教材后20首詩詞專練提升

1、李商隱《錦瑟》

（2022?全國乙卷）李商隱《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思

華生”兩句中的數(shù)目字，引發(fā)了后世讀者的多種解讀。

（2022年北京卷）詩歌之妙在言有盡而意無窮。李商隱就善于表現(xiàn)

含蓄蘊(yùn)藉之美，如《錦瑟》中間兩聯(lián)：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托

杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！?/p>

1.《錦瑟》中以錦瑟起興，引起對華年往事的追憶的句子是：“鐐

瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

2.《錦瑟》一詩的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”句，它表

現(xiàn)的這種可望不可即的理想境界代表的是詩人全部的情感。

3.《錦瑟》用典的四句詩：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！?/p>

4.《錦瑟》一詩中直抒胸臆同時又回環(huán)曲折地表達(dá)了自己的惆悵苦

痛，讓人為之哀惋不己的句子是：“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然?！?/p>

5.李商隱《錦瑟》中“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”運(yùn)用典故，

描繪了美好的情境、虛渺的夢境，描繪了一人物我混同的朦朧意境，并把

人生的恍惚和迷惘以及苦苦追尋的執(zhí)著表現(xiàn)了出來。

6.李商隱的《錦瑟》中“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”兩句表

現(xiàn)出一晃年歲半百的詩人，回首當(dāng)年，一言難盡的感情。

2、李煜《虞美人》

（2021?全國乙卷）即便“故國不堪回首”，李煜在《虞美人》（春

花秋月何時了）中還是不由自主地想到自己當(dāng)年在金陵的宮殿，慨嘆已

物是人非：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”

1.李商隱的《五絕?登樂游原》中的“夕陽無限好，只是近黃昏”

