2025年鑒賞師考試試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.以下哪項(xiàng)不符合吳昌碩晚年書(shū)畫(huà)的典型特征？A.用筆融入石鼓文篆籀氣B.設(shè)色喜用西洋紅與青金石C.構(gòu)圖多取對(duì)角斜勢(shì)D.題款字體偏瘦勁行草答案：D（吳昌碩晚年題款多取篆隸筆意，字體偏樸拙厚重，瘦勁行草為其早期特征）2.鑒定一件唐代越窯青瓷，關(guān)鍵觀察點(diǎn)不包括？A.釉面是否有“千峰翠色”質(zhì)感B.底足是否為“玉璧底”C.器身是否有“官”字款D.胎體是否呈淺灰色致密狀答案：C（唐代越窯多無(wú)款識(shí)，“官”字款多見(jiàn)于晚唐至五代定窯）3.關(guān)于戰(zhàn)漢玉器“游絲毛雕”工藝，以下描述錯(cuò)誤的是？A.線條細(xì)若發(fā)絲，多呈弧形彎曲B.需使用砣具配合解玉砂反復(fù)磋磨C.常見(jiàn)于玉璧、玉瑛等禮器D.線條邊緣有自然崩茬狀痕跡答案：B（游絲毛雕為高轉(zhuǎn)速刻刀直接刻劃而成，非砣具磋磨）4.古籍版本鑒定中，“藍(lán)印本”指的是？A.明代用藍(lán)墨刷印的試印本B.清代內(nèi)府用靛藍(lán)紙印刷的特藏本C.民國(guó)時(shí)期仿宋版的藍(lán)格寫(xiě)刻本D.宋元時(shí)期用藍(lán)草汁調(diào)墨的普通印本答案：A（藍(lán)印本為明清刻書(shū)時(shí)用藍(lán)墨試印的樣本，用于?？?，數(shù)量極少）5.以下哪件青銅器符合西周早期特征？A.器型瘦高，腹部垂鼓，飾饕餮紋帶B.銘文多為“子子孫孫永寶用”短銘C.足呈三棱錐狀，柱足較高D.出現(xiàn)“大盂鼎”式長(zhǎng)篇記事銘文答案：D（西周早期青銅器銘文開(kāi)始長(zhǎng)篇化，如大盂鼎；A為商代晚期特征，B為商末周初常見(jiàn)，C為商代中期特征）6.翡翠“起膠”現(xiàn)象的本質(zhì)是？A.晶體顆粒極細(xì)且排列無(wú)序，光線散射形成膠感B.表面涂膠優(yōu)化的人工處理痕跡C.內(nèi)部綹裂被膠質(zhì)填充后的視覺(jué)效果D.高透明度下的玻璃光澤增強(qiáng)現(xiàn)象答案：A（起膠是翡翠晶體顆粒小于0.01mm且排列無(wú)序時(shí)，光線發(fā)生漫反射形成的類似膠水的溫潤(rùn)質(zhì)感）7.鑒定明代德化白瓷，核心依據(jù)是？A.釉色呈“象牙白”，透光顯肉紅色B.底足多施滿釉，無(wú)旋削痕C.紋飾以青花繪制纏枝蓮紋D.胎體厚重，叩擊聲清脆如磬答案：A（德化白瓷釉料含氧化鉀，燒成后呈象牙白，透光顯肉紅；B為清代特征，C非德化窯主流，D為龍泉窯特征）8.以下哪項(xiàng)不屬于古琴斷紋的“自然老化特征”？A.斷紋呈不規(guī)則網(wǎng)狀，深淺不一B.斷縫內(nèi)可見(jiàn)包漿滲透痕跡C.局部斷紋被后期修補(bǔ)填平D.斷紋邊緣有瓷化釉層剝落答案：C（自然斷紋不可修復(fù)，修補(bǔ)痕跡屬人為干預(yù)，需警惕作偽）9.古籍“蝴蝶裝”的裝訂特點(diǎn)是？A.書(shū)頁(yè)以版心為中縫，單面文字向外對(duì)折B.書(shū)頁(yè)以書(shū)背為中心，雙面文字向內(nèi)對(duì)折C.用線穿訂書(shū)背，封面與書(shū)芯分離D.以紙捻穿訂，書(shū)衣包裹書(shū)背答案：A（蝴蝶裝將書(shū)頁(yè)版心向內(nèi)對(duì)折，單面文字朝外，裝訂后展開(kāi)如蝴蝶展翅）10.關(guān)于宋代建窯兔毫盞，錯(cuò)誤的說(shuō)法是？A.胎體呈“鐵胎”，色黑質(zhì)堅(jiān)B.釉面兔毫紋需在1300℃以上還原焰中形成C.底足多為“圈足”，修胎草率有旋痕D.