《漫步街上》（普契尼詠嘆調(diào)）歌劇選段的演唱分析摘要《漫步街上》這首詠嘆調(diào)是意大利著名作曲家普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的選段，普契尼一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，這部《藝術(shù)家的生涯》是普契尼最為著名的作品之一。本文通過(guò)對(duì)歌劇內(nèi)容的研究、對(duì)本曲的內(nèi)容分析以及演唱技巧等方面的觀(guān)察與研究來(lái)感悟本詠嘆調(diào)的藝術(shù)表達(dá)。本文以歌劇選段《漫步街上》作為研究對(duì)象，首先從歌劇創(chuàng)作背景及時(shí)代背景入手，了解作者創(chuàng)作特點(diǎn)以及刻畫(huà)人物形象特點(diǎn)。再?gòu)那浇Y(jié)構(gòu)、節(jié)奏、伴奏織體等角度出發(fā)，論述《漫步街上》的藝術(shù)特征。然后從咬字吐字、氣息控制、力度控制、情感表達(dá)等角度出發(fā)進(jìn)行分析。最后通過(guò)欣賞中外歌唱家在表演該作品時(shí)的演唱技巧與情感表達(dá)并結(jié)合自身學(xué)習(xí)和演唱這首作品的心得體會(huì)，論述《漫步街上》的演唱技巧。通過(guò)研究與分析詠嘆調(diào)《漫步街上》所得論述，希望為其他學(xué)子學(xué)習(xí)和演唱這首經(jīng)典詠嘆調(diào)提供參考資料。關(guān)鍵詞：漫步街上；曲式結(jié)構(gòu)；氣息；節(jié)奏目錄TOC\o"1-3"\h\u前言 1第1章《漫步街上》作者及其背景簡(jiǎn)介 21.1普契尼的生平介紹 21.2《漫步街上》的創(chuàng)作背景 2第2章《漫步街上》音樂(lè)特征分析 32.1曲式結(jié)構(gòu) 32.2節(jié)拍節(jié)奏 72.3伴奏織體 7第3章詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱分析 93.1吐字咬字 93.2合理的控制氣息 93.3速度和力度的控制 103.4情感表達(dá) 11第4章學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)《漫步街上》的心得體會(huì) 14結(jié)語(yǔ) 16參考文獻(xiàn) 17前言歌劇的起源，最早可以追溯至古希臘時(shí)期，16世紀(jì)時(shí)，現(xiàn)代意義上的歌劇開(kāi)始進(jìn)入大眾的視野。作為一門(mén)舞臺(tái)表演藝術(shù)，歌劇對(duì)音樂(lè)的依賴(lài)性極強(qiáng)。通過(guò)形象的音樂(lè)唱詞，生動(dòng)地傳達(dá)出音樂(lè)的情感。其中，詠嘆調(diào)作為一種抒情性質(zhì)歌曲，優(yōu)美的旋律，真摯的情感，極易引發(fā)聽(tīng)眾的觀(guān)眾。同時(shí)，在歌劇表演中，詠嘆調(diào)也是其中最為重要的一部分。普契尼作為浪漫主義的歌劇代表人物之一，創(chuàng)作了許多膾炙人口的詠嘆調(diào)作品，如《漫步街上》、《今夜無(wú)人入睡》等，吸引了無(wú)數(shù)觀(guān)眾的喜愛(ài)。本文的研究?jī)?nèi)容簡(jiǎn)述了《漫步街上》的作者與其創(chuàng)作背景，從曲式和節(jié)奏等方面出發(fā)進(jìn)行了論述；分析與研究中外歌唱家從發(fā)音技巧、氣息控制、力度控制、情感表達(dá)等方面并結(jié)合自身學(xué)習(xí)和演唱這首作品的心得體驗(yàn)，論述《漫步街上》的演唱技巧。通過(guò)觀(guān)察與探究該唱段的藝術(shù)表現(xiàn)與演唱方法處理來(lái)結(jié)合自身演唱，把自己帶入到角色里使音樂(lè)鮮活明朗。