復(fù)活（節(jié)選）列夫·托爾斯泰導(dǎo)入1887年，托爾斯泰從檢察官朋友那里聽聞一樁真實(shí)案件，深受震撼。兩年后，61歲的他毅然提筆，以此案為藍(lán)本，寫就了人生中最后一部長(zhǎng)篇巨著《復(fù)活》。羅曼·羅蘭評(píng)價(jià)說：“《復(fù)活》是托爾斯泰藝術(shù)上的遺囑，這是最后的一峰，最高的一峰?！苯裉炀妥屛覀円黄鹱呓@部不朽名著——《復(fù)活》?；顒?dòng)一了解作者和創(chuàng)作背景列夫·托爾斯泰19世紀(jì)中期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、思想家，哲學(xué)家。貴族出身，世襲伯爵；托爾斯泰受到歐洲啟蒙思想的影響，以自己的方式嘗試改革俄國(guó)社會(huì)，盡可能維護(hù)農(nóng)民利益；托爾斯泰對(duì)哲學(xué)、宗教、倫理道德問題進(jìn)行過深入研究，最終促成了自己世界觀的轉(zhuǎn)變，富有平民思想；堅(jiān)持從事體力勞動(dòng)，力圖按照農(nóng)民方式生活；晚年時(shí)期放棄所有財(cái)產(chǎn)，棄家出走，最終病逝于一個(gè)偏僻的火車站。文學(xué)成就1863～1869年創(chuàng)作了長(zhǎng)篇?dú)v史小說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。1873～1877年他經(jīng)12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》。70年代末，托爾斯泰的世界觀發(fā)生巨變，寫成《懺悔錄》（1879一1882）。特別是1889～1899年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《復(fù)活》是他長(zhǎng)期思想、藝術(shù)探索的總結(jié)。高度評(píng)價(jià)列寧評(píng)價(jià)托爾斯泰是“俄國(guó)革命的鏡子”，是具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。高爾基則說：“不認(rèn)識(shí)托爾斯泰者，不可能認(rèn)識(shí)俄羅斯。”創(chuàng)作背景19世紀(jì)70年代末到80年代初，俄國(guó)的資本主義迅猛發(fā)展，農(nóng)村遭到巨大的破壞，廣大勞動(dòng)人民的生活日趨赤貧。當(dāng)時(shí)俄土戰(zhàn)爭(zhēng)的重負(fù)，連年饑饉給人民帶來更為深重的災(zāi)難。這時(shí)托爾斯泰越發(fā)地關(guān)心人民的困苦。他積極地參加當(dāng)時(shí)的救災(zāi)工作，目睹了農(nóng)民和城市貧民的可怕處境，在他多年探索、思考的基礎(chǔ)上終于看清了沙皇專制制度的反動(dòng)本質(zhì)。作者參加1891至1892年的賑災(zāi)工作，體會(huì)農(nóng)民與地主之間有一條巨大的鴻溝，農(nóng)民貧困的根源是地主土地私有制。創(chuàng)作背景1887年，托爾斯泰從檢察官朋友那里聽聞一樁真實(shí)案件，深受震撼。兩年后，61歲的他毅然提筆，以此案為藍(lán)本，寫就了人生中最后一部長(zhǎng)篇巨著《復(fù)活》。活動(dòng)一了解全書的故事答疑解惑小說以“復(fù)活”為題，這里的“復(fù)活”指的是什么？有什么特殊含義？觀看有書快看視頻《復(fù)活》自學(xué)任務(wù)1.通讀全文，思考節(jié)選部分主要講了幾件事情？據(jù)此劃分文章層次。2.分析兩位主人公的人物形象，在書上做好批注3.在開頭部分寫瑪絲洛娃和聶赫留朵夫的對(duì)話時(shí)，為何夾雜著“衣衫襤褸的男人”和“對(duì)面有一個(gè)人”的對(duì)話?這有什么作用?活動(dòng)二梳理節(jié)選的情節(jié)節(jié)選部分之前的情節(jié)瑪絲洛娃無辜卷入一起謀財(cái)害命官司，蒙冤受屈，即將去服苦役。擔(dān)任陪審員的貴族聶赫留朵夫在法庭上發(fā)現(xiàn)瑪絲洛娃正是自己年輕時(shí)拋棄了的姑娘，良心深受譴責(zé)，經(jīng)過痛苦的思想斗爭(zhēng)，決定去監(jiān)獄探望瑪絲洛娃，祈求寬恕。答疑解惑梳理故事情節(jié)，思考聶赫留朵夫和瑪絲洛娃兩個(gè)人監(jiān)獄會(huì)面時(shí)，各自經(jīng)歷了怎樣的心理變化?在書上標(biāo)出并在旁邊作文字批注。情節(jié)聶赫留朵夫瑪絲洛娃隔欄相見（1-28）長(zhǎng)凳交談（29-53）盧布插曲（54-65）

