2025年詩詞考試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題3分，共30分）1.下列詩句中，不屬于盛唐氣象典型特征的是：A.潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸（王灣《次北固山下》）B.戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞（高適《燕歌行》）C.野曠天低樹，江清月近人（孟浩然《宿建德江》）D.黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還（王昌齡《從軍行》）答案：C解析：盛唐氣象以雄渾、壯闊、進(jìn)取為核心，C項(xiàng)“野曠天低樹，江清月近人”側(cè)重孤寂與淡遠(yuǎn)，更接近中唐“大歷十才子”的清冷詩風(fēng)，故不屬于盛唐典型特征。2.南宋詞人劉克莊《賀新郎·九日》中有“湛湛長空黑，更那堪、斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織”句，其情感基調(diào)與下列哪首作品最接近？A.柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”B.李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”C.陸游《秋波媚》“胡未滅，鬢先秋，淚空流”D.辛棄疾《摸魚兒》“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”答案：B解析：劉克莊此句以“斜風(fēng)細(xì)雨”渲染愁緒的綿密，與李清照《聲聲慢》中“細(xì)雨”與“愁”的疊加手法一致，均通過自然景物的持續(xù)鋪陳強(qiáng)化哀婉之情；A項(xiàng)側(cè)重離別之傷，C項(xiàng)側(cè)重壯志未酬，D項(xiàng)以風(fēng)雨喻國運(yùn)，情感指向不同。3.元散曲《水仙子·詠江南》（張養(yǎng)浩）中“芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾”的“卷”字妙處在于：A.動態(tài)呈現(xiàn)江南樓宇的精致與生活氣息B.以通感手法傳遞香氣的擴(kuò)散過程C.反襯秋光的疏淡與沙鷗的靈動D.暗合“淡”字，弱化色彩飽和度答案：A解析：“卷香風(fēng)十里珠簾”中“卷”字既是動作（卷起珠簾），又將“香風(fēng)”與“珠簾”關(guān)聯(lián)，生動描繪出江南人家卷起珠簾、香氣四溢的日常場景，體現(xiàn)市井生活的鮮活，故A最準(zhǔn)確。4.下列詩句中，“月”的意象與其他三項(xiàng)不同的是：A.明月出天山，蒼茫云海間（李白《關(guān)山月》）B.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明（杜甫《月夜憶舍弟》）C.可憐九月初三夜，露似真珠月似弓（白居易《暮江吟》）D.淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管（姜夔《踏莎行》）答案：C解析：A項(xiàng)“月”關(guān)聯(lián)邊塞蒼茫，B項(xiàng)“月”象征思鄉(xiāng)，D項(xiàng)“月”烘托孤寂，均含主觀情感投射；C項(xiàng)“月似弓”為單純的自然景物描寫，無明顯情感指向，故不同。5.清代詩人黃景仁《癸巳除夕偶成》“千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。悄立市橋人不識，一星如月看多時(shí)”中，“一星如月”的深層意蘊(yùn)是：A.以星喻月，強(qiáng)調(diào)夜色的清冷B.借星的孤懸，暗指自身的孤獨(dú)與理想C.用星月對比，突出人間的熱鬧D.以星的微亮，反襯“憂患”的沉重答案：B解析：詩人“悄立市橋”無人識，與“千家笑語”形成對比，“一星如月”表面寫自然景象，實(shí)則以星自喻——雖微末卻如明月般堅(jiān)守，暗合詩人困頓中不失孤高的心境，故B正確。6.下列對李商隱《錦瑟》中“藍(lán)田日暖玉生煙”的理解，最合理的是：A.