2025年唐宋文學(xué)試題答案題庫一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.下列選項(xiàng)中，不屬于“唐宋八大家”的唐代作家是（）A.韓愈B.柳宗元C.劉禹錫D.以上均是答案：C（唐宋八大家中唐代僅韓愈、柳宗元，劉禹錫未列入）2.被嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱為“詩圣”的詩人是（）A.李白B.杜甫C.白居易D.王維答案：B（“詩圣”為杜甫的經(jīng)典評價(jià)，嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中強(qiáng)調(diào)其集大成地位）3.下列詞作中，屬于柳永“俚俗詞”代表的是（）A.《雨霖鈴·寒蟬凄切》B.《望海潮·東南形勝》C.《鶴沖天·黃金榜上》D.《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》答案：C（《鶴沖天》以“忍把浮名，換了淺斟低唱”體現(xiàn)市井化語言與情感，是柳永俚俗詞典型）4.蘇軾《赤壁賦》中“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也”一句，主要化用了（）的哲學(xué)思想。A.儒家B.道家C.佛家D.墨家答案：B（融合《莊子》中“物我齊一”“變與不變”的辯證觀，體現(xiàn)道家思想）5.李商隱《錦瑟》中“莊生曉夢迷蝴蝶”的典故出自（）A.《論語》B.《孟子》C.《莊子》D.《老子》答案：C（典出《莊子·齊物論》，表達(dá)對人生虛幻的思考）6.下列詩句中，屬于白居易《長恨歌》的是（）A.“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”B.“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”C.“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”D.“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”答案：A（B、C出自《琵琶行》，D出自《賦得古原草送別》）7.被歐陽修稱為“窮而后工”的詩人是（）A.梅堯臣B.蘇舜欽C.王安石D.黃庭堅(jiān)答案：A（歐陽修在《梅圣俞詩集序》中提出“窮而后工”說，以梅堯臣為例）8.李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》中“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”一句，主要表達(dá)的是（）A.季節(jié)變換的不適B.國破家亡的孤寂C.晚年生活的困頓D.對丈夫的思念答案：B（結(jié)合靖康之變后的背景，表面寫天氣，實(shí)則寄寓家國之痛與孤獨(dú)心境）9.下列作品中，屬于晚唐小品文的是（）A.韓愈《師說》B.柳宗元《捕蛇者說》C.皮日休《讀司馬法》D.歐陽修《醉翁亭記》答案：C（晚唐小品文以皮日休、陸龜蒙、羅隱為代表，多諷刺現(xiàn)實(shí)，《讀司馬法》批判統(tǒng)治者窮兵黷武）10.陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”一聯(lián)，主要追憶的是（）A.個(gè)人仕途經(jīng)歷B.抗金戰(zhàn)爭往事C.田園生活場景D.友情交游片段答案：B（通過具體戰(zhàn)役地點(diǎn)，回憶早年參與抗金的戰(zhàn)斗歲月，表達(dá)壯志未酬的憤懣）二、填空題（每空1分，共20分）1.初唐“四杰”指王勃、楊炯、盧照鄰和__________。（駱賓王）2.杜甫“三吏”包括《新安吏》《石壕吏》和__________。（《潼關(guān)吏》）3.白居易提出“文章合為時(shí)而著，__________”的創(chuàng)作主張。（歌詩合為事而作）4.柳永是宋代__________詞派的代表人物，其詞多寫市井生活與羈旅愁思。（婉約）5.蘇軾的散文名篇《前赤壁賦》作于__________（被貶地點(diǎn)）時(shí)期。（黃州）6.李商隱與__________并稱“小李杜”。（杜牧）7.范仲淹《漁家傲·秋思》中“濁酒一杯家萬里”的下一句是__________。（燕然未勒歸無計(jì)）8.