常見(jiàn)“供御”“進(jìn)琖”等宮廷款識(shí)答案：D（建窯兔毫盞宮廷用器多無(wú)款，“供御”款多見(jiàn)于宋代定窯）二、判斷題（每題1分，共10分。正確填“√”，錯(cuò)誤填“×”）1.元青花的鈷料“蘇麻離青”來(lái)自波斯，特點(diǎn)是發(fā)色濃艷有鐵銹斑（√）2.清代“郎窯紅”釉面有“脫口垂足郎不流”特征，底足多施白釉（√）3.和田玉“籽料”的皮色一定是由氧化鐵滲透形成的天然色（×，部分為人工染色）4.明代宣德?tīng)t的“藏經(jīng)紙”色是指爐身呈深棕泛紅的包漿色（√）5.古籍“抄本”的價(jià)值一定低于“刻本”（×，名家抄本或孤本抄本價(jià)值更高）6.宋代鈞窯“蚯蚓走泥紋”是釉層干燥時(shí)產(chǎn)生裂紋，燒制時(shí)釉液流動(dòng)填充所致（√）7.翡翠“鐵龍生”屬于高檔品種，特點(diǎn)是滿綠但水頭差（√）8.青銅器“失蠟法”鑄造工藝始于商代，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期廣泛應(yīng)用（×，失蠟法始于春秋晚期）9.明代黃花梨家具的“格角榫”多采用“楔釘榫”加固（×，楔釘榫多見(jiàn)于圈椅椅圈）10.敦煌寫(xiě)經(jīng)卷的紙張多為麻紙，表面經(jīng)過(guò)“入潢”處理以防蟲(chóng)（√）三、簡(jiǎn)答題（每題8分，共40分）1.簡(jiǎn)述中國(guó)書(shū)畫(huà)題跋的鑒定要點(diǎn)。答：①內(nèi)容關(guān)聯(lián)性：題跋內(nèi)容需與書(shū)畫(huà)主題、創(chuàng)作背景、流傳過(guò)程邏輯一致，避免時(shí)代錯(cuò)位；②書(shū)法風(fēng)格：題跋者書(shū)風(fēng)需符合其所處時(shí)代與個(gè)人特點(diǎn)（如文徵明小楷嚴(yán)謹(jǐn)，董其昌行草疏淡）；③印章特征：印文、印風(fēng)需與題跋者身份匹配，注意“偽印真跋”或“真印偽跋”現(xiàn)象；④紙墨痕跡：題跋用紙需與原書(shū)畫(huà)材質(zhì)、年代相近，墨色應(yīng)有自然氧化層，新墨浮于表面；⑤裝裱關(guān)系：題跋位置、接紙痕跡需符合歷代裝裱習(xí)慣（如明代多鑲絹隔水，清代多用紙隔水）。2.如何通過(guò)胎釉特征判斷宋代五大名窯瓷器？答：①汝窯：胎呈“香灰胎”，釉色天青，釉面開(kāi)細(xì)小冰裂紋，釉層乳濁如凝脂；②官窯：胎體紫黑（“紫口鐵足”），釉色粉青或月白，開(kāi)片大且呈“金絲鐵線”；③哥窯：胎色深灰，釉層肥厚，開(kāi)片分“金”“鐵”兩色，釉面有“酥油光”；④鈞窯：胎體粗松呈灰黃色，釉色以“窯變”為特征（玫瑰紫、海棠紅），釉層中有“蚯蚓走泥紋”；⑤定窯：胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色白中泛黃（“象牙白”），芒口覆燒，紋飾以刻花、劃花為主。3.簡(jiǎn)述高古玉器（戰(zhàn)漢以前）的包漿特征與作偽手段。答：自然包漿特征：①光澤溫潤(rùn)內(nèi)斂，呈“玻璃光”或“蠟狀光”，因埋藏環(huán)境不同（土沁、水沁）光澤略有差異；②表面有“橘皮紋”（長(zhǎng)期氧化形成的微觀凹凸），無(wú)人工打磨的規(guī)則劃痕；③沁色由表及里漸變，邊緣模糊，與玉質(zhì)綹裂方向一致。作偽手段：①酸蝕法：用強(qiáng)酸腐蝕玉表模擬橘皮紋，光澤浮燥；②染色法：用化學(xué)染料浸泡或高溫烤色，沁色濃艷且集中于表面；③人工拋光：用機(jī)械工具打磨出“賊光”，無(wú)自然氧化層；④激光刻痕：模仿古玉“游絲毛雕”，線條生硬無(wú)崩茬。4.古籍版本鑒定中“刻本”與“活字本”的區(qū)別有哪些？