會(huì)談結(jié)束

（66-78）表現(xiàn)表現(xiàn)心情心情請(qǐng)求寬恕羞愧忐忑激動(dòng)認(rèn)出身份意外震驚難過痛苦探問舊事羞恥悔恨回避往事憤怒嫌惡痛苦回避給她盧布震驚失望動(dòng)搖掙扎討要好處討好諂媚算計(jì)利用決心救贖自責(zé)堅(jiān)定拒之千里鄙夷不屑嫌惡麻木聶赫留朵夫：心理變化原文描寫心理狀態(tài)p4不知道該用“您”還是“你”，但隨即決定用“您”（心理描寫）p12眼淚就奪眶而出，喉嚨也哽住了。他用手指抓住鐵柵欄，說不下去，竭力控制住感情，免得哭出聲來。（動(dòng)作描寫）P17、19“我來是要請(qǐng)求你饒恕”于是又高聲地說：“請(qǐng)你饒恕我，我在你面前是有罪的……”（語言描寫、動(dòng)作描寫）猶豫激動(dòng)不安、愧疚、自責(zé)聶赫留朵夫：心理變化原文描寫心理狀態(tài)p33望著瑪絲洛娃那張變丑的臉，聶赫留朵夫感到一陣惶惑，不知該怎么辦。（動(dòng)作心理描寫）p36當(dāng)問起瑪絲洛娃為他生下的那個(gè)孩子時(shí)，聶赫留朵夫“感到臉紅了”。（神態(tài)心理描寫）p59當(dāng)瑪絲洛娃突然向他要錢時(shí)，他窘態(tài)畢露，特別是看到那雙妖媚的烏黑發(fā)亮的斜睨眼睛，盯著他那只緊捏著鈔票的手，他不由得想到，“這個(gè)女人已經(jīng)喪失生命了”。（神態(tài)心理描寫）惶惑內(nèi)疚、感到羞恥失望、動(dòng)搖瑪絲洛娃：心理變化原文描寫心理狀態(tài)p44然后她想到了他那難以理解的殘酷，想到了接二連三的屈辱和苦難，這都是緊接著那些醉人的幸福降臨和由此而產(chǎn)生的?！裏o法理解這事。（心理描寫）p44瑪絲洛娃怎么也沒想到會(huì)看見他，特別是在此時(shí)此地，因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起她從不回想的往事。（神態(tài)心理描寫）p44就因?yàn)檫@個(gè)緣故，她向他妖媚地笑了笑。她沉默了一會(huì)兒，考慮著怎樣利用他弄到些好處。（神態(tài)心理描寫）痛苦震驚沉默、算計(jì)瑪絲洛娃：心理變化原文描寫心理狀態(tài)p54她又像剛才那樣微微一笑?！拔蚁胝?qǐng)求您……給些錢，要是您答應(yīng)的話。不多……只要十個(gè)盧布就行。”她突然說。（語言動(dòng)作描寫）p69“卡秋莎，你為什么說這樣的話？你要明白，我是了解你的，我記得當(dāng)時(shí)你在巴諾伏的樣子……”“何必提那些舊事?！彼淅涞卣f。（語言神態(tài)描寫）p78“您對(duì)我來說比妹妹還親哪！”聶赫留朵夫說?！罢婀郑　彼终f了一遍，接著搖搖頭，向鐵柵欄那邊走去。