從和聲、曲式、歌詞等深入了解該選段進(jìn)行研究學(xué)習(xí)，論述如何更好地演繹這首詠嘆調(diào)，從而為其他學(xué)子學(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)提供理論參考資料。第1章《漫步街上》作者及其背景簡(jiǎn)介1.1普契尼的生平介紹普契尼于1958年在盧卡出生，是意大利最著名的歌劇家之一。普契尼一生創(chuàng)作十分豐富，作品風(fēng)格新穎，給世界創(chuàng)作了寶貴的藝術(shù)財(cái)產(chǎn)。幼年時(shí)，普契尼的父親便過(guò)世，跟隨叔叔一起生活。受到叔叔的影響，從小開(kāi)始進(jìn)入音樂(lè)行業(yè)工作。長(zhǎng)大后，順理成章的成為了一名音樂(lè)教師，隨著對(duì)歌劇的理解越來(lái)越深，尤其是在看到威爾第的《阿依達(dá)》后，從此萌生了創(chuàng)作歌劇的想法，并且開(kāi)始嘗試創(chuàng)作，先后創(chuàng)作出《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《藝術(shù)家的生活》等多部經(jīng)典作品。1.2《漫步街上》的創(chuàng)作背景19世紀(jì)的意大利國(guó)內(nèi)洋溢著變革的呼聲，尤其是在工業(yè)革命爆發(fā)后，意大利的社會(huì)矛盾十分尖銳，資產(chǎn)階級(jí)面臨著前所未有的危機(jī)。在這種背景下，藝術(shù)家的生活也十分動(dòng)蕩，面臨著各種各樣的不確定性。普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》便在基于這種背景下創(chuàng)作?！端囆g(shù)家的生涯》取材于《波西米亞人的生活》，主要講述了藝術(shù)家與女工的故事。作品中的人物憧憬愛(ài)情，即使生活艱難也不愿意去放棄。詠嘆調(diào)《漫步街上》是《藝術(shù)家的生涯》的重要唱段，她對(duì)于刻畫(huà)人物形象，起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。即展現(xiàn)出藝術(shù)家的浪漫氣息，同時(shí)也將那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代背景下，小人物的生活境遇刻畫(huà)得淋漓盡致。第2章《漫步街上》音樂(lè)特征分析2.1曲式結(jié)構(gòu)《漫步街上》這首詠嘆調(diào)作品的曲式結(jié)構(gòu)是A+B+A'的曲式結(jié)構(gòu)，全曲為E大調(diào)。如表2-1所示：表2-1《漫步街上》曲式結(jié)構(gòu)前奏ABA'小節(jié)1-45-2021-3637-52節(jié)拍4/43/43/4、4/43/4調(diào)性E大調(diào)E大調(diào)E大調(diào)E大調(diào)速度AllegroLentoLentoLento《漫步街上》的前奏速度為快板，節(jié)奏為4/4拍，有著十分豐富的伴奏織體。歌曲的前奏部分十分華麗，先后采用雙倚音、跳音、休止等方式，使得前奏的旋律賦予動(dòng)感，為人物的出場(chǎng)奠基了基礎(chǔ)。如圖2-1所示：圖2-1《漫步街上》的A段節(jié)奏為3/4拍，充滿(mǎn)了圓舞曲特性。這段的速度為慢板，力度遵循著強(qiáng)、弱、弱的節(jié)奏型。在這一段中，作者采用一個(gè)高音長(zhǎng)音弱起，并且運(yùn)用許多長(zhǎng)音，在E大調(diào)的襯托下，刻畫(huà)出一個(gè)自信、高傲的人物形象。在17小節(jié)處，采用7大跳，凸顯出穆塞塔張揚(yáng)大膽的個(gè)性，以及愛(ài)表現(xiàn)的性格。同時(shí)，為了增加旋律的律動(dòng)感，在這一段中采用分解和弦聯(lián)合柱式和弦的伴奏織體，與3/4拍的節(jié)奏型相輔相成，深化了旋律的動(dòng)感。