宋代“江西詩派”的宗主是__________。（黃庭堅(jiān)）9.李清照的詞集名為__________。（《漱玉詞》）10.歐陽修的《__________》通過“醉翁之意不在酒”一句，表達(dá)寄情山水、與民同樂的情懷。（《醉翁亭記》）11.李白《蜀道難》中“上有六龍回日之高標(biāo)”的下一句是__________。（下有沖波逆折之回川）12.王維的山水詩多體現(xiàn)“詩中有畫”的特點(diǎn)，其《山居秋暝》中“明月松間照”的下一句是__________。（清泉石上流）13.中唐“韓孟詩派”的代表詩人是韓愈和__________。（孟郊）14.李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中“問君能有幾多愁”的下一句是__________。（恰似一江春水向東流）15.王安石的散文《__________》通過游褒禪山的經(jīng)歷，闡述“盡吾志也而不能至者，可以無悔矣”的哲理。（《游褒禪山記》）16.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“想當(dāng)年，金戈鐵馬”的下一句是__________。（氣吞萬里如虎）17.晚唐詩人杜牧的《__________》以“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”諷刺統(tǒng)治者醉生夢死。（《泊秦淮》）18.宋代“婉約派”詞人秦觀的《鵲橋仙·纖云弄巧》中“兩情若是久長時(shí)”的下一句是__________。（又豈在朝朝暮暮）19.柳宗元的寓言小品《__________》通過描寫一種好負(fù)物、好上高的小蟲，諷刺貪得無厭的官僚。（《蝜蝂傳》）20.陸游的愛國詩《示兒》中“王師北定中原日”的下一句是__________。（家祭無忘告乃翁）三、簡答題（每題8分，共40分）1.簡述杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風(fēng)格及其體現(xiàn)。答：“沉郁頓挫”是杜甫詩歌的核心風(fēng)格?！俺劣簟敝盖楦猩畛梁裰兀嗵N(yùn)含家國之痛與民本情懷，如《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”，將個(gè)人漂泊與時(shí)代動蕩交織，情感沉郁悲涼；“頓挫”指語言、結(jié)構(gòu)的曲折跌宕，如《秋興八首》以秋景起興，層層推進(jìn)，由景及情，由個(gè)人到國家，脈絡(luò)回環(huán)往復(fù)。二者結(jié)合，形成杜詩“感時(shí)傷世、含蓄深沉”的藝術(shù)特征。2.比較柳永與蘇軾在宋詞發(fā)展中的貢獻(xiàn)。答：柳永的貢獻(xiàn)：①拓展題材，大量創(chuàng)作市井詞、羈旅詞，如《望海潮》寫杭州繁華，《雨霖鈴》寫離別，貼近市民生活；②創(chuàng)新體制，大量使用慢詞，完善長調(diào)結(jié)構(gòu)，如《八聲甘州》以鋪敘手法展開；③語言通俗，融入口語，如“針線閑拈伴伊坐”（《定風(fēng)波》）。蘇軾的貢獻(xiàn)：①突破題材限制，將懷古、詠史、說理等納入詞境，如《念奴嬌·赤壁懷古》寫歷史英雄；②開創(chuàng)豪放詞風(fēng)，打破“詞為艷科”傳統(tǒng)，如《江城子·密州出獵》“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”；③以詩為詞，提升詞的文學(xué)地位，如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》兼具詩的意境與哲理。二者分別從市井化與文人化兩個(gè)方向推動宋詞革新。3.分析李商隱無題詩的藝術(shù)特色。答：李商隱無題詩以“無題”或首句為題，藝術(shù)特色鮮明：①意象朦朧，善用“春蠶”“蠟炬”“蓬山”等象征性意象，如《無題·相見時(shí)難別亦難》中“春蠶到死絲方盡”以“絲”喻“思”，情感含蓄隱晦；②情感多義，主題可解讀為愛情、政治隱喻或人生感慨，如《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》既似寫男女相思，也可視為對理想的追求；③結(jié)構(gòu)回環(huán)，多用典故與對比，如“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”（《錦瑟》），通過四個(gè)典故疊加，營造時(shí)空交錯的意境。