國開11340《古代小說戲曲專題》期末復(fù)習(xí)資料

單選（137）一

1、“三不從”是南戲《（）》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公藜伯

喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。">琵琶記

2、“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇的合稱。一》李玉

3、“臨川派”是在著名曲家（）的影響下形成的一個戲曲流派。A.湯顯祖

4、“人乳飲純”的故事出自小說集B.劉義慶《世說新語》

5、《促織》出自短篇小說集（）。->C.《聊福志異》

6、《彈詞》是傳奇名作（）的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。一>B.

《長生殿》

7、《彈詞》是傳奇名作（）的一出，作家借李龜年之口表達(dá)了歷史興亡之嘆。

->C.《長生殿》

8、《二十年目暗之怪現(xiàn)狀》是小說家（）創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。一>C.

吳所人

9、《鏡花緣》是清代小說家（）的作品。--〉D.李汝珍

10、《狂鼓史漁陽三弄》是明代戲曲作家（）的代表作。->A.徐渭

11、《聊齋志異》的下列作品中批判了科舉制度的是《（）》。一>葉生

12、《閑情偶寄》是清代戲曲理論家（）的著作。李漁

13、《夜奔》出自明代作家（）的傳奇名作《寶劍記》。—>B.李開先

14、《夷堅志》是宋代作家（）的作品，是宋代志怪小說中篇幅最大的一部。

—>B.洪邁

15、《余韻》是傳奇名作（）的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。一>A.

《桃花扇》

16、《閱微草堂筆記》是清代作家（）的文言短篇小說代表作。D.紀(jì)的

17、包公是小說（）的主要人物。一>B.《三俠五義》

18、蔡伯嘈是戲曲（）塑造的一個文人形象。一》B.《琵琶記》

19、蔡伯嘈是戲曲名作中的主要人物。-->A.《琵琶記》

20、長篇小說《海上花列傳》在題材類型上屬于（）。-->C.世情小說

21、程甲本是小說（）的一個重要版本?！?gt;《紅樓夢》

22、傳奇名作《南柯記》是()的作品，~〉C.湯顯祖

23、傳奇名作一捧雪，是著名作家()的作晶->氏李玉

24、諷刺統(tǒng)治者昏庸貪暴的小說《促織》出自古代小說集()。->D.《聊齋

志異》

25、古代文言小說集《搜神記》的作者是()。->干寶

26、侯方域和李香君是戲曲名作()中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表

現(xiàn)了南明王朝的興亡。A.《桃花扇》

27、講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集()。->A.《搜神記》

28、九死-生是小說()的主要人物。-->氏《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

29、李千金是戲曲()中塑造的一個大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女

性形象。一>《墻頭馬上》

30、李千金是戲曲()中塑造的一個帶有市至女性特征的人物形象°->C.

墻頭馬上》

31、李千金是元代雜劇()的女主人公.~>D.《墻頭馬上》

32、李香君是戲曲作品()中的女主人公。一》C.《桃花扇》

33、李卓吾評點(diǎn)的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的()版本系統(tǒng)。-->

百回本

34、梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用()演唱的的傳奇，此后這種聲腔

兒乎統(tǒng)治了曲壇。一》C.昆山腔

35、柳敬亭是戲曲《()》中塑造的一個荊軻般的市井英雄形象。一》《桃花

扇》

36、柳夢梅是著名戲曲作品()中的主要人物之一。-->D.《牡丹亭》

37、描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是()。方培成

38、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時社會擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如()中的莘瑤琴

就愛上了忠誠善良的小販秦重。一》D.《賣油郎獨(dú)占花魁》

39、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時社會擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如《賣油郎獨(dú)占花

魁》中的花魁娘子()就愛上了忠誠善良的小販秦重。B.莘瑤琴

40、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時社會擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如小說()中的莘

瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。~>D.《賣油郎獨(dú)占花魁》

41、明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了深閨少女杜麗娘和書生（）生死不

渝的愛情。~>C.柳夢梅

42、明代戲曲流派臨川派的代表人物是（）。-->B.湯顯祖

43、明代戲曲流派吳江派的代表人物是（）。C.沈璟

44、明代戲曲流派吳江派的代表人物是（），他主張戲曲要影響社會風(fēng)俗，

要本色、協(xié)律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。一〉沈璟

45、明代作家一創(chuàng)作的小說《新列國志》經(jīng)清代蔡元放潤色評點(diǎn)，易名為《東

周列國志》。一》馮夢龍

46、南戲《（）》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。-->荊釵記

47、清代長篇小說（）描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟

除奸邪的故事。D.《三俠五義》

48、清代長篇小說《鏡花緣》的作者是（"C.李汝珍

49、清代長篇小說《孽?；ā返淖髡呤牵ǎ?。一》曾樸

50、清代毛宗崗父子加工潤色過的“毛本”是小說《（）》清初以來最流行的

版本。-->三國演義

51、清代吳跣人的小說《（）》以主人公九死一生的經(jīng)歷顯示了日益殖民化的

中國的潰爛不堪。二十年目睹之怪現(xiàn)狀

52、清代小說《落寇志》的作者（）。->A.俞萬春

53、清代小說家俞萬春的小說（）續(xù)寫《水滸傳）>,作品寫陳希真父女領(lǐng)