在A段的最后兩小節(jié)，采用以短促的跳音和休止終結(jié)。如圖2-2、2-3所示：圖2-2圖2-3B段的調(diào)式變?yōu)镋大調(diào)下屬調(diào)，充滿(mǎn)了敘說(shuō)色彩，將整個(gè)歌曲的情緒帶入高潮。這段共有4個(gè)樂(lè)句，作者采用了大量的八分音符，在2度級(jí)進(jìn)上行，使得歌曲的情緒逐步深化，最終推至高潮。到了第四句中，歌曲的氛圍再次平靜，并且慢慢結(jié)束。《漫步街上》的B段所采用的伴奏織體以柱式和弦為主，到了第三樂(lè)句的高潮部分，伴奏織體也應(yīng)用了2度級(jí)進(jìn)上行處理，對(duì)樂(lè)曲高潮部分進(jìn)行了烘托和強(qiáng)調(diào)。值得一提的是，在B段中的28-36小節(jié)，作者應(yīng)用了4/4拍節(jié)奏，并且在速度變化上較為頻密，使得穆塞塔激動(dòng)不安的情緒展露無(wú)疑。如圖2-4、2-5所示：圖2-4圖2-5《漫步街上》A'段是對(duì)主旋律的再現(xiàn)，但是在情感表現(xiàn)上，則與A段截然不同。經(jīng)過(guò)A、B段的鋪墊，此時(shí)穆塞塔的內(nèi)心已經(jīng)風(fēng)起云涌，到了A'段時(shí)她的情感不再掩飾，在愛(ài)、恨，渴望和埋怨等復(fù)雜情緒中，與A段的情緒對(duì)比十分強(qiáng)烈。在A'段的結(jié)尾時(shí)，作者運(yùn)用了兩個(gè)小字二組的B，一個(gè)7度大跳到B2，通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法，將穆塞塔內(nèi)心激動(dòng)的情緒渲染到了極致。在伴奏織體上，A'段延續(xù)了A段的伴奏織體方式，只是在最后兩節(jié)處理方式上，采用短促的休止符結(jié)束，對(duì)穆塞塔的機(jī)靈形象進(jìn)行了深化。如圖2-6所示：圖2-62.2節(jié)拍節(jié)奏《漫步節(jié)奏》的前奏部分，所采用的節(jié)奏為4/4拍，除此之外，詠嘆調(diào)其余的部分，均采用3/4拍節(jié)奏，有著鮮明的圓舞曲特征。19世紀(jì)后，歐洲國(guó)家流行社交舞會(huì)，為了給社會(huì)教會(huì)伴奏，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家創(chuàng)作了許多經(jīng)典的圓舞曲作品。作為舞會(huì)的伴奏音樂(lè)，圓舞曲曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏主要以3/4為主，即強(qiáng)、弱、弱的節(jié)奏類(lèi)型。《漫步街上》也采用了這種節(jié)奏類(lèi)型，節(jié)奏的第一拍為重音、后兩拍均為弱音，有著鮮明的律動(dòng)感，充滿(mǎn)了音樂(lè)流動(dòng)性。《漫步街上》通過(guò)這種節(jié)奏型，生動(dòng)地塑造了穆塞塔的人物形象，將穆塞塔內(nèi)心的愉悅感展現(xiàn)無(wú)遺。例如，在33—36小節(jié)中（見(jiàn)圖2-7），通過(guò)3/4節(jié)奏型，采用弱起節(jié)奏配合強(qiáng)弱變化，使得穆塞塔內(nèi)心的情感生動(dòng)地傳達(dá)出來(lái)，最終將樂(lè)曲情感推向高潮。圖2-72.3伴奏織體普契尼的詠嘆調(diào)主旋律都十分優(yōu)美，伴奏織體與主旋律配合得當(dāng)，相互烘托，使得伴奏織體與旋律、劇情完美的交融一體。其中，《漫步街上》的伴奏織體與主旋律的配合也極為得當(dāng)。在伴奏織體上，作者結(jié)合用詠嘆調(diào)的旋律特征，運(yùn)用了少數(shù)重復(fù)伴奏織體，如第一段與第三段，都是采用相同的伴奏織體，達(dá)到對(duì)主旋律的烘托作用。為了突出旋律的線(xiàn)條美，作者以分解和弦為主，配合少數(shù)的柱式和弦，在賦予歌曲鮮明的節(jié)奏感的同時(shí)，又再次突出了人物的性格。在不同的主旋律色彩中，作者也擅于靈活運(yùn)用不同的伴奏織體。例如，在樂(lè)曲的31-32小節(jié)中，作者運(yùn)用加強(qiáng)柱式和弦，通過(guò)二度向上級(jí)進(jìn)，將歌曲的旋律推向高潮。在作為的2小節(jié)伴奏中，又運(yùn)用八分柱式和弦，使得樂(lè)曲完美交融。如圖2-8所示:圖2-8

