第2單元《畫(huà)中有詩(shī)》知識(shí)清單

一、應(yīng)物象形

（一）填空

1.

“應(yīng)物象形”出自南齊謝赫的繪畫(huà)理論著作《____》中的“六法”，其意思是畫(huà)家在描繪對(duì)象時(shí)，要順應(yīng)事物的本來(lái)面貌，用____手段把它表現(xiàn)出來(lái)。描繪事物要有一定的客觀(guān)事物作為依托，不能隨意主觀(guān)臆造。

2.

在繪畫(huà)中，應(yīng)物象形的基本元素包括____、______、______。線(xiàn)條是繪畫(huà)中最基本的造型元素，通過(guò)線(xiàn)條的____、______、______、______等變化，可以表現(xiàn)出物體的、和質(zhì)感。形狀是由線(xiàn)條圍成的，不同的形狀能傳達(dá)出不同的____，如圓形給人____的感覺(jué)，方形給人____的感覺(jué)。色彩可以增強(qiáng)畫(huà)面的____和____，不同的色彩具有不同的____，如紅色代表____，藍(lán)色代表____。

3.

中國(guó)畫(huà)中，應(yīng)物象形的用筆方法豐富多樣，主要有____、______、______、______、______。勾是用線(xiàn)條____物象的輪廓；皴主要用于表現(xiàn)____、等的紋理和質(zhì)感；擦是用干筆在畫(huà)面上，以增強(qiáng)畫(huà)面的____和____；點(diǎn)是用較小的筆觸在畫(huà)面上____，可以表現(xiàn)____、______等；染是用____在畫(huà)面上，使畫(huà)面更加____和____。

4.

西方繪畫(huà)中，應(yīng)物象形注重對(duì)物體的____和____的表現(xiàn)，通過(guò)____、____、____等方法來(lái)塑造物體的立體感和空間感。如素描中，利用線(xiàn)條的____和____來(lái)表現(xiàn)物體的明暗和光影變化；油畫(huà)中，通過(guò)色彩的____和____來(lái)表現(xiàn)物體的體積和質(zhì)感。

5.

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，應(yīng)物象形不僅僅是對(duì)物體外形的描繪，更注重傳達(dá)物體的____和____。例如，畫(huà)竹子常用來(lái)象征____、______；畫(huà)梅花常用來(lái)表達(dá)______、____。

（二）問(wèn)答

1.

請(qǐng)舉例說(shuō)明線(xiàn)條在應(yīng)物象形中的作用。

2.

簡(jiǎn)述中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)在應(yīng)物象形方面的差異。

3.

結(jié)合具體作品，分析畫(huà)家是如何運(yùn)用形狀來(lái)傳達(dá)情感和意境的。

二、隨類(lèi)賦彩

（一）填空

1.

“隨類(lèi)賦彩”同樣出自謝赫的“六法”，意思是畫(huà)家根據(jù)不同的____類(lèi)別，賦予其相應(yīng)的色彩。這里的“類(lèi)”既指客觀(guān)事物的____，也包含畫(huà)家對(duì)事物的____和____。

2.

中國(guó)畫(huà)基本是以____為主，以____為輔的色彩特點(diǎn)。顏色不僅僅是表達(dá)物象本來(lái)的顏色，有時(shí)候也會(huì)根據(jù)畫(huà)家的____來(lái)改變作品的顏色。國(guó)畫(huà)三原色是____、______、______，常用的顏色由這三種顏色調(diào)和而出，所用顏料的比例不同，加入的____的比例不同，調(diào)出的顏色也不盡相同。例如，曙紅+藤黃調(diào)出偏____色，曙紅偏多則偏____一些，藤黃偏多則偏____一些，常用來(lái)表現(xiàn)一些果子；曙紅+花青調(diào)出偏____色，常用來(lái)畫(huà)紫藤或葡萄等；藤黃+花青調(diào)出偏____色，加入多一些藤黃顏色偏____一些，加入一些花青則偏____一些，常用來(lái)畫(huà)一些葉子或用來(lái)渲染山和樹(shù)的顏色。

3.

西方繪畫(huà)在色彩運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)____，注重色彩的____和____。通過(guò)對(duì)____的觀(guān)察和分析，運(yùn)用色彩的____、______、______等對(duì)比關(guān)系來(lái)表現(xiàn)物體的、和。例如，印象派畫(huà)家強(qiáng)調(diào)對(duì)____下色彩變化的捕捉，畫(huà)面色彩、____。

4.