兵將梁山英雄斬盡殺絕。->A.《蕩寇志》

54、清代小說家俞萬春的小說（）續(xù)寫《水滸傳》，作品寫陳希真父女領(lǐng)兵

蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。-->D.《蕩寇志》

55、清代俞萬春創(chuàng)作的（）寫陳希真父女輔佐皇帝，“蕩妖滅寇”，將梁山

英雄斬盡殺絕。-->《蕩寇志》

56、清代著名長篇小說（）描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、

鏟除奸邪的故事。一》《三俠五義》

57、十三妹是小說（）的主要人物。->B.《兒女英雄傳》

58、石崇與王皚爭豪的故事出自古代小說集（）。->D.《世說新語》

59、四大南戲中的《（）》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了

封建門第觀念。-->拜月亭

60、所謂“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、

《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。-->A.李玉

61、所謂“花雅之爭”的“雅部”指的是（）。B.昆腔

62、所謂“一人永占”是著名作家（）的四部作品《一捧雪》《人獸關(guān)》《占

花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。A.李玉

63、唐傳奇《霍小玉傳》的作者是（）.A.蔣防

64、唐傳奇《霍小玉傳》的作者是（）。->A.蔣防

65、唐傳奇《李娃傳》的作者是（）?！?gt;B.白行簡

66、唐傳奇《柳毅傳》的作者是（）。->A.李朝戚

67、唐代（）的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲

劇c—>A.蔣防

68、唐代傳奇《鶯鶯傳》的作者是（）。一>B.元稹

69、唐代沈既濟(jì)的小說《（）》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女的愛情，開

《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。-->任氏傳

70、唐代作家（）的傳奇《霍小玉傳》描寫了妓女霍小玉和才子李益的愛情

悲劇，被譽(yù)為“唐人最精彩動人之傳奇二蔣防

71、唐代作家（）的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益均愛

情悲劇。~>A.蔣防

72、唐代作家（）的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最

終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體李朝威

73、晚清作家（）的小說《老殘游記》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了

當(dāng)時社會的黑暗和腐敗。->A.x-對騁

74、文言小說《李姓傳》的作者是（）。C.白行簡

75、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。一>紀(jì)的

76、戲曲名著《（）》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭，塑

造了顏佩韋等市民英雄的形象。一>清忠譜

77、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的0。A.《浣紗記》

78、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代（）創(chuàng)作的《浣紗記》。

一》梁辰魚

79、下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是（）。->B.干將莫邪

80、下列人物中不屬于《儒林外史》的是（）。-->C.席方平

81、下列人物中不屬于《儒林外史》的是（）。-->D.賈奉雉

82、下列戲曲作品中不屬于南戲的是（）。一〉B.C墻頭馬上》

83、下列戲曲作品中不屬于雜劇的是（）。C.洪升《長生殿》

84、下列戲曲作品中不屬于雜劇的是（）。->B.《院紗記》

85、下列小說中屬于文言小說的是（）。->B.《鶯鶯傳》

86、下列雜劇中（）是關(guān)漢卿的作品。->D.《望江亭》

87、下列雜劇作品中屬于關(guān)漢卿的是（）。->A.《望江亭》

88、下列作品集中屬于文言小說的是（）。->B.《子不語》

89、下列作品在題材類型上屬于歷史演義小說的是（"->1）.《新列國志》

90、下列作品中，不屬于話本、擬話本的是（）。->B.《閨怨佳人拜月亭》

91、下列作品中不屬于白話小說的是0。A.《嬰寧》

92、下列作品中不屬于白話小說的是（）。->B.《霍小玉傳》

93、下列作品中不屬于關(guān)漢卿的是（）。->C.《看錢奴》

94、下列作品中不屬于南戲的是（）。->B.《中山狠》

95、下列作品中不屬于文言小說的是（）。一》C.馮夢龍《古今小說》

96、下列作品中出自《聊齋志異》的是B.《席方平》

97、下列作品中出自《聊齋志異》的是（）。->D.《促織》

98、下列作品中出自《聊齋志異》的是（）。->D.《嬰寧》

99、下列作品中出自《聊齋志異》是（）。->《聶小倩》

100、下列作品中出自《聊齋志異》是（）。->B.《席方平》

101、下列作品中題材類型上屬丁歷史演義小說的是（）。->《說唐全傳》

102、下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是（）。->C.《新列國

志》

103、下列作品中在題材類型上屬于英雄傳奇小說的是（）。->B.《楊家府

演義》

104、下列作品中屬于《永樂大典戲文三種》的是（）。->C.《張協(xié)狀元》

105、下列作品中屬于白話短篇小說的是（）。->D.《金玉奴棒打薄情郎》

106、下列作品中屬于關(guān)漢卿的是（）。A.《救風(fēng)塵》

107、下列作品中屬于唐傳奇的是（）。D.李朝威《柳毅傳》

108、下列作品中屬于徐渭的是（）。->《四聲猿》

109、下列作品中屬于雜劇的是（）。->D.鄭光祖《倩女離魂》

110、小說《封神演義》在題材類型上屬于（）。一〉D.神魔小說

111、小說《海上花列傳》在題材類型上屬于（）。->C.世情小說

112、小說《孽?；ā返淖髡呤牵ǎ?。->A.曾樸

113、小說《儒林外史》的開頭借理想人物（）之口預(yù)言了科舉制度對知識

分子人格道德的腐蝕。一>王冕

114、小說《儒林外史》借著（）這個形象表達(dá)了對披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)

紳的諷刺.~〉C.嚴(yán)貢生

115、小說《儒林外史》借著（）這個形象表達(dá)了對知識分子中的正面人物

的肯定。->A.杜少卿

116、炫才小說《鏡花緣》是清代小說家（）的作品。-->李汝珍

117、嚴(yán)貢生是小說（）的人物，作者借他的形象表達(dá)了對披著科舉功名外

衣的鄉(xiāng)紳的諷一》A.《儒林外史》

118、嚴(yán)監(jiān)生和嚴(yán)貢生兄弟是小說（）的人物。B.《儒林外史》

119、元代劇作家（）的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作

品。->馬致遠(yuǎn)

120、元代馬致遠(yuǎn)的雜?。ǎ┩ㄟ^昭君和元帝的愛情悲劇表現(xiàn)了整個民族的

苦難屈辱.-->B.《漢宮秋》

12k元代雜劇作家（）的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮

教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。-->A.鄭光祖

122、元代最優(yōu)秀的水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是（）。C.康進(jìn)之

123、元代最著名的包公戲是《（）》。一》陳州泰米

124、元雜劇篇幅較短，基本上一本（），有的另加楔子。->四折125、雜

劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家（）的代表伶，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事

體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。-->徐渭

126、雜劇劇本中表示規(guī)定的主要動作、表情、舞臺效果等的是（）。一＞科

127、展昭是著名俠義公案小說。中的主要人物之一。B.《三俠五義》

128、張有鶴編輯的“三會本”（即會校會注會評本）是小說集《（）》迄今

為止最完備的版本。一》聊齋志異

129、趙盼兒是元弋雜劇（）中的人物。一》C.《救風(fēng)塵》

130、脂硯齋評本《紅樓夢》為（）的手抄本。-＞八十回

131、至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代作家李開光的

傳奇《（）》。一＞寶劍記

132、中國古典喜劇杰作《（）》借誤會巧合牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥

然不同的愛情婚姻故事。-＞風(fēng)箏誤

133、中國戲曲史上著名的悲?。ǎ┦菓騽〖壹o(jì)君祥的作品.C.《趙氏孤兒》

134、中國戲曲史上著名的悲劇《趙民孤兒》是戲劇家（）的作品。一〉D.

紀(jì)君祥

135、周處除三害的故事出自（）?！綝.《世說新語》

136、周處除三害的故事出自古代小說集（）。-＞D.《世說新語》

137、著名水滸戲《李逛負(fù)荊》的作者是（）。--＞A.康進(jìn)之

簡答（36）一

1、《金瓶梅》對古代小說史的藝術(shù)貢獻(xiàn)表現(xiàn)在哪幾個方面？

答：（1）開辟了一條長篇白話小說描寫日常生活的創(chuàng)作道路，為世情小說奠

定了基礎(chǔ)。（5分）（2）是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說。（3）創(chuàng)立了一種以反面角色

揭露、反映社會黑暗面的全新方式。

2、《三國演義》是如何表現(xiàn)“擁劉反曹”的思想傾向的？

答：一是情節(jié)安排上，每一情節(jié)階段都以劉各集團(tuán)為中心展開故事。二是人

物形象塑造上，將蜀漢集團(tuán)的主要人物都塑造為正面形象。

3、從元鎮(zhèn)的《鶯鶯傳孕到王實(shí)甫《西廂記》，崔張故事發(fā)生了哪些變化？

答：一是故事結(jié)局發(fā)生對變化，從分手的悲劇變成大團(tuán)團(tuán)的喜劇。

（2》人物形象發(fā)生變化.張生從始亂終棄的負(fù)心人變成忠于愛情的癡情種.