（語言動(dòng)作描寫）討好、諂媚冷漠鄙夷不屑心靈辯證法俄國(guó)批評(píng)家車爾尼雪夫斯基認(rèn)為，托爾斯泰善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是這種心理過程本身。他把這種心理描寫技巧叫做“心靈辯證法”?；顒?dòng)三分析人物形象分析人物形象從“您”和“你”的稱謂變化中，表現(xiàn)出了聶赫留朵夫怎樣的心理?刻畫出怎么樣的形象特點(diǎn)？隔欄初見——從“您”到“你”?！奥櫤樟舳浞虿恢涝撚谩恰恪?，但隨即決定‘您’”。他看到面前的瑪絲洛娃已不是當(dāng)年的“卡秋莎”，而“卡秋莎”也并未認(rèn)出他，兩人之間沒有了以往的親切、熟悉感。他是帶著嚴(yán)肅、莊重和愛憐的心情來見瑪絲洛娃的，是來請(qǐng)求她饒恕的。聶赫留朵夫用“并不比平時(shí)高”的聲音，斷斷續(xù)續(xù)地說著“我想見見您……我……”當(dāng)面承認(rèn)自己的罪惡需要很大的勇氣，他在猶豫，在退縮“我來是要請(qǐng)求你饒恕。”“請(qǐng)你饒恕我，我在你面前是有罪的……”對(duì)瑪絲洛娃的稱呼又換回了“你”，足見聶赫留朵夫當(dāng)時(shí)內(nèi)心的誠(chéng)懇、急切和激動(dòng)，以至于忘記了之前內(nèi)心設(shè)定好的稱謂，下意識(shí)地使用了對(duì)往日愛人習(xí)慣性使用的“你”長(zhǎng)凳交談——從“你”到“您”?！拔抑酪埶∥液芾щy。”“前天您受審的時(shí)候，我在做陪審員?！彼f，“您沒有認(rèn)出我來吧？”望著她那張變丑的臉，聶赫留朵夫感到一陣惶惑，不知該怎么辦。他為自己犯下的罪孽深感不安，為曾經(jīng)的卑劣行徑深感羞恥，他不知道該如何行動(dòng)，如何贖罪。憐憫、悔恨、內(nèi)疚、羞恥，多種情感交織在一起。討要盧布——從“您”到“你”，到直呼“卡秋莎”?！翱ㄇ锷∥襾硎且?qǐng)求你的饒恕，可是你沒有回答我，你是不是饒恕我，或者，什么時(shí)候能饒恕我。他說，忽然對(duì)瑪絲洛娃改稱“你”了?！翱ㄇ锷?，你為什么說這樣的話？你要明白，我是了解你的，我記得當(dāng)時(shí)你在巴諾伏的樣子……”聶赫留朵夫?qū)Μ斀z洛娃的感情發(fā)生了變化，不再嫌惡她，也不只是憐憫、同情她的處境，他要在精神上喚醒她，“希望她能覺醒，能恢復(fù)她的本性”。會(huì)談結(jié)束——“您”“再見，我還有許多話要對(duì)您說，可是，您看，現(xiàn)在沒時(shí)間了。”聶赫留朵夫說著伸出一只手，“我還要來的?！薄霸捄孟穸家颜f了……”她伸出一只手，但是沒有同他握?！安?，我要設(shè)法找個(gè)可以說話的地方再同您見面，我還有些非常重要的話要對(duì)您說?！甭櫤樟舳浞蛘f。“好的，那您就來吧。”她說，做出一種要討男人喜歡的媚笑。害怕過于親昵的稱呼會(huì)引起瑪絲洛娃的激烈反抗；誠(chéng)懇地請(qǐng)求寬恕

