第十五章舞蹈音樂學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解我國舞蹈音樂的發(fā)展流變;2.了解我國舞蹈音樂的風(fēng)格特征;3.了解舞蹈音樂的地域特征;4.了解舞蹈音樂對舞蹈的互補(bǔ)性特征。目錄第一節(jié)我國舞蹈音樂的發(fā)展流變第二節(jié)舞蹈的相關(guān)概念第三節(jié)舞蹈的分類第四節(jié)舞蹈的構(gòu)成第一節(jié)我國舞蹈音樂的發(fā)展流變01030402周代雅樂體系漢代百戲兩晉南北朝銅雀伎的樂舞體系唐代

古代表演性舞蹈高度發(fā)達(dá)的時期050706宋、元、明、清走向了下滑民族民間舞蹈悄然興起民國時期舞蹈事業(yè)開始崛新中國成立后欣欣向榮、蒸蒸日上樂舞發(fā)展至周代,已形成了一整套雅樂體系。構(gòu)成雅樂體系主要內(nèi)容的“六大舞”成為當(dāng)時帶有史詩性的古代樂舞的標(biāo)志之作,其中以周代創(chuàng)編的《大武》最具影響,并且史料記載比較豐富,它以舞蹈的形式再現(xiàn)了武王伐紂的決心和場景。周代隨著春秋戰(zhàn)國時期樂舞藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,至漢代已發(fā)展到一個非常繁盛的時期,《鹽鐵論·散不足》中記載:“今富者鐘鼓五樂,歌兒數(shù)曹。中者鳴竽調(diào)瑟,鄭舞趙謳?！卑l(fā)展至漢代后,以“百戲”為著稱。漢代至兩晉南北朝時期,隨著樂舞文化的進(jìn)一步發(fā)展,舞蹈音樂也進(jìn)一步向體系化發(fā)展。兩晉南北朝時期,舞蹈音樂不但具備了創(chuàng)作的數(shù)量,同時也開始注重舞蹈音樂的特點,也進(jìn)一步印證了南北朝時的舞蹈音樂逐漸走向成熟。兩晉南北朝唐代可以說是我國古代表演性舞蹈高度發(fā)達(dá)的時期,能歌善舞不僅僅是處于奴隸地位的歌舞伎人的專長,在貴族階層也有很多杰出的舞者。唐代我國古代舞蹈尤其是表演性舞蹈,至宋、元、明、清逐漸走向了下滑的道路,但是,舞蹈頑強(qiáng)的生命力并沒有完全被遏制,表演性舞蹈附身于戲曲之中,隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展不斷發(fā)展。除此之外,民族民間舞蹈悄然興起,從另一個方面不斷地延續(xù)著舞蹈的生命力宋、元、明、清民國時期,在吳曉邦、戴愛蓮等老一輩舞蹈家的不斷努力開創(chuàng)和探索下,我國的舞蹈事業(yè)開始崛起,涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的新舞蹈作品,其舞蹈音樂采用了振奮人心的新音樂。民國時期在黨和政府的關(guān)懷和支持下,我國的舞蹈事業(yè)呈現(xiàn)出欣欣向榮、蒸蒸日上的繁榮景象,涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀的舞蹈家及舞蹈藝術(shù)作品,我國的舞蹈音樂也隨之發(fā)展得非常成熟,出現(xiàn)了吳祖強(qiáng)等著名的舞蹈音樂作曲家。新中國成立后第二節(jié)我國舞蹈音樂的風(fēng)格特征一、從舞蹈的種類談舞蹈音樂的風(fēng)格芭蕾的舞蹈音樂風(fēng)格芭蕾是起源于歐洲的古典舞蹈。追溯其起源,不管是哪一個國家的芭蕾,其舞蹈音樂多以西洋音樂的古典旋律為主要風(fēng)格。但這并不是一成不變的。在我國,新中國成立以來,我國藝術(shù)家們博采眾長,將很多國外的藝術(shù)精華同我國的民族藝術(shù)相融合,形成了具有中國民族特色的新的藝術(shù)形式,我國現(xiàn)代芭蕾舞蹈就是其中的一種。一、從舞蹈的種類談舞蹈音樂的風(fēng)格2.民族民間舞的舞蹈音樂風(fēng)格民族民間舞的舞蹈音樂主要強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格的純正性,強(qiáng)調(diào)不同地域、不同民族旋律及不同配器的特點。