2025年新版廣東編導(dǎo)統(tǒng)考練習(xí)題及答案一、文藝常識(shí)（共50分）（一）單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.2024年第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者是（）。A.程耳《醬園弄》B.陳可辛《醬園弄》C.張藝謀《第二十條》D.文牧野《倒數(shù)說愛你》答案：A。程耳憑借《醬園弄》獲此殊榮，影片以民國上海為背景，通過非線性敘事重構(gòu)歷史懸疑，其風(fēng)格化視聽語言成為評(píng)獎(jiǎng)重要參考。2.下列屬于古希臘三大悲劇家的是（）。A.阿里斯托芬B.歐里庇得斯C.米南德D.埃斯庫羅斯答案：B。古希臘三大悲劇家為埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯；阿里斯托芬是喜劇代表，米南德為新喜劇作家。3.2024年央視春晚舞蹈《碇步橋》的創(chuàng)作靈感來源于（）。A.浙江泰順碇步橋B.福建泉州洛陽橋C.河北趙縣趙州橋D.北京盧溝橋答案：A。該舞蹈以浙江泰順仕陽鎮(zhèn)的碇步橋?yàn)樵?，通過舞蹈動(dòng)作模擬橋步的形態(tài)，展現(xiàn)江南水韻與傳統(tǒng)建筑之美。4.下列詩句中，出自杜甫《秋興八首》的是（）。A.叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心B.星垂平野闊，月涌大江流C.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來D.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明答案：A。B出自《旅夜書懷》，C出自《登高》，D出自《月夜憶舍弟》。5.下列電影中，采用“公路片”敘事模式的是（）。A.《宇宙探索編輯部》B.《漫長的季節(jié)》C.《河邊的錯(cuò)誤》D.《涉過憤怒的?！反鸢福篈?！队钪嫣剿骶庉嫴俊芬詫ふ摇巴庑切盘?hào)”為線索，主角團(tuán)隊(duì)駕車穿越西南山野，符合公路片“移動(dòng)空間+人物成長”的核心特征。6.中國第一部獲得國際電影節(jié)大獎(jiǎng)的動(dòng)畫長片是（）。A.《大鬧天宮》B.《哪吒鬧?！稢.《驕傲的將軍》D.《神筆馬良》答案：A。1962年《大鬧天宮》（上集）獲捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)，是中國動(dòng)畫首次在國際上獲獎(jiǎng)的長片。7.下列戲曲行當(dāng)與人物對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤的是（）。A.青衣——《牡丹亭》杜麗娘B.花旦——《西廂記》紅娘C.武旦——《穆桂英掛帥》穆桂英D.老旦——《竇娥冤》竇娥答案：D。竇娥為正旦（青衣）扮演，老旦多演老年女性，如《楊門女將》佘太君。8.2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)開幕式首次采用“開放式”設(shè)計(jì)，主會(huì)場(chǎng)設(shè)在（）。A.塞納河B.埃菲爾鐵塔C.法蘭西體育場(chǎng)D.巴黎大皇宮答案：A。開幕式沿塞納河設(shè)置長約6公里的浮動(dòng)舞臺(tái)，觀眾可在河岸觀看，打破傳統(tǒng)體育場(chǎng)限制。9.