表示對美好而又行將消逝的事物的留戀，而在李煜的《虞美人》中那美

好的事物卻使李煜倍添煩惱，這句詩是“春花秋月何時了”。

2.李煜《虞美人》一詞中，詩人感慨時光消逝，直接抒發(fā)亡國之恨的詩句是：

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！?/p>

3.崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”寫出了桃花

依舊但不見人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏

改”也寫出了這樣的感受，抒發(fā)了作者的亡國傷感之情。

4.李煜的《虔美人》一詞中詞人遙望金陵想象，并發(fā)出物是人非的

無限悵恨的慨嘆的句子是：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！?/p>

5、毛澤東《虞美人?枕上》中的詞句“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪”，把抽

象的憂愁具體化、形象化，正如李煜《虞美人》中的寫愁名句“問君能有幾多愁，恰

似一江春水向東流”,二者有異曲同工之妙。

3、柳永《望海潮》

1.《望海潮》開幕就以博大的氣勢籠罩全篇，“東南形勝，三吳都會，

錢塘自古繁華”，點(diǎn)出了杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主

題。

2.《望海潮》中“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”幾句寫街巷

河橋的美麗，居民住宅的雅致，都市戶口的繁庶，描寫了杭州繁華熱鬧

的景象。

3.《望海潮》中“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”三句,由市

內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。

錢塘江就像廣闊無邊的天然壕溝。

4.在《望海潮》中，寫出市場的繁榮及人們生活豪奢的兩句是：市列

珠磯，戶盈羅綺。

5.《望海潮》“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖睅拙?寫不論

白天還是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。作者生動地

描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。

6、西湖是美的，蘇軾說：“水光敝解晴方好，山色空濠雨亦奇。欲

把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”而柳永在《望海潮》中說：“重湖

疊嫌清嘉，有三秋桂子,十里荷花?！?/p>

7、《望海潮》中，通過寫游覽此地的達(dá)官貴人打算在臨別時將杭州美景繪成圖

畫帶回朝廷夸耀，從側(cè)面襯托出杭州之美的句子是：“異日圖將好景,歸去鳳池夸?！?/p>

4、王安石《桂枝香?金陵懷古》

1.《桂枝香?金陵懷古》“千里澄江似練，翠峰如簇”兩句,寫出了

詩人登高望遠(yuǎn)時所看到的開闊高遠(yuǎn)的深秋金陵江山景象。

2.《桂枝香?金陵懷古》一詞中，化用杜牧的“臺城曲”，再現(xiàn)陳后

主亡國悲劇，而其后統(tǒng)治者不以此為鑒，相繼覆亡的詩句是：“嘆門外

樓頭,悲恨相續(xù)?！?/p>

3.《桂枝香?金陵懷古》一詞的下闋中，借景抒情，抒發(fā)物是人非的

悲嘆之情的詩句是:六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。

4.古人在懷古詩詞之中常用自然界的恒常反襯世事變遷。王安石在

《桂枝香金陵懷古》中，用“六朝舊事隨流水”反襯六朝的風(fēng)云變化全

都隨著流水消逝。

5.學(xué)校組織登白云山春游活動，你登上摩星嶺，看到珠江像一條絲帶

環(huán)繞羊城，山下群峰林立，會想到王安石《桂枝香?金陵懷古》中的“千

里澄江似練，翠峰如簇”。

6.《桂枝否-金陵懷甘》中“千占憑高對此,謾?quán)禈s辱”兩句直抒胸臆，憑吊