民族民間舞的舞蹈音樂首先應(yīng)當(dāng)保持民族風(fēng)格的純正性,只有這樣,才能做到形神兼?zhèn)?舞蹈才能展示出其民族的特征性和風(fēng)格性。一、從舞蹈的種類談舞蹈音樂的風(fēng)格3.我國古典舞的舞蹈音樂風(fēng)格我國古典舞的舞蹈音樂往往會遵循我國傳統(tǒng)的配器法,如強(qiáng)調(diào)音樂中樂器的運用和處理,以及采用宮、商、角、徵、羽五聲的較為洗練的音樂的創(chuàng)作手法。這些舞蹈音樂,有的悠長、舒緩,有的悲壯、宏偉、氣勢宏大;但不管怎樣變化,它們都能將人帶入遙遠(yuǎn)的、具有傳統(tǒng)審美風(fēng)格的藝術(shù)境界中。一、從舞蹈的種類談舞蹈音樂的風(fēng)格4.現(xiàn)代舞的舞蹈音樂風(fēng)格現(xiàn)代舞主要是要通過舞蹈表現(xiàn)一種叛逆和抽象的舞蹈意向,它著重于挖掘人物的內(nèi)心世界,著重個人情感的宣泄和思想感受的表達(dá)。因此,其舞蹈音樂無論是音樂旋律還是和聲織體,大多會體現(xiàn)出一種光怪陸離、秩序性相對較弱的抽象的風(fēng)格。二、從音樂的情緒談舞蹈音樂的風(fēng)格從音樂的情緒特征來看,它對舞蹈音樂風(fēng)格的體現(xiàn)最為直接,并最易于使人感受到,它對舞蹈作品的情緒起到了關(guān)鍵的導(dǎo)向作用。在我國的舞蹈作品中,舞蹈音樂的情緒往往決定了舞蹈作品的情緒。三、從舞蹈的體裁談舞蹈音樂的風(fēng)格獨舞的舞蹈音樂風(fēng)格在我們所看到的眾多獨舞作品中,不論是獨立的獨舞作品,還是舞劇中的獨舞片段,大多數(shù)是通過獨舞的形式來抒發(fā)人物的思想感情或揭示人物的內(nèi)心世界的,其音樂形象具有抒情化、性格化的特征,對具體情節(jié)的反映相對較少。因此,獨舞音樂大多有悠長、深刻、個性化較為突出的風(fēng)格。三、從舞蹈的體裁談舞蹈音樂的風(fēng)格2.雙人舞的舞蹈音樂風(fēng)格相比較而言,雙人舞對舞蹈音樂的要求則格外注重統(tǒng)一之中有對比?！敖y(tǒng)一”是舞蹈作品中舞蹈與音樂的共同的審美需求,是一種協(xié)調(diào),是舞蹈音樂的各個表現(xiàn)手法趨向于完美的一種結(jié)合;而“對比”則是通過運用音樂當(dāng)中配器和旋律變化等手法,在音樂和諧、統(tǒng)一的總體印象中形成一種相互襯托和比較,目的是通過舞蹈與音樂所共同塑造的藝術(shù)形象的對比,來達(dá)到展示人物的情感交流、促進(jìn)舞蹈情節(jié)的發(fā)展、將舞蹈作品的情緒進(jìn)一步向高潮推進(jìn)的目的,從而進(jìn)一步烘托出舞蹈所要表達(dá)的思想主題。三、從舞蹈的體裁談舞蹈音樂的風(fēng)格3.群舞的舞蹈音樂風(fēng)格群舞的舞蹈音樂往往具有氣勢宏大、氣氛熱烈的音樂風(fēng)格。從舞蹈的體裁來說,群舞常常會表現(xiàn)出一種威嚴(yán)、雄壯或氣勢磅礴的感覺。因此,為群舞伴奏的音樂常會利用旋律的情緒、和聲織體和配器等手段形成氣勢宏大、輝煌的音樂風(fēng)格,從而進(jìn)一步烘托舞蹈所要表達(dá)的情感。第三節(jié)舞蹈音樂的地域特征任何一種文化都是在特定的時間和空間中形成和發(fā)展的,時間的不同、空間的差異使得人們生活、審美的方式與角度各不相同,從而形成了各具風(fēng)范的文化類型,這些文化類型的差異性便形成了很多不同的地域文化和審美習(xí)慣;同時,不同的地域文化和審美習(xí)慣又有其各自不同的風(fēng)格特征,體現(xiàn)在舞蹈當(dāng)中,使得舞蹈具有不同的地域性。秧歌舞蹈音樂主要產(chǎn)生于秦嶺-淮河以北和黃土高原。這一地域的氣候以溫帶季風(fēng)為顯著特征,是以黃河中游中原民族文化為代表的北方類型文化中心,在這種自然條件下形成了具有北方風(fēng)格特征的秧歌舞蹈。