2026年音樂理論基礎(chǔ)知識(shí)筆試題一、單選題（每題2分，共20題）1.中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的“宮”音在西方音樂理論中通常對(duì)應(yīng)哪個(gè)音級(jí)？A.C音B.D音C.E音D.G音2.在西方音樂記譜中，高音譜號(hào)下加三線時(shí)，該線的中央音是哪個(gè)音？A.A音B.B音C.C音D.D音3.調(diào)性音樂中，關(guān)系大小調(diào)的主音相差多少半音？A.1半音B.2半音C.3半音D.4半音4.中國傳統(tǒng)音樂中的“工尺譜”中，“上”字的音高相當(dāng)于西方音樂中的哪個(gè)音？A.D音B.E音C.F音D.G音5.西方音樂理論中，三和弦的構(gòu)成方式不包括以下哪種？A.根音上的大三度加純五度B.根音上的小三度加純五度C.根音上的大三度加減五度D.根音上的小三度加減五度6.中國傳統(tǒng)音樂中的“四合”調(diào)式通常指哪種調(diào)式？A.橫山調(diào)式B.清樂調(diào)式C.燕樂調(diào)式D.減字譜調(diào)式7.西方音樂理論中，平行大小調(diào)的關(guān)系是？A.主音相差小三度B.主音相差純五度C.主音相差大七度D.主音相差小三度或大七度8.中國傳統(tǒng)音樂中的“變宮”“變徵”在西方音樂理論中通常對(duì)應(yīng)哪個(gè)音？A.C音和F音B.D音和A音C.E音和B音D.F音和C音9.西方音樂中的“終止進(jìn)行”通常包括哪些和弦？A.D-D7-G-CB.G-D7-C-GC.C-G7-D-D7D.C-G-D-D710.中國傳統(tǒng)音樂中的“八度相生”指的是哪種律制？A.十二平均律B.琴律C.律管D.律呂二、多選題（每題3分，共10題）11.中國傳統(tǒng)音樂中的“七聲音階”包括哪些音？A.宮B.商C.角D.徵E.變宮F.變徵12.西方音樂理論中，大調(diào)音階的構(gòu)成音包括哪些？A.主音B.上主音C.中音D.下中音E.導(dǎo)音13.中國傳統(tǒng)音樂中的“五聲調(diào)式”包括哪些音？A.宮B.商C.角D.徵E.變宮14.西方音樂理論中，減七和弦的構(gòu)成方式包括哪些？A.根音上的小三度加小三度加小三度加減七度B.根音上的大三度加小三度加小三度加減七度C.根音上的小三度加小三度加大三度加減七度D.根音上的大三度加小三度加大三度加減七度15.中國傳統(tǒng)音樂中的“調(diào)式”包括哪些類型？A.宮調(diào)式B.商調(diào)式C.角調(diào)式D.徵調(diào)式E.羽調(diào)式16.西方音樂理論中，屬七和弦的構(gòu)成方式包括哪些？A.屬音上的小三度加純五度加小七度B.屬音上的大三度加純五度加小七度C.屬音上的小三度加純五度加大七度D.屬音上的大三度加純五度加大七度17.中國傳統(tǒng)音樂中的“律呂”包括哪些？A.宮B.商C.角D.徵E.羽18.西方音樂理論中，平行和弦進(jìn)行包括哪些類型？A.大調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)B.小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)C.大調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)D.小調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)19.中國傳統(tǒng)音樂中的“工尺譜”的記譜方式包括哪些？A.上、尺、工、凡、六、五、乙B.旦、合、四、一、二、三、四C.上、尺、工、凡、六、五、乙、勾D.旦、合、四、一、二、三、四、勾20.西方音樂理論中，終止進(jìn)行的功能包括哪些？A.強(qiáng)調(diào)調(diào)性B.結(jié)束樂句C.引導(dǎo)樂句D.創(chuàng)造和聲色彩三、填空題（每題2分，共10題）21.中國傳統(tǒng)音樂中的“宮商角徵羽”通常對(duì)應(yīng)西方音樂中的______、______、______、______、______音。22.西方音樂理論中，大調(diào)音階的音程關(guān)系依次為______、______、______、______、______、______、______。23.中國傳統(tǒng)音樂中的“四合調(diào)式”通常指______調(diào)式，其音階構(gòu)成包括______、______、______、______、______、______、______。24.西方音樂理論中，減七和弦的構(gòu)成音依次為______、______、______、______。25.中國傳統(tǒng)音樂中的“工尺譜”中，“合”字的音高相當(dāng)于西方音樂中的______音。26.西方音樂理論中，屬七和弦的構(gòu)成音依次為______、______、______、______。27.中國傳統(tǒng)音樂中的“律呂”通常包括______、______、______、______、______、______、______、______八律。28.西方音樂理論中，平行大小調(diào)的關(guān)系是主音相差______。29.