三是主題發(fā)生變化從寫文人逸事到歌頌青年男女對自由愛情的追求。

4、關(guān)漢卿《竇娥冤》的浪漫主義色影表現(xiàn)在何處？你對這種浪漫主義如何

評價？

答：一是《竇娥冤》的浪漫主義色彩表現(xiàn)在竇娥三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)、鬼魂訴冤、

清官雪冤等情節(jié)中。二是這種浪漫主義反映對勞動人民的理想和愿望，但這種不

具備現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的美好結(jié)局削弱對劇本的悲劇力量。

5、關(guān)漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點(diǎn)？

答：一是善良賢孝，主要表現(xiàn)在她對婆婆的態(tài)度上。二是剛烈倔強(qiáng)，敢于抗

爭，主要表現(xiàn)在她和張驢兒、太守禱機(jī)的沖突中。

6、和前代小說相比，明代白話小說中的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特點(diǎn)？

答：一是描寫的對象發(fā)生對根本變化，市民階層成為主要描寫對象。二是擇

偶標(biāo)準(zhǔn)改變，向尊重品德情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化。三是主題發(fā)生對明顯的

變化，主要表現(xiàn)為反定門第觀念、貞操觀念.

7、洪升的《長生殿》表現(xiàn)了怎樣的思想內(nèi)容？

答：一是通過唐明皇與楊貴妃的愛情描寫，歌頌真摯的愛情。二是通過開元

天寶時期的社會政治生活，反映對時代的歷史悲劇。

8、話本、擬話本小說的題材內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說明。

答：（1）描寫男女愛情婚姻。（2）反映斷案折獄。（3）暴露社會黑暗。（4）

贊美高尚的品德。

9、簡述班士隱、賈雨村這兩個形象在小說《紅樓夢》中所起的作用。

答：一是通過二人榮枯沉浮的故事揭示小說的主題。二是通過二人的牽引介

紹小說中的重要人物。三是通過二人把天上的愛情故事搬到人間。四是交代“將

真事隱去“、”用假語存焉"的特殊藝術(shù)手法。

10、簡析《水滸傳》中的宋江形象。

答：（1）是眾望所歸的英雄領(lǐng)袖。既有江湖社會肯定的基本品質(zhì)，又有遠(yuǎn)見

卓識，對梁山事業(yè)的發(fā)展起了決定作用。（2）有明顯的思想局限。具有濃厚的忠

君思想、正統(tǒng)觀念，最終葬送了梁山義軍。

11、簡析《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。

答：（1）個人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和青史留名的人生追求。

（2）農(nóng)民階級固有的局限性，即只反貪官、不反皇帝的思想。

（3）廣大人民群眾的思想意識，即同仇敵忤、抵御異族侵略的渴望。

12、簡析白樸雜劇《梧桐雨》的藝術(shù)成就。

答：（1）善于借助景物描寫揭示人物的內(nèi)心。（5分）（2）藝術(shù)構(gòu)思上，把李楊

愛情與梧桐聯(lián)系起來，加強(qiáng)抒情效果。（6分）（3〕文采豐瞻，清詞麗句中不乏活

潑自然。（4分）

13、簡析傳奇《挑花扇》藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。

答：一是“借離合之情，寫興亡之感”，以男女主角愛情的悲歡離合反映南

明的歷史興亡。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇作為串聯(lián)故事的線

索。

14、簡析高明《琵琶記》中的蔡伯喈形象。

答：一是有濃厚的忠孝觀念，時刻宣揚(yáng)封建禮教。二是被封建禮教所束縛，

因仕途羈勒而痛苦，是一個軟弱怯懦的知識分子.

15、簡析關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》的藝術(shù)成就。

答：（1）現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。（2）結(jié)構(gòu)安排別具手眼，

第三折幾乎沒有情節(jié)，但既表現(xiàn)了竇娥的抗?fàn)帲钟行ч_啟后續(xù)劇情。（3）語言

“曲盡人情，字字本色”。

16、簡析湯顯祖《牡丹亭》的時代意義。

答：（1）況調(diào)“情”。表現(xiàn)了情可以超越生死的比大力量，這在理學(xué)思想盛

行的當(dāng)時有著巨大的時代意義。（2）尊重個性。杜麗娘的青春覺醒和對愛情的執(zhí)

著追求帶有明代中后期追求個性解放、個性自由的時代特征。

17、簡析湯顯祖《牡丹亭》的藝術(shù)特點(diǎn)。

答：（1）濃郁的浪漫主義色彩，通過夢幻和鬼魂的形式，表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之

間的矛盾。（5分）（2）曲詞優(yōu)美雅麗，以寫詩的手法寫戲，善于用抒情詩描寫人

物內(nèi)心情感。（5分）（3）人物性格鮮明突出。（5分）

18、簡析湯顯祖《牡丹亭》思想上的時代特征。

答：（1）強(qiáng)調(diào)〃情。認(rèn)為情可以超越生死，這在當(dāng)時有著巨大的時代意義。

（8分）（2）帶有個性解放的色影，體現(xiàn)了明代后期追求個性解放、個性自由的時

代特征。（7分）

19、簡要介紹《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。

答：簡要介紹《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。答案要點(diǎn)；一是個人

因素，即根深蒂固的忠孝觀念和青史留名的人生追求。二是農(nóng)民階級固有的局限

性，即只反貪官，不反皇帝的思想。三是廣大人民群眾的思想意識。即同仇敵汽、

抵御異族侵略的渴望。

20、結(jié)合作品簡要分析傳奇《長生殿》《桃花扇》是如何運(yùn)用以物為線的傳

統(tǒng)敘事手法的。

答：（1）《長生殿》以金釵鈿盒為線索組織情節(jié)，從李楊定情、爭寵、密誓、

賜死，到最后月宮團(tuán)圓，鈿盒貫穿全劇始終。（2）《桃花扇》以桃花扇作為串聯(lián)

全劇故事情節(jié)的線索，從侯李定情、拒嫁、尋人、合聚，到二人歸隱，處處都有

桃花扇的見證。

21、結(jié)合作品簡要分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場面設(shè)計的。

答：一是選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計成生動感人的場面，加

以細(xì)致描寫。二是發(fā)明線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場面。

22、舉例說明《儒林外史》運(yùn)用了哪些諷刺手法。

答：一是通過細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行諷刺。二是通過夸張進(jìn)行諷刺。三是通過對比和