下列屬于元雜劇“四大悲劇”的是（）。A.《西廂記》B.《趙氏孤兒》C.《倩女離魂》D.《牡丹亭》答案：B。元雜劇四大悲劇為《竇娥冤》《趙氏孤兒》《漢宮秋》《梧桐雨》；《西廂記》是喜劇，《牡丹亭》為明傳奇。10.電影《奧本海默》的導(dǎo)演諾蘭，其代表作中采用“環(huán)形敘事”的是（）。A.《盜夢(mèng)空間》B.《星際穿越》C.《記憶碎片》D.《敦刻爾克》答案：C?！队洃浰槠芬缘箶⑴c順敘交替的碎片化結(jié)構(gòu)，構(gòu)建主角尋找真相的“環(huán)形”敘事閉環(huán)。（二）填空題（每題2分，共10分）1.中國第一部現(xiàn)實(shí)主義詩歌總集是《________》。答案：詩經(jīng)2.2024年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)得主是羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯蒂安·蒙吉的《________》。答案：末日靈魂3.戲曲中“一桌二椅”的舞臺(tái)陳設(shè)，通過演員表演可象征山、樓、床等不同場(chǎng)景，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲________的美學(xué)特征。答案：虛擬性（或?qū)懸庑裕?.小說《平凡的世界》中，孫少安創(chuàng)辦的磚廠位于________（地名）。答案：雙水村5.電影《教父》中，馬龍·白蘭度飾演的主角全名是________。答案：維托·柯里昂（三）簡答題（每題10分，共20分）1.簡述2024年春節(jié)檔電影《熱辣滾燙》的主題表達(dá)與類型創(chuàng)新。答案：《熱辣滾燙》改編自日本電影《百元之戀》，以女性成長為核心主題，通過主角杜樂瑩（賈玲飾）從低谷到逆襲的減肥、拳擊訓(xùn)練歷程，探討“自我救贖”與“生命尊嚴(yán)”。類型上突破傳統(tǒng)喜劇框架，融合勵(lì)志、運(yùn)動(dòng)元素：前半段以幽默筆觸刻畫底層生活的荒誕（如相親失敗、求職碰壁），后半段聚焦拳擊訓(xùn)練的硬核細(xì)節(jié)（拳館日常、比賽鏡頭），通過大量特寫與慢鏡頭強(qiáng)化肌肉碰撞、汗水飛濺的真實(shí)感；同時(shí)保留賈玲喜劇擅長的“小人物煙火氣”，如杜樂瑩與教練（雷佳音飾）的互懟互動(dòng)，平衡了情感深度與娛樂性。2.分析金庸小說《天龍八部》中“喬峰（蕭峰）”的悲劇性來源。答案：喬峰的悲劇源于三重沖突：①身份撕裂：作為契丹人卻被中原武林撫養(yǎng)長大，“漢人”與“契丹”的種族標(biāo)簽成為他一生的枷鎖，杏子林丐幫大會(huì)被揭穿身世、聚賢莊血戰(zhàn)等情節(jié)，均強(qiáng)化其“他者”困境；②倫理困境：為尋身世真相誤殺養(yǎng)父母、恩師，又因契丹身份被迫參與宋遼戰(zhàn)爭，在“忠義”（對(duì)丐幫）與“血脈”（對(duì)契丹）間無法抉擇；③人性覺醒：最終看清“種族對(duì)立”的荒謬，以死阻止戰(zhàn)爭，其犧牲超越個(gè)體命運(yùn)，升華為對(duì)“人類大同”的悲情吶喊。悲劇內(nèi)核是個(gè)體在歷史洪流與文化偏見中的無力，卻因堅(jiān)守良知獲得精神永生。二、故事創(chuàng)作（50分）題目：未寄出的信要求：①故事需包含“老懷表”“暴雨”“舊書店”三個(gè)元素；②800字以上；③情節(jié)完整，有明確的矛盾沖突；④語言流暢，符合生活邏輯。范文：雨幕裹著廣州的騎樓，青石板路泛著油光。