答：①墨色：刻本因版片一次性刷印，墨色均勻；活字本因單字拼版，字行邊緣墨色可能深淺不一；②字口：刻本字口圓潤(rùn)，筆畫(huà)連貫；活字本字口有“接口”痕跡（單字拼接處），筆畫(huà)末端可能露白；③行格：刻本版框?yàn)檎娴窨?，行線連續(xù)；活字本行線多為單條木片拼排，可能出現(xiàn)斷裂或錯(cuò)位；④避諱：刻本多反映原刻時(shí)代的避諱（如清代刻本避“玄”“弘”）；活字本可能保留底本避諱，或因翻印新增避諱；⑤存世量：刻本版片可多次刷印，存世較多；活字本因活字易散，重印困難，存世量較少（如清武英殿聚珍版）。5.簡(jiǎn)述翡翠“種水”的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)及對(duì)價(jià)值的影響。答：種水分級(jí)（從高到低）：①玻璃種：透明度極高，如玻璃，晶體顆粒不可見(jiàn)，價(jià)值最高；②冰種：透明度接近冰，晶體顆粒極細(xì)，可見(jiàn)“起膠”或“起熒”現(xiàn)象；③糯種：透明度如糯米湯，晶體顆粒較明顯，分細(xì)糯種（接近冰種）和粗糯種；④豆種：晶體顆粒粗大如綠豆，透明度低，價(jià)值較低；⑤干青種：顏色濃綠但水頭差，晶體顆粒粗，多為低檔料。影響價(jià)值的核心因素：種越老（晶體顆粒越細(xì)、結(jié)構(gòu)越緊密）、水越足（透明度越高），翡翠的光澤、質(zhì)感越優(yōu)，價(jià)值呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。例如，玻璃種滿綠翡翠的單價(jià)可達(dá)豆種滿綠的百倍以上。四、論述題（每題15分，共30分）1.結(jié)合實(shí)例論述明清官窯瓷器的風(fēng)格演變及鑒定要點(diǎn)。答：明代官窯以永樂(lè)、宣德、成化、嘉靖為代表，清代則以康熙、雍正、乾隆為高峰，兩者風(fēng)格差異顯著。明代早期（永宣）：受伊斯蘭文化影響，造型飽滿（如天球瓶、抱月瓶），紋飾豪放（大朵纏枝蓮、海水龍紋），釉色濃艷（蘇麻離青青花、祭紅釉），底足多“火石紅”（胎土含鐵量高），款識(shí)“永樂(lè)無(wú)款，宣德款多”（宣德款“大明宣德年制”六字雙圈）。明代中期（成化）：風(fēng)格轉(zhuǎn)向纖巧，造型以小杯、小罐為主（如雞缸杯），紋飾細(xì)膩（斗彩蓮池鴛鴦、高士圖），釉面“潤(rùn)如堆脂”（甜白釉），青花用平等青，發(fā)色淡雅，款識(shí)“大明成化年制”六字楷書(shū)，外雙圈。明代晚期（嘉靖、萬(wàn)歷）：因道教盛行，紋飾多八卦、云鶴、壽字，造型龐大（大龍缸、大葫蘆瓶），青花用回青料，發(fā)色藍(lán)中泛紫，款識(shí)多“大明嘉靖年制”六字雙行，字體瘦長(zhǎng)。清代康熙：“硬彩”風(fēng)格，青花“墨分五色”（分水技法），五彩色彩濃艷（如棒槌瓶、鳳尾尊），胎體厚重，底足“二層臺(tái)”明顯，款識(shí)“大清康熙年制”六字三行，字體剛勁。清代雍正：“雅正”風(fēng)格，仿宋名窯（仿官、仿汝）成就最高，釉色純凈（粉青、冬青），粉彩柔和（如過(guò)墻枝桃紋盤(pán)），胎體輕薄堅(jiān)致，修胎規(guī)整，款識(shí)“大清雍正年制”六字雙行，楷書(shū)工整。清代乾?。骸胺笨d”風(fēng)格，集大成之作（如轉(zhuǎn)心瓶、套瓶），紋飾滿密（洋彩、軋道工藝），釉色多樣（古銅彩、仿木紋釉），款識(shí)“大清乾隆年制”六字三行或篆書(shū)方章款，字體嚴(yán)謹(jǐn)。鑒定要點(diǎn)：①造型：明代器型線條流暢，清代更重對(duì)稱；②胎釉：明胎略粗（尤其底足），清胎細(xì)膩；明釉肥厚，清釉勻凈；③紋飾：明紋豪放，清紋精細(xì)；④款識(shí)：明款多楷書(shū)，清款篆楷并存，且乾隆后出現(xiàn)“金彩款”；⑤工藝：清中晚期出現(xiàn)機(jī)器制胎（如“旋胎紋”），明代全為手工拉坯。