“您”—“你”—“您”的人稱變換，反映了聶赫留朵夫剛開始還不能與瑪絲洛娃拉近內(nèi)心的距離，只把她當(dāng)作一個(gè)他想幫助想去贖罪的人，后來逐漸在情感上拉近了距離，已經(jīng)把她當(dāng)作一個(gè)熟悉親近的人。這一變化表現(xiàn)出聶對(duì)瑪由陌生時(shí)的嚴(yán)肅懺悔—親近時(shí)的猶豫動(dòng)搖——被拒后誠(chéng)心救贖的激烈矛盾震蕩的心理變化過程，表現(xiàn)了他走向“精神復(fù)活”時(shí)抉擇的艱難。

在刻畫聶赫留朵夫這個(gè)形象時(shí)，作者將人物放在特定的矛盾處境中，用內(nèi)心獨(dú)白、對(duì)話以及全知視角的直接分析等手法細(xì)細(xì)展現(xiàn)一個(gè)內(nèi)心矛盾、靈魂痛苦、艱難邁出懺悔第一步的青年貴族形象。分析人物形象文中寫了瑪絲洛娃的幾次笑？通過這幾次笑的神態(tài)描寫，托爾斯泰要塑造出瑪絲洛娃怎樣的精神狀態(tài)？刻畫怎樣的形象特點(diǎn)？四次“笑”原文精神狀態(tài)p2不過，她從衣衫上看出他是一個(gè)有錢人，就嫣然一笑。p43她忽然瞟了他一眼，又嫌惡又妖媚又可憐地微微一笑。p65“您的話真怪。”她鄙夷不屑地——他有這樣的感覺——微笑著說。p76“好的，那您就來吧?！彼f，做出一種要討男人喜歡的媚笑。自暴自棄、諂媚討好、唯利是圖諂媚討好、反感不屑輕視嘲笑麻木敷衍、不知羞恥通過這些描寫可以看出，這個(gè)時(shí)候的瑪絲洛娃已經(jīng)完全喪失了少女時(shí)代的純真，她身上濃重地刻下了以往生活的印記，在行為上已經(jīng)墮落成一個(gè)真正的妓女，但同時(shí)她又沒有完全泯滅良知和混淆是非觀念，愛恨情仇在她心里分得非常清楚，對(duì)聶赫留朵夫骨子里的鄙薄，這是她覺醒的前提條件。在刻畫瑪斯洛娃時(shí)，作者通過神態(tài)、語言、動(dòng)作、心理描寫，以及全知視角的直接分析等手法細(xì)細(xì)展現(xiàn)一個(gè)有著痛苦過往、對(duì)世界悲觀失望、自甘墮落、精神麻木的底層妓女形象。答疑解惑在開頭部分寫瑪絲洛娃和聶赫留朵夫的對(duì)話時(shí)，為何夾雜著“衣衫襤褸的男人”和“對(duì)面有一個(gè)人”的對(duì)話?這有什么作用?

1.環(huán)境上：營(yíng)造出一種嘈雜混亂的交談氛圍，“衣衫襤褸的男人”與女犯大聲叫喊說“我連知道都不知道”，刻畫出當(dāng)時(shí)監(jiān)獄的混亂場(chǎng)景，一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貎。

2.人物上：嘈雜的環(huán)境大聲說話的男女與聶赫留朵夫的吞吞吐吐形成鮮明的對(duì)比，更反襯出聶局促、緊張、矛盾的形象特點(diǎn)。

3.情節(jié)上：為下文瑪絲洛娃和聶赫留朵夫獨(dú)處交談的發(fā)生作了鋪墊，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展?；顒?dòng)四探尋文章主旨答疑解惑托爾斯泰寫《復(fù)活》用了十年時(shí)間，六易其稿。小說結(jié)局曾寫成瑪絲洛娃同聶赫留朵夫結(jié)婚，移居國(guó)外過上了幸福生活。后來托爾斯泰又把結(jié)局改成瑪絲洛娃和政治犯西蒙松在一起。請(qǐng)問你更喜歡哪種結(jié)局？

1.環(huán)境上：托爾斯泰把結(jié)局改成瑪絲洛娃和政治犯西蒙松在一起，深入更加廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；

2.情節(jié)上：枯木難以逢春，破鏡無法重圓，略有缺憾的結(jié)局更加具有邏輯性，更加符合現(xiàn)實(shí)狀況，情節(jié)更加真實(shí)合理；

3.人物上：瑪絲洛娃為了保全聶赫留朵夫的名譽(yù)拒絕其求婚，之后選擇和西蒙松結(jié)合，凸顯了人物內(nèi)心的善良；4.讀者上：略有缺憾的結(jié)局具有一種殘缺美，突破了讀者的既定想象，出人意料，讀完意猶未盡；5.主題上：瑪認(rèn)為與聶結(jié)合會(huì)拖累他，因此拒絕了他的求婚，她已經(jīng)完全擺脫了過去那種愛慕虛榮唯利是圖的思想，“復(fù)活”的主題進(jìn)一步深化。

