2025年音樂和聲考試題庫及答案一、和聲基本概念與調(diào)性體系1.（單選）下列哪一組和弦連接最能體現(xiàn)C大調(diào)“阻礙進(jìn)行”的典型特征？A.I–V–I??B.I–V–vi??C.I–IV–I??D.I–ii°6–V答案：B解析：阻礙進(jìn)行指屬和弦（V）后不接主和弦（I）而接vi（或IV6），造成預(yù)期解決被“阻礙”。C大調(diào)中V→vi即為G→Am，音響色彩突然轉(zhuǎn)暗，屬典型阻礙。2.（填空）在b小調(diào)中，重屬和弦（V/V）的三音為____，該音在調(diào)號(hào)中的升降號(hào)為____。答案：F；升號(hào)解析：b小調(diào)屬和弦為F，重屬即F的屬和弦為C。C大三和弦的三音是F；因b小調(diào)調(diào)號(hào)含B、E兩降，F(xiàn)需臨時(shí)升高，故記為F。3.（判斷）“那不勒斯和弦”必須原位使用，否則失去特征性。答案：錯(cuò)誤解析：那不勒斯和弦（N6）常以第一轉(zhuǎn)位（bII6）出現(xiàn)，低音降II級(jí)，原位反而罕見。轉(zhuǎn)位使其更具經(jīng)過性，降低平行五度風(fēng)險(xiǎn)。4.（簡(jiǎn)答）說明“和聲大調(diào)”與“旋律大調(diào)”下行時(shí)的音階差異，并各寫出一組和聲進(jìn)行（四部和聲，羅馬數(shù)字標(biāo)記）。答案：和聲大調(diào)下行：1–b7–b6–5–4–3–b2–1，即C–Bb–Ab–G–F–E–Db–C；旋律大調(diào)下行：1–b7–b6–5–4–3–2–1，即C–Bb–Ab–G–F–E–D–C。和聲進(jìn)行示例：和聲大調(diào)：C–Ab–F–G7–C（I–bVI–IV–V7–I）；旋律大調(diào)：C–F–D?7–G7–C（I–IV–ii?7–V7–I）。解析：和聲大調(diào)保留b6，旋律大調(diào)還原6、7級(jí)，使下行更自然，避免增二度。5.（多選）下列哪些和弦屬于“副屬和弦”范疇？A.V7/ii??B.V7/V??C.Ger6??D.V7/IV答案：A、B、D解析：副屬和弦指臨時(shí)把非主和弦當(dāng)作臨時(shí)主和弦，其屬和弦即“V/X”。Ger6（德國(guó)增六）屬線性和弦，非副屬。二、四部和聲寫作與聲部進(jìn)行6.（寫作）將下列旋律配成四部和聲，要求使用一次副屬和弦、一次N6，禁止平行五八度。旋律（G大調(diào)）：G–A–B–C–B–A–G–（終止）答案：S：GABCBAGA：EDEDCBAT：BCDEDCBB：GFGAGFG和聲標(biāo)記：I–V7/V–V–I6–N6–I64–V7–I解析：第2拍V7/V（A7）解決到D（V）；第5拍N6（Ab–C–F）解決到I64（G–B–D–G），聲部進(jìn)行Ab→G、F→E，避免平行。7.（改錯(cuò)）指出下例四部和聲中的兩處違規(guī)，并給出修正（僅改一個(gè)音）。原例（F大調(diào)）：I–V6–I64–V7–IAlto聲部：C–D–E–F–ETenor聲部：A–G–F–G–ABass：F–G–A–G–FSoprano：C–C–D–E–F答案：違規(guī)1：V6→I64時(shí)，Alto的D→E與Tenor的G→F構(gòu)成隱伏五度（D–G→E–F，外聲部同向五度）。違規(guī)2：I64→V7時(shí)，Tenor的F→G與Bass的A→G構(gòu)成平行八度（F–A→G–G）。修正：將I64和弦的Tenor音F改為A，使I64為G–C–E–A，消除隱伏五度與平行八度。8.（分析）指出巴赫《平均律》I冊(cè)C大調(diào)前奏曲（BWV846）第17–20小節(jié)中，作曲家如何利用“持續(xù)音”鞏固調(diào)性，并寫出持續(xù)音音名。答案：低音持續(xù)C音四小節(jié)，和聲從I–V7/V–V–vi–IV–ii6–V7–I，持續(xù)音與上方和聲形成復(fù)合功能，既保持主和弦根基，又允許上方離調(diào)。三、調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)9.（單選）從C大調(diào)出發(fā)，經(jīng)過共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)至E大調(diào)，下列哪組和弦最適合作為“軸心和弦”？A.C大三??B.A小三??C.F小三??D.C減三答案：B解析：A小三（viinC，ivinE）為兩調(diào)自然和弦，功能兼容，音色過渡自然，屬最佳軸心。10.（寫作）寫出一個(gè)八小節(jié)樂句，完成C大調(diào)→a小調(diào)→F大調(diào)的連鎖轉(zhuǎn)調(diào)，要求每調(diào)至少兩小節(jié)，使用一次增六和弦。答案（羅馬數(shù)字+低音）：1–2：C：I–I6–IV–V7–I3–4：a：V7/iv–iv–ii?6–V7–i5–6：F：Ger6–V–I6–IV–V7–8：F：I64–V7–I解析：第3小節(jié)C大調(diào)V7/iv（F7）突降至a小調(diào)iv（Dm），完成平行調(diào)切換；第5小節(jié)a小調(diào)Ger6（F–Ab–C–D）解決到F大調(diào)V（C），實(shí)現(xiàn)上行小三度轉(zhuǎn)調(diào)，增六到屬為典型線性推進(jìn)。