考研音樂論文真題及答案

一、填空題（每題2分，共20分）1._______是西方音樂史上最重要的時(shí)期之一，以巴赫、亨德爾等作曲家為代表。2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”是指宮、商、角、徵、_______。3.在音樂理論中，和弦的構(gòu)成通常用羅馬數(shù)字來表示，如I、IV、V，其中I代表_______和弦。4._______是貝多芬《第五交響曲》中著名的主題，以“命運(yùn)敲門”的形象著稱。5.中國(guó)古代音樂理論中的“十二律”是指將一個(gè)八度分為_______個(gè)半音。6.在音樂表演中，_______是指演奏者對(duì)音樂作品情感內(nèi)涵的理解和表達(dá)。7._______是莫扎特最著名的歌劇之一，講述了圖蘭朵公主的故事。8.在和聲學(xué)中，轉(zhuǎn)調(diào)是指音樂作品從一個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)性，通常通過_______來實(shí)現(xiàn)。9.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“七弦琴”又稱_______，是古代文人雅士常用的樂器。10._______是巴赫《馬太受難曲》中的一部宗教音樂作品，以其深刻的宗教內(nèi)涵和精湛的音樂技巧著稱。二、判斷題（每題2分，共20分）1.巴赫的《平均律鋼琴曲集》是西方音樂史上第一部完整的鋼琴曲集。（√）2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“古琴”和“琵琶”都屬于弦樂器。（√）3.貝多芬的《第九交響曲》中著名的《歡樂頌》是合唱曲。（√）4.和聲學(xué)中的“大調(diào)”和“小調(diào)”是西方音樂中的兩種基本調(diào)式。（√）5.中國(guó)古代音樂理論中的“五聲”和“七聲”是兩種不同的調(diào)式。（×）6.莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》是一部喜劇歌劇。（√）7.轉(zhuǎn)調(diào)在音樂作品中通常是為了增加音樂的復(fù)雜性和豐富性。（√）8.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“十二律”和西方音樂中的“十二平均律”是同一個(gè)概念。（×）9.古琴是中國(guó)古代文人雅士最常用的樂器之一。（√）10.巴赫的《馬太受難曲》是一部宗教音樂作品，但不是歌劇。（√）三、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪位作曲家是巴洛克時(shí)期的代表人物？（C）A.莫扎特B.貝多芬C.巴赫D.柴可夫斯基2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”是指哪五個(gè)音？（A）A.宮、商、角、徵、羽B(yǎng).宮、商、角、徵、變宮C.宮、商、角、徵、變徵D.宮、商、角、徵、變角3.貝多芬的《第五交響曲》中著名的主題是什么？（D）A.《月光奏鳴曲》B.《英雄交響曲》C.《田園交響曲》D.《命運(yùn)敲門》4.中國(guó)古代音樂理論中的“十二律”是將一個(gè)八度分為多少個(gè)半音？（C）A.12B.24C.18D.365.在音樂表演中，什么是指演奏者對(duì)音樂作品情感內(nèi)涵的理解和表達(dá)？（B）A.技術(shù)技巧B.表現(xiàn)力C.和聲學(xué)D.曲式結(jié)構(gòu)6.莫扎特最著名的歌劇之一《圖蘭朵》講述了什么故事？（A）A.圖蘭朵公主的故事B.阿依達(dá)的故事C.茶花女的故事D.卡門的故事7.在和聲學(xué)中，轉(zhuǎn)調(diào)通常通過什么來實(shí)現(xiàn)？（C）A.調(diào)式變化B.和弦變化C.導(dǎo)音進(jìn)行D.調(diào)性變化8.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“七弦琴”又稱為什么？（A）A.古琴B.琵琶C.二胡D.古箏9.巴赫的《馬太受難曲》是一部什么類型的音樂作品？（B）A.交響曲B.宗教音樂C.歌劇D.舞蹈音樂10.下列哪位作曲家是古典主義時(shí)期的代表人物？（A）A.莫扎特B.巴赫C.貝多芬D.柴可夫斯基四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）1.簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期音樂的特點(diǎn)。巴洛克時(shí)期音樂的特點(diǎn)包括：音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律線條清晰，和聲豐富，節(jié)奏強(qiáng)烈，情感表達(dá)夸張。