《數(shù)字?jǐn)z影與攝像》課時(shí)教案

課次第9周第1次課授課時(shí)間第9周星期x第1-2節(jié)授課地點(diǎn)

授課方式講授［J］課堂討論［］講練結(jié)合［］其他［］學(xué)時(shí)

授課第七章運(yùn)動畫面的拍攝

主題7.1鏡頭運(yùn)動攝像

題目7.2機(jī)位運(yùn)動攝像

教學(xué)目的及要求：通過本節(jié)課的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解運(yùn)動畫面的相關(guān)概念，掌握運(yùn)動畫面表現(xiàn)特

目的征和攝像操作技巧；能夠熟練掌握各類運(yùn)動畫面拍攝技巧的操作要領(lǐng)；培養(yǎng)學(xué)生對攝像的

要求興趣，鍛煉操作攝像機(jī)的基本技能。

教學(xué)

重點(diǎn)：鏡頭運(yùn)動攝像、機(jī)位運(yùn)動攝像

重點(diǎn)

難點(diǎn)：鏡頭和機(jī)位運(yùn)動攝像

難點(diǎn)

教學(xué)

資源教案、教學(xué)課件等

1.課程導(dǎo)入：中國著名導(dǎo)演張藝謀的電影創(chuàng)造了許多“中國第一”，有趣的是，他還創(chuàng)作過

中國第一部讓許多觀眾“看完嘔吐”的電影——《有話好好說》。觀眾看完電影嘔吐，并不

是因?yàn)殡娪芭牡煤懿?，而在于影片在拍攝手法上采用了大量的跟鏡頭、搖鏡頭及晃動鏡頭，

較少運(yùn)用固定鏡頭，這使得部分觀眾看完后會覺得不適。但這種用運(yùn)動畫面來表現(xiàn)故事的

手法，卻增強(qiáng)了畫面的流動感，以不規(guī)則的畫面造成了奇異、荒誕的視覺效果，將城市小

人物的不安和躁動表露無遺。由此可見，運(yùn)動畫面拍攝的成敗，將對影片有較大的影響。

處理好運(yùn)動畫面的拍攝，也將使為我們的拍攝增色許多。（5分鐘）

2.講授新課：理論講授，引發(fā)思考，強(qiáng)化學(xué)生對概念和知識的理解。

一、鏡頭運(yùn)動攝像

教1.推攝

推攝，是指通過鏡頭焦距由短變長的方式，使畫面對象在景別上發(fā)生由大到小變化的

學(xué)拍攝方式，如圖所示。

進(jìn)

程

你為什么襄■這塊地級古董表？你為什么襄■這缺垃圾古董會？

推攝

（1）推攝的功用和表現(xiàn)力

1）突出主體人物，表現(xiàn)重點(diǎn)形象

推攝可以從群體中突出個(gè)體，引導(dǎo)和強(qiáng)迫觀眾注意被攝主體。由于在推攝中，主體處

于畫面結(jié)構(gòu)中心位置，因此它給人帶來的視覺沖擊力顯得更為強(qiáng)烈，留給觀眾的印象更為

深刻。圖利用了推攝鏡頭，觀眾注意力很快就集中到冠軍獲得者身上，突出了主體。

利用推攝突出人物

2）突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

推鏡頭可以很好地用來表現(xiàn)畫面當(dāng)中的細(xì)節(jié)部分和整體與細(xì)節(jié)的相互關(guān)系，從而更具

真實(shí)性，更具說服力。專題片《閩南功夫茶》中，在講解到如何沖泡茶葉時(shí)，就運(yùn)用了推

攝技巧，如圖所示。鏡頭一開始用的是中景，交待了環(huán)境和人物，而這時(shí)講解的重點(diǎn)是如

何對茶葉進(jìn)行沖泡，要讓觀眾看清如何控制水壺的高度與水流的速度，因此我們運(yùn)用了推

攝技巧，使畫面轉(zhuǎn)換為了水壺與茶壺的特寫，突出了沖泡動作這一細(xì)節(jié)。

第五金■冷戀

利用推攝突出細(xì)節(jié)