第3章詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱分析3.1吐字咬字《漫步街上》作為一首意大利語(yǔ)作品，在咬字吐字時(shí)，要充分結(jié)合意大利語(yǔ)的吐字方式，注重元音、長(zhǎng)音、尾音的吐字方式，才可以清晰咬字，傳遞出作品的音樂(lè)情緒。其中，在演唱《漫步街上》時(shí)，要注意不同樂(lè)句的咬字方式，才可以做到游刃有余。按照意大利語(yǔ)的發(fā)音方式，要深刻認(rèn)識(shí)到意大利語(yǔ)的發(fā)音，都是從尾音開(kāi)始，元音結(jié)束。在音值上面，元音占著較多的時(shí)值，演唱時(shí)嘴型適中，前后統(tǒng)一。在發(fā)元音的音時(shí)，要注意氣息的飽滿(mǎn)，使得元音的發(fā)音清晰飽滿(mǎn)，從而達(dá)到“字正腔圓”的演唱效果。圖3-13.2合理的控制氣息氣息是演唱的基礎(chǔ)，在演唱《漫步街上》時(shí)，要利用自身對(duì)氣息的控制，從而刻畫(huà)出作品的人物形象。從人物形象定位來(lái)看，穆塞塔的性格十分活潑，為了表現(xiàn)出這種形象，在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)大膽，準(zhǔn)確地演繹好長(zhǎng)樂(lè)句，通過(guò)連貫的聲音，才能夠刻畫(huà)出穆塞塔活潑伶俐的性格。圖3-2《漫步街上》的B段是歌曲的高潮分，此時(shí)穆塞塔的情緒出現(xiàn)了較大變化，為了襯托這種變化。在這一樂(lè)段中的伴奏織體也發(fā)生了變化，并且運(yùn)用了大量密集的音符，使得歌曲氛圍十分激動(dòng)。因此，在演唱這一樂(lè)段時(shí)，要注意氣息的順暢，避免演唱長(zhǎng)句時(shí)氣息不足，出現(xiàn)干癟、堵塞的問(wèn)題。在演唱過(guò)程中，要找準(zhǔn)氣口，避免氣息不足出現(xiàn)上浮。圖3-3為了進(jìn)一步營(yíng)造活潑的音樂(lè)氛圍，作者在歌曲中應(yīng)用了大量的裝飾音，如倚音、跳音等，使得穆塞塔的人物性格充滿(mǎn)了靈氣。但是，隨著裝飾音的大量應(yīng)用，也導(dǎo)致樂(lè)曲的演唱難度大幅增加。在演唱跳音等裝飾音時(shí)，需要保持氣息的充足性，利用短促的波動(dòng)，使得音樂(lè)音符歡快的跳動(dòng)。圖3-43.3速度和力度的控制在聲樂(lè)演唱時(shí)，力度、速度的把握，可以直接影響到音樂(lè)的情感表達(dá)?！堵浇稚稀纷鳛槟氯闹饕危悄氯磉_(dá)自我情感，展現(xiàn)自我性格的主要唱段。為了刻畫(huà)出穆塞塔外向、活潑的性格，突出她劇烈的情感波動(dòng)，許多對(duì)歌曲的演唱力度和速度進(jìn)行控制，從而刻畫(huà)出穆塞塔飽滿(mǎn)生動(dòng)的人物形象。在《漫步街上》的節(jié)奏以3/4拍為主，充滿(mǎn)了圓舞曲特征。因此，在演唱時(shí)，要把握好3/4前奏型的強(qiáng)弱變化，控制好演唱力度變化，才能夠生動(dòng)地展現(xiàn)出圓舞曲的藝術(shù)特征。在歌曲的A段中，作者運(yùn)用一個(gè)長(zhǎng)音弱起，速度由從快板變?yōu)槁澹虼嗽谘莩獣r(shí)需要注意速度和力度的變化，采用合理的演唱力度，刻畫(huà)出穆塞塔優(yōu)雅、嫵媚的一面，營(yíng)造出一個(gè)精彩的出場(chǎng)效果，使得穆塞塔的人物形象與觀(guān)眾心中的形象所契合。