實(shí)寫藍(lán)田山的自然景色，表現(xiàn)對隱居生活的向往B.用典故隱喻理想如良玉生煙，可望而不可即C.以玉煙的朦朧，暗示詩歌創(chuàng)作的含蓄風(fēng)格D.借玉的溫潤，象征對美好情感的追憶答案：B解析：“藍(lán)田日暖玉生煙”化用陸機(jī)“石韞玉而山輝，水懷珠而川媚”，玉煙非實(shí)景，而是良玉在日光下蒸騰的霧氣，喻指美好事物（如理想、愛情）如煙霧般縹緲難握，故B最貼合詩意。7.蘇軾《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》中“竹杖芒鞋輕勝馬”的“輕”字，主要體現(xiàn)了：A.雨后行路的輕松愉悅B.對仕途坎坷的不屑C.超脫物外的豁達(dá)心境D.與自然相融的閑適答案：C解析：“竹杖芒鞋”本是粗陋行具，卻“輕勝馬”，非實(shí)寫輕快，而是以物喻心——外在境遇的優(yōu)劣不影響內(nèi)心的從容，體現(xiàn)蘇軾“一蓑煙雨任平生”的超然，故C正確。8.下列詞句中，與“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）修辭手法不同的是：A.只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁（李清照《武陵春》）B.離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》）C.便做春江都是淚，流不盡、許多愁（秦觀《江城子》）D.若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨（賀鑄《青玉案》）答案：D解析：李煜句以“一江春水”單一線性比喻寫愁之綿長；D項(xiàng)用“一川煙草”“滿城風(fēng)絮”“梅子黃時(shí)雨”三重博喻，從廣度、密度、持續(xù)時(shí)間多角度渲染愁緒，與其他三項(xiàng)單一比喻不同。9.陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”一聯(lián)的藝術(shù)特色是：A.以工整對仗概括抗金往事，氣勢雄渾B.用細(xì)節(jié)描寫突出戰(zhàn)場的殘酷C.借景抒情，表達(dá)對自然的熱愛D.以樂景寫哀情，強(qiáng)化悲慨答案：A解析：此聯(lián)“樓船”對“鐵馬”，“夜雪”對“秋風(fēng)”，“瓜洲渡”對“大散關(guān)”，工整嚴(yán)謹(jǐn)；通過兩個(gè)典型戰(zhàn)役場景的概括，展現(xiàn)當(dāng)年抗金的壯闊，氣勢磅礴，故A正確。10.下列對辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”的解讀，錯(cuò)誤的是：A.以廉頗自比，表達(dá)雖老仍思報(bào)國的壯志B.隱含對南宋朝廷不重用主戰(zhàn)派的憤懣C.用典故增加詞的歷史厚重感D.借古人之口，批判當(dāng)時(shí)社會的奢靡風(fēng)氣答案：D解析：此句核心是借廉頗典故，表達(dá)自己雖老猶健卻不被任用的無奈，與“批判社會奢靡”無關(guān)，故D錯(cuò)誤。二、填空題（每空2分，共20分）1.白居易《琵琶行》中，以“________________，________________”兩句描寫琵琶聲由婉轉(zhuǎn)流暢轉(zhuǎn)為冷澀阻塞的變化。2.王維《山居秋暝》中“________________，________________”兩句，通過視聽結(jié)合表現(xiàn)山中秋夜的寧靜。3.秦觀《鵲橋仙》中“________________，________________”打破傳統(tǒng)七夕詞的悲戚，提出“久長”勝“朝暮”的愛情觀。4.黃庭堅(jiān)《登快閣》“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”與杜甫“________________，________________”（《登高》）在意境上有相通之處，均以闊大之景襯沉郁之情。5.清代詞人納蘭性德號“________________”，其“人生若只如初見”出自《木蘭花令·擬古決絕詞》。答案：1.間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難2.