3）介紹并強(qiáng)調(diào)整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系和作用

在介紹處于特定環(huán)境中的主體人物和事件時(shí)，常用環(huán)境全景作為起幅畫面，然后推向

這個(gè)環(huán)境中要表達(dá)的主體人物和事件，從而強(qiáng)化了人物、事件與主題環(huán)境的關(guān)系，推攝在

主觀上是?個(gè)攝取細(xì)節(jié)的過程，它能更好地使觀眾參與到表現(xiàn)畫面的過程當(dāng)中，這正是推

攝技巧強(qiáng)調(diào)和突出細(xì)節(jié)的魅力所在。比如在拍攝新聞特別是會議場面時(shí)，經(jīng)常由全景作起

幅，首先交代環(huán)境，然后推向主席臺上正在講話的某位重要人物，這既交代了環(huán)境，又突

出了主體。

4）影響到畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生外在的情緒力量

鏡頭推進(jìn)速度的快慢，直接影響畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生外化的情緒力量。“慢”顯示一種安

宇幽靜的抒情意味?！翱臁眲t顯示一種緊張、緊迫感，表現(xiàn)緊張不安的氣氛和激動的情緒。

比如，在很多歐美電影中，都會運(yùn)用快推到面部表情的鏡頭，表現(xiàn)?種緊張急迫的氛圍，

讓觀眾感覺自己仿佛就置身其中一般。

5）加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感

推攝對迎面而來的動體，加強(qiáng)了動感，如汽車迎著你開來，仿佛運(yùn)動速度加快。推攝

對背面而去的動體，減弱了動感。如革命烈士走向刑場時(shí)，從背面推攝，會使人理解其步

伐沉重、深沉，仿佛還有很多未盡的事業(yè)。

（2）推攝的技巧

1）拍攝目標(biāo)要明確

推攝應(yīng)有明確的目的，即通過推攝要達(dá)到什么樣的預(yù)期效果，實(shí)現(xiàn)什么樣的表現(xiàn)意圖。

另外需要斟酌的是，采用推攝技巧表現(xiàn)的情景內(nèi)容與推攝技巧本身的表現(xiàn)特性與效果是否

吻合，是否一致。

2）構(gòu)圖調(diào)整要恰當(dāng)

推攝畫面具有多種景別，而不同的景別對構(gòu)圖的要求又不盡相同，因此，運(yùn)用推攝必

須注意對畫面構(gòu)圖的調(diào)整。構(gòu)圖調(diào)整要自然流暢，一般的方法是在啟動推進(jìn)動作后立即不

斷調(diào)整構(gòu)圖，使畫面總處于較理想的狀態(tài)，而不是當(dāng)鏡頭快要接近落幅時(shí)才去調(diào)整構(gòu)圖。

3）焦點(diǎn)轉(zhuǎn)變要合理

鏡頭焦距的改變，會帶來焦點(diǎn)和景深的變化，因此在拍攝時(shí)要特別注意焦點(diǎn)的調(diào)整和

景深的變化。在改變鏡頭焦距時(shí)，通常是將焦點(diǎn)調(diào)在落幅畫面的主要對象上，如果因聚焦

點(diǎn)偏差而造成畫面短暫模糊虛化，需要很快做出調(diào)整。

4）運(yùn)動時(shí)機(jī)要準(zhǔn)確

推攝鏡頭一般有三種形式：①起幅、推進(jìn)和落幅三個(gè)階段都完整具備；②沒有起幅，

鏡頭上來就直接推到落幅；③沒有起幅和落幅，只有推進(jìn)過程。起幅、推進(jìn)和落幅一般應(yīng)

滿足最低拍攝時(shí)間上的要求，通常情況下至少需要3秒。但不是說任何推攝在起幅達(dá)到3

秒后都適合推進(jìn)運(yùn)動，這要根據(jù)推攝表現(xiàn)的具體內(nèi)容和想法而定。

5）速度要均勻

作為運(yùn)動畫面，推進(jìn)速度要均勻，不要時(shí)快時(shí)慢，并且與畫面表現(xiàn)的情緒保持一致。

6）幅度把握要適宜

這在運(yùn)用變焦范闈大的鏡頭中比較普遍和明顯,變焦倍率大，使畫面的推進(jìn)程度增大。

但推進(jìn)程度并非越大越好，應(yīng)該控制在一個(gè)比較恰當(dāng)、適宜的分寸和幅度。既要照顧到內(nèi)