林阿婆踮著腳往舊書店的布篷下挪，塑料傘骨被風(fēng)刮得噼啪響。玻璃櫥窗里那只老懷表還在——銅殼上的劃痕像道舊疤，秒針走得很慢，仿佛被時(shí)間按住了脈搏?！鞍⑵?，又來看表？”書店老板阿杰從藤椅上直起腰，他總穿件洗得發(fā)白的藍(lán)布衫，胸前口袋插著支英雄鋼筆。林阿婆沒應(yīng)聲，指尖輕輕碰了碰櫥窗，水珠順著玻璃滑下來，把懷表的影子揉碎了。這是她第三次來了。第一次是暴雨天，她躲雨時(shí)瞥見表，突然就挪不動(dòng)步。表殼內(nèi)側(cè)刻著“贈(zèng)阿林1967.7.1”，字跡有些模糊，但“阿林”兩個(gè)字她閉著眼都認(rèn)得出——那是陳師傅當(dāng)年刻的，他們的定情物。1967年夏天，陳師傅在鐘表鋪當(dāng)學(xué)徒，每月攢三塊錢。他說等攢夠十塊，就買塊表刻上兩人名字。可沒等到第十個(gè)月，他被派去支援三線建設(shè)，火車開動(dòng)前塞給她半塊月餅，說：“等我回來補(bǔ)你手表?！焙髞淼男旁綄懺缴?，最后一封停在1970年。信里說工地塌方，他救了三個(gè)工人，自己左腿瘸了?！皠e等我了，阿林?！蹦切凶咒χ?，像是落了淚。林阿婆沒回信，她翻出壓箱底的藍(lán)布衫，把信縫在衣角里——她要親自告訴他，瘸了腿又怎樣？再后來，她嫁了隔壁廠的電工，生了兩兒一女，日子像珠江水一樣流。直到上個(gè)月收拾老屋，女兒從舊木箱底翻出個(gè)鐵盒，里面躺著半塊月餅?zāi)Ｗ樱€有封沒貼郵票的信?！瓣悗煾等ツ曜吡?，”社區(qū)主任前幾天來報(bào)信，“他留了間老房子，說要是有個(gè)叫阿林的女人來找，就把抽屜里的東西給她?！庇暝较略酱螅⒔馨训觊T關(guān)上一半，檐角的雨水成串往下掉?！鞍⑵牛@表是我收的舊物，原主人姓陳，說一定要等個(gè)叫阿林的人。”他從柜臺(tái)底下摸出個(gè)牛皮紙信封，“他走前交代的，說要是您來了，連表帶信一起給?！绷职⑵诺氖珠_始抖。信封上的字跡那么熟悉，還是陳師傅的鋼筆字，筆鋒硬得像當(dāng)年他修表的鑷子?！鞍⒘郑覜]攢夠十塊錢，只買了塊舊表。這些年我不敢找你，怕拖累你……”信末掉出張照片，是年輕時(shí)的陳師傅，懷里抱著塊和櫥窗里一模一樣的懷表。“阿婆，表您拿去吧。”阿杰把表從櫥窗里取出來，銅殼在燈下泛著暖光。林阿婆摸出兜里的舊信，那封寫了四十五年沒寄出的信，信封邊角都磨毛了。她輕輕把兩封信疊在一起，雨水打在玻璃上，像極了1967年那個(gè)夏天，陳師傅走時(shí)落的雨。懷表的秒針突然走得快了些，滴滴答答，像是在替兩個(gè)老人補(bǔ)回那些沒說出口的歲月。三、影視作品分析（50分）題目：結(jié)合具體影片內(nèi)容，分析程耳導(dǎo)演《醬園弄》的視聽語言特色。要求：①不少于800字；②需結(jié)合影片中的具體場(chǎng)景（如“雨戲”“麻將戲”等）；③分析需涉及鏡頭運(yùn)用、色彩調(diào)度、聲音設(shè)計(jì)等維度。范文：程耳導(dǎo)演的《醬園弄》以1937年上海醬園弄血案為原型，通過非線性敘事重構(gòu)民國懸疑往事。其視聽語言延續(xù)了程耳一貫的“作者風(fēng)格”，以高度風(fēng)格化的鏡頭、色彩與聲音，構(gòu)建出“戲中戲”的迷宮式美學(xué)空間。一、鏡頭：凝固的“繪畫性”與動(dòng)態(tài)的“錯(cuò)位感”程耳對(duì)鏡頭的控制近乎“雕刻”。影片開場(chǎng)的“雨戲”中，女主角茉喜（周迅飾）撐傘站在醬園弄巷口，鏡頭以極低的角度仰拍，雨絲在前景斜斜劃過，將人物輪廓切割成不規(guī)則的幾何塊。