboratetheinfluenceofhisartistictechniquesondigitalillustrationthroughtheanalysisofbiyazleyandhisillustrationart.Inthispaper,throughtheanalysisofbiyazley'sworks,wefindoutthevariouselementsofitsdesignthataffectitscreation,anddiscusshowbiyazleycreativelyabsorbstheessenceofdifferentculturesandarts,andcreatesabiyazleystyleofdecorativeart.Ihopethatthroughtheinfluenceofbiyazley'sillustrationondigitalillustration,wecanseethepossibilityofdifferentpaintingartunderdifferentculturalbackgroundsintheexchangeofartisticstylesandtheblendingofaesthetictaste.Keywords:Biyazlai,digitalillustration,artistictechnique目錄TOC\o"1-3"\h\u1.比亞茲萊其以及其藝術(shù)手法特征 11.1奧布里·比亞茲萊 11.2新藝術(shù)運(yùn)動背景 11.3奧布里·比亞茲萊的藝術(shù)手法特征 11.3.1簡潔有力的構(gòu)圖 11.3.2黑白色塊的運(yùn)用 11.3.3線條的運(yùn)用 21.3.4比亞茲萊繪畫中的頹廢 21.3.5精細(xì)與頹廢 22.比亞茲萊的藝術(shù)手法對數(shù)字插畫的影響 23.黑白數(shù)字插畫《黑白插畫下的公益》作品闡述 33.1構(gòu)思策劃 33.2草圖階段 33.3草圖階段 44.結(jié)語 4參考文獻(xiàn) 4PAGE11.比亞茲萊其以及其藝術(shù)手法特征1.1奧布里·比亞茲萊19世紀(jì)末期，比亞茲萊這位英國美學(xué)畫家的生活就像他黑白插畫作品一樣純粹卻富有傳奇色彩。這個(gè)只有26年的短暫生命的畫家具備著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，撰寫了19世紀(jì)至20世紀(jì)的華麗插畫作品。比亞茲萊的繪畫風(fēng)格深受拉斐爾前派，印象派，古典主義，巴洛克和日本浮世繪風(fēng)格的影響，而且包含著非常大量奇怪的圖像，例如天鵝，精靈，騎士和美女。他的繪畫風(fēng)格繪畫精致、藝術(shù)性強(qiáng)而個(gè)性鮮明，是維多利亞時(shí)代精致文化中最精致的藝術(shù)成果。比亞茲萊精致的黑白對比和線條的節(jié)奏成為“新藝術(shù)”精神的最終體現(xiàn)。1.2新藝術(shù)運(yùn)動背景比亞茲萊非常幸運(yùn)，他出生在新藝術(shù)運(yùn)動的全新時(shí)代。由于新藝術(shù)運(yùn)動的直接來源是英國手工藝運(yùn)動，而手工藝運(yùn)動的重要性在于將實(shí)用藝術(shù)帶到與美術(shù)相同的地位。為了打破兩者之間的界限，該運(yùn)動直接引發(fā)了新藝術(shù)運(yùn)動。在新藝術(shù)運(yùn)動的浪潮中，比亞茲萊的作品如魚得水。他出色的技術(shù)和創(chuàng)意完全符合新藝術(shù)運(yùn)動的藝術(shù)追求。在二維平面上，他使用非常抽象的線條和黑白對比來創(chuàng)建純圖案的裝飾效果。他吸收了各個(gè)領(lǐng)域的特長，創(chuàng)造了不同文化和獨(dú)特風(fēng)格的插畫藝術(shù)形式，這使比亞茲萊的插畫成為英國新藝術(shù)運(yùn)動的杰出代表。1.3奧布里·比亞茲萊的藝術(shù)手法特征1.3.1簡潔有力的構(gòu)圖由于比亞茲萊年輕時(shí)對音樂和戲劇的熱愛，他作品的插圖中總是充滿戲劇一般的精美構(gòu)圖，其多樣的風(fēng)格使這些戲劇似乎永不落幕一般，不斷持續(xù)的推陳出新。