容表現(xiàn)的需耍，也要照顧到畫面使用的需要，只有兩者很好地結(jié)合在起，得到的推攝畫

面才能真正發(fā)揮作用。

2.拉攝

拉攝，是指通過鏡頭焦距由長變短的方式，使拍攝對象在景別上發(fā)生由小到大的變化,

從而使畫面表現(xiàn)重點(diǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)移的拍攝方式。其表現(xiàn)為：畫面的畫框由近而遠(yuǎn)不間斷地遠(yuǎn)離

被攝主體，如圖所示。

拉攝

（1）拉攝的功用和表現(xiàn)力

I）有利于表現(xiàn)主體與主體所處的環(huán)境關(guān)系

拉鏡頭使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境，或是有代表性的環(huán)

境特征，最后在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住。這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法

為由點(diǎn)到面，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如，畫

面起幅是一名記者正做報(bào)道，拉開后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場，這表明記者是在事放發(fā)生地

做現(xiàn)場報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續(xù)拉出，出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目，這樣，

對這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)又轉(zhuǎn)移成了一家人對此事的關(guān)注。由此可以看出，畫面的全部意義是在

畫面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時(shí)才指出的，拉鏡頭的落幅畫面才是揭開畫面表現(xiàn)意義￥J關(guān)鍵之

筆。

2）用于表現(xiàn)富有懸念的情節(jié)

拉攝畫面與推攝畫面有一個(gè)明顯的不同，即推攝畫面在鏡頭推動之前，觀眾通過鏡頭

起幅階段的大景別畫面對所要表現(xiàn)的內(nèi)容已經(jīng)有了視覺上的“預(yù)知二在大多數(shù)情況下，推

攝畫面對內(nèi)容的表現(xiàn)都是在觀眾的視線方內(nèi)的，在觀眾對內(nèi)容有所知膝的狀態(tài)下進(jìn)行的。

拉攝畫面除了在起幅階段展現(xiàn)了部分信息外，觀眾對鏡頭拉動過程中究竟能有什么信息出

現(xiàn)，在視覺和心理上既無法預(yù)知，也無法準(zhǔn)備。因此，拉攝過程是一個(gè)新信息不斷涌入的

過程，是一個(gè)充滿懸念的表現(xiàn)過程。在一部懸疑片中就很好的利用了拉攝技巧。畫面的開

始，是一個(gè)快速走動的人物腳步特寫，這時(shí)觀眾就會產(chǎn)生疑問“這是誰的腳，他在哪里，

他要干什么？"，隨著鏡頭的拉出，謎底慢慢揭開。

利用拉攝鏡頭表現(xiàn)富有懸念的情節(jié)

3）用于表現(xiàn)對象之間的對比

拉攝鏡頭是?種縱向空間變化的形式，它可以通過縱向空間上的畫面形成對比、反襯

或比喻等效果。比如一個(gè)拉鏡頭的起幅畫面是墻上的一條標(biāo)語“保護(hù)環(huán)境，人人有責(zé)”，待

鏡頭拉開，標(biāo)語周圍全是垃圾，這前后的兩個(gè)畫面形象，無疑產(chǎn)生了非常明顯的對比

關(guān)系，其畫面意義一目了然。

4）轉(zhuǎn)場

拉攝的起幅畫面如果是近景或特寫，必然缺少充分的環(huán)境信息，正是由于這種特性，

近景和特寫常常被作為一種轉(zhuǎn)換場景的技巧。特寫和近景轉(zhuǎn)場，與全景和遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)場的不同

之處在于它是一種軟性的轉(zhuǎn)場，即場景在不知不覺中完成的，轉(zhuǎn)換非常的流暢。

5）結(jié)束影片或結(jié)束段落

拉攝最直接的效果是視點(diǎn)后移，畫面上會形成逐漸遠(yuǎn)離對象的表現(xiàn)效果，有點(diǎn)類似于

人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中的告別場面。根據(jù)拉攝的這一視覺特性，攝像師經(jīng)常用拉攝的畫面作為

影片結(jié)尾。專題片《似水流年憶語堂》的結(jié)尾便采用了拉鏡頭，畫面由林語堂先生曾用過

的馬燈緩緩拉出，落幅于林語堂先生的書記一角。畫面讓人聯(lián)想起了當(dāng)年林語堂先生在燈

下學(xué)習(xí)的情景，也讓觀眾覺得逝去的日子已漸行漸遠(yuǎn)，影片在此告一段落，讓人有種淡淡

的不舍。

利用拉攝鏡頭做為影片結(jié)尾

（2）拉攝鏡頭的拍攝技巧

拉攝與推攝有許多相似之處。但推攝在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)和表現(xiàn)H標(biāo)上是從面到點(diǎn)，它在視覺

