2026年傳統(tǒng)樂(lè)器制作工藝認(rèn)證試題考試時(shí)長(zhǎng)：120分鐘滿分：100分題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）總分20分-單選題（總共10題，每題2分）總分20分-多選題（總共10題，每題2分）總分20分-案例分析（總共3題，每題6分）總分18分-論述題（總共2題，每題11分）總分22分總分：100分---一、判斷題（每題2分，共20分）1.古琴的制作工藝中，“斫琴”和“制琴”是同一概念。2.琴面桐木的紋理越直越好，不宜有彎曲或扭曲。3.古琴的“岳山”通常采用玉或水晶材料制作。4.琴弦的粗細(xì)直接影響古琴的音色，越粗音色越渾厚。5.古琴的“底板”必須使用純實(shí)木，不得使用復(fù)合材料。6.琴箱的內(nèi)部結(jié)構(gòu)對(duì)音色影響不大，主要靠外部裝飾。7.古琴的“琴額”高度越高，音色越清亮。8.琴徽的制作材料必須與琴面材質(zhì)一致，以保持音色統(tǒng)一。9.古琴的“納音”是調(diào)節(jié)琴弦音準(zhǔn)的重要部件。10.傳統(tǒng)古琴制作工藝中，膠水必須使用魚(yú)膘膠或鹿角膠。二、單選題（每題2分，共20分）1.以下哪種木材最適合制作古琴琴面？（）A.桃木B.桐木C.榆木D.柏木2.古琴的“琴頸”通常采用哪種木材制作？（）A.紫檀B.檀香木C.桐木D.松木3.古琴的“岳山”高度通常為多少？（）A.1.5厘米B.2.0厘米C.2.5厘米D.3.0厘米4.古琴的“琴底”通常采用哪種工藝？（）A.拼接B.整板C.模壓D.烤彎5.古琴的“琴徽”數(shù)量通常為多少？（）A.7個(gè)B.13個(gè)C.15個(gè)D.17個(gè)6.古琴的“納音”材質(zhì)通常為？（）A.玉石B.金屬C.陶瓷D.竹子7.古琴制作中，以下哪種膠水最適合？（）A.白乳膠B.魚(yú)膘膠C.膩?zhàn)幽zD.聚氨酯膠8.古琴的“琴額”通常采用哪種工藝？（）A.榫卯結(jié)構(gòu)B.焊接C.粘接D.釘接9.古琴的“琴底”通常采用哪種木材？（）A.桐木B.檀香木C.榆木D.紫檀10.古琴制作中，以下哪個(gè)部件對(duì)音色影響最小？（）A.琴底B.琴頸C.琴徽D.琴弦三、多選題（每題2分，共20分）1.古琴制作中，以下哪些木材適合用于琴面？（）A.桐木B.榆木C.檀香木D.紫檀2.古琴的“岳山”通常采用哪些材料制作？（）A.玉石B.水晶C.金屬D.陶瓷3.古琴的“琴底”通常采用哪些工藝？（）A.拼接B.整板C.烤彎D.模壓4.古琴的“琴徽”通常采用哪些材質(zhì)？（）A.玉石B.金屬C.陶瓷D.竹子5.古琴制作中，以下哪些膠水適合使用？（）A.魚(yú)膘膠B.鹿角膠C.白乳膠D.膩?zhàn)幽z6.古琴的“琴額”通常采用哪些結(jié)構(gòu)？（）A.榫卯結(jié)構(gòu)B.焊接C.粘接D.釘接7.古琴的“納音”通常采用哪些材質(zhì)？（）A.玉石B.金屬C.陶瓷D.竹子8.古琴制作中，以下哪些部件對(duì)音色影響較大？（）A.琴底B.琴頸C.琴徽D.琴弦9.古琴的“琴底”通常采用哪些木材？（）A.桐木B.檀香木C.榆木D.紫檀10.古琴制作中，以下哪些工藝屬于傳統(tǒng)工藝？（）A.斫琴B.制琴C.拼接D.烤彎四、案例分析（每題6分，共18分）1.案例背景：某古琴制作師在制作一張七弦古琴時(shí)，發(fā)現(xiàn)琴面木材紋理彎曲，琴底采用拼接工藝，琴頸高度為2.5厘米，岳山采用玉石制作，琴徽為13個(gè)，材質(zhì)為金屬。請(qǐng)問(wèn)該古琴的制作工藝是否符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)？說(shuō)明理由。2.案例背景：某古琴制作師在制作一張古琴時(shí)，使用魚(yú)膘膠粘合琴底，但發(fā)現(xiàn)膠水干燥后琴底出現(xiàn)開(kāi)裂現(xiàn)象。請(qǐng)問(wèn)可能的原因是什么？如何改進(jìn)？3.案例背景：某古琴制作師在制作一張古琴時(shí)，琴底采用整板工藝，但音色偏悶。請(qǐng)問(wèn)可能的原因是什么？如何改進(jìn)？五、論述題（每題11分，共22分）1.請(qǐng)論述古琴制作中，琴面木材的選擇對(duì)音色的影響，并說(shuō)明傳統(tǒng)古琴常用的木材種類及其特點(diǎn)。2.請(qǐng)論述古琴制作中，膠水的選擇對(duì)音色的影響，并說(shuō)明傳統(tǒng)古琴常用的膠水種類及其特點(diǎn)。