古跡，追述往事，抒發(fā)對前代吊古、懷古不滿之情。

7、《桂枝香?金陵懷古》一詞中，詩人化用杜牧《泊秦淮》中的詩句，來借古

諷今的句子是：“至今商女,時時猶唱,后庭遺曲?！?/p>

8、.《桂枝香?金陵懷古》一詞中，由寫景轉(zhuǎn)入懷古，并引發(fā)對六朝興亡的感慨

之情的詩句是：“念往昔,繁華競逐。嘆門外樓頭,悲恨相續(xù)?！?/p>

9、《桂枝香?金陵懷古》一詞中，“彩舟云淡，星河鷺起”兩句，色彩對比鮮

明，動靜相生，不僅把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，而且進(jìn)一步開拓了觀察的視

野。

10、《桂枝香?金陵懷古》一詞中，從側(cè)面概說此地風(fēng)物之美的詩句是：“畫圖

難足?！?/p>

5、蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》

1.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，

鬢如霜”這三個長短句,把現(xiàn)實(shí)與夢幻混起來，把死別后的個人種種憂

憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。

2.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中，表現(xiàn)詞人夢里歸鄉(xiāng)，與妻

子相見時，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形的兩句：“相顧無言，

惟有淚千行。”

3.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中“千里孤墳，無處話凄涼”

既是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠

地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詞人訴說。

4.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中寫夢會亡妻，妻臨窗而作，

對鏡梳妝，“小軒窗，正梳妝”再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活情景。

5.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中詞人從夢中醒來，仍然沉浸

在深深的哀痛之中，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”寫清冷的明

月之夜，長滿小松林的墳岡，表達(dá)出對亡妻永不能忘懷的濃郁情思。

6.《江城子-乙卯正月一十日夜記夢》中“不思量,自難忘”直抒胸臆，寫大

妻訣別已經(jīng)整整十年，看似矛盾，實(shí)則深情。

7.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中“千里孤墳,無處話凄涼”兩句寫想

到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，頓生悲涼。

8.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》中“明月夜,短松岡”兩句以景結(jié)情，

余音裊裊，讓人回味無窮。

6、蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》

（2019?全國卷IH）蘇軾在《念奴嬌（大江東去）》中，用“人生如

夢，一尊還磬江月”兩句,表達(dá)了歲月虛度、只能借酒澆愁的無奈之感。

（2018?全國卷I）蘇軾《念奴嬌（大江東去）》中“羽扇綸巾”一

句，寫的是周瑜的儒將裝束?！伴贆┗绎w煙滅”一句,表明了周瑜的赫

赫戰(zhàn)功。

1.蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中，將自然景觀與懷古之情融為一體，

既收束了對赤壁雄奇景物的描寫，乂引起后面對歷史的緬懷。具有承上

啟下的過渡作用的兩句是：“江山如畫，一時多少豪杰。”