這一時(shí)期的音樂作品通常具有莊嚴(yán)、宏偉的風(fēng)格，常見的音樂形式包括歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。巴洛克時(shí)期的音樂對(duì)后來的古典主義音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”和“七聲”有何區(qū)別？中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”是指宮、商、角、徵、羽，而“七聲”是在五聲的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)變聲，即變宮和變徵。五聲調(diào)式是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中最基本的調(diào)式，而七聲調(diào)式則是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上增加了更多的變化，使得音樂表現(xiàn)更加豐富多樣。3.貝多芬的《第五交響曲》中著名的主題“命運(yùn)敲門”有何特點(diǎn)？貝多芬的《第五交響曲》中著名的主題“命運(yùn)敲門”以其簡(jiǎn)潔而有力的節(jié)奏和旋律著稱。這個(gè)主題由四個(gè)音組成，分別是短短短長(zhǎng)，形成了一種強(qiáng)烈的沖擊力，象征著命運(yùn)的敲門聲。這個(gè)主題在整部交響曲中多次出現(xiàn)，貫穿始終，展現(xiàn)了貝多芬對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)勝利的渴望。4.中國(guó)古代音樂理論中的“十二律”有何作用？中國(guó)古代音樂理論中的“十二律”是將一個(gè)八度分為12個(gè)半音，每個(gè)半音都有一個(gè)特定的名稱，如黃鐘、大呂等。十二律的作用是為音樂創(chuàng)作和演奏提供了一套精確的音高標(biāo)準(zhǔn)，使得音樂作品在音高上更加和諧統(tǒng)一。十二律在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中具有重要的地位，對(duì)后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。五、討論題（每題5分，共20分）1.巴赫的《馬太受難曲》在音樂史上有何重要地位？巴赫的《馬太受難曲》是西方音樂史上最重要的宗教音樂作品之一，以其深刻的宗教內(nèi)涵和精湛的音樂技巧著稱。這部作品通過音樂的形式講述了耶穌受難的故事，展現(xiàn)了巴赫對(duì)宗教的虔誠(chéng)和對(duì)音樂的熱愛。這部作品在音樂結(jié)構(gòu)、和聲運(yùn)用、旋律創(chuàng)作等方面都達(dá)到了極高的藝術(shù)水平，對(duì)后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“七弦琴”在音樂文化中有何意義？中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“七弦琴”又稱古琴，是古代文人雅士最常用的樂器之一，具有深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。古琴音樂以其清雅、古樸的風(fēng)格著稱，體現(xiàn)了中國(guó)古代文人的審美情趣和精神追求。古琴在音樂文化中的意義不僅在于其音樂本身，更在于其所承載的文化傳統(tǒng)和人文精神，對(duì)后世的音樂和文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。3.貝多芬的《第五交響曲》在音樂表現(xiàn)上有何特點(diǎn)？貝多芬的《第五交響曲》在音樂表現(xiàn)上有許多特點(diǎn)，其中最著名的是其主題“命運(yùn)敲門”的運(yùn)用。這個(gè)主題在整部交響曲中多次出現(xiàn)，貫穿始終，展現(xiàn)了貝多芬對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)勝利的渴望。此外，這部交響曲在音樂結(jié)構(gòu)、和聲運(yùn)用、旋律創(chuàng)作等方面也具有很高的藝術(shù)水平，展現(xiàn)了貝多芬的音樂才華和創(chuàng)新精神。4.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”調(diào)式在音樂創(chuàng)作中有何作用？