色彩的情感表達(dá)在繪畫(huà)中十分重要。紅色通常給人____、______、______的感覺(jué)；藍(lán)色給人______、______、______的感覺(jué)；黃色給人、、的感覺(jué)；綠色給人______、______、____的感覺(jué)。畫(huà)家可以根據(jù)想要表達(dá)的____和營(yíng)造的____來(lái)選擇合適的色彩。

5.

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，色彩的搭配有多種方式，常見(jiàn)的有____搭配，如紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)等，這種搭配可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的____和視覺(jué)沖擊力；搭配，如紅與橙、黃與綠、藍(lán)與紫等，這種搭配使畫(huà)面色彩______、____。

（二）問(wèn)答

1.

請(qǐng)舉例說(shuō)明中國(guó)畫(huà)中“隨類(lèi)賦彩”根據(jù)立意改變顏色的情況。

2.

對(duì)比中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)在色彩運(yùn)用上的不同側(cè)重點(diǎn)。

3.

分析色彩的情感表達(dá)在繪畫(huà)作品中的作用，并結(jié)合具體作品闡述。

三、應(yīng)物象形與隨類(lèi)賦彩的關(guān)系

（一）填空

1.

應(yīng)物象形是隨類(lèi)賦彩的____，只有準(zhǔn)確地描繪出物體的____和____，才能更好地為其賦予合適的色彩。而隨類(lèi)賦彩又能進(jìn)一步增強(qiáng)應(yīng)物象形的效果，使物體更加____、____。

2.

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，應(yīng)物象形和隨類(lèi)賦彩是相互____、相互____的。畫(huà)家在構(gòu)思畫(huà)面時(shí)，需要同時(shí)考慮物體的____和____，使兩者完美結(jié)合，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

3.

一幅優(yōu)秀的繪畫(huà)作品，應(yīng)物象形和隨類(lèi)賦彩缺一不可。如果只注重應(yīng)物象形而忽視隨類(lèi)賦彩，畫(huà)面會(huì)顯得____、缺乏____；如果只強(qiáng)調(diào)隨類(lèi)賦彩而忽略應(yīng)物象形，色彩就會(huì)失去____，畫(huà)面會(huì)變得____、____。

（二）問(wèn)答

1.

結(jié)合具體繪畫(huà)作品，詳細(xì)闡述應(yīng)物象形與隨類(lèi)賦彩是如何相互作用的。

2.

從藝術(shù)史的角度分析，應(yīng)物象形和隨類(lèi)賦彩的發(fā)展對(duì)繪畫(huà)風(fēng)格演變產(chǎn)生了怎樣的影響？

答案

一、應(yīng)物象形

1.

答案：古畫(huà)品錄；造型；線(xiàn)條；形狀；色彩；長(zhǎng)短；疏密；曲直；輕重；輪廓；結(jié)構(gòu)；輪廓；感覺(jué)；圓潤(rùn)柔和；穩(wěn)重端莊；表現(xiàn)力；感染力；象征意義；熱情；冷靜

2.

答案：勾；皴；擦；點(diǎn)；染；勾勒；山石；樹(shù)皮；輕輕擦動(dòng)；質(zhì)感；層次感；點(diǎn)染；苔蘚；雜草；色彩；渲染；豐富；生動(dòng)

3.

答案：形體結(jié)構(gòu)；明暗光影；透視；明暗對(duì)比；色彩冷暖對(duì)比；疏密；輕重；冷暖對(duì)比；純度對(duì)比；質(zhì)感；體積；空間感

4.

答案：精神氣質(zhì)；內(nèi)在神韻；正直堅(jiān)韌；高風(fēng)亮節(jié)；堅(jiān)韌不拔；傲雪凌霜

問(wèn)答答案：

1.

作用：在顧愷之的《洛神賦圖》中，線(xiàn)條起到了至關(guān)重要的作用。人物的衣紋線(xiàn)條運(yùn)用了“春蠶吐絲描”，線(xiàn)條細(xì)勁連綿，如春蠶吐絲般流暢，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物服飾的輕盈飄逸質(zhì)感，仿佛能看到衣袂隨風(fēng)飄動(dòng)。同時(shí)，通過(guò)線(xiàn)條的疏密變化來(lái)表現(xiàn)人物的體態(tài)和動(dòng)作，如洛神行走時(shí)，衣紋線(xiàn)條在飄動(dòng)處較為密集，體現(xiàn)出她行走時(shí)的動(dòng)態(tài)感；而在身體相對(duì)靜止部位，線(xiàn)條較為稀疏，突出了人物的形體結(jié)構(gòu)。線(xiàn)條的運(yùn)用不僅勾勒出人物的外形，更傳達(dá)出人物的神韻和情感。

2.