對照進(jìn)行諷刺。四是通過客觀描寫，委婉地進(jìn)行諷刺。

23、舉例說明和前代小說相比，話本、擬話本的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特

點(diǎn)？

答：一是人物形象多為普通市民，而且女子在作品中地位提高.經(jīng)常成為愛

情的主動追求者二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)更加現(xiàn)實(shí)化、冷活化.三是主題主要是反對門第觀

念、等級觀念以及傳統(tǒng)的貞操觀念。

24、舉例說明話本、擬話本的愛情描寫有哪些特點(diǎn)。

答：一是市民階層成為主要描寫對象。二是擇偶標(biāo)準(zhǔn)向尊重品德、情感注重

生活實(shí)際方面進(jìn)化。三是主題多反對門第觀念、丸操觀念和等級觀念。

25、舉例說明唐傳奇愛情小說較之六朝愛情小說出現(xiàn)了哪些新的特點(diǎn)？

答：一是出現(xiàn)對描寫才子佳人的“郎才女貌”的新模式。二是出現(xiàn)對批判封

建門第觀念的作品。

26、舉例說明唐傳奇的傳記體特征表現(xiàn)在哪些方面。

答：一是大多借用小說主人公的名字作為篇名。二是把人物及其故事作為描

寫對象。三是把故事情節(jié)放在構(gòu)思的中心。

27、孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思有何特點(diǎn)？

答：《桃花扇》的藝術(shù)構(gòu)思卓絕精巧。一是借離合之情，寫興亡之感，以男

女愛情串連一代興亡的歷史。二是發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)

故事線索。

28、魯迅評價《聊齋志異》云：“花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異

類，而又偶見骨突，知復(fù)非人?！痹嚺e例說明。

答：一是這是指花妖狐具有二重性：以現(xiàn)實(shí)中人為原型，有人格化的特點(diǎn)；

又具有超現(xiàn)實(shí)、超人類的力量。二是舉例。

29、試結(jié)合作品簡要分析蒲松齡的《聊齋志異》反映了哪些內(nèi)容。

答：（1）抨擊科舉制度的黑暗腐朽。（2）描寫理想的愛情婚姻。（3）反映階

級矛盾，揭露封建社會政治的腐敗.

30、筒述《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。

答：（”個人因素，即根深蒂固的忠孝觀念和育史留名的人生迫求.（2）農(nóng)

民階級固有的局限性，即只反貪官、不反皇帝的思想。三是廣大人民群眾的思想

意識，即同仇敵汽、抵御異族侵略的渴望。

31、王實(shí)甫《西廂記》是如何展現(xiàn)鶯鶯的矛盾心理的？

答：一是鶯鶯青春少女和大家閏秀的身份決定對她內(nèi)心自由愛情和禮教之間

的矛盾。二是送簡中鶯鶯和紅娘的沖突、賴簡中鶯鶯和張生的沖突集中表現(xiàn)對鶯

鶯內(nèi)心的這種矛盾。

32、王實(shí)甫雜劇《西廂記》中的鶯鶯形象具有哪些性格特點(diǎn)？

答：一是始終把情放在第一位，渴望美滿自由的愛情，鄙棄門第和功名。二

是深受禮教束縛，矜持謹(jǐn)慎，追求幸福愛情的同時對自己的行為又有所懷疑和顧

慮。

33、小說《紅樓夢》中的賈寶玉形象具有哪些特點(diǎn)？

答：一是“富貴閑人”處在富貴悠閑的生活條件中。二是“混世魔王”處于

嚴(yán)格的禮教束縛之中，具有叛逆的性格特征。一是反對封建禮教；二是反對仕途

經(jīng)濟(jì)；三是反對封建婚姻制度。

34、以《杜十娘怒沉百寶箱》為例，分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場面設(shè)計

的。

答：（1）選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計成生動感人的場面，加

以細(xì)致描寫，如《杜十娘》中“巧計贖身”、〃殷勤贈別”、“憤怒投江”等場面。

（8分）（2）發(fā)明線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等串聯(lián)場面，如《杜

十娘》中之百寶箱。（7分）

35、以曹操形象為例，簡析《三國演義》是如何塑造人物形象的。

答：（1）通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征，反復(fù)進(jìn)行宣染。（2）在

激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或者細(xì)節(jié)刻畫人物形象。（3）在一定程度上注

意刻畫人物性格的復(fù)雜性。

36、以孫悟空形象為例，簡要介紹《西游記》是如何塑造人物形象的。

答：（1）注意人物性格與動物屬性的巧妙結(jié)合，兩者和諧統(tǒng)一；（2）通過復(fù)

雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)表現(xiàn)人物性格.

論述（20）一

1、《竇娥冤》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？

答：一是采用對現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。二是結(jié)構(gòu)安排上另

11具于眼，高人一籌。突出表現(xiàn)為第二折的藝術(shù)創(chuàng)新。三是人物形象鮮明突出，

尤其是竇娥的形象的語言本色自然，人物有突出的個性化特征。

2、《牡丹亭》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析

答：（1）濃郁的浪漫主義色彩，通過夢幻和鬼魂的形式表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間

的矛盾。（10分）（2）主要人物和次要人物的性格都鮮明突出。（10分）（3）以

寫詩的手法寫戲，善于用抒情詩描寫人物內(nèi)心情感。（4）曲詞優(yōu)美，或婉轉(zhuǎn)精麗,

或潑辣動蕩。

3、《三國演義》是如何表現(xiàn)“擁劉反曹”的思想傾向的？

答：“情節(jié)安"排上’以蜀漢集團(tuán)為中…集中筆墨描寫。第一階段借討

伐董卓隆重推等張'第二階段重點(diǎn)寫“備三顧茅廬和以樣”為主導(dǎo)的赤壁

之戰(zhàn)'第三階段“魏”吳的文治武功興衰變遷'重點(diǎn)還是寫蜀漢集團(tuán)。（2（人物

形象塑造上’將蜀漢集團(tuán)的人物都塑造為正“形象'寄托人民的理想“口圣君”

備、賢相華葛亮以及義薄云天的關(guān)“等'將曹魏集團(tuán)主要人物都塑造為反面形象。

4、《西廂記》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。

答：（1）精彩的喜劇沖突，如張生、鶯鶯、紇娘間因性格差異造成的誤會沖

突。（2）成功的心理描寫，善于利用景物描寫以及夸張、對比手法等描寫人物心

理。（3）雅俗共賞的語言，既善于熔鑄古典詩詞，又能夠吸收群眾口語。（4）獨(dú)

特新穎的體制，采用了五本二十一折的宏偉結(jié)構(gòu)，主要角色都有演唱。

5、洪升的《長生殿》是如何實(shí)現(xiàn)作者“垂戒來世”的創(chuàng)作意圖的

答：所謂“垂戒來世”就是總結(jié)治亂興亡的歷史教訓(xùn)，以警戒后世。這表現(xiàn)