由于比亞茲萊的插圖作品通常構(gòu)思新穎，大膽而別出心裁，他每次創(chuàng)意的畫面分割都令人嘆為觀止。1.3.2黑白色塊的運(yùn)用比亞茲萊的作品充滿了黑與白的美。在插圖中有時(shí)他會使用較大的黑白區(qū)域。無論是墻壁的白色，地面的黑色或是衣服和地面相交處的白色都安排的非常巧妙，形成了強(qiáng)烈的黑白對比都給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力。黑白色塊的變化以及強(qiáng)烈裝飾意義巧妙地突出了角色的性格。他的作品一直追求節(jié)奏和和諧的對比，有時(shí)您可以看到它故意推翻了一些公認(rèn)的審美準(zhǔn)則，另辟蹊徑給人一種意想不到的清新感覺。他的插圖在黑白色塊空間處理和意識形態(tài)方面創(chuàng)造了理想的藝術(shù)效果。1.3.3線條的運(yùn)用線條之美是比亞茲萊作品中的重要特質(zhì)。而在創(chuàng)作中如何處理插畫的線條之間的關(guān)系對于比亞茲萊來說非常重要。他會運(yùn)用虛擬和真實(shí)的對比描繪曲線與直線來達(dá)到完美的平衡。如《莎樂美的梳洗室》中簡單的線條松散地顯示了穿著睡衣的主角，將莎樂美和兩名裸體服務(wù)女子的動態(tài)躍然紙上?！犊兹溉棺印芬彩蔷€條運(yùn)用優(yōu)美典范的作品，在插畫中孔雀的圖案使用了強(qiáng)烈的黑白對比來強(qiáng)調(diào)點(diǎn)，線和面的組合以及暗線的動態(tài)感。自然而又獨(dú)特的風(fēng)格和氛圍，流暢優(yōu)美的線條帶著怪誕而強(qiáng)烈的裝飾感，散發(fā)出奇異而魅力四射圖像，讓作品帶著一種說不出的誘惑特色。1-1比亞茲萊作品《莎樂美的梳洗室》1-2比亞茲萊作品《孔雀裙子》1.3.4比亞茲萊繪畫中的頹廢在比亞茲萊的“理想”和“創(chuàng)造”靈感之間，“死亡”和“幻境”是其創(chuàng)作的最大靈感之源，在他的筆下或是美麗，或是性感，或是神秘，或是奇怪甚至帶著一絲邪惡。在比亞茲萊獨(dú)特的魅力線性世界中，邪惡、墮落、裸體交替出現(xiàn)，多元的相處出現(xiàn)在他筆下，展現(xiàn)出奇異的魅力。由于比亞茲萊的的身體一直不好，所以他找到了一種簡單的方式來表達(dá)他對這個(gè)世界的理解?！彼哪承┳髌分苯涌浯罅伺c“死亡”抗?fàn)幍膹?fù)雜情緒。例如，在他的早期作品《黃面志》中，陰郁的情緒總是籠罩在整個(gè)畫面的人物和背景之中。1-3黑白的頹廢之感《黃面志》1.3.5精細(xì)與頹廢1882年國際博覽會開始時(shí)，浮世繪在日本的影響力傳到了英國。擁有成為藝術(shù)大師的潛力的比亞茲萊在他的年輕狂熱的藝術(shù)創(chuàng)作中敏銳地意識到了這種藝術(shù)的價(jià)值。對于浮世繪風(fēng)格的追求和模仿在他的創(chuàng)作實(shí)踐中悄悄進(jìn)行。面對迷人的東方極簡主義藝術(shù)的沖突，比亞茲萊想盡辦法捕捉到這些看似相互矛盾的文化圖像，并沉迷在精致的細(xì)節(jié)之中。東方藝術(shù)與個(gè)人靈感之間的對抗也導(dǎo)致了藝術(shù)創(chuàng)作的各種嘗試。換句話說，時(shí)代的復(fù)雜需求和外部極簡主義的感官刺激激發(fā)了比亞茲萊的精致化的藝術(shù)靈感。因此，比亞茲萊的頹廢的風(fēng)格中，也兼?zhèn)淦洫?dú)特的精致。著喜多川歌麿式的精準(zhǔn)線條和一些精致搭配的極簡色塊形成意外美感的意象。1-4比亞茲萊頹廢的風(fēng)格中，也兼?zhèn)淦洫?dú)特的精致2.比亞茲萊的藝術(shù)手法對數(shù)字插畫的影響比亞茲萊的插畫以其與眾不同的風(fēng)格和情感色彩而獨(dú)樹一幟。尤其是黑白繪畫與線條的完美結(jié)合對后代的插畫創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，在許多當(dāng)代插圖中都可以看到他的影子。