2.蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中，借古傷懷，抒發(fā)理想幻滅、人生

失意的兩句是：“人生如夢，一尊還酹江月，”

3.蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中描寫周瑜指揮戰(zhàn)爭正值青春年少的

英雄形象的兩句是：“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)?！?/p>

4.蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中，“談笑間，橘櫓灰飛煙滅”分別

從神態(tài)描寫和側(cè)面描寫的角度，把周瑜面對敵軍時的從容自信刻畫得淋

漓盡致。

5.蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中，運(yùn)用視覺、聽覺和比喻描寫赤壁古

戰(zhàn)場的險要形勢，具體表現(xiàn)“江山如畫”之意的一句：“亂石穿空，驚

濤拍岸，卷起千堆雪?！?/p>

6.本文中既點(diǎn)題，又為周瑜出場營造聲勢的句子是：“大江東去，浪

淘盡，千古風(fēng)流人物?！?/p>

7.《念奴嬌.赤壁懷古》中“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁”三

句，由歷史事件發(fā)生的地點(diǎn)聯(lián)想到有關(guān)歷史人物，這是相關(guān)聯(lián)想。

7、黃庭堅《登快閣》

1.黃庭堅在《登快閣》中使用了鐘子期、伯牙、阮籍的典故的詩句是

“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”。

2.表明作者想擺脫紛亂現(xiàn)實(shí)的束縛，追求灑脫自在、精神自由的人生

境界的句子是“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”。

3.《登快閣》中“癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴”兩句寫了詩人

辦完公事后登樓遠(yuǎn)眺的情景。

4.《登快閣》中“落木千山天遠(yuǎn)大,澄江一道月分明”兩句，描繪了一幅意境

開闊、空曠遼遠(yuǎn)，景象蒼茫、明凈的暮秋景色圖。

5.《登快閣》中，“朱弦己為佳人絕,青眼聊因美酒橫”兩句表達(dá)了作者不與

世俗同流合污的超脫和孤傲情懷。

8、秦觀《鵲橋仙》

1、秦觀的《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”兩句既指牛郎、

織女的愛情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛情觀。

2、《鵲橋仙》里贊嘆牛郎織女一年一度的七夕相會勝似人間長相廝守的美好，

正是“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”。

3、“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。”描繪了一幅七夕牛郎

織女相會的情景。一方面暗喻織女編織云錦的精巧，另一方面給我們營

造了人間正是乞巧節(jié)的特定意境。

4、“柔情似水，佳期如夢”兩句運(yùn)用比喻的修辭手法,寫出牛郎、

織女的愛情像流水一般溫柔，重聚相守的時光又像夢幻一般倏然而逝。

5.秦觀的《鵲橋仙》中“銀漢迢迢暗度”一句寫出了經(jīng)過長途跋涉,

兩人終得一見的情景；“佳期如夢”點(diǎn)出了相會的短暫，又真實(shí)地揭示了

他們久別重逢后那種如夢似幻的心境；“忍顧鵲橋歸路”巧妙地表現(xiàn)了

牛郎、織女臨別時的依戀和悵惘，表達(dá)了牛郎、織女相會時的復(fù)雜心情。

9、周邦彥《蘇幕遮》

1.周邦彥的《蘇幕遮》采用對比寫法、以虛景作結(jié)表達(dá)思鄉(xiāng)之意的詩

句是“五月漁郎相憶石？小楫輕舟，夢入芙蓉浦”。

2.周邦彥的《蘇幕遮》表現(xiàn)悶熱煩躁難修的詩句是：“燎沉香，消褥

3.周邦彥的《蘇幕遮》把荷葉修長挺拔、高低起伏的層次刻畫得惟妙

惟肖的詩句是一葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。

4.周邦彥的《蘇幕遮》采用擬人化手法，既表現(xiàn)了小鳥歡快的呼聲和

活潑靈動的神態(tài)，也顯示出作者的閑適心態(tài)與生活情趣的詩句是“鳥雀

呼晴，侵曉窺檐語”o

5.《蘇幕遮》中“家住吳門，久作長安旅”兩句體現(xiàn)了詞人對飄泊

生活尤其是仕途生活的厭倦。

6、.《蘇幕遮》中被王國維評為“真能得荷之神理者”的句子是“水

面清圓，一一風(fēng)荷舉”。

7、周邦彥《蘇幕遮》中描寫陽光下和風(fēng)中荷葉荷花的句子分別是：

“葉上初陽干宿雨”,“一一風(fēng)荷舉”O(jiān)

8、.在《蘇幕遮?燎沉香》中，運(yùn)用反問的語氣，寫出故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，不

知何H才能返鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情的兩句是：〃故鄉(xiāng)遙，何日去”

10、李清照《聲聲慢》

1.《聲聲慢》小連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情的詩句

是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。

2.《聲聲慢》一詞中說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體

的詩句“乍暖還寒時候，最難將息”。

3.《聲聲慢》中通過寫詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味

淡了，來襯托詞人晚年凄苦的詩句“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”

4.李清照《聲聲嘎》中“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?”

幾句，寫黃花滿地，身心憔悴。既是寫花，更是寫人；既是惜花，更是

自傷。

5.溫庭筠《更漏子》中寫到“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉

葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照在《聲聲慢》中化用了這幾句：“捂

桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”O(jiān)

6.李清照早年曾寄給趙明誠一首詞《一剪梅》，其中有“云中誰寄錦

書來，雁字回時，月滿西樓”之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來的

大雁，就自然地吟誦“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”-詞人把悼亡

之意、思鄉(xiāng)之情、家國之痛融合在一起。

7.《聲聲慢》中“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫?yīng)氉鵁o聊、內(nèi)心

苦悶之狀，用口語化的詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無聊、苦悶、

無望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達(dá)了出來。

11、陸游《書憤》

1.《書憤》中“塞上長城空自許，鏡中衰鬢己先斑”一聯(lián),抒發(fā)了作

者感嘆歲月蹉唬、壯志難酬。

2.《書憤》中“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”一聯(lián)采用蒙太奇

手法再現(xiàn)了北宋軍隊在瓜洲一帶據(jù)守?fù)魸⒔鸨秃坪剖幨庍M(jìn)兵長安，強(qiáng)