在：一是批判李隆基的荒淫腐敗、楊國忠的弄權(quán)誤國。二是表現(xiàn)開元、天寶時期

的社會生活.反映對社會動亂造成的民生疾苦.三是借樂工李延年等人表達(dá)國破

家亡之恨。

6、話本、擬話本是后世文藝創(chuàng)作重要的題材淵藪。請介紹一部根據(jù)話本、

擬話本改編而成的文藝作品，如戲曲、影視等，并說明其與原作有何不同。

答：根據(jù)關(guān)漢卿的《竇娘冤》改編的戲曲作品有不少，其中有的劇作在情節(jié)

上和原劇相比有較大改動，下面是程硯秋改編的京劇《六月雪》的主要劇情（有

兩種結(jié)尾）。

秀才蔡昌家進(jìn)京趕考，傭戶張氏之子驢兒隨往，驢兒垂涎昌宗之妻竇娥，途

中將昌宗推入河中回家假說昌宗失足落水而死，蔡母悲痛成病，想吃羊肚湯，驢

兒又在湯內(nèi)暗放毒藥，不想被驢兒的母親吃下，當(dāng)即身亡，驢兒于是誣告說蔡母

殺害了他母親，縣官動用嚴(yán)刑逼供，賣城不忍婆受苦，挺身含代罪，被判斬刑，

行刑正值六月，忽然天降大雪，縣官驚恐異常實(shí)娥的父親實(shí)天章，時任八府巡按,

前來楚州巡查，解救了竇蛾，同時，蔡昌宗也并沒有死實(shí)娥一家團(tuán)圓。

另一種結(jié)尾是：竇天章來楚州一帶巡查時，鄉(xiāng)民皆賣蛾喊冤，于是將張驢兒

抓獲，但當(dāng)他趕去搭救竇娘時，竇娥已屈死于刑刀之下。

兩劇情節(jié)上的主要不同之處：“六月雪”里衷娘是秀才截呂宗的妻子，（家雄

蛋”里塞雄先做童養(yǎng)想，成婚后不到兩年丈夫就去世；“六月雪”里張驢兒在官

府上誣告的是蔡母，“實(shí)娥冤”里張驢兒誣告的是突姚“六月雪”里，賣蛾在臨

刑前沒有發(fā)三樁誓，愿天降大雪并不是應(yīng)了她的售愿，結(jié)尾部分兩刷差別更大：

以“大團(tuán)圓”結(jié)尾的“六月雪），竇辣的父親竇天章及時趕到，將她解救了突娘

夫妻、父女團(tuán)圓；以實(shí)娥被斬結(jié)尾的“六月雪”，鄉(xiāng)民為賣絨減冤，爽天章抓獲

張驢兒卻沒能來得及搭救竇娘，實(shí)嫌屈死。

《六月雪》的兩種結(jié)尾，賣娥的冤屈都很快被查明，沒有了竇娘鬼魂伸冤報

仇的情節(jié)。

7、話本、擬話本小說在安排情節(jié)上講究“無巧不成書”，請以《錯斬崔寧》

為例，分析話本、擬話本是如何運(yùn)用“巧合”手法的。

答：所謂“巧合”，就是偶然性，偶然性是由必然性決定的，作品中的“巧”

合來源于社會乂經(jīng)過提煉加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活

真實(shí)，體現(xiàn)客觀規(guī)律又富有藝術(shù)魅力。

比如“錯斬崔寧”的“巧”值得一提，作者安排情節(jié)，處處抓住一個“錯”

在“錯”的背后又處處強(qiáng)調(diào)一個“巧”，劉貴戲言，二姐出走是“巧”，靜山大王

殺劉責(zé)是“巧”，崔寧與二姐清早結(jié)作同行是“巧”，劉貴與崔寧的財物正好都是

十五貫更是“巧”表面看來這些“巧”是偶然的;而在“巧”的背后，是封建禮

教和司法制度兩把殺人的刀子.

這里的“巧”表現(xiàn)了社會的本質(zhì)和客觀規(guī)律，試想，如果不是社會上普遍存

在買賣委變的現(xiàn)象，劉貴怎能如此戲言?陳二組又怎么會輕易信以為真?如果沒有

“男女同行，非好即益”的社會奧論，崔寧和陳二姐又怎會被“錯綁”、“錯養(yǎng)”,

正因?yàn)椤板e斬雀寧）中的“巧"Ia到了當(dāng)時社會的要害，所以情節(jié)的發(fā)展既扣人

心弦，又合情合理，聽眾和讀者氓因?yàn)槭剂喜患岸粩喾Q奇，又因?yàn)榭傇谇槔碇?/p>

中而頻頻嘆康。

8、婚姻愛情和斷案折獄是話本、擬話本最重要的題材類型，請簡要介紹愛

情題材和公案題材的擬話本代表作品各一部，每部介紹字?jǐn)?shù)不少于二百字。（20

分）。

答：（1）愛情題材的報話本：話本，擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對、郎

才女貌、向尊重品鏡、情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化，這反映了市民階層對于生

活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時代特征。而且代表了未來的發(fā)展方

向，代表作品“賣油郵獨(dú)占花鞋”中，莘瑞琴色藝雙絕，善吟詩作畫，為貓安首

妓，與她交往的都是公子王孫，官富闊商，她本想在衣冠子弟中找一個可靠的歸

宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人“知心若意”，毫無結(jié)果，那時，在她的眼中，

出身卑微的賣油?！暗搅四阗u油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心

里裝得全是有名稱的子弟，后來在酒醉之余，竟然還含念不忘：“這個人，我認(rèn)