如今，比亞茲萊的插畫不單沒有被人們所遺忘，而且被越來越多的人接受，模仿和尊重。今天，比亞茲萊的插畫藝術(shù)獲得了新的當(dāng)代插花藝術(shù)家的推崇，和更新的詮釋。他的插畫作品中表現(xiàn)出的構(gòu)圖的美感以及意識形態(tài)上的獨(dú)立性對現(xiàn)代數(shù)字插畫創(chuàng)作的發(fā)展具有非常現(xiàn)實(shí)的啟示，具有高度的人文思想。3.黑白插畫《黑白插畫下的公益》作品闡述本畢業(yè)設(shè)計(jì)的題目是黑白插圖《黑白插畫下的公益》的實(shí)踐應(yīng)用。我以比亞茲萊的黑白插畫藝術(shù)手法為借鑒，設(shè)計(jì)了一系列生動、獨(dú)特的公益主題黑白插圖。并分析了對于黑白插圖有關(guān)的理論研究、設(shè)計(jì)實(shí)踐和研究總結(jié)的需求，采取了實(shí)際步驟探索黑白插圖的藝術(shù)語言。3.1構(gòu)思策劃設(shè)計(jì)前期主要斟酌畫面用什么樣的元素去表達(dá)作品主題，去感染人們，通過對不同元素的重構(gòu)嘗試與黑白插畫的相關(guān)理論文獻(xiàn)研究，最終決定以疫情、環(huán)保為主線，著重精細(xì)線條設(shè)計(jì)出情境交融的畫面來表現(xiàn)意境，表達(dá)一定的哲理。這樣不僅使觀者對黑白插畫的視覺記憶深刻，更無形中傳遞了想要表達(dá)的寓意。作品以黑白插畫為最終形式，完成9張成稿，最后設(shè)計(jì)匯編印刷成冊，加上這一系列圖案在衍生產(chǎn)品中的應(yīng)用，完成畢業(yè)作品。3.2構(gòu)圖創(chuàng)作為了使黑白插圖設(shè)計(jì)的特質(zhì)更加突出，在為黑白插圖繪圖選擇制作材料時(shí)必須充分考慮各種因素。相關(guān)的材料需要在穩(wěn)定性，耐光性和耐儲存性上要達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。然后，根據(jù)草稿開始計(jì)劃勾畫正稿，并在創(chuàng)作過程中繼續(xù)對其進(jìn)行細(xì)化、修改和改進(jìn)。在創(chuàng)作中還需要充分考慮黑白畫繪制技法，版畫技能，繪圖的層次把控，人物角色設(shè)造型，場景設(shè)計(jì)等。在廣泛研究文獻(xiàn)與相關(guān)國際大師的插圖作品的同時(shí)，可以將個(gè)人思想和繪畫風(fēng)格嘗試納入自己設(shè)計(jì)作品中，以提高我作品的生動性以及表現(xiàn)手法并體現(xiàn)個(gè)人的個(gè)性。在創(chuàng)作的這段時(shí)間里，我雖然經(jīng)歷了反復(fù)的修改過程，但是在此修改的過程中我學(xué)到了很多書本上學(xué)習(xí)不到的知識。在《最美逆行》我特別嘗試了借鑒比亞滋來的藝術(shù)手法，使用夸張的構(gòu)圖布局描畫了抗擊疫情的醫(yī)護(hù)人員在各種病魔的威脅下，全副武裝進(jìn)行阻擊的情節(jié)（見圖3-1）。在《環(huán)保之——保護(hù)野生動物》以圓形為中心的構(gòu)圖，營造了人被野生動物圍繞和諧相處的畫面，靈動的弧線將背景分割，形成了非對稱形式。左下角的由小弧線組成的皺褶細(xì)節(jié)則豐富了背景，增強(qiáng)了畫面的律動感（圖3-2）。3.3線稿與上色本次創(chuàng)作的技巧主要以線的粗細(xì)、疏密、長短、實(shí)、曲直等來組織畫面，在創(chuàng)作中，注意線條美觀流暢，有意識的運(yùn)用白描基礎(chǔ)上,有選擇地概括地做些質(zhì)感色感和陰影凸顯畫面的質(zhì)感。而本次繪畫中運(yùn)用不同的排線的疏密、疊加的方式，產(chǎn)生千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)不同材料質(zhì)感，并在創(chuàng)作中注意把控線條的巧妙組合。