明月松間照，清泉石上流3.兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮4.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來5.楞伽山人三、簡答題（每題10分，共30分）1.分析杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”中“悲”字的多層意蘊(yùn)。答案：此句“悲”字包含四層深意：①空間之悲：“萬里”寫漂泊之遠(yuǎn)，遠(yuǎn)離故土的孤獨(dú)；②時(shí)間之悲：“常作客”強(qiáng)調(diào)長期客居，無歸期的困頓；③人生之悲：“百年”指暮年，生命流逝的無奈；④境遇之悲：“多病獨(dú)登臺”疊加疾病與孤獨(dú)，將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代動蕩（安史之亂）的滄桑感融為一體，形成沉郁頓挫的悲劇力量。2.李清照《醉花陰》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”中“瘦”字的妙處。答案：“瘦”字三重妙處：①形瘦：以“黃花”（菊花）的纖細(xì)，比喻詞人因思念而消瘦的體態(tài)，畫面感強(qiáng)；②神瘦：黃花的“瘦”暗含高潔（菊喻品格），詞人之“瘦”不僅是形體，更是因相思而心魂憔悴，精神層面的“瘦”；③對比反襯：西風(fēng)卷簾，黃花與詞人并置，以花之瘦襯人之瘦，強(qiáng)化“銷魂”的程度，將抽象愁緒具象化，語言凝練而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。3.分析姜夔《揚(yáng)州慢》“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”中“猶厭言兵”的擬人手法及表達(dá)效果。答案：“猶厭言兵”賦予“廢池喬木”以人的情感——連無生命的池沼、樹木都厭惡戰(zhàn)爭，可見戰(zhàn)爭對揚(yáng)州的破壞之深、創(chuàng)傷之重。擬人手法將客觀景物主觀化，側(cè)面烘托出戰(zhàn)爭的殘酷（“廢池”是戰(zhàn)爭遺跡，“喬木”見證苦難）；同時(shí)以物之“厭”襯人之痛，暗示百姓對和平的渴望，情感更含蓄深沉，比直接寫“人厭兵”更具感染力。四、詩詞鑒賞題（20分）請以800字左右鑒賞陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》：憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。答案：陳與義此詞以“憶昔”與“今游”的對比，構(gòu)建起跨越二十余年的時(shí)空坐標(biāo)系，在個(gè)人回憶與歷史滄桑的交織中，書寫了亂世文人的深沉感慨。上闋“憶昔午橋橋上飲”直入回憶，“午橋”暗用裴度午橋別墅典故，點(diǎn)出昔日元老名士雅集的盛況；“坐中多是豪英”以“豪英”二字概括洛中舊游者的才略與意氣，暗含對承平時(shí)代的追懷?！伴L溝流月去無聲”筆鋒一轉(zhuǎn)，以“長溝”“流月”的意象，將時(shí)間的流逝具象為月光在溝水間的流動，“去無聲”既寫自然之靜，又暗喻歲月的悄然消逝，為后文的“如一夢”鋪墊。“杏花疏影里，吹笛到天明”是全詞最具畫面感的細(xì)節(jié)：疏淡的杏花、朦朧的花影、清越的笛聲，共同勾勒出一個(gè)詩意的夜晚——這是少年時(shí)的純粹與暢懷，沒有戰(zhàn)亂的侵?jǐn)_，只有友情與藝術(shù)的交融，此景越美，越襯出今日之悲。下闋“二十余年如一夢”陡轉(zhuǎn)，以“夢”字收束回憶，將二十年間的家國巨變（靖康之變、南渡漂泊）濃縮為“一夢”，看似輕淡，實(shí)則沉痛：“此身雖在堪驚”的“驚”字，是劫后余生的后怕，是對“豪英”或散或逝的悲嘆，更是對曾經(jīng)理想（承平、雅集）破滅的震撼。“閑登小閣看新晴”的“閑”字耐人尋味：表面寫悠閑，實(shí)則是國破家亡后無處著力的無奈——“新晴”是雨后初晴，卻照不見舊都的繁華；“看”是被動的張望，暗含對現(xiàn)實(shí)的無力感。結(jié)句“古今多少事，漁唱起三更”以景結(jié)情，將個(gè)