渡渭水，激戰(zhàn)大散關(guān)，兩種場景。

3.《書憤》中“出師一表真名世,千載誰堪伯仲間”兩句不僅贊嘆諸葛亮的業(yè)績,

更以諸葛亮自況，表明矢志恢復(fù)中原的志向。

4.寫詩人歲月不居、壯歲已逝、志未酬而鬢先斑的兩句是“塞上長城

空自許，鏡中衰鬢已先斑”。

5、《書憤》中“早歲那知世事艱,中原北望氣如山”兩句，寫詩人早年親臨抗

金戰(zhàn)爭的第一線，北望中原，收復(fù)故土的豪情壯志堅定如山。

6、《書憤》中“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”兩句，寫宋兵在東南和西

北抗擊金兵進(jìn)犯之事，也概括詩人過去游蹤所至。

12、陸游《臨安春雨初霽》

（2023?新高考II卷）陸游《臨安春雨初霽》中“小樓一夜聽春雨，

深巷明朝賣杏花”兩句，看似閑適恬靜，實(shí)則透露出詩人由于內(nèi)心的惆

悵而徹夜難眠。

（2023?北京卷）紹興很多橋的命名都有典故?！邦}扇橋”相傳是王

羲之為賣扇老嫗題扇的地方，“杏賣橋”則得名于陸游《臨安春雨初霽》

的詩句“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”o

1.《臨安春雨初霽》中用獨(dú)具易懂的巧譬，感嘆世態(tài)人情薄得就像半

透明的紗的一句是“世味年來薄似紗”。

2.《臨安春雨初霽》中綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而殆湯的

春光，則在賣花聲里透出。寫得如此形象而又深致的兩句是“小樓一夜

聽春雨，深巷明朝賣杏花”。

3.《臨安春雨初霽》中詩末“素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家”這

兩句，寫詩人拂袖而去，也是詩人對浮華帝都的不屑。

4.《臨安春雨初霽》中詩人用“矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶”

兩句寫了自己的日常消遣一一練書法和品茶。這兩項都是需花費(fèi)精力慢

慢去做的，表面上閑適悠然，實(shí)際上可以看到詩人無事可做、消磨時光

的焦灼的心。

5.《臨安春雨初霽》中“矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶”兩句通

過描寫文人雅事，將作者被閑置的落寞之感蘊(yùn)藏在恬適平靜的表象下。

6.《臨安春雨初霽》中，作者用比較明快的字眼描寫明媚的春光，表

達(dá)自己的郁悶與惆悵：小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。這兩句正與

自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對照。

13、張孝祥《念奴嬌?過洞庭》

1.《念奴嬌,過洞庭》中“洞庭青草近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色”兩句表

現(xiàn)洞庭湖上萬里無云，水波不興、秋高氣爽、玉宇澄清的景色，是縱目

澗庭總的印象。

2.《念奴嬌.過洞庭》中“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉”是說在

三萬頃的湖面上，安置我的一葉扁舟，頗有自然造化全都供我所用的意

味，有力地襯托出詩人的豪邁氣概。

3.《念奴嬌?過洞庭》中“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”三句

寫水天輝映一片晶瑩，從天空到湖水，洞庭湖上上下下都是透明的，沒

有一絲污濁。

4.《念奴嬌?過洞庭》中“短發(fā)蕭騷襟袖冷,穩(wěn)泛滄浪空闊”兩句體

現(xiàn)了詩人的鮮明個性，“任憑風(fēng)浪起，穩(wěn)坐釣魚船”，不管官場冷曖，

縱情泛舟洞庭。

5、《念奴嬌?過洞庭》中，以江為酒，對星細(xì)酌，萬物為友，用奇崛想象之語

表達(dá)詞人愉悅的心境和豪邁的氣度的兩句是：”盡挹西江,細(xì)斟北斗，萬象為賓客?！?/p>

6、《念奴嬌?過洞庭》中，寫詞人敲船長歌，抒發(fā)出自己的滿腔豪情，似乎忘

卻時間的句子是：“扣舷獨(dú)嘯,不知今夕何夕!”

7.《念奴嬌?過洞庭》中，寫天人相合的美妙只可意會不可言傳的詞句是：“悠

然心會,妙處難與君說C”