值得一提的是，在A段的10小節(jié)中作者應(yīng)用了“rit.”符號(hào)，在演唱時(shí)為了表現(xiàn)出這一個(gè)符號(hào)效果，需要對(duì)用飽滿(mǎn)的氣息對(duì)聲音進(jìn)行漸慢漸弱處理，營(yíng)造出余味無(wú)窮的演唱氛圍。圖3-5在《漫步街上》的B段中，此時(shí)穆塞塔的情緒十分激昂，作者為了表現(xiàn)這種激動(dòng)的心情，運(yùn)用了快速變化的速度、力度，使得這一樂(lè)段的演唱難度較大。為了把握穆塞塔的情緒變化，需要額外注意對(duì)演唱速度、力度的控制。在歌曲中，作者運(yùn)用了許多“rit.一atempo”符號(hào)，因此在演唱時(shí)除了需要注意到這種變化外，還需要勤加練習(xí)，嚴(yán)格按照樂(lè)譜記錄處理，才可以準(zhǔn)確地反映出穆塞塔的情緒波動(dòng)，刻畫(huà)出一個(gè)情緒飽滿(mǎn)的人物形象。3.4情感表達(dá)“情感”作為聲樂(lè)作品的情感，對(duì)于聲樂(lè)演唱效果，有著直接的影響作用。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，要深刻地表達(dá)出歌曲的情感，必須注重“聲、情、樂(lè)”三者的融合。只有將三者完美融合后，才可以傳達(dá)出歌曲的思想情感，刻畫(huà)出生動(dòng)的人物形象。從《漫步街上》的歌詞上來(lái)看，歌曲的首句歌詞：“漫步街上，人們都用那驚奇的目光，把我悄悄端詳，人們都回頭張望，因?yàn)槲沂莻€(gè)漂亮又浪漫的姑娘！”對(duì)于穆塞塔而言，此刻她內(nèi)心充滿(mǎn)了驕傲，她為自己的年輕漂亮感到自信，甚至認(rèn)為街上的人群都朝她觀(guān)望，被她的美貌所吸引。因此，為了傳達(dá)出穆塞塔此刻的情感，并且用飽滿(mǎn)的氣息，平穩(wěn)的演唱，并且注意倚音的運(yùn)用，通過(guò)高傲、輕松的語(yǔ)氣，展現(xiàn)出穆塞塔自信的心理，張揚(yáng)的個(gè)性。圖3-6在唱到“從他們的眼中流露無(wú)限期望和那迷戀的光芒，人們都表示愛(ài)慕和贊賞，對(duì)我無(wú)限向往。我身上有無(wú)窮的魅力吸引人們的目光，我心中多愉快”一句時(shí)，要認(rèn)識(shí)到此刻的穆塞塔已經(jīng)引起了馬爾切的注意，因此內(nèi)心竊喜。為了傳達(dá)出此刻的情感，一方面需要注意到這一樂(lè)段中歌曲力度、速度的變化，另一方面需要注重對(duì)八分音符上行、漸慢等音符的處理，并且通過(guò)調(diào)整演唱語(yǔ)氣，將穆塞塔內(nèi)心激動(dòng)的情緒，淋漓盡致的傳達(dá)出來(lái)。圖3-7從歌詞含義上來(lái)看，這一段的歌詞為“往日的愛(ài)情你既想把它遺忘，為何又如此懊喪？你不愿對(duì)我吐露衷腸，就任你自尋煩惱終日悲傷”。在旋律上面，這一段的旋律與A段相似，但是內(nèi)容截然不同，因此在演唱時(shí)也要采用不同的情緒，才可以傳達(dá)出穆塞塔雖然對(duì)馬切洛百般責(zé)備，但是內(nèi)心卻想與他和好的心思。為了表現(xiàn)出這種情感，應(yīng)當(dāng)注意語(yǔ)氣的調(diào)整，通過(guò)以情帶聲的方式推動(dòng)情緒的遞進(jìn)，并且在最后的高音上，使得穆塞塔的情緒徹底爆發(fā)，從而反映出穆塞塔貪慕虛榮，同時(shí)又重情重義的心理色彩。圖3-8第4章學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)《漫步街上》的心得體會(huì)在學(xué)習(xí)《漫步街上》這首詠嘆調(diào)時(shí)，為了更好的了解和詮釋這首詠嘆調(diào)我欣賞了許多歌唱家對(duì)該選段的不同精彩演繹。