中國傳統(tǒng)音樂中的“五聲調(diào)式”通常指______調(diào)式，其音階構(gòu)成包括______、______、______、______、______。30.西方音樂理論中，終止進(jìn)行的功能包括______、______、______。四、簡答題（每題5分，共5題）31.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的“工尺譜”的記譜方式及其特點(diǎn)。32.簡述西方音樂理論中，大調(diào)音階和小調(diào)音階的區(qū)別。33.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的“四合調(diào)式”與西方音樂理論中的哪些調(diào)式對(duì)應(yīng)。34.簡述西方音樂理論中，減七和弦的構(gòu)成方式及其和聲功能。35.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的“律呂”與西方音樂理論中的律制的異同。五、論述題（每題10分，共2題）36.論述中國傳統(tǒng)音樂中的“五聲調(diào)式”在現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。37.論述西方音樂理論中的調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂的區(qū)別及其歷史發(fā)展。答案與解析一、單選題1.A解析：中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的“宮”音對(duì)應(yīng)西方音樂理論中的C音。2.C解析：高音譜號(hào)下加三線時(shí)，該線的中央音是C音。3.B解析：關(guān)系大小調(diào)的主音相差小三度，例如C大調(diào)與a小調(diào)。4.C解析：工尺譜中，“上”字的音高相當(dāng)于西方音樂中的F音。5.C解析：三和弦的構(gòu)成方式包括根音上的大三度加純五度、小三度加純五度，不包括大三度加減五度。6.A解析：四合調(diào)式通常指橫山調(diào)式，其音階構(gòu)成包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵。7.B解析：平行大小調(diào)的主音相差純五度，例如C大調(diào)與G小調(diào)。8.A解析：變宮和變徵在西方音樂理論中通常對(duì)應(yīng)C音和F音。9.A解析：終止進(jìn)行通常包括D-D7-G-C，強(qiáng)調(diào)調(diào)性的解決。10.B解析：八度相生指的是琴律，通過八度相生的方法確定各律的音高。二、多選題11.A、B、C、D、E、F解析：七聲音階包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵。12.A、B、C、D、E解析：大調(diào)音階的構(gòu)成音包括主音、上主音、中音、下中音、屬音、導(dǎo)音。13.A、B、C、D、E解析：五聲調(diào)式包括宮、商、角、徵、羽。14.A解析：減七和弦的構(gòu)成方式為根音上的小三度加小三度加小三度加減七度。15.A、B、C、D、E解析：調(diào)式包括宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式。16.A、B解析：屬七和弦的構(gòu)成方式為屬音上的大三度加純五度加小七度。17.A、B、C、D、E解析：律呂包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵、黃鐘。18.A、B、C、D解析：平行和弦進(jìn)行包括大調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)、小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)、大調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)、小調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)。19.A、C解析：工尺譜的記譜方式包括上、尺、工、凡、六、五、乙、勾。20.A、B、C解析：終止進(jìn)行的功能包括強(qiáng)調(diào)調(diào)性、結(jié)束樂句、引導(dǎo)樂句。三、填空題21.Do、Re、Mi、Fa、Sol解析：宮商角徵羽對(duì)應(yīng)西方音樂中的Do、Re、Mi、Fa、Sol。22.大二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小三度、小三度解析：大調(diào)音階的音程關(guān)系依次為大二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小三度、小三度。23.橫山調(diào)式，宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵解析：四合調(diào)式通常指橫山調(diào)式，其音階構(gòu)成包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵。24.T、s、s、t解析：減七和弦的構(gòu)成音依次為根音、小三度、小三度、減七度。