得他，不是有名稱的子弟。

接了他，被人笑話。"誰知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料，她當(dāng)時也

曾動過心：〃難得這好人，又忠厚又老實(shí)，又知情識趣，隱惡揚(yáng)善，千百中難遇

此一人?？上鞘芯叄羰莻€衣冠子弟，情愿委身事之.〃但是仍在猶豫。后

來她遭到官宣子弟的百般踩蹦，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面

目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹

起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認(rèn)請了衣冠禽獸

的本質(zhì)，于是，面對忠誠善良的小木經(jīng)濟(jì)人秦重，她吐出了“我要嫁你的心聲，

小說以生動曲折的情節(jié)揭示了一個深刻的道理，真情實(shí)感，忠誠體貼才是愛情的

基礎(chǔ)。

（2）公案題材的農(nóng)話本：宋元時代的公案小說，一是說話中的“說公案”,

這是民間說書藝人創(chuàng)作的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對含冤受屈

者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個尾巴，官吏的例行公事，像著

名的作品如“帶斬崔寧”主要寫受害者準(zhǔn)寧，陳二姐含冤受屈的事實(shí)，重點(diǎn)并非

職責(zé)官府的“串意斷獄，任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報告官俯才使案

情大白于天下。

《簡帖和尚》也是著重敘述由于和尚的奸課，致使黃蒲松休委，造成所氏的

悲劇，最后也是由于楊氏發(fā)覺和據(jù)發(fā)了和尚的陰謀，蜜情才得到昭雪。

9、結(jié)合作品分析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就。

答：一是采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。二是具有

精巧卓絕的藝術(shù)構(gòu)思，一方面“借離合之情，寫興亡之感”，以愛情的悲歡離合

反映歷史興亡；另一方面發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)故事線索。

三是語言藝術(shù)高超，在運(yùn)用精致清麗的戲曲語言的同時，做到人物語言高度個性

化。

10、結(jié)合作品分析小說《三國演義》的藝術(shù)成就。

答：（1）結(jié)構(gòu)宏偉龐大，并善千編制情節(jié)，集中鋪寫重大事件。（8分）（2）

講究情節(jié)藝術(shù)。①運(yùn)用對比映襯的情節(jié)藝術(shù)。②運(yùn)用虛實(shí)相生、以虛帶實(shí)的情節(jié)

藝術(shù)。③情節(jié)設(shè)置通盤流轉(zhuǎn)，照應(yīng)全書。（10分）（3）塑造了眾多鮮明的藝術(shù)形

象，其手法包括：①通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征，反復(fù)進(jìn)行渲染。

②在復(fù)雜激烈的矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或細(xì)節(jié)刻畫人物形象。③一定程度上

注意刻畫人物性格的復(fù)雜性。（1分）（4）語言文白相間，雅俗共賞。敘述語言簡

明整潔，議論高度概括精當(dāng)，人物語言高度個性化。（6分）

11、結(jié)合作品分析小說《西游記》的藝術(shù)成就。

答：一是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以取經(jīng)故事為基本線索，又充滿對浪漫主義幻想色

彩。二是塑造人物形象時，注意人物性格與動物屬性的巧妙結(jié)合，并善于通過復(fù)

雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)表現(xiàn)人物性格。的語言詼諧風(fēng)趣，幽默自然，通

俗簡練。

12、三、話本、擬話本擅長運(yùn)用富有特征性的器物來連綴故事，請以《蔣興

哥重會珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)撰作品的。

答：話本、擬話本是中國古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都

熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時的市民階層生氣想通，而且富有

表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧，聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生

活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，語言是白話口語，下層小市民在

聽眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)，另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽眾和觀眾

大多是生活在社會底層的人民，因而，講史話本的思想觀點(diǎn)比正統(tǒng)詩文進(jìn)步，較

為接近人民群眾。

13、試結(jié)合作品分析話本、擬話本藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排的特點(diǎn)。

答：（1）情節(jié)線索趨于單一。重點(diǎn)寫一個人物、一個故事，使作品脈絡(luò)清楚,

情節(jié)曲折變化而又嚴(yán)密周到。

（2）精于場面設(shè)計。選擇最能表現(xiàn)主題和人物性格的事件，設(shè)計成生動感人

的場面，加以細(xì)致描寫。同時運(yùn)用線索連貫法，借助富有特征性的肖像、器物等

串聯(lián)場面。

（3）精心構(gòu)思巧合。講究故事性，提出安排情節(jié)的新標(biāo)準(zhǔn)一一無巧不成書。

14、試結(jié)合作品分析孔尚任《桃花扇》的藝術(shù)成就。

答：一是采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。二是具有

精巧卓絕的藝術(shù)構(gòu)思，一方面“借離合之情，寫興亡之感”，以愛情的悲歡離合

反映歷史興亡；另一方面發(fā)揮以物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串聯(lián)故事線索。

三是語言藝術(shù)高超，在運(yùn)用精致清麗的戲曲語言的同時，做到人物語言高度個性

化。

15、試結(jié)合作品分析小說《三國演義》的藝術(shù)成就。

答：

（1）結(jié)構(gòu)宏偉龐大，并善于編制情節(jié)，集中鋪寫重大事件。

（2）講究情節(jié)藝術(shù)，包括：①運(yùn)用對比映襯的情節(jié)藝術(shù)。②運(yùn)用虛實(shí)相生、

以虛帶實(shí)的情節(jié)藝術(shù)。③情節(jié)設(shè)置通盤流轉(zhuǎn)，照應(yīng)全書。

（3）塑造了眾多鮮明的藝術(shù)形象，其手法包括：

①通過不同情節(jié)，抓住人物性格的基本特征反復(fù)進(jìn)行宣染。②在復(fù)雜激烈的

矛盾沖突中，運(yùn)用典型情節(jié)或細(xì)節(jié)刻畫人物形象。③一定程度上注意刻畫人物性

格的復(fù)雜性。

（4）語言文白相間，雅俗共賞。敘述語言簡明整潔，議論概括精當(dāng)，人物

語言高度個性

16、試述《紅樓夢》人物塑造的成就。

答：（1）刻畫了人物矛盾統(tǒng)一的不同性格側(cè)面，表現(xiàn)其性格的復(fù)雜性。（12

分）（2）在人物塑造上善于用對比、襯托等手法凸顯人物個性。（15分）（3）注意

在情節(jié)的有序發(fā)展中描寫人物性格的發(fā)展變化。

17、試析《桃花扇》一劇藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)。

答：試析《桃花扇》一劇藝術(shù)構(gòu)思上的特點(diǎn)’…答案要點(diǎn)'離合之情'

寫興亡之感"'以男一女主”愛情的悲歡離合反映南明的歷史興亡。二是發(fā)揮以

物為線的傳統(tǒng)敘事方式，以桃花扇串1聯(lián)故事線索。

18、試析百回本《水滸傳》中的宋江形象。

答：一是為人忠孝仁義，因?qū)ψ约荷鐣匚缓蜕鐣诎档牟粷M反上梁山。二

是是有遠(yuǎn)見的英雄領(lǐng)袖，領(lǐng)導(dǎo)對梁山事業(yè)的發(fā)展壯大。三是有濃厚的王權(quán)意識、

忠君思想，主導(dǎo)義軍接受對招安，葬送對梁山事業(yè)，導(dǎo)致對義軍的悲劇結(jié)局。

19、試析小說《紅樓夢》人物塑造的成就。

答：人物性格的豐富性、復(fù)雜性是《紅樓夢》人物塑造的最大成就。一是刻

畫對人物矛盾統(tǒng)一的不同性格側(cè)面，表現(xiàn)復(fù)雜性。（12分）二是在人物塑造上善

于用對比、襯托等手法突顯人物個性。三是注意在情節(jié)的有序發(fā)展中描寫人物性

格的演進(jìn)。

20、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨(dú)占花魁》為例，分析話

本、擬話本和唐傳奇在人物形象和愛情觀念上發(fā)生了哪些新變化。

答：在愛情觀念上：話本擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對，郵才女貌，向

尊重品德情感，注重生活實(shí)際方面進(jìn)；擬話本愛情簡象的主題也發(fā)生了變化，主

要表現(xiàn)在反對封建的門弟觀念，貞操觀念和等級觀念以及父母之命，媒妁之言，

爭取自由婚姻等。

在人物形象上：話本、擬話本對人物的描寫具有特殊性、細(xì)致性和多樣性，

特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”，非常注重人物描寫的個性化。

比如：（1）杜十娘，莖理琴玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由，

渴望愛情：但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十姐深沉老練、莖瑞琴質(zhì)樸單純、

玉堂春機(jī)智潑辣。

（2）細(xì)致性十分明顯，如“劉小官雄雄兄弟”寫小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天