觀察和思維規(guī)律上符合人們?nèi)粘Ｉ钪杏^察事物和發(fā)現(xiàn)問題的習(xí)慣。而拉攝在實(shí)際運(yùn)用中

與拉攝是一個(gè)反向的過程，這種反向的表現(xiàn)過程無疑加大了運(yùn)用上的難度。因此，在運(yùn)用

拉攝時(shí)還要把握以下幾點(diǎn)：

1）鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，其重點(diǎn)是落幅中主體與環(huán)境的關(guān)系，即起幅要穩(wěn)，落

幅要準(zhǔn)。拉鏡頭所關(guān)注的要點(diǎn)是誰在落幅的環(huán)境中，即起幅中主體與落幅中環(huán)境的關(guān)系；

2）撲鏡頭在拉出的過程中,主體應(yīng)始終保持在畫面的興趣中心：

3）拉鏡頭的運(yùn)動速度要與畫面所表現(xiàn)的主題思想相一致，同時(shí)，鏡頭拉出的速度應(yīng)保

持一致，不應(yīng)出現(xiàn)時(shí)快時(shí)慢或拉拉停停的現(xiàn)象；

4）在拉鏡頭中，始終要注意焦點(diǎn)的變化，保證主體在整個(gè)過程中都是清晰的。

3.搖攝

搖攝，是指在攝像機(jī)機(jī)位及鏡頭焦距不變的情況下，利用攝像機(jī)的光軸方向變化來進(jìn)

行拍攝的方法。可借助于三角架上的云臺轉(zhuǎn)動進(jìn)行搖攝，也可以利用人體的轉(zhuǎn)動進(jìn)行搖攝。

搖攝所拍下的鏡頭稱為搖鏡頭。

搖攝過程

（1）搖攝的類型

搖攝有多種技法，通常使用的有水平搖攝、垂直搖攝兩種。

1）水平搖攝

水平搖攝，是指在攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距都不變的情況下，鏡頭光軸指向沿水平方向

改變的拍攝方式。我們平時(shí)所說的向左搖、向右搖，都屬于水平搖攝。

水平搖攝的主要特點(diǎn)是：隨著攝像機(jī)鏡頭光軸沿水平方向發(fā)生變化，畫面表現(xiàn)的橫向

視野范圍也在不斷變化，在一部分拍攝對象移出畫面的同時(shí)，又會有一部分拍攝對象相繼

涌入畫面。

水平搖攝

2）垂直搖攝

垂直搖攝，是指在攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距都不變的情況下，鏡頭光鈾指向沿垂直方向

改變的拍攝方式。我們平時(shí)所說的向上搖、向下?lián)u，都屬于垂直搖攝。

垂直搖攝的主要特點(diǎn)是：它可以突破垂直視野的限制，形成自己鮮明的表現(xiàn)特色，即

具有最大的垂直空間表現(xiàn)力。當(dāng)表現(xiàn)對象呈垂直排列時(shí)，往往是垂直搖攝展現(xiàn)身手的最好

機(jī)會。

垂直搖攝

（2）搖攝的功用和表現(xiàn)力

1）搖攝可用于展示空間，擴(kuò)大視野

搖攝猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周，因此它可以突破電視畫面框架的局限，利用攝像機(jī)