差異：中國(guó)畫(huà)注重通過(guò)線(xiàn)條來(lái)塑造物體的形態(tài)和神韻，線(xiàn)條具有獨(dú)立的審美價(jià)值，用筆講究骨法用筆，通過(guò)筆法體現(xiàn)物體的質(zhì)感和精神氣質(zhì)。在應(yīng)物象形時(shí)，更強(qiáng)調(diào)對(duì)物體內(nèi)在神韻的表達(dá)，不求完全寫(xiě)實(shí)，注重意境的營(yíng)造。西方繪畫(huà)則側(cè)重于對(duì)物體的形體結(jié)構(gòu)、明暗光影和色彩的科學(xué)分析與表現(xiàn)，通過(guò)透視、明暗對(duì)比、色彩冷暖對(duì)比等方法來(lái)塑造物體的立體感和空間感，追求對(duì)物體的真實(shí)再現(xiàn)。例如，中國(guó)畫(huà)中畫(huà)竹子，可能通過(guò)簡(jiǎn)潔的幾筆線(xiàn)條就能傳達(dá)出竹子的堅(jiān)韌和高潔；而西方繪畫(huà)畫(huà)竹子，會(huì)更注重表現(xiàn)竹子在光線(xiàn)下的明暗變化、竹子的體積和空間位置。

3.

分析：以馬蒂斯的《舞蹈》為例，畫(huà)面中人物的形狀被簡(jiǎn)化和夸張。人物的身體被描繪成簡(jiǎn)潔的幾何形狀，手臂和腿部被拉長(zhǎng)，身體扭曲成富有動(dòng)感的姿態(tài)。這些形狀的運(yùn)用傳達(dá)出一種熱烈、歡快的情感和充滿(mǎn)活力的意境。簡(jiǎn)化的形狀使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，夸張的身體姿態(tài)增強(qiáng)了舞蹈的動(dòng)感和節(jié)奏感，讓觀(guān)者仿佛能感受到舞者們盡情舞蹈時(shí)的激情和自由。畫(huà)家通過(guò)對(duì)形狀的獨(dú)特處理，突破了現(xiàn)實(shí)中人物形狀的束縛，更直接地表達(dá)出內(nèi)心對(duì)舞蹈和生命活力的贊美。

二、隨類(lèi)賦彩

1.

答案：對(duì)象；固有顏色；主觀(guān)感受；理解；墨；色；立意；曙紅；藤黃；花青；墨；橙；紅；黃；紫；綠；黃；藍(lán)

2.

答案：科學(xué)性；冷暖對(duì)比；純度對(duì)比；自然光線(xiàn)；明度；純度；冷暖；體積；質(zhì)感；空間感；自然光；鮮艷；明亮

3.

答案：熱情；活力；喜慶；冷靜；理智；深沉；活潑；明亮；溫暖；生機(jī)；和平；寧?kù)o；情感；意境；對(duì)比色；對(duì)比效果；類(lèi)似色；和諧；統(tǒng)一

問(wèn)答答案：

1.

情況：在宋代文同的《墨竹圖》中，竹子并沒(méi)有按照其本身的綠色來(lái)描繪，而是用墨色來(lái)表現(xiàn)。畫(huà)家根據(jù)自己的立意，通過(guò)墨色的濃淡變化來(lái)體現(xiàn)竹子的形態(tài)和神韻。以墨畫(huà)竹，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)竹子堅(jiān)韌、高潔品質(zhì)的贊美，同時(shí)也傳達(dá)出一種文人的高雅情趣和精神追求。這種根據(jù)立意改變顏色的方式，突破了對(duì)物體固有顏色的局限，使作品更具藝術(shù)感染力和文化內(nèi)涵。

2.