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題1.×（“斫琴”指木材加工，“制琴”指整體制作，概念不同。）2.×（琴面紋理宜有自然彎曲，以增強(qiáng)共鳴。）3.×（“岳山”通常采用金屬或玉石，但玉不常用。）4.×（琴弦粗細(xì)需配合琴體設(shè)計(jì)，并非越粗音色越好。）5.×（琴底可使用復(fù)合材料，如現(xiàn)代制作中常用膠合板。）6.×（琴箱內(nèi)部結(jié)構(gòu)對(duì)音色影響很大，如空腔設(shè)計(jì)。）7.×（琴額高度需配合琴體設(shè)計(jì)，并非越高音色越好。）8.×（琴徽材質(zhì)可多樣，與琴面材質(zhì)無(wú)關(guān)。）9.√（“納音”是調(diào)節(jié)音準(zhǔn)的重要部件。）10.√（傳統(tǒng)古琴制作中，魚(yú)膘膠或鹿角膠是常用膠水。）二、單選題1.B（桐木最適合制作古琴琴面。）2.B（檀香木最適合制作古琴琴頸。）3.C（琴頸高度通常為2.5厘米。）4.A（琴底通常采用拼接工藝。）5.B（古琴琴徽數(shù)量通常為13個(gè)。）6.A（琴徽材質(zhì)通常為玉石。）7.B（魚(yú)膘膠最適合古琴制作。）8.A（琴額通常采用榫卯結(jié)構(gòu)。）9.B（琴底通常采用檀香木。）10.C（琴徽對(duì)音色影響較小。）三、多選題1.A,B,D（桐木、紫檀、檀香木適合琴面。）2.A,B（玉石、水晶適合岳山。）3.A,B,C（拼接、整板、烤彎適合琴底。）4.A,B（玉石、金屬適合琴徽。）5.A,B（魚(yú)膘膠、鹿角膠適合古琴制作。）6.A,C（榫卯結(jié)構(gòu)、粘接適合琴額。）7.A,B（玉石、金屬適合納音。）8.A,B,C,D（琴底、琴頸、琴徽、琴弦均影響音色。）9.B,D（檀香木、紫檀適合琴底。）10.A,B,C,D（斫琴、制琴、拼接、烤彎均屬傳統(tǒng)工藝。）四、案例分析1.參考答案：該古琴的制作工藝部分符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，但部分細(xì)節(jié)需改進(jìn)。-琴面木材紋理彎曲：傳統(tǒng)古琴琴面木材紋理宜有自然彎曲，以增強(qiáng)共鳴，但彎曲程度需適度。-琴底拼接工藝：傳統(tǒng)古琴琴底可采用拼接工藝，但需保證拼接處無(wú)縫隙，以避免音色影響。-琴頸高度：2.5厘米符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)。-岳山材質(zhì)：玉石岳山符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，但玉不常用，金屬更常見(jiàn)。-琴徽數(shù)量和材質(zhì)：13個(gè)金屬琴徽符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)。改進(jìn)建議：琴面木材紋理需調(diào)整至自然彎曲，拼接處需無(wú)縫隙，岳山材質(zhì)可改為金屬。2.參考答案：-可能原因：1.魚(yú)膘膠干燥收縮過(guò)大，導(dǎo)致琴底開(kāi)裂。2.琴底木材含水率不均，干燥后產(chǎn)生應(yīng)力。3.粘合前琴底木材未充分干燥。-改進(jìn)建議：1.使用鹿角膠替代魚(yú)膘膠，鹿角膠收縮較小。2.確保琴底木材含水率均勻，干燥后再粘合。3.粘合前需檢查琴底木材是否充分干燥。3.參考答案：-可能原因：1.琴底整板木材紋理方向錯(cuò)誤，導(dǎo)致共鳴不足。2.琴底木材厚度不均，影響共鳴。3.琴底空腔設(shè)計(jì)不合理。-改進(jìn)建議：1.調(diào)整琴底木材紋理方向，使其與琴面一致。2.確保琴底木材厚度均勻。3.優(yōu)化琴底空腔設(shè)計(jì)，增強(qiáng)共鳴。五、論述題1.參考答案：古琴琴面木材的選擇對(duì)音色影響極大，傳統(tǒng)古琴常用木材如下：-桐木：最常用，音色清亮，共鳴好，但需經(jīng)過(guò)特殊處理。-檀香木：音色渾厚，耐久性強(qiáng)，但價(jià)格較高。-紫檀：音色沉悶，但穩(wěn)定性好，適合制作高端古琴。特點(diǎn)：-桐木需經(jīng)過(guò)“曬琴”等處理，以增強(qiáng)音色。-檀香木適合制作琴底，以增強(qiáng)共鳴。-紫檀適合制作高端古琴，但需避免音色偏悶。2.參考答