今天要講的這個主題又是一個很玄妙很抽象的問題——小說的節(jié)奏。這種看起來比較高深的寫作技巧，實難有什么高明見解，無非根據(jù)已有的見解看法，望能將此事說個清楚明白。一、節(jié)奏的定義說到節(jié)奏，其實我們條件反射想到的應該是音樂的節(jié)奏，如果我們評價一首音樂很有節(jié)奏感，應該是覺得這首音樂的節(jié)拍快慢、強弱組合很有規(guī)律，配合得恰到好處，能給人一種美妙的享受。再然后我們還能想到的最平常的關于節(jié)奏的場景，應該是生活節(jié)奏。我們經(jīng)常覺得，像北上廣深那些一線城市的生活節(jié)奏都太快了，這個語境下的節(jié)奏，我們大概可以理解為，一種很匆忙的狀態(tài)。而為什么會很匆忙呢？我們就不去探討什么人多交通擁堵等問題了，無非是時間少而事情又多，于是就要在一定時間內做好一定事情，需要速度。于是，我們說小說中的節(jié)奏就包攬了以上兩個場景的含義，一重含義指情節(jié)的高低起伏和輕重緩急，二重含義是指在單位字數(shù)內要敘述的情節(jié)數(shù)量多少，相同的情節(jié)下，用較多的篇幅去描寫敘述則感覺節(jié)奏慢，反之則節(jié)奏快。下面我們就具體講以上兩重含義及應用。二、節(jié)奏——高低起伏，詳略得當在情節(jié)起伏的問題上，出現(xiàn)最多的就是如下兩種情形：沒有起伏，流水賬式記錄。2.沒有鋪墊，處處是高潮，也就無所謂高潮。第一種，流水賬式小說，就像我們平常寫日記一樣，有什么事說什么事，很無聊的記錄，或者一直在鋪墊，無法挑起讀者興趣。怎么解決？最好的方法是有選擇的記錄，剪掉不必要的鋪陳的平淡情節(jié)，而是選取能產(chǎn)生矛盾的的故事，要有沖突，文似看山不喜平。第二種，高潮式小說，情節(jié)的安排持續(xù)給讀者緊張的感覺，沒有鋪墊，沒有緩沖，這種情況讀者看著會非常累，也很容易寫崩文。解決方法除了要學會鋪墊（講起來太多了，有機會可以詳講），還應跟第一種情形學習，學會注水，多點輕松的情節(jié)描寫。這讓我想起看那種懸疑類的影視劇，它并不是一直緊張到讓觀眾無法喘息，會偶爾穿插個主角的生活場景，比如吃個飯，澆個花，跟朋友打個趣等，看上去無關緊要的情節(jié)，但卻是非常必要的。三、男頻與女頻的節(jié)奏差異網(wǎng)文中有一種說法，三章一小高潮，五章一大高潮，也就是說長篇小說中的高低起伏其實應該是循環(huán)反復的，我們認為女頻文的情節(jié)起伏應該是類似心電圖，而男頻文的走向應該是階梯式的。在女頻文中，因為沒有明顯的等級體系，所以節(jié)奏上沒有男頻那么明顯，但是一直情節(jié)平平顯然也是不行的，還是需要遵循大小高潮的規(guī)律，它的走向就像下圖所示而男頻中，因為存在升級系統(tǒng)，他的節(jié)奏就是一步步往上走的十分明顯，但同樣要注意要有緩和的情節(jié)，不能一直爆發(fā)。如下圖：男頻中，可以推薦大家看番茄的書，和現(xiàn)在比較火的《重生之都市修仙》，學習研究下情節(jié)安排，什么時候需要緊張沖突，什么時候緩和注水。四、怎樣調整行文節(jié)奏我們在給編輯投稿的時候可能會遭遇到編輯這樣的回復：節(jié)奏太快，或者節(jié)奏太慢。解決方法要歸結起來其實就是注水和放水，這在上面的講述中其實已經(jīng)提到了。節(jié)奏太快，也就是需要減緩節(jié)奏，需要多點（zhu）描（shui）寫。也就是一句話可以表述清楚的事要用一段話，關于注水，強烈推薦學習這篇如何把人物寫得立體？節(jié)奏太慢，也就是注水太多了，這個時候需要把水放掉一些，怎么放呢？1.直接刪掉一些不大重要的場景。作家圈有句話形容：“謀殺你的愛人”，為了讓行文更加簡潔不拖沓，我們需要忍痛割愛。2.合并場景比如，要寫男主得了癌癥撒謊移情別戀要跟女主分手，委托朋友照顧女主，獨自離開。接下來的場景中，女主發(fā)覺不對勁，瘋狂的去找男主，找不到男主，崩潰大哭，于是去找男主的朋友家人打聽事情真相。以上加起來有三四個場景，如果我們要簡化它，可以這樣：男主獨自離開，給朋友留了封信，女主發(fā)現(xiàn)不對勁，男主朋友直接跟女主說明了情況。3.用敘述代替描寫能一句話說清楚的事，就不要用一段話。還用上面那個例子：林雙發(fā)現(xiàn)自己得了癌癥，他想到心愛的女友。在拿到醫(yī)院診斷單的那一刻，林雙雙手顫抖，難以置信，他在房間來回踱步，表情充滿痛苦，他究竟要如何告訴女友這一慘痛的事實？如果要簡潔行文，就可以寫成：林雙拿到了醫(yī)院的診斷單，是癌癥。他覺得自己無法面對深愛著他的女友。用更少的字數(shù)表述同樣的情節(jié)，讀