其詩突破傳統(tǒng)詩歌的直白表達(dá)，開創(chuàng)了“深婉隱曲”的新范式。4.簡述歐陽修在宋代古文運(yùn)動中的作用。答：歐陽修是宋代古文運(yùn)動的領(lǐng)袖，作用體現(xiàn)在：①理論倡導(dǎo)，提出“道勝者文不難而自至”（《答吳充秀才書》），強(qiáng)調(diào)文道結(jié)合，反對西昆體的浮靡；②創(chuàng)作實(shí)踐，其散文如《醉翁亭記》《秋聲賦》兼具抒情與哲理，語言平易流暢，樹立“文從字順”的典范；③獎掖后進(jìn)，提拔蘇軾、曾鞏等青年才俊，形成古文創(chuàng)作群體；④改革文風(fēng)，通過知貢舉時(shí)排斥險(xiǎn)怪奇澀的“太學(xué)體”，推動散文向平易自然發(fā)展。其努力使唐代韓愈發(fā)起的古文運(yùn)動在宋代得以延續(xù)并深化，確立了古文的主流地位。5.分析李清照詞“別是一家”的內(nèi)涵。答：李清照在《詞論》中提出“別是一家”，強(qiáng)調(diào)詞與詩的本質(zhì)區(qū)別：①協(xié)律性，要求詞“可歌”，符合音律，反對蘇軾“以詩為詞”的“不協(xié)律”；②抒情特性，主張?jiān)~應(yīng)保持“婉約”傳統(tǒng)，多寫兒女情長、家國之思，如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，情感細(xì)膩；③語言特色，要求詞“典重”“文雅”，避免俚俗過甚（如柳永）或粗疏（如蘇軾）。這一主張維護(hù)了詞的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，體現(xiàn)了對詞體獨(dú)立性的自覺追求。四、論述題（每題10分，共20分）1.論唐宋古文運(yùn)動的發(fā)展脈絡(luò)及其歷史影響。答：唐宋古文運(yùn)動以恢復(fù)先秦兩漢散文傳統(tǒng)為目標(biāo)，經(jīng)歷了唐代發(fā)起、宋代深化的過程。唐代：①初唐至中唐前期，陳子昂、蕭穎士等已反對駢文，但未形成規(guī)模；②中唐韓愈、柳宗元正式發(fā)起，提出“文以載道”（韓愈《原道》），主張“惟陳言之務(wù)去”（《答李翊書》），強(qiáng)調(diào)古文的實(shí)用性與思想性，代表作如韓愈《師說》、柳宗元《捕蛇者說》，奠定古文理論與創(chuàng)作基礎(chǔ)。宋代：①北宋初期，柳開、王禹偁批判五代浮靡文風(fēng)，但成效有限；②歐陽修領(lǐng)導(dǎo)古文運(yùn)動，提出“道勝文至”，主張文道并重，其散文平易自然（如《醉翁亭記》），扭轉(zhuǎn)了西昆體與“太學(xué)體”的不良傾向；③蘇軾、王安石、曾鞏等繼承發(fā)展，蘇軾提出“文理自然，姿態(tài)橫生”（《答謝民師書》），使古文更具文學(xué)性。歷史影響：①終結(jié)了駢文長期主導(dǎo)文壇的局面，確立了散文的主流地位；②推動散文向通俗化、實(shí)用化發(fā)展，影響后世散文（如明清八大家散文）；③促進(jìn)文學(xué)與道統(tǒng)的結(jié)合，強(qiáng)化了文學(xué)的社會功能；④為后世“古文”理論（如清代桐城派）提供了源頭。2.論蘇軾在宋詞發(fā)展中的突破性貢獻(xiàn)。答：蘇軾對宋詞的突破具有里程碑意義，主要體現(xiàn)在三方面：①題材的拓展。傳統(tǒng)詞多寫男女戀情、宴飲游樂（如花間詞、柳永詞），蘇軾將詞的題材擴(kuò)大至詠史（《念奴嬌·赤壁懷古》）、說理（《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）、田園（《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》）、愛國（《江城子·密州出獵》）等，如“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”（《念奴嬌》），將個(gè)人感慨與歷史縱深結(jié)合，開創(chuàng)“以詞為史”的新路徑。②風(fēng)格的創(chuàng)新。突破“婉約”單一傳統(tǒng)，創(chuàng)立豪放詞風(fēng)，如“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”（《江城子》