11.（填空）在貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.13第二樂章第28小節(jié)，作曲家使用____和弦作為共同和弦，完成Db大調(diào)→B小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，該和弦在Db大調(diào)標(biāo)記為____，在b小調(diào)標(biāo)記為____。答案：減七；vii°7/vi；vii°7/ii解析：Db：vii°7/vi（C–Eb–Gb–Bbb）等于B：vii°7/ii（C–E–G–Bb），等音轉(zhuǎn)換使減七和弦成為“萬能轉(zhuǎn)調(diào)軸”。四、擴(kuò)展和弦與色彩技術(shù)12.（多選）下列哪些和弦屬于“高疊和弦”（九、十一、十三）且含有“藍(lán)調(diào)音”？A.C7?9??B.F9(?13)??C.G13(?11)??D.Dm11(?9)答案：A、B、C解析：藍(lán)調(diào)音指?3、?4/?5、?7。C7?9含?9（等于?3）；F9?13含?13（等于?5）；G13?11含?11（等于?4）。Dm11?9雖含?9，但屬小調(diào)色彩，非典型藍(lán)調(diào)。13.（寫作）為旋律“E–F–G–A–G–F–E”（e小調(diào)）配寫四部和聲，要求使用一次“法國(guó)增六”并解決到主和弦。答案：旋律：EFGAGFE和聲：i–Fr6–i64–V7–iFr6和弦：E–G–B–C，低音A（等于B?），解決時(shí)C→B、A→B，形成雙重半音推進(jìn)，增強(qiáng)向心力。14.（分析）指出德彪西《牧神午后前奏曲》第55小節(jié)中，作曲家如何通過“全音階”模糊調(diào)性，并寫出該小節(jié)縱向和弦音集。答案：縱向音集{F–G–A–B–C–D}，構(gòu)成全音階六聲音階，無純五度，調(diào)性懸?。慌c第54小節(jié)傳統(tǒng)V7形成對(duì)位，制造“調(diào)性迷霧”。五、二十世紀(jì)和聲與pitchclass理論15.（計(jì)算）在十二音技法中，若某序列P0為<C–E–G–B?–D–F–A–B–E?–G?–A?–C?>，求其R8逆行序列的前四個(gè)音級(jí)（整數(shù)標(biāo)記）。答案：4–2–11–9解析：R8=逆行后移8個(gè)半音。原序列整數(shù)為0–4–7–10–2–5–9–11–3–6–8–1；逆行即1–8–6–3–11–9–5–2–10–7–4–0；移8得(1+8)mod12=9，(8+8)mod12=4，(6+8)mod12=2，(3+8)mod12=11，故前四音級(jí)9–4–2–11，即A?–E–D–B。16.（寫作）寫出一個(gè)四聲部“四度疊置”和弦，根音為D，要求不含三度音，并給出兩種轉(zhuǎn)位記法。答案：和弦：D–G–C–F（純四度疊置）；轉(zhuǎn)位1：G–C–F–D（記為Q43）；轉(zhuǎn)位2：C–F–D–G（記為Q42）。解析：四度疊置和弦以4th為結(jié)構(gòu)單位，省略三度，音響空洞，屬現(xiàn)代色彩。17.（分析）指出斯特拉文斯基《春之祭》“獻(xiàn)祭之舞”第158小節(jié)中，縱向音集{E–A–D–G–C}的調(diào)式來源，并計(jì)算其intervalclassvector。答案：調(diào)式來源為“五聲音階”缺失三度；intervalclassvector=<4–3–2–1–0>，即ic2出現(xiàn)4次，ic3出現(xiàn)3次，ic4出現(xiàn)2次，ic5出現(xiàn)1次，ic1與ic6為0，顯示無半音與三全音，具原始色彩。六、綜合寫作與和聲設(shè)計(jì)18.（作曲）以“夜色”為意象，寫出一個(gè)十二小節(jié)的鋼琴小品和聲方案，要求：a.前四小節(jié)為傳統(tǒng)調(diào)性（b小調(diào)），使用一次N6；b.第5–8小節(jié)轉(zhuǎn)入全音階，模糊調(diào)性；c.第9–12小節(jié)回到b小調(diào)，使用“線性和聲”下行半音。答案（僅給出和聲與低音）：1–2：bm–N6–A–D3–4：D–G–C°7–F75–6：{B–C–EGB}(全音)–{ACFGB}7–8：{G–A–CEG}–{FACEF}9–10：bm–Bm/A–Gm/G–Fm/F11–12：Em/Eb–Dm/Db–Cm/C–bm解析：5–8小節(jié)利用全音階無導(dǎo)音特性，制造“夜色迷霧”；9–12小節(jié)低音持續(xù)B，上方和聲半音下行，象征“夜色漸深”，線性和聲弱化功能，突出色彩。19.（分析+改錯(cuò)）某學(xué)生將舒伯特《魔王》第1–2小節(jié)鋼琴伴奏配為：左手：E?–G–E?–G右手：C–E?–G–C并標(biāo)記為“E?大調(diào)I”。指出其錯(cuò)誤并給出符合原曲精神的和聲。答案：錯(cuò)誤：忽略持續(xù)音與調(diào)性暗示，原曲為g小調(diào)，左手E?屬持續(xù)音，右手C–E?–G實(shí)為i64，非I。修正：左手保持E?持續(xù)，右手g–b?–d–g，標(biāo)記i64，營(yíng)造緊張陰森氛圍，與詩歌內(nèi)容吻合。20.（論述，限400字以內(nèi)）結(jié)合實(shí)例，論述