背景里的石庫門墻面因雨水泛著青灰，茉喜的紅裙成為唯一的亮色，畫面構(gòu)圖類似愛德華·霍珀的油畫，靜止中暗藏張力。這種“繪畫性”鏡頭在“麻將戲”中進(jìn)一步強(qiáng)化：牌桌置于畫面中心，四個(gè)打牌的太太被框在深褐色木格窗內(nèi)，鏡頭以固定長鏡頭跟拍麻將的推打、茶盞的輕碰，人物表情被放大成微雕般的細(xì)節(jié)——嘴角的冷笑、指甲蓋的丹蔻、煙灰落在桌布上的軌跡，每幀畫面都像被“暫?！钡奈枧_(tái)劇，時(shí)間的流速被刻意放緩，與影片中倒敘、插敘的敘事節(jié)奏形成互文。而在“追殺戲”中，程耳又以“錯(cuò)位鏡頭”打破凝固感。殺手持斧追砍茉喜，鏡頭采用手持?jǐn)z影，畫面搖晃如醉酒；同時(shí)，背景音混入留聲機(jī)里的《天涯歌女》，甜美的旋律與急促的腳步聲形成刺耳反差。更具實(shí)驗(yàn)性的是，程耳多次使用“正反打錯(cuò)位”：前一秒是茉喜驚恐的面部特寫，下一秒切至殺手的主觀視角，卻發(fā)現(xiàn)目標(biāo)早已消失，空蕩的走廊只有滴水聲。這種鏡頭的“欺騙性”暗示敘事的不可靠，呼應(yīng)影片“真相與謊言交織”的主題。二、色彩：飽和與克制的“隱喻系統(tǒng)”《醬園弄》的色彩調(diào)度是“符號(hào)化”的。茉喜的紅裙貫穿全片，紅色在民國上海既代表女性的情欲（如她與醬園老板的私情），也象征血案的兇兆（最終她手刃老板）。但程耳并未讓紅色流于俗套——在“探監(jiān)戲”中，茉喜穿著褪色的紅裙，背景是監(jiān)獄的灰墻，陽光從鐵窗漏下，在她臉上投下網(wǎng)狀陰影，紅色被稀釋成“舊胭脂”的曖昧，暗示其從“欲望主體”到“悲劇囚徒”的身份轉(zhuǎn)變。相比之下，男性角色的服裝多為墨綠、藏青等冷色調(diào)。醬園老板常穿深綠長衫，與醬園里的腌菜缸、青苔墻融為一體，色彩的“融入性”暗示其作為“舊秩序代表”的保守與壓抑；律師（董子健飾）的藏青西裝則帶有“現(xiàn)代性”的疏離感，他在影片中負(fù)責(zé)“解謎”，卻始終被茉喜的“紅”邊緣化，色彩對(duì)比暗喻新舊勢(shì)力的博弈。最具匠心的是“雨夜庭審”的色彩設(shè)計(jì)。法庭的吊燈被調(diào)成昏黃，證人的證詞通過畫外音傳來，畫面卻切回醬園弄的雨巷——青石板是灰，墻是灰，雨是灰，唯有茉喜的紅傘在遠(yuǎn)處移動(dòng)，像一滴懸而未落的血。這種“現(xiàn)實(shí)與回憶”的色彩重疊，模糊了“庭審真相”與“記憶真相”的邊界，觀眾無法判斷所見是“真實(shí)發(fā)生”還是“茉喜的想象”，色彩成為敘事的“不確定性”注腳。三、聲音：“留白”與“復(fù)調(diào)”的敘事功能程耳的聲音設(shè)計(jì)拒絕“寫實(shí)”，轉(zhuǎn)而追求“詩意的復(fù)調(diào)”。影片中，對(duì)話常被刻意壓低或截?cái)?，留白處由環(huán)境聲填補(bǔ)：醬園里腌菜的發(fā)酵聲、石庫門的穿堂風(fēng)、留聲機(jī)跳針的“滋啦”聲，這些“非語言聲音”成為敘事的“隱形臺(tái)詞”。例如，在“茉喜與老板決裂”的場(chǎng)景中，兩人沒有激烈爭吵，對(duì)話被處理成模糊的畫外音，取而代之的是醬菜壇被打翻的脆響、醬油流淌的“咕嘟”聲、以及遠(yuǎn)處黃包車的鈴鐺聲——聲音的“具象化”比臺(tái)詞更直接地傳遞了“關(guān)系破裂”的劇烈。更具創(chuàng)新性的是“聲音錯(cuò)位”。當(dāng)律師試圖還原血案經(jīng)過時(shí)，畫面播放的是茉喜的回憶（雨聲、喘息聲），但聲音軌里卻混入庭審現(xiàn)場(chǎng)的敲