的運(yùn)動將視野向四周擴(kuò)展，包容了更多的視覺信息。搖攝多側(cè)重于介紹環(huán)境、故事或事件

發(fā)生的地形地貌，展示更為開闊的視覺背景。它具有大景別畫面的特點(diǎn)，又比固定畫面的

遠(yuǎn)景有更為開闊的視野。如跨江大橋、攔河大壩等橫線條景物用橫搖，而對于較高聳的被

攝體如摩天大樓、電視發(fā)射塔等縱線條景物則用垂直搖攝，既能夠完整而連續(xù)地展現(xiàn)其全

貌，又能突出其壯觀雄偉的氣勢。

2）搖攝能較好地表現(xiàn)事物之間的關(guān)系

搖攝可以表現(xiàn)一個(gè)完整的空間場合，如一片遼闊的草原，也可以表現(xiàn)為一個(gè)空間中多

個(gè)對象之間的關(guān)系，如草原上的牧羊人以及他的羊。因此，搖攝其實(shí)是統(tǒng)一空間的紐帶和

橋梁。

3）搖攝可展現(xiàn)被攝對象的運(yùn)動狀態(tài)和過程

搖攝便于表現(xiàn)主體的運(yùn)動狀態(tài)和軌跡，比如在電視體育節(jié)目中，經(jīng)?？梢钥吹竭\(yùn)動員

奔跑，鏡頭向著奔跑的方向搖動。用長焦鏡頭搖攝時(shí)，很容易把主體從中背景中分離出來,

達(dá)到突出主體的效果。

4）搖攝可用來表現(xiàn)富有懸念的情節(jié)

搖攝在畫面形式上，是從已知空間向未知空間的一種運(yùn)動。未知的空間究竟會出現(xiàn)什

么樣的情景，觀眾在心理上應(yīng)該是沒有任何準(zhǔn)備的，因此，運(yùn)用搖攝搖出新奇的情景就是

順理成章的事了。

5）搖攝能達(dá)到一種積累的效果

當(dāng)拍攝的對象事物具有橫向超廣或垂直超長的特性時(shí)，運(yùn)用搖攝技巧，能通過累積的

方式，表現(xiàn)一種綿延、高聳的視覺效果。另外，對一組相同或相似的畫面主體用搖攝的方

式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可以強(qiáng)化人們對這個(gè)事物的印象，形成一種數(shù)量和情緒的積累效果。

（3）搖攝鏡頭的拍攝技巧

1）表現(xiàn)目的要明確

搖攝意圖的把握，可以從兩方面入手：一是從搖攝具有的表現(xiàn)功能與作用出發(fā)，二是

從搖攝與其他運(yùn)動形式對比的角度出發(fā)。在搖攝的各種功能和作用中，有的比較明顯，比

如表現(xiàn)對象事物的綿延或壯闊；有的則不太明顯，如對象事物之間存在的聯(lián)想、比喻、象

征、對比等某些潛在的關(guān)系，這些都需要通過比較細(xì)致的觀察和一定的挖掘才能得以發(fā)現(xiàn)。

2）時(shí)機(jī)把握要準(zhǔn)確

搖攝時(shí)機(jī)的把握主要出現(xiàn)在人物活動的場景中。在有人物出現(xiàn)的場景，人物的姿態(tài)和

動作常處于變化當(dāng)中，并非任何時(shí)候都適合搖攝。因此，在搖攝時(shí)要融入自己的想法，再

運(yùn)用嫻熱的攝像技巧保證整個(gè)運(yùn)動過程的完整和諧，這樣才能做到準(zhǔn)確地把握搖攝的時(shí)機(jī)。

3）搖攝速度要合理

從人們普遍的視覺感受出發(fā)，搖攝的速度要能夠保證畫面內(nèi)容讓觀眾看清、讀懂。從

畫面的表現(xiàn)要求出發(fā)，搖攝速度要與畫面的內(nèi)容在性質(zhì)、情緒、節(jié)奏等方面相協(xié)調(diào)。除了

把握搖攝速度的快慢以外，還要把握搖攝速度的勻稱，忽快忽慢，沒有章法的搖攝，既不

能給觀眾帶來美感，還會影響內(nèi)容的正確表達(dá)，應(yīng)該在拍攝中避免。

4）落幅要得當(dāng)

畫面起幅、運(yùn)動和落幅是運(yùn)動攝像的三個(gè)有機(jī)環(huán)節(jié)。在一般意義上，它們是司等重要

的。但對于搖攝來說，落幅顯得更為重要。

首先表現(xiàn)在構(gòu)圖上，如果起幅畫面在構(gòu)圖上存在一定的問題，隨著鏡頭的搖動，觀眾

的注意力會被接下來不斷出現(xiàn)的畫面對象所吸引，構(gòu)圖方面存在的問題容易被忽咯。

其次，搖攝具有某種懸念性，如果起幅畫面構(gòu)圖有些違反常規(guī)，受懸念性心理的驅(qū)動,

觀眾并不會對視覺上的“怪異”立刻產(chǎn)生評價(jià)，反而會因“好奇”促使他們繼續(xù)觀看下去。

如果落幅畫面構(gòu)圖是正常的，觀念最初的怪異感覺往往會隨著鏡頭的搖動而逐漸淡化，甚

至在不知不覺中“忘卻”。

第三，在內(nèi)容表現(xiàn)上，起幅畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，一般應(yīng)隨著鏡頭的搖動，在程度上不斷