救起一個60多歲的老頭，就用了4000書字?！疤K小妹三難新郎”寫秦少游與蘇

小妹進(jìn)入洞房后的“三難”就用了將近5000字的富幅。

（3）人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境，人物身世等特點(diǎn)：利用矛盾沖突描

寫人物的行動：在矛盾沖突中展示人物心理活動；通過想象夸張塑造帶有傳奇色

彩的理想形象等。

填空（141）一

1、“三不從”是南戲《（）》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯

喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。"＞琵琶記

2、“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇的合稱。李玉

3、“臨川四夢“，又稱”玉茗堂四夢”，是明代作家（）（）_四部傳奇的

合稱。湯顯祖

4、《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》是明代作家贊揚(yáng)女子才能、挑

戰(zhàn)重男輕女思想的兩部作品。.徐渭

5、《彈詞》是傳奇名作《（）》的一出，集中表達(dá)了作家的歷史興亡之嘆。一》

《長生殿》

6、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家（）創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。一＞吳

歷人

7、《風(fēng)箏誤》是清代著名戲曲家（）的代表伶，作品綜合運(yùn)用各種巧合誤會

手法，體現(xiàn)了作者的喜劇美學(xué)追求。~＞李漁

8、《漢宮秋》是著名曲家（）的雜劇代表作。馬致遠(yuǎn)

9、《聊齋志異》的下列作品中批判了科舉制度的是《（）》。--＞葉生

10、《倩女離魂》是元代著名曲家（）的雜劇代表作，作品借張倩女的形象

表現(xiàn)了女性對自由美好愛情的追求。鄭光祖

11、《倩女離魂》是著名曲家（）的雜劇代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)

了女性對自由美好愛情的追求。--＞鄭光祖

12、《搜神記》是晉代（）創(chuàng)作的志怪小說集。-干寶

13、《閑情偶寄》是清代戲曲理論家（）的著作。李漁

14、《閑情偶寄》是著名曲家（）的戲曲理論代表作。-＞李漁

15、白話小說《（）》中花魁娘子萃瑤琴選擇嫁給忠厚老實(shí)的小生意人秦重反

映出市民階層擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化。一）賣油郎獨(dú)占花魁

16、白話小說集《初刻拍案驚奇》的作者是（）。一〉凌檬初

17、程甲本是小說（）的一個重要版本?！尽都t樓夢》

18、傳奇名作《南柯記》是（）的作品。--〉湯顯祖

19、傳奇名作《一捧雪》是著名作家（）的作品。--＞李玉

20、高明的南戲《（）》塑造了蔡伯啃這樣一個在仕途與婚姻家庭中難以兩仝

的古代文人形象。一》琵琶記

21、古代文言小說集《搜神記》的作者是（）。-＞干寶

22、古代文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）_。紀(jì)的

23、關(guān)漢卿雜劇《（）》描寫俠義機(jī)智的妓女趙盼兒解救結(jié)拜姐妹宋引章的故

事。--＞救風(fēng)塵

24、侯方域和李香君是著名戲曲（）中的人物，作品借他們悲歡離臺的愛情

表現(xiàn)了南明王朝的興亡。--＞桃花扇

25、講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自干寶的志怪小說集《況答：

搜神記

26、李千金是戲曲（）中塑造的一個大膽追求愛情?、勇敢反抗封建禮教1勺女

性形象。--＞《墻頭馬上》

27、李香君是清代著名傳奇《（）》的女主人公。"＞挑花扇

28、李卓吾評點(diǎn)的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的（）版本系統(tǒng)。--＞

百回本

29、歷史演義小說《東周列國志》是明代作家編寫的敘述春秋戰(zhàn)國史事的名

作。—＞馮夢龍

30、梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用，演唱的傳奇，此后這種聲腔幾乎

統(tǒng)治了曲壇。昆山腔

31、臨川四夢又稱“玉著堂四夢”是明代作家（）四部傳奇的合稱。一＞湯

顯祖

32、柳敬亭是清代傳奇《（）》中的一個俠骨義腸的市井人物，《草橄》一場

更將他塑造成荊朝式的英雄。＞挑花扇

33、柳敬亭是戲曲《（）》中塑造的一個荊軻般的市井英雄形象0-＞《桃花

扇》

34、柳夢梅是明代傳奇《》塑造的一個志誠多情而又狂傲不羈的書生形象。

牡丹亭

35、六朝志人小說的代表作是劉義慶召集門客編纂的《（）》。世說新語

36、六朝最著名的志怪小說是干寶編撰的《工搜神記

37、六朝最著名的志人小說是劉義慶召集門客撰寫的《（）_》。世語新說

38、描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是（）。方培成

39、明代白話短篇小說《（）》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，

表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情觀念。--＞蔣興哥重會珍珠衫

40、明代白話短篇小說反映了當(dāng)時社會擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如《（）》中的萃瑤

琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。賣油郎獨(dú)占花魁

41、明代長篇小說《》以武王伐紂為主線，描寫了以武王為代表的仁政和以

紂王為代表的暴政之間的斗爭。封神演義

42、明代擬話本《（）》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了

一種新的貞操觀念和愛情觀念。--＞蔣興哥重會珍珠衫

43、明代戲曲流派吳江派的代表人物是（），他主張戲曲要影響社會風(fēng)俗，

要本色、協(xié)律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。--＞沈璟

44、明代作家（）創(chuàng)作的小說《新列國志》經(jīng)清代蔡元放潤色評點(diǎn)，易名為

《東周列國志》.--〉馮夢龍

45、明代作家（）的《花木蘭替父從軍》借花木蘭的故事歌頌女子的才能，

對封建社會的重男輕女提出挑戰(zhàn)。徐渭

46、南朝劉義慶召集門客編撰的《（）》是人物軼事小說的代表作。一＞世說

新語

47、南戲《（）》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。--〉荊釵記

48、南戲《》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。荊釵記

49、倩女離魂》是著名曲家（）的代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性

對自由美好愛情追求。鄭光祖

50、清代長篇小說《（）》借范進(jìn)這一形象，揭露了科舉制度對知識分子精神

的戰(zhàn)害C—》儒林外史

51、清代長篇小說《孽海花》的作者是（）。一》曾樸

52、清代傳奇《（）》反映了東林黨人和蘇州市民反擾閹黨魏忠賢的斗爭，是

戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的作品，-＞清忠譜

53、清代韓邦慶的小說《（）》被魯迅譽(yù)為“清代世情小說的壓卷之作“。海

上花列傳

54、清代李寶嘉的小說《（）》是一部專門暴露官場黑暗的力作，對于中國社

會崩潰時期的官僚政治進(jìn)行了總體解剖。一》官場現(xiàn)形記

55、清代李汝珍的小說《（）》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女

子科舉寄托了希望解放女性的理想鏡花緣

56、清代李汝珍的炫才小說《（）》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并

借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。--＞鏡花緣

57、清代李漁的喜劇杰作《（）》充分發(fā)揮風(fēng)箏的道具和線索作用，以風(fēng)箏牽

合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。一》風(fēng)箏誤

58、清代毛宗崗父子加工潤色過的“毛本”是小說《（）》清初以來最流行的

版本。--》三國演義

59、清代吳廚人的小說《（）》以主人公九死一生的經(jīng)歷反映了日益殖民化的

中國的潰爛不堪。二十年目睹之怪現(xiàn)狀

60、清代吳歷人的小說《》以主人公九死一生的經(jīng)歷反映了日益殖民化的中

國的潰爛不堪。二十年目睹之怪現(xiàn)狀

61、清代小說《（）》是一部俠義公案與才子佳人雜揉的小說，其中的十三妹

義膽俠腸、豪爽瀟灑，是比較成功的人物形象。一》兒女英雄傳

62、清代小說《孽?；ā返淖髡呤牵ǎ髡呓钑腥宋镏陉U發(fā)了激進(jìn)的

革命主張.曾樸

63、清代小說家俞萬春的小說《（）》續(xù)寫《水滸傳》，作品寫陳希真父女領(lǐng)

兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕蕩寇志

64、清代俞萬春創(chuàng)作的（）寫陳希真父女輔佐皇帝，“蕩妖火寇”，將梁山

英雄斬盡殺絕。＞《蕩寇志》

65、清代著名長篇小說（）描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、

鏟除奸邪的故事0—＞《二俠五義》

66、清代作家（）的小說《鏡花緣》描寫了唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，

并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。-＞李汝珍

67、十三妹是清代著名長篇小說《》的主要人物。兒女英雄傳

68、十三妹是小說（）的主要人物?！秲号⑿蹅鳌?/p>

69、四大南戲中的《（）》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了

封建門第觀念。拜月亭

70、所謂“花雅之爭”的“雅部”指的是（）。--＞昆曲

71、所謂“臨川四夢”指的是《牡丹亭》、《南柯記》、《（）》和《紫釵記》

邯鄲記

72、所謂“臨川四夢”指的是《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》和《（）》。

--＞紫釵記

73、所謂“臨川四夢”指的是明代的四部傳奇《（）》、《南柯記》、《邯鄲記》

和《紫釵記》。-＞牡丹亭

74、所謂“三言”是馮夢龍的小說集《醒世恒言》、《（）》和《警世通言》的

合稱。--）喻世明言

75、所謂“一人永占”是著名作家（）的四部傳奇《一捧雪》、《人獸關(guān)》、

《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。--＞李玉

76、所謂“二拍”是明代（）編撰的小說集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚

奇》的合稱。凌濠初

77、所謂“臨川四夢”指的是《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》和《沆牡丹

J1:j

78、所謂南戲四大聲腔指的是（）、海鹽腔、余姚腔和弋陽腔。--＞昆山腔（或

者昆腔）。

79、唐傳奇《李娃傳》和《霍小玉傳》的作者分別是（）和（）。-＞自行簡

禱防

80、唐傳奇《柳毅傳》和《李娃傳》的作者分別是（）和（）。李朝威白

行簡

81、唐代沈既濟(jì)的小說《（）》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女的愛情，開

《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河.--〉任氏傳

82、唐代作家（）的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最

終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。一＞李朝威

83、唐代作家（）的傳奇《鶯鶯傳》描寫鶯鶯和張生的愛情悲劇，是王實(shí)甫

《西廂記》的題材來源。--＞元鎮(zhèn)

84、唐代作家—的作品《任氏傳》寫貧士鄭六和狐女任氏的愛情故事，開《聊

齋志異》描寫花妖狐魅的先河。答：沈既濟(jì)

85、唐代作家杜光庭的傳奇《（）》是唐傳奇中最著名的豪俠小

說，其中塑造的“風(fēng)塵三俠”形象互相映襯，各呈異彩。-＞虬髯客傳

86、晚清作家劉鸚的小說《（）》借走方郎中老殘的所見所聞，揭示了當(dāng)時社

會的黑暗和腐敗。＞老殘游記

87、文言短篇小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。紀(jì)的（紀(jì)曉嵐）

88、文言短篇小說集《子不語》的作者是（）。--＞袁枚

89、文言小說集《搜神記》和《閱微草堂筆記》的作者分別是（）和（）o

一〉干寶紀(jì)曉嵐

90、文言小說集《搜神記》和《子不語》的作者分別是（）和（）。干寶

袁枚

91、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。--＞紀(jì)曉嵐

92、文言小說集《閱微草堂筆記》的作者是（）。--〉紀(jì)陶

93、文言小說集《子不語》的作者是（）。一＞袁枚

94、我們熟悉的周處除三害的故事出自南朝劉義慶組織編撰的志人小說《（）。

一＞世說新語

95、戲曲名著《（）》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭，塑

造了顏佩韋等市民英雄的形象。一》清忠譜

96、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是《（）》，作品借范蠶、西施悲歡離

合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡洗紗記

97、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《（）》，作品借范公、西

施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。--〉烷紗記

98、戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代（）創(chuàng)作的《浣紗記》。

一》梁辰魚

99、戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先的傳奇《》，作品寫林

沖被逼上梁山的故事。寶劍記

100、下列故事中不屬于志人小說《世說新話》的是（）。干將莫邪

101、下列人物中不屬于《儒林外史》的是（）。--＞賈奉雉

102、下列作品中出自《聊齋志異》是（）。-＞《聶小倩》

103、下列作品中題材類型上屬于歷史演義小說的是（）。-＞《說唐仝法》

104、下列作品中屬于徐渭的是（）。一》《四聲猿》

105、小說《海上花列傳》在題材類型上屬于（）。--＞世情小說

106、小說《儒林外史》的開頭借理想人物（）之口預(yù)言了科舉制度對知識

分子人格道德的腐蝕。＞王冕

107、寫三國時期稱衡擊鼓罵曹故事的雜劇《狂鼓史溫陽三弄》是明代作家

（）的作品。--＞徐渭

108、心二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是