其中外國(guó)歌唱家里我最為欣賞與喜歡的是女高音歌唱家阿依達(dá)·嘉麗弗莉娜與黃英所演繹的“穆塞塔”?！澳氯钡男愿耖_(kāi)朗外向，驕傲自信。在她看到昔日戀人馬切洛時(shí)想要引起他的注意，訴說(shuō)自己對(duì)愛(ài)情的向往并暗示馬切洛自己還是對(duì)他充滿(mǎn)愛(ài)意，并唱起了這首詠嘆調(diào)?！奥浇稚?，人們都用那驚奇的目光把我悄悄端詳。人們都回頭張望，因?yàn)槲沂莻€(gè)漂亮漂亮又浪漫的姑娘?！备枨_(kāi)頭便以一個(gè)自信的狀態(tài)進(jìn)入，故演唱者要充滿(mǎn)自信的進(jìn)入演唱。阿依達(dá)是俄羅斯女高音歌唱家，畢業(yè)于紐倫堡音樂(lè)學(xué)院。阿依達(dá)在演唱《漫步街上》時(shí)語(yǔ)句之間的流動(dòng)性非常完美，給穆塞塔這個(gè)人物多了一份柔情。該詠嘆調(diào)速度總體比較緩慢，所以對(duì)演唱者的氣息要求比較高，阿依達(dá)在演唱A段時(shí)氣息沉穩(wěn)，一句“Quandomenvo”松弛細(xì)膩，即表現(xiàn)出主人公的自信又不夸張的托出后面的劇情。B樂(lè)段有一些宣敘調(diào)的色彩，對(duì)氣息的要求也相較A段而言更加嚴(yán)格一些，阿依達(dá)在演唱該段落時(shí)演繹的如同說(shuō)話(huà)一樣。《漫步街上》中的速度標(biāo)記比較多，如開(kāi)頭的“Allegro”以及多次出現(xiàn)的“atemp”與“rit”,這些細(xì)節(jié)上的變化可以使作品呈現(xiàn)出更好的演繹。阿依達(dá)將這些細(xì)節(jié)掌握的很好。歌唱時(shí)氣息的強(qiáng)弱與力度的變化加上阿依達(dá)明艷美麗的舞臺(tái)形象將穆塞塔呈現(xiàn)的栩栩如生。黃英在演唱《漫步街上》時(shí)一身玫粉色的長(zhǎng)裙看起來(lái)格外優(yōu)雅，整首作品沒(méi)有過(guò)多的肢體上的動(dòng)作，只用眼神與豐富情感將歌曲展示的生動(dòng)鮮明。尤泓斐演唱的速度整體來(lái)講比較慢，演唱時(shí)將歌曲線(xiàn)條變得柔和了，給人一種優(yōu)雅大氣，細(xì)膩的感覺(jué)。在歌曲的高音部分她處理得很好，演唱實(shí)力很扎實(shí)。拉寬了旋律的線(xiàn)條使其變得更為抒情，并且尤泓斐在演唱時(shí)在每個(gè)音上會(huì)做出漸強(qiáng)的感覺(jué)，力度控制的非常好。第一樂(lè)段結(jié)尾處“mira”她在“mi”上做了強(qiáng)調(diào)，挑逗的眼神與語(yǔ)氣將主人公的性格完美的表現(xiàn)了出來(lái)。最后的高音部分她做了漸強(qiáng)的處理，結(jié)束音“timori”用滑音進(jìn)行收尾更好的呈現(xiàn)了這首音樂(lè)作品。在對(duì)《漫步街上》進(jìn)行演繹時(shí)，二人所呈現(xiàn)的主人公形象雖都有原著的驕傲自信與迷人多情，但前者增添了一份柔情與細(xì)膩，后者增添了一份優(yōu)雅與大氣。二人在樂(lè)曲力度與速度的處理上都很細(xì)致，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，但尤泓斐在速度上相對(duì)較慢，這也是她所能塑造出一個(gè)優(yōu)雅大氣的穆塞塔的原因之一。這首詠嘆調(diào)是我在畢業(yè)音樂(lè)會(huì)時(shí)所演唱的曲目，在學(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)時(shí)我結(jié)合時(shí)代背景及歌劇內(nèi)容與歌詞內(nèi)容首先對(duì)歌曲進(jìn)行了情感上的理解。之后結(jié)合曲調(diào)、節(jié)奏、以及歌唱家們對(duì)該作品的演繹進(jìn)行了更深層面的了解。