得到加強(qiáng)和深化，并在落幅畫面中得到最強(qiáng)的表現(xiàn),畫面內(nèi)容對觀眾的沖擊能否逐漸增強(qiáng),

取決于搖攝的運(yùn)動性質(zhì)和觀眾的觀看心理。因?yàn)殓R頭一經(jīng)搖動，觀眾對畫面即將展示的內(nèi)

容就寄予了一種好奇，他們在心理上往往會覺得后面出現(xiàn)的內(nèi)容一定要比前面出現(xiàn)的內(nèi)容

更有味道，更加精彩。

二、機(jī)位運(yùn)動攝像

L移攝

移攝，是在鏡頭焦距不變的情況下，將攝像機(jī)架設(shè)在活動物體上隨拍攝對象一同移動

的拍攝方式。移攝鏡頭與現(xiàn)實(shí)生活中人們邊移動邊看的效果類似，如乘汽車、火車，通過

車窗向外看。

移攝畫面

（1）移攝的類型

在具體操作上，移攝分為前移、后移、橫向移攝、曲線移攝等方式。

1）前移，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對拍攝主體采取向前移動攝像機(jī)并帶動光學(xué)

鏡頭同時(shí)運(yùn)動的拍攝方式。

2）后移，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對拍攝主體采取向后移動攝像機(jī)并沿動光學(xué)

鏡頭同時(shí)運(yùn)動的拍攝方式。

3）橫向移攝，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對拍攝主體采取橫向移動攝像機(jī)并帶動

光學(xué)鏡頭同時(shí)運(yùn)動的拍攝方式。

4）曲線移攝，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對拍攝主體采取曲線移動攝像機(jī)并帶動

光學(xué)鏡頭運(yùn)動的拍攝方式。曲線移攝?般有兩種表現(xiàn)方式：-種是移攝的路徑表現(xiàn)為曲線

的形式，這樣當(dāng)攝像機(jī)沿曲線路徑移動時(shí)，就會帶動光學(xué)鏡頭發(fā)生曲線指向變化；另一種

是移攝的路徑雖然是直線，但在機(jī)位向前移動的過程中，鏡頭光軸指向不斷發(fā)生向左向右

的擺動，也會使畫面出現(xiàn)曲線移攝的表現(xiàn)形態(tài)。

（2）移攝的功用和表現(xiàn)力

1）移攝能通過攝像機(jī)的移動開拓畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果

固定攝像由于攝像機(jī)位的固定和拍攝方向的限定，所表現(xiàn)的往往是單一朝向的對象，

而沒有展示對象側(cè)向、背向鏡頭的?面。這樣，當(dāng)對象在前后左右?guī)讉€(gè)向面都具有表現(xiàn)因

素的時(shí)候，其他攝像技巧的局限性就會顯示出來，而移攝則正好有了用武之地。當(dāng)一個(gè)事

物出現(xiàn)在攝像機(jī)面前，而且在兩個(gè)以上的向面存在表現(xiàn)因素時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)這種表現(xiàn)因素的

統(tǒng)一性，移攝是最好的拍攝方法。圖用移攝對天安門進(jìn)行了多方位的展示，使其立體感更

強(qiáng)。

利用移攝對對象多角度、合方位的展現(xiàn)

2）移攝能產(chǎn)生氣勢恢宏的造型效果

在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)，移攝鏡頭具有氣勢恢宏的造

型效果。航拍是現(xiàn)代影視節(jié)目中常用的鏡頭，是在一個(gè)更大的范圍內(nèi)對完整空間的表現(xiàn)，

賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動鏡頭的特點(diǎn)外，還以其

視點(diǎn)高、角度新、動感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點(diǎn)展現(xiàn)了人們在生活中不常見到的景象。

航拍畫面

3）移攝具有強(qiáng)烈的主觀色彩，紀(jì)實(shí)性強(qiáng)