2.結(jié)合具體案例說(shuō)明古籍修復(fù)的原則與關(guān)鍵技術(shù)。答：古籍修復(fù)需遵循“最小干預(yù)”“可逆性”“原真性”三大原則。以修復(fù)《永樂(lè)大典》殘卷（假設(shè)案例）為例：①最小干預(yù)：僅修復(fù)破損部分，不改變?cè)袃?nèi)容與裝裱形式。殘卷因蟲(chóng)蛀出現(xiàn)孔洞，需用與原紙同材質(zhì)（皮紙）、同簾紋的補(bǔ)紙，采用“飛托法”（在背面托紙），避免覆蓋原文字。②可逆性：修復(fù)材料需可拆解，便于未來(lái)再修復(fù)。使用小麥淀粉糊（可逆膠），而非化學(xué)膠；補(bǔ)紙邊緣涂薄糊，不與原紙完全粘合，必要時(shí)可揭開(kāi)。③原真性：保留古籍的歷史信息。殘卷原有朱筆校注、墨釘標(biāo)記（古人校勘符號(hào)），需完整保留；裝裱時(shí)沿用明代“經(jīng)折裝”形式，不改為現(xiàn)代線裝。關(guān)鍵技術(shù)：①揭裱：用蒸餾水濕潤(rùn)書(shū)背，待漿糊軟化后，逐層揭開(kāi)粘連的書(shū)頁(yè)，注意控制濕度（50%-60%）以防紙張脆裂；②補(bǔ)紙：采用“溜口”技術(shù)（用刀將補(bǔ)紙邊緣削薄如紙邊），使補(bǔ)紙與原紙無(wú)縫銜接；③配紙：通過(guò)“對(duì)光法”（透光觀察簾紋）、“測(cè)厚法”（用千分尺測(cè)量紙厚）匹配原紙，確保材質(zhì)一致；④染紙：用茶葉水、蘇木水等天然染料調(diào)和補(bǔ)紙顏色，避免化學(xué)顏料褪色；⑤裝框：對(duì)脆弱殘頁(yè)，采用“棉紙托裱+有機(jī)玻璃保護(hù)框”，既固定又便于查閱。五、實(shí)操題（20分）某藏家提供一幅山水畫(huà)，自稱“張大千1940年代臨摹敦煌壁畫(huà)風(fēng)格作品”，請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)鑒定流程并說(shuō)明關(guān)鍵觀察點(diǎn)。答：鑒定流程及關(guān)鍵觀察點(diǎn)如下：1.目鑒初步：①筆墨特征：張大千40年代受敦煌壁畫(huà)影響，畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)向工筆重彩，線條圓潤(rùn)飽滿（如《敦煌供養(yǎng)人圖》），設(shè)色濃烈（石青、石綠、朱砂），需觀察畫(huà)面線條是否有“鐵線描”“蘭葉描”功底，色彩是否沉穩(wěn)（新礦物顏料浮于表面，舊色因氧化略暗）。②構(gòu)圖布局：敦煌風(fēng)格多取“散點(diǎn)透視”，畫(huà)面分層敘事（如本生故事畫(huà)），需檢查山水是否有“高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”結(jié)合的敦煌式空間感，而非傳統(tǒng)文人畫(huà)的留白。③題款印章：張大千40年代題款多為行楷，字體俊逸，常用“張爰”“大千居士”等印，需比對(duì)其40年代印譜（如“大風(fēng)堂”“苦瓜滋味”），注意印泥是否為舊朱砂（新印泥油亮，舊印泥啞光）。2.工具輔助鑒定：①顯微鏡觀察：放大100倍查看筆墨層次，張大千用“積色法”（多次罩染），色層有顆粒感；作偽者多一次性平涂，色層均勻無(wú)過(guò)渡。②紅外檢測(cè)：掃描題跋部分，若發(fā)現(xiàn)題款下有其他文字痕跡（“挖補(bǔ)款”），或顏料成分含現(xiàn)代化學(xué)色料（如鈦白），可判定為偽。③X射線熒光光譜（XRF）：檢測(cè)礦物顏料成分，張大千常用天然石青（含銅）、石綠（含銅鋅）、朱砂（含汞），作偽者可能用合成顏料（含鈦、鉻）。3.文獻(xiàn)與流傳記錄比對(duì)：①著錄核查：查閱