歌詞中不難看出穆塞塔是一個(gè)驕傲自信風(fēng)情萬(wàn)種的女人，在A樂(lè)段開(kāi)始的時(shí)候是以一個(gè)自信且心情愉悅的狀態(tài)進(jìn)入的，這里應(yīng)注意強(qiáng)弱的運(yùn)用。音樂(lè)的情感相較于一般的情感來(lái)說(shuō)更為濃重，如果平平的進(jìn)行演唱便失去了主人公的性格色彩及所表達(dá)情感，我們?cè)谘莩獣r(shí)應(yīng)盡可能把自己代入角色。第一句的“Quandomenvo”應(yīng)穩(wěn)住氣息以一個(gè)較弱的力度起音，在演唱該樂(lè)段時(shí)可以“弱-強(qiáng)”的去演唱。在進(jìn)入B樂(lè)段之后應(yīng)該保持氣息的平穩(wěn)像講話(huà)一樣進(jìn)行演唱，注意速度記號(hào)標(biāo)記處，掌握好速度與力度。在詠嘆調(diào)的演唱中情感表達(dá)很重要，要把握好角色所表達(dá)的情緒并生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。但其實(shí)我們?cè)谘莩腥绻皇且晃兜娜グ凑湛贪逵∠筮M(jìn)行演唱那也是“沒(méi)有靈魂的演唱”。當(dāng)我們了解完作品后，分析完歌唱家的演繹后，我們?cè)偃?duì)作品進(jìn)行演繹的時(shí)候應(yīng)加入我們對(duì)該作品自己的理解，我認(rèn)為好的演唱應(yīng)是將原作品完好呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上再加入自己的色彩。就如同上述兩位歌唱家，帶給大家具有相同人物又具有不同特色的主人公。當(dāng)然，在演唱中還應(yīng)注意不要因?yàn)檫^(guò)分的在意演唱技巧而忽視了作品本身所要表達(dá)的情感與意義。我們?cè)谘莩獣r(shí)既要運(yùn)用演唱技巧將作品呈現(xiàn)出好的狀態(tài)又要將歌曲內(nèi)容充分展示出來(lái)。在今后的學(xué)習(xí)中也要學(xué)會(huì)面對(duì)不同的作品硬要用到不同的方式方法對(duì)作品進(jìn)行演繹，在學(xué)習(xí)和研究其他歌唱家的同時(shí)結(jié)合自身運(yùn)用到實(shí)踐中去，不斷提高自己對(duì)作品的表達(dá)能力以及演唱上的能力，努力提高自我水平。

結(jié)語(yǔ)本文選擇了《漫步街上》作為研究對(duì)象，首先通過(guò)分析歌曲的創(chuàng)作背景，緊密的聯(lián)系起工業(yè)革命后期意大利人民的生活處境，結(jié)合普契尼當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心境，掌握歌曲的創(chuàng)作背景和動(dòng)機(jī)。其次，通過(guò)對(duì)《漫步街上》音樂(lè)特征的分析，從曲式結(jié)構(gòu)、伴奏織體、節(jié)拍節(jié)奏等角度出發(fā)，深刻地把握住《漫步街上》的音樂(lè)特征，加深對(duì)這首歌曲的理解。最后，基于對(duì)《漫步街上》理論知識(shí)分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身學(xué)習(xí)和演唱這首歌曲的心得體會(huì)，闡述如何更好地演唱好這首歌曲。通過(guò)對(duì)《漫步街上》的情感分析，發(fā)現(xiàn)在演唱這首意大利語(yǔ)作品時(shí)，需要在咬字吐字方面，遵循意大利語(yǔ)的發(fā)音規(guī)律，并且通過(guò)加強(qiáng)氣息控制，結(jié)合樂(lè)譜上的力度、速度符號(hào)記錄，合理調(diào)整速度和力度，才可以準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲的情感，達(dá)到