移攝使攝像機(jī)成了能動的活躍物體，機(jī)位的調(diào)度直接調(diào)動了人們在行進(jìn)中或在運(yùn)動物

體上的視覺感受。如果說搖鏡頭是在原地“左顧右盼”的話，移攝就是還原人們生活中“邊

走邊看”的?種視覺感受。這種來自于人們視覺的體驗(yàn)，賦予了觀眾對表現(xiàn)內(nèi)容更多的參

與性。當(dāng)人們的視覺體驗(yàn)和親身經(jīng)驗(yàn)與移攝畫面的形式發(fā)生某種契合時(shí)，人們的主觀性和

主動性也就相伴而生了。

移攝帶來的主動參與感

4）移鏡頭的運(yùn)動速度快慢，可以影響到畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生外在的情緒力量

移攝的運(yùn)動性，使得其自然地形成一定的節(jié)奏和氣氛。在運(yùn)用移攝強(qiáng)化節(jié)奏和氛圍的

過程中，移攝運(yùn)動會顯得比較突出和猛烈。此時(shí)移攝的主要目的已經(jīng)不是對主體的表現(xiàn)，

而是對運(yùn)動的表現(xiàn)。這類移攝在實(shí)施過程中，一般都要借助于一定的移攝工具，如火車、

汽車等。借助這些器具的主要原因，除了它們具有較高的運(yùn)動速度，還因?yàn)樗鼈兡軌虮３?/p>

一個(gè)勻速運(yùn)動的狀態(tài)，這些因素往往是強(qiáng)化畫面節(jié)奏和氣氛、形成一定運(yùn)動韻律的重要條

件。

（3）移攝鏡頭的拍攝技巧

i）要注意畫面構(gòu)圖

移攝中，由于攝像機(jī)一直都在運(yùn)動，因此需要加強(qiáng)對畫面構(gòu)圖的控制。移攝構(gòu)圖控制

的難度，因其采用的移動方式、借助的運(yùn)動器具的不同而有所不同，通常主要表現(xiàn)在畫面

的水平和穩(wěn)定控制方面。

2）要注意畫面銜接

任何拍攝方式都要考慮畫面的銜接問題，但移攝的畫面銜接問題顯得尤為突出，這是

因?yàn)橐茢z強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)動，而且往往是整段連續(xù)地運(yùn)用，如果在拍攝時(shí)沒有很好地考慮它們