25.La解析：工尺譜中，“合”字的音高相當(dāng)于西方音樂中的La音。26.T、s、s、t解析：屬七和弦的構(gòu)成音依次為根音、大三度、純五度、小七度。27.宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵、黃鐘解析：律呂通常包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵、黃鐘。28.純五度解析：平行大小調(diào)的主音相差純五度。29.五聲調(diào)式，宮、商、角、徵、羽解析：五聲調(diào)式通常指宮商角徵羽調(diào)式。30.強(qiáng)調(diào)調(diào)性、結(jié)束樂句、引導(dǎo)樂句解析：終止進(jìn)行的功能包括強(qiáng)調(diào)調(diào)性、結(jié)束樂句、引導(dǎo)樂句。四、簡答題31.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的“工尺譜”的記譜方式及其特點(diǎn)。解析：工尺譜是中國傳統(tǒng)音樂中常用的記譜方式，其記譜符號(hào)包括上、尺、工、凡、六、五、乙、勾等，分別對(duì)應(yīng)不同的音高。工尺譜的特點(diǎn)是直觀、簡便，能夠準(zhǔn)確表達(dá)音樂的旋律和節(jié)奏，廣泛應(yīng)用于戲曲、民歌等傳統(tǒng)音樂中。32.簡述西方音樂理論中，大調(diào)音階和小調(diào)音階的區(qū)別。解析：大調(diào)音階和小調(diào)音階的主要區(qū)別在于音程關(guān)系不同。大調(diào)音階的主音與第三音之間為大三度，而小調(diào)音階的主音與第三音之間為小三度。此外，大調(diào)音階的音程關(guān)系依次為大二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小三度、小三度，而小調(diào)音階的音程關(guān)系依次為大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。33.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的“四合調(diào)式”與西方音樂理論中的哪些調(diào)式對(duì)應(yīng)。解析：四合調(diào)式通常指橫山調(diào)式，其音階構(gòu)成包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵。與西方音樂理論相比，四合調(diào)式可以看作是西方音樂理論中的混合利底亞調(diào)式或弗里吉亞調(diào)式的變體，其特點(diǎn)是在自然調(diào)式的基礎(chǔ)上增加了變宮和變徵。34.簡述西方音樂理論中，減七和弦的構(gòu)成方式及其和聲功能。解析：減七和弦的構(gòu)成方式為根音上的小三度加小三度加小三度加減七度，即T-s-s-t。減七和弦的和聲功能通常用于強(qiáng)調(diào)調(diào)性的不穩(wěn)定性，常用于轉(zhuǎn)調(diào)或終止進(jìn)行中，通過減七和弦的解決來加強(qiáng)調(diào)性的明確性。35.簡述中國傳統(tǒng)音樂中的“律呂”與西方音樂理論中的律制的異同。解析：中國傳統(tǒng)音樂中的律呂通常包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵、黃鐘等八律，通過八度相生的方法確定各律的音高。西方音樂理論中的律制主要包括十二平均律，通過將一個(gè)八度分為十二個(gè)等分來確定各音的音高。兩者在律制上有所不同，但都旨在通過律呂的排列來確定音樂的音高關(guān)系。五、論述題36.論述中國傳統(tǒng)音樂中的“五聲調(diào)式”在現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。解析：五聲調(diào)式是中國傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)，其音階構(gòu)成包括宮、商、角、徵、羽?，F(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中，五聲調(diào)式被廣泛應(yīng)用于戲曲、民族音樂、流行音樂等領(lǐng)域。例如，在戲曲音樂中，五聲調(diào)式被用于表達(dá)不同的情感和氛圍；在民族音樂中，五聲調(diào)式被用于創(chuàng)作具有地方特色的旋律；在流行音樂中，五聲調(diào)式被用于創(chuàng)作具有中國風(fēng)味的旋律。五聲調(diào)式的應(yīng)用不僅豐富了音樂的色彩，還增強(qiáng)了音樂的文化內(nèi)涵。37.論述西方音樂理論中的調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂的區(qū)別及其歷史發(fā)展。解析：調(diào)性音樂是指以某個(gè)音為中心，通過和聲進(jìn)行來強(qiáng)調(diào)調(diào)性的音樂，其特點(diǎn)是有明確的調(diào)性關(guān)系和和聲功能。無調(diào)性音樂是指沒有明確調(diào)性關(guān)系和和聲功