3-1《最美逆行》創(chuàng)作中線稿與上色3-2《保護(hù)野生動物》創(chuàng)作中線稿與上色3.3成稿說明看似單調(diào)的黑白色塊和柔和的曲線展現(xiàn)出插畫特殊的藝術(shù)性，每一筆都精雕細(xì)琢希望可以表現(xiàn)出其主題獨(dú)特的韻味，與追求情境表達(dá)的中國藝術(shù)呼應(yīng)。9幅作品源于比亞茲萊對精細(xì)線條，柔美的線條和單純的黑白將畫面烘托出了一種詩意的氛圍，圖3-1《最美逆行》著重借鑒比亞滋來的藝術(shù)手法，使用元素線和排線精細(xì)描畫了抗擊疫情的醫(yī)護(hù)人員在各種病魔的威脅下，全副武裝進(jìn)行阻擊的情節(jié)。表情詭異的病毒依附在醫(yī)護(hù)人員的背部，流動的線條打破了寂靜，使畫面表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的裝飾感。圖3-2《環(huán)保之——保護(hù)野生動物》營造了人和野生動物之間和諧相處的畫面，靈動的弧線將背景分割，形成了非對稱形式。左下角的由小弧線組成的皺褶則豐富了背景，增強(qiáng)了畫面的律動感。畫面右側(cè)，人類與動物構(gòu)成和諧靈動的動線豐富了畫面中的構(gòu)成感和節(jié)奏感。圖3-3《環(huán)保之——保護(hù)野生動物》描畫了自然與人的和諧相處，極具裝飾感的裝飾線條、黑色的底部以及大片的留白，這些組合使畫面具有強(qiáng)烈的自律性和形式裝飾美。圖3-4《環(huán)保之——保護(hù)自然環(huán)境》是一個(gè)女人難過的為背后三顆枯萎的樹感到痛心，但是前面的新生長出的枝芽預(yù)示著新的希望，表現(xiàn)出人與自然本是一體的理念。畫面考勾勒出細(xì)線形成人體的大膽動態(tài)曲線，并且整體圖像構(gòu)圖協(xié)調(diào)一致。圖3-5《環(huán)保之——保護(hù)水資源》，空間是多樣化的，提供了動態(tài)多樣的視覺體驗(yàn)。圖3-6《環(huán)保之——關(guān)愛殘疾人》可以看到直線、曲線以及幾何形的隨意勾勒，使用各種線條連接，形成了具備特色的構(gòu)圖。圖3-7《環(huán)保之——水資源污染的后果》顯示了水污染的嚴(yán)重后果。仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)大面積黑色塊的延伸，可厭表情的瘟神形象與畫面結(jié)合，使得畫面更加豐富，散發(fā)出一種神秘的獨(dú)特情調(diào)。圖3-8《環(huán)保之——守護(hù)樹木》闡述了了人類守護(hù)樹木的決心，即使要為之付出自己的全部也不計(jì)代價(jià)，本作品將現(xiàn)實(shí)世界抽象的事實(shí)形象化夸張化，又合理的與事實(shí)融合，用現(xiàn)實(shí)與幻境的交叉堆疊去分割空間。圖3-9《環(huán)保之——珍惜糧食》它通過使用大量的直線和曲線作為視覺語言來平衡繪畫感。直線表示穩(wěn)定性和平衡性，而曲線表示平滑性和自由度。不同的組合會產(chǎn)生不同的視覺效果，使作品更具結(jié)構(gòu)感和節(jié)奏感。圖3-1最美逆行圖3-3-2保護(hù)野生動物圖3-3珍惜大自然資源圖3-4保護(hù)自然環(huán)境圖3-5保護(hù)水資源圖3-6關(guān)愛殘疾人圖3-7水資源污染的后果圖3-8守護(hù)樹木圖3-9珍惜糧食4.結(jié)語在進(jìn)行畢業(yè)設(shè)計(jì)的過程中，老師以及同學(xué)們給予了我很多寶貴的意見，并鼓勵(lì)我繼續(xù)探索。此外，我在實(shí)踐過程中也面臨了許多困難和瓶頸，在搜集資料的時(shí)候世界插圖畫家的繪畫和表現(xiàn)技巧以及深厚的文化底蘊(yùn)震驚并啟發(fā)了我的創(chuàng)作以及學(xué)習(xí)。我發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造性不僅僅是思維或技術(shù)方面的問題，它關(guān)系的是文化底蘊(yùn)的積累。在我們的實(shí)踐過程中，我們還面臨缺乏靈感的問題。起初，過多地關(guān)注作品的裝飾感，而忽略了角色設(shè)置，導(dǎo)致了繪畫形式與繪