不同側(cè)重點(diǎn)：中國(guó)畫(huà)色彩運(yùn)用注重主觀(guān)感受和文化內(nèi)涵的表達(dá)，基本以墨為主，色彩常常根據(jù)畫(huà)家的立意和情感進(jìn)行調(diào)整，強(qiáng)調(diào)“隨類(lèi)賦彩”中的主觀(guān)理解部分。國(guó)畫(huà)顏色種類(lèi)相對(duì)較少，注重用色的簡(jiǎn)潔和意境的營(yíng)造，通過(guò)墨與色的巧妙搭配來(lái)傳達(dá)情感和韻味。西方繪畫(huà)色彩運(yùn)用強(qiáng)調(diào)科學(xué)性，注重對(duì)自然光線(xiàn)條件下色彩變化的觀(guān)察和表現(xiàn)，通過(guò)色彩的冷暖對(duì)比、純度對(duì)比等關(guān)系來(lái)塑造物體的立體感、質(zhì)感和空間感。西方繪畫(huà)的色彩豐富多樣，追求色彩的真實(shí)還原和細(xì)膩過(guò)渡。例如，中國(guó)畫(huà)描繪雪景時(shí)，可能用留白來(lái)表現(xiàn)雪，再用淡墨勾勒輪廓，以傳達(dá)出寧?kù)o、悠遠(yuǎn)的意境；西方繪畫(huà)則會(huì)通過(guò)對(duì)雪在不同光線(xiàn)下色彩的分析，如冷色調(diào)的藍(lán)白色來(lái)表現(xiàn)雪的質(zhì)感和寒冷氛圍。

3.

作用：色彩的情感表達(dá)能增強(qiáng)繪畫(huà)作品的感染力，使觀(guān)眾更深入地理解作品的內(nèi)涵。以梵高的《向日葵》為例，畫(huà)面中大面積運(yùn)用了明亮的黃色。黃色給人活潑、明亮、溫暖的感覺(jué)，在這里充分展現(xiàn)了向日葵充滿(mǎn)生機(jī)和活力的狀態(tài)。同時(shí)，梵高用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，如黃色的向日葵與背景中深沉的藍(lán)色形成對(duì)比，進(jìn)一步突出了向日葵的明艷和熱烈。這種色彩的運(yùn)用不僅表現(xiàn)出向日葵的外在形態(tài)，更傳達(dá)出梵高對(duì)生活的熱愛(ài)和內(nèi)心的激情。觀(guān)眾在欣賞作品時(shí)，能被畫(huà)面中熱烈的色彩所感染，感受到畫(huà)家強(qiáng)烈的情感表達(dá)。

三、應(yīng)物象形與隨類(lèi)賦彩的關(guān)系

1.

答案：基礎(chǔ)；外形；結(jié)構(gòu)；生動(dòng)；逼真；依存；影響；形態(tài)；色彩；單調(diào)；生氣；依附；雜亂；無(wú)章

2.

答案：相互作用

示例：以張擇端的《清明上河圖》為例，在應(yīng)物象形方面，畫(huà)家極其精準(zhǔn)地描繪了北宋都城汴京的市井生活場(chǎng)景，街道、建筑、人物、車(chē)船等物體的外形和結(jié)構(gòu)都刻畫(huà)得細(xì)致入微。比如人物的神態(tài)、動(dòng)作各異，通過(guò)線(xiàn)條的勾勒生動(dòng)地展現(xiàn)出不同人物的身份和狀態(tài)。在隨類(lèi)賦彩上，畫(huà)家根據(jù)不同物體的特點(diǎn)賦予相應(yīng)的色彩。建筑的色彩古樸典雅，人物的服飾色彩豐富多樣，符合不同階層人物的身份。色彩的運(yùn)用進(jìn)一步增強(qiáng)了應(yīng)物象形的效果，使畫(huà)面更加生動(dòng)、逼真地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的生活場(chǎng)景。應(yīng)物象形為隨類(lèi)賦彩提供了基礎(chǔ)，準(zhǔn)確的物體描繪使得色彩的賦予更合理；而隨類(lèi)賦彩又反過(guò)來(lái)豐富了應(yīng)物象形，讓畫(huà)面更具層次感和藝術(shù)感染力。

3.

影響：早期繪畫(huà)中，應(yīng)物象形和隨類(lèi)賦彩都處于相對(duì)簡(jiǎn)單的階段，繪畫(huà)風(fēng)格較為質(zhì)樸。隨著繪畫(huà)技術(shù)的發(fā)展和人們審美觀(guān)念的變化，應(yīng)物象形更