之間的銜接問題，后期難免就要出現(xiàn)問題。移攝的銜接，一般要注意方向的銜接、速度的

銜接、景別的銜接以及光線與影調(diào)的銜接等來保持畫面正常流暢。

3）要注意拍攝的控制

拍攝一個(gè)十秒鐘的固定畫面，往往會讓人感覺時(shí)間很長，而拍攝一個(gè)十秒鐘的移攝畫

而，則往往會讓人感覺時(shí)間很短。在移攝中，沒有必要的長度就無法體現(xiàn)運(yùn)動的特性，也

就無法展示運(yùn)動的魅力。但這種必要的長度不等于越長越好，而應(yīng)該適可而止。

4）要注意安全

在移攝過程中，安全是必須時(shí)刻關(guān)注的問題。無論是借助運(yùn)動器具移攝，還是肩扛手

持移攝，所有可能涉及安全的問題都要盡量想得周到一些，仔細(xì)一些，同時(shí)還要請攝制組

人員或協(xié)拍人員隨時(shí)幫忙，以做到萬無一失。

3.跟攝

跟攝是將攝像機(jī)架在活動物體上，并跟隨著被攝主體的運(yùn)動而運(yùn)動的一種拍攝方法。

用跟攝所拍攝的鏡頭稱為跟鏡頭。其表現(xiàn)為：畫面的內(nèi)容不間斷連續(xù)變化時(shí)，主體的形象

不變。

跟攝畫面

（1）跟攝的類型

1）前跟

前跟是指攝像機(jī)處在被攝體的前方，并隨同被攝體向同一方向運(yùn)動的拍攝方式。前跟

雖然難度比較大，但因?yàn)閺恼姹憩F(xiàn)對象的運(yùn)動，對畫面主體的正面形象往往具有很好的

表現(xiàn)效果，所以在實(shí)踐中運(yùn)用得比較多。

前跟畫面

2）后跟

后跟，是指攝像機(jī)處在被攝體的后方，并隨同被攝體向同一方向運(yùn)動的拍攝方式。這

種拍攝方式，因?yàn)閿z像機(jī)鏡頭對準(zhǔn)的是主體的背面，與主體一同向前運(yùn)動，這樣在拍攝方

式上與人們的H常行走方式?jīng)]有什么兩樣，拍攝起來比較容易。

后跟畫面

3）側(cè)跟

側(cè)跟，是指攝像機(jī)處在被攝體的側(cè)面，保持與被攝對象相同運(yùn)動方向、相同運(yùn)動速度運(yùn)動,

使被攝主體始終處于畫面中心的一種拍攝方式。這種方式客觀感強(qiáng)，并有利于跟隨拍攝高

速運(yùn)動主體，常被運(yùn)用于體育項(xiàng)目拍攝過程中。

（2）跟攝的功用和表現(xiàn)力

1）表現(xiàn)對象所處背景的變化

跟攝時(shí)，攝像機(jī)運(yùn)動的速度與被攝主體運(yùn)動的速度一般是一致的，這個(gè)運(yùn)動著的被攝

對象在畫框中處于一個(gè)相對穩(wěn)定的狀態(tài)，而背景環(huán)境則始終處在變化中。比如，在影片中

表現(xiàn)追逐時(shí)常用跟鏡頭，被攝主體相對不變，而背景則一會兒是高速公路，一會兒是盤山

公路，觀眾通過這個(gè)跟鏡頭看到了追逐經(jīng)過了許多地方，更感受到了追逐的艱辛、逃跑的

困難。

2）突出運(yùn)動中的被攝主體

跟攝使得主體始終處于畫面中心，可以展現(xiàn)運(yùn)動體在運(yùn)動中的動態(tài)和動勢，交代運(yùn)動

物體的運(yùn)動方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系，使物體運(yùn)動保持連貫并有利于展示主體在動

態(tài)中的精神面貌。

3）統(tǒng)一觀眾與被攝對象的視點(diǎn)

運(yùn)用后跟鏡頭，可以使觀眾與被攝人物的視點(diǎn)統(tǒng)一，表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，使鏡頭

表現(xiàn)的視覺方向就是被攝入物的視覺方向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺空

間，這種視向的合一，可以表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和參與感。

4）在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)意義

跟攝中被攝人物的運(yùn)動直接左右著攝像機(jī)的運(yùn)動，體現(xiàn)了攝像機(jī)的運(yùn)動是由于人物的

運(yùn)動而引起的被動紀(jì)錄方式。這種表現(xiàn)方式不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的“目

擊者”，而且還表現(xiàn)LI一種客觀紀(jì)錄的“姿態(tài)二

（3）跟攝鏡頭的拍攝技巧

I）鎖定拍攝對象

跟隨被攝主體拍攝時(shí)，最重要的是跟的準(zhǔn)，為了保證被攝主體在畫面中的景別與畫框

的相府位置保持不變，攝像機(jī)和被攝主體的運(yùn)動方向和速度要保持一致。

2）保持過程的相對完整

主體的運(yùn)動是跟攝的主要依據(jù)，而過程的相對完整則是跟攝的基礎(chǔ)。在很多情況"

如果沒有過程的展現(xiàn)，跟攝往往會失去其表現(xiàn)價(jià)值，甚至失去自己鮮明的個(gè)性。跟攝強(qiáng)調(diào)

的相對完整，通常是指關(guān)鍵環(huán)節(jié)的完整，而不是整個(gè)過程的完整。

3）控制景深和構(gòu)圖

在跟攝中，由于主要對象往往處于運(yùn)動狀態(tài)，同時(shí)與主要對象發(fā)生接觸和交流的對象

在位置上也難以很好控制，這樣景深和構(gòu)圖的控制就成為跟攝中的一個(gè)重要技巧，另外，

攝像機(jī)跟隨被攝主體拍攝所帶來的焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化以及光線的變化等也都應(yīng)

考慮。

3.升降拍攝

升降拍攝是指攝像機(jī)借助升降裝置或利用人身體姿態(tài)的改變，作上下運(yùn)動所進(jìn)行的拍

攝,用這種方法拍攝到的畫面稱為升降鏡頭。升降拍攝有多種變化形式，如垂直升降、弧

形升降、斜向升降、不規(guī)則升降等。

升降拍攝

（1）升降拍攝的功用和表現(xiàn)力

1）能強(qiáng)化畫內(nèi)空間的視覺深度感，引發(fā)高度感和氣勢感

升降鏡頭的畫面造型效果極富視覺沖擊力，甚至能給觀眾以新