答疑解惑小說以“復(fù)活”為題，這里的“復(fù)活”指的是什么？有什么特殊含義？1.聶赫留朵夫的復(fù)活歷程——人生三階段

第一階段:單純善良的大學(xué)生

第二階段:放縱墮落的花花公子

第三階段:蘇醒懺悔的復(fù)活者

聶赫留朵夫的“復(fù)活”是一個(gè)真實(shí)而緩慢的過程，從內(nèi)疚、悔罪、到贖罪、覺醒，由否定自我開始，進(jìn)而否定整個(gè)貴族階層，作者對(duì)其精神探索之路和復(fù)雜性格的演進(jìn)作了細(xì)致的刻畫。2.聶赫留朵夫“復(fù)活”的典型意義:聶赫留朵夫是一個(gè)懺悔貴族的典型，他的身上體現(xiàn)了19世紀(jì)后半期俄國(guó)部分進(jìn)步貴族知識(shí)分子的思想特征。他“復(fù)活”代表著“精神的人”戰(zhàn)勝了“獸性的人”、道德的人戰(zhàn)勝了非道德的人，墮落的人性逐漸復(fù)歸，道德不斷自我完善。1.瑪絲洛娃的復(fù)活歷程——人生三階段第一階段:天真美好的單純少女第二階段:遭受凌辱，自暴自棄的風(fēng)塵女子第三階段:寬恕復(fù)活，重獲新生

瑪絲洛娃的“復(fù)活”同樣是一個(gè)復(fù)雜的過程，聶赫留朵夫的道德懺悔和贖罪表現(xiàn)，逐漸喚醒了她心中的善良和仁愛。2.瑪絲洛娃“復(fù)活”的典型意義：瑪絲洛娃身上反映了下層人民的純潔、善良和自尊，也體現(xiàn)出不合理社會(huì)對(duì)他們的殘酷迫害。愛和寬恕喚醒了她心中尚存的善良與仁愛,瑪絲洛娃最終實(shí)現(xiàn)了肉體與精神的雙重復(fù)活。她的“復(fù)活”代表著人性與尊嚴(yán)的回歸，在一定程度上歷史地反映了被壓迫人民的覺醒。借助聶赫留朵夫的感受，我們可以逐層看到她的轉(zhuǎn)變。第二次探監(jiān)后，“她已經(jīng)無法把往事擱在一邊，渾渾噩噩地過日子”了。第三次探監(jiān)，聶赫留朵夫覺得“她簡(jiǎn)直換了一個(gè)人”，她答應(yīng)去醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，“要是您要我去，那我就去，酒我也不再喝了……”。聶赫留朵夫處理完地產(chǎn)回來見她時(shí)，發(fā)現(xiàn)“她臉上出現(xiàn)了一種新的表情：拘謹(jǐn)、羞怯”，“她的心靈里發(fā)生了重大的變化”?，斀z洛娃調(diào)到政治犯當(dāng)中去后，結(jié)交了一批“為了老百姓的利益，不惜犧牲特權(quán)、自由和生命”的新朋友，發(fā)現(xiàn)了以前一無所知的生活的樂趣，她內(nèi)心所起到的變化，在外表上也反映出來，“裝束也罷，發(fā)型也罷，待人接物也罷，再也沒有原先那種賣弄風(fēng)情的味道了”。托爾斯泰寫《復(fù)活》用了十年時(shí)間，六易其稿。小說結(jié)局曾寫成瑪絲洛娃同聶赫留朵夫結(jié)婚，移居國(guó)外過上了幸福生活。大團(tuán)圓式的結(jié)局只說明聶赫留朵夫的精神“復(fù)活”,后來托爾斯泰又把結(jié)局改成瑪絲洛娃和政治犯西蒙松在一起，寫出了瑪絲洛娃為別人著想的精神“復(fù)活”，從而完整地詮釋托爾斯泰的“復(fù)活”情感與思想。

（1）聶赫留朵夫的“復(fù)活”：自省、懺悔、贖罪，獲得人性的、精神的、道德的、理想的“復(fù)活”；（2）瑪絲洛娃的“復(fù)活”：需要被喚醒、被拯救的人，從墮落風(fēng)塵回歸正常生活；（3）社會(huì)的“復(fù)活”：包括瑪絲洛娃代表的悲苦的墮落的民眾的“復(fù)活”，聶赫留朵夫代表的空虛的驕奢的貴族的“復(fù)活”。

總結(jié)已識(shí)乾坤大猶憐草木青列夫·托爾斯泰19世紀(jì)中期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、思想家，哲學(xué)家。貴族出身，世襲伯爵；托爾斯泰受到歐洲啟蒙思想的影響，以自己的方式嘗試改革俄國(guó)社會(huì)，盡