中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”調(diào)式在音樂創(chuàng)作中具有重要的作用，它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中最基本的調(diào)式，具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格和文化內(nèi)涵。五聲調(diào)式以其和諧、優(yōu)美的旋律著稱，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美情趣和精神追求。在音樂創(chuàng)作中，五聲調(diào)式可以用來創(chuàng)作各種類型的音樂作品，如歌曲、器樂曲等，展現(xiàn)了其廣泛的適用性和藝術(shù)表現(xiàn)力。答案和解析一、填空題1.巴洛克2.羽3.主4.命運(yùn)敲門5.246.表現(xiàn)力7.圖蘭朵8.導(dǎo)音進(jìn)行9.古琴10.馬太受難曲二、判斷題1.√2.√3.√4.√5.×6.√7.√8.×9.√10.√三、選擇題1.C2.A3.D4.C5.B6.A7.C8.A9.B10.A四、簡(jiǎn)答題1.巴洛克時(shí)期音樂的特點(diǎn)包括：音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律線條清晰，和聲豐富，節(jié)奏強(qiáng)烈，情感表達(dá)夸張。這一時(shí)期的音樂作品通常具有莊嚴(yán)、宏偉的風(fēng)格，常見的音樂形式包括歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。巴洛克時(shí)期的音樂對(duì)后來的古典主義音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“五聲”是指宮、商、角、徵、羽，而“七聲”是在五聲的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)變聲，即變宮和變徵。五聲調(diào)式是中國(guó)傳統(tǒng)音樂中最基本的調(diào)式，而七聲調(diào)式則是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上增加了更多的變化，使得音樂表現(xiàn)更加豐富多樣。3.貝多芬的《第五交響曲》中著名的主題“命運(yùn)敲門”以其簡(jiǎn)潔而有力的節(jié)奏和旋律著稱。這個(gè)主題由四個(gè)音組成，分別是短短短長(zhǎng)，形成了一種強(qiáng)烈的沖擊力，象征著命運(yùn)的敲門聲。這個(gè)主題在整部交響曲中多次出現(xiàn)，貫穿始終，展現(xiàn)了貝多芬對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)勝利的渴望。4.中國(guó)古代音樂理論中的“十二律”是將一個(gè)八度分為12個(gè)半音，每個(gè)半音都有一個(gè)特定的名稱，如黃鐘、大呂等。十二律的作用是為音樂創(chuàng)作和演奏提供了一套精確的音高標(biāo)準(zhǔn)，使得音樂作品在音高上更加和諧統(tǒng)一。十二律在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中具有重要的地位，對(duì)后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。五、討論題1.巴赫的《馬太受難曲》是西方音樂史上最重要的宗教音樂作品之一，以其深刻的宗教內(nèi)涵和精湛的音樂技巧著稱。這部作品通過音樂的形式講述了耶穌受難的故事，展現(xiàn)了巴赫對(duì)宗教的虔誠(chéng)和對(duì)音樂的熱愛。這部作品在音樂結(jié)構(gòu)、和聲運(yùn)用、旋律創(chuàng)作等方面都達(dá)到了極高的藝術(shù)水平，對(duì)后來的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“七弦琴”又稱古琴，是古代文人雅士最常用的樂器，具有深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。古琴音樂以其清雅、古樸的風(fēng)格著稱，體現(xiàn)了中國(guó)古代文人的審美情趣和精神追求。古琴在音樂文化中的意義不僅在于其音樂本身，更在于其所承載的文化傳統(tǒng)和人文精神，對(duì)后世的音樂和文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。3.貝多芬的《第五交響曲》在音樂表現(xiàn)上有許多特點(diǎn)，其中最著名的是其主題“命運(yùn)敲門”的運(yùn)用。這個(gè)主題在整部交響曲中多次出現(xiàn)，貫穿始終，展現(xiàn)了貝多芬對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)勝利的渴望。此外，這