8.蘇軾的《西江月》中有“中秋誰與共孤光，把盞凄然北望”，《念奴嬌?過

洞庭》中，詞人也有類似的句子：“孤光自照,肝肺皆冰雪?！?/p>

14、辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》

（2022?全國甲卷）辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》中“金戈鐵

馬，氣吞萬里如虎”兩句,表現(xiàn)了當(dāng)年劉裕率軍北伐時的強(qiáng)大氣勢。

（2016?全國卷I）在《永遇樂（千古江山）》中，辛棄疾回顧了元

嘉年間的那次北伐，宋文帝劉義隆本希望能夠“封狼居胥”，但是由于

行事草率，最終卻“贏得倉皇北顧”。

1.《永遇樂?京口北固亭懷古》作者登高望遠(yuǎn)，首先想到孫權(quán)這位著

名的歷史人物不禁感嘆的兩句：“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處?！?/p>

2.辛棄疾在《永遇樂?京口北固亭懷古》中贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功

的兩句是：“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎?！?/p>

3.寫劉裕的兒子劉義隆輕率舉兵北伐，結(jié)果吃了敗仗，張皇南逃，狼

狽不堪的句子是：“元嘉草草，封狼居首，贏得倉皇北顧?！?/p>

4.南宋詞人辛棄疾在《永遇樂?京口北固亭懷古》中寫道“舞榭歌臺，

風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”,表達(dá)了英雄業(yè)績的風(fēng)流余韻已經(jīng)蕩然無存，自

己希望像英雄那樣建功立業(yè)的雄心壯志難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。

5.辛棄疾在《永遇樂?京口北固亭懷古》中用“望中猶記，烽火揚(yáng)州

路”兩句回憶四十三年前自己在戰(zhàn)火彌漫的揚(yáng)州以北地區(qū)參加抗金斗爭

的情形。

6.辛棄疾在《永遇樂（千古江山）》中，“佛貍祠下，一片神鴉社鼓?！?/p>

兩句借歷史影射現(xiàn)實(shí)，說隨著時光流逝，人們漸漸淡忘了國家的恥辱，

表達(dá)了自己對百姓忘卻國恥、安于異族統(tǒng)治的沉痛之情。

7.古代寫有志的人雖年老而仍有雄心壯志的詩文很多。如曹操的《龜

雖壽》中有“老驥伏楊，志在千里；烈士暮年，壯心不已”。辛棄疾的

《永遇樂》中是這樣寫的：“廉頗老矣，尚能飯否？”