不同地方的秧歌舞蹈以其各自的手法將全身各部位有機(jī)地配合起來,千姿百態(tài),各領(lǐng)風(fēng)騷,秧歌舞蹈的音樂也各不相同。一、秧歌舞蹈音樂的特征花鼓舞蹈音樂主要產(chǎn)生于淮河以南,長江中下游平原、東南丘陵。由于南方的地域特征,形成了南方花鼓舞蹈具有輕巧、柔美的特點,花鼓舞蹈的動作體現(xiàn)了南方魚米之鄉(xiāng)的地域特色和審美方式,這些使得花鼓舞蹈音樂具有優(yōu)雅、清秀、委婉、柔和、流暢的特征,而配器和和聲織體體現(xiàn)了以較為柔和的南方絲竹音樂為主的特點,給人以柔和、流暢的感覺。二、花鼓舞蹈音樂的特征藏族地區(qū)受制于山地環(huán)境的多重影響,其舞蹈以松胯、弓腰曲背、屈膝、一邊順為典型特征,表現(xiàn)了山地人民的審美感覺。藏族地區(qū)的氣候是冬天漫長而單調(diào),夏季短促而百花爭艷、色彩斑斕,造就了其舞蹈服飾具有突出特點。三、藏族舞蹈音樂的特征生活在這里的人們目無所障,他們善于歌舞,有樂觀、向上的美好愿望。這些地域和氣候的特征,使得西域舞蹈音樂多以委婉、輾轉(zhuǎn)的散板,節(jié)奏明快的手鼓,多附點、切分的節(jié)奏型為主要特征,形成了獨具魅力的旋律風(fēng)格。西域舞蹈音樂的風(fēng)格在一定程度上也受到了波斯文化、佛教文化、伊斯蘭教文化的深刻影響。四、西域舞蹈音樂的特征遼闊的草原形成了蒙古族舞蹈動作具有圓和遠(yuǎn)的總體特征。這些特征體現(xiàn)在舞蹈音樂中,往往具有遼遠(yuǎn)、優(yōu)美、無拘無束的特點,形成了或柔韌、深切或鏗鏘、激越的內(nèi)蒙古地區(qū)所獨有的旋律風(fēng)格。在其節(jié)奏、旋律方面,往往會表現(xiàn)出樂觀、豁達(dá)的一面;在其配器方面,往往模仿或運用馬頭琴、胡琴、木魚、鈴鼓等樂器表現(xiàn)出駿馬奔馳、雄鷹展翅翱翔的景象。五、蒙古族舞蹈音樂的特征聚集在云貴高原的各民族常常用銅鼓和木鼓奏出的音樂旋律作為舞蹈的伴奏音樂,該伴奏音樂的風(fēng)格和旋律特征是:傳遞了原生態(tài)的遠(yuǎn)古風(fēng)味,并極富民俗的情趣,充滿了生命的活力和對生活的無限熱愛之情。六、銅鼓舞蹈音樂的特征朝鮮族舞蹈音樂優(yōu)美舒緩、悠揚起伏的特點,該特點正如江海連綿起伏的波濤。其舞蹈音樂主要用長鼓等打擊樂器伴奏,其音樂的節(jié)奏型也常為長短節(jié)奏,即節(jié)奏型前短后長,基本是6/8拍、9/8拍、12/8拍等以三拍子為單位的復(fù)拍子,這種類型的拍子富有彈性,常出現(xiàn)各種不同節(jié)拍的綜合式交替現(xiàn)象,使整個音樂具有舒緩、靈活、跳蕩且?guī)в袕?qiáng)烈的流動性和舞蹈感的特點。七、朝鮮族舞蹈音樂的特征第四節(jié)舞蹈音樂的主題性特征不論是音樂中的舞蹈,還是舞蹈中的音樂,都共同具備一個非常明確的特性,就是能夠體現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)作品的思想性和主題性。舞蹈音樂的主題性特征是舞蹈音樂的尤為主要的特征,尤其對于藝術(shù)舞蹈作品來說。應(yīng)當(dāng)說,舞蹈音樂的其他特征是舞蹈音樂創(chuàng)作的手段和方法,而其主題性特征是舞蹈音樂創(chuàng)作的宗旨和目的。對藝術(shù)舞蹈作品而言,只有有了好的思想主題,藝術(shù)舞蹈作品才具有欣賞價值和生命力,才經(jīng)得住時間的檢驗,才能夠經(jīng)久不衰。第五節(jié)舞蹈音樂對舞蹈的互補(bǔ)性特征一、聽覺與視覺的補(bǔ)充音樂賦予了舞蹈以聲音,使舞蹈不再拙于敘事,舞蹈因而得以具備了巨大的想象空間,人們可被舞蹈與音樂完美的結(jié)合而感動。在音樂的世界里出現(xiàn)了美的精靈———舞蹈,舞蹈用它滾燙的軀體、跳動的心出現(xiàn)在音樂的世界里。它舞動著音樂,舞動著時空,更舞動