8.《水遇樂》中，辛棄疾認(rèn)為北伐抗金應(yīng)當(dāng)做好充分準(zhǔn)備，如果像

宋文帝劉義隆那樣草率出兵，雖有“封狼居胥”之雄心,也只怕會是“嬴

得倉皇北顧”的結(jié)局。

15、辛棄疾《菩薩蠻?書江西造口壁》

（2020?山東卷）辛棄疾《菩薩蠻（郁孤臺下清江水）》中寫道，江

中不僅能看到江水，還能看到“中間多少行人淚”;而北望故都，又“亙

憐無數(shù)山”,視線常被遮斷。

1.《菩薩蠻?書江西造口壁》中直接表露詩人憂國憂民的情懷的句子

是：西北望長安，可憐無數(shù)山。

2.《菩薩蠻?書江西造口壁》中控訴金兵入侵的句子是：郁孤臺下清

江水，中間多少行人淚。

3.《菩薩蠻?書江西造口壁》中“青山遮不住，畢竟東流去”既是眼

前實(shí)景，又暗喻自己百折不回的意志，也增強(qiáng)了詞人爭取最后勝利的信

心。

4.《菩薩蠻?書江西造口壁》中“西北望長安”寫抬望眼,遙望長安，

境界頓時無限高遠(yuǎn)。然而“可憐無數(shù)山”,望不見長安，境界遂一變

而為具有封閉式之意味。

4.《菩薩蠻?書江西造口壁》中“江晚正愁余，山深聞西造”這一暮

色蒼茫又具封閉式意味之境界，無異為詞人沉郁苦悶之孤懷寫照，而暗

合上闋開頭之郁孤臺意象。

16、辛棄疾《青玉案?元夕》

1.《青玉案?元夕》中“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”用比喻

的手法寫出十五之夜焰火乍放后繽紛如落雨的美麗景象。

2.《青玉案?元夕》中寫出女子盛裝觀燈情態(tài)的句子是“蛾兒雪柳黃

金縷，笑語盈盈暗香去”0

3.《青玉案.元夕》中“鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”生動地

展現(xiàn)了元宵節(jié)整夜百樂齊鳴、花燈炫目的熱鬧景象。

4.《青玉案?元夕》中用“寶馬雕車香滿路”一句寫車水馬龍、人潮

擁擠的觀燈盛況。

5.王國維在《人間詞話》中說：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過

三種之境界?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪?/p>

也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋?。而第三境，

則取自于《青玉案?元夕》中的一句，即：“眾里尋他千百度。驀然回

苴，那人卻在,燈火闌珊處?！?/p>

6.辛棄疾《青玉案，元夕》中，“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”寫美人頭

上都戴著華麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，只有衣香猶在暗中飄散。

7.辛棄疾《青玉案?元夕》中，寶馬雕車”寫觀燈的貴族女性的華貴，香滿路”

寫觀花燈和煙花的貴族女性之眾多。

17、劉克莊《賀新郎》

1.劉克莊《賀新郎》中一個極形象的比喻“國脈微如縷”,說明國家

的命脈，實(shí)在已經(jīng)衰微不堪。

2.劉克莊《賀新郎》中“問長纓何時入手，縛將戎主？”問句劈空而

下，將請纓報國之志士的熱忱，盡情表達(dá)出來，紙上錚錚有聲。

3.《賀新郎》（國脈微如縷）中連用兩個典故，來說明即使沒有名師或神仙傳授指

點(diǎn)，照樣也可以保家衛(wèi)國建立功勛的句子是「豈有谷城公付授，也不干曾遇驪山母J

4.劉克莊《賀新郎》中“少時棋柝曾聯(lián)句”寫出了詞人曾有少年報國

從軍的夙愿。

5.劉克莊《賀新郎》中“聞?wù)f北風(fēng)吹面急，邊上沖梯屢舞”兩句，將

當(dāng)時邊境上疾風(fēng)撲面、黑云壓城的情景生動地描繪了出來。

6.劉克莊《賀新郎》中用“快投筆，莫題柱”表達(dá)了對愛國志士的期

望，期望志士們不要發(fā)無聊之呻吟，趕快投筆從戎，共赴國難。

7.《賀新郎》（國脈微如縷）中，劉克莊認(rèn)為即使城池再堅固也不能缺少良將的

句子是：“自古一賢能制難，有金湯便可無張許？”

8.《賀新郎》（國脈微如縷）中，呼吁當(dāng)權(quán)者應(yīng)該不拘一格任人唯賢的句子是：

“未必人間無好漢,誰與寬些尺度?

9、在《賀新郎?國脈微如縷》中，作者通過回憶年輕時的意氣風(fēng)發(fā)，來書抒寫當(dāng)

下年老無為的悲嘆的兩句是：嘆而今登樓攬鏡，事機(jī)頻誤.

1（）、“談笑”意為態(tài)度從容不迫，古代詩詞中有不少詩句，通過這一神態(tài)的描寫，

表現(xiàn)出人物在險境中依然樂觀對待局勢，比如：談笑起，兩河路。

18、姜夔《揚(yáng)州慢》

（2022?北京卷）姜夔在《揚(yáng)州慢》中描寫了兵亂后揚(yáng)州的滄桑變化：

“過春風(fēng)十里，盡養(yǎng)麥青青。自胡馬窺江去后,廢池喬木，猶厭言兵，”

1.杜牧詩云“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”，寫出了揚(yáng)州歌舞

升平的景象；姜夔在《揚(yáng)州慢》中說“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無

聲”，寫出了一派冷清沉寂的景象。

2.《揚(yáng)州慢》中既寫杜郎才智又寫揚(yáng)州荒涼的詞句是：杜郎俊賞，算

而今重到須驚。

3.《揚(yáng)州慢》中描寫紅藥自生自滅無人欣賞情形的詞句是：念橋邊紅

藥，年年知為誰生

4.好的詩詞往往表現(xiàn)在情景交融上。姜夔《揚(yáng)州慢》用