2026年戲曲表演專業(yè)水平測試試題考試時長：120分鐘滿分：100分試卷名稱：2026年戲曲表演專業(yè)水平測試試題考核對象：戲曲表演專業(yè)學(xué)生及從業(yè)者題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）總分20分-單選題（總共10題，每題2分）總分20分-多選題（總共10題，每題2分）總分20分-案例分析（總共3題，每題6分）總分18分-論述題（總共2題，每題11分）總分22分總分：100分---一、判斷題（每題2分，共20分）1.京劇《霸王別姬》中，虞姬的表演程式以“水袖功”和“眼神功”為主。2.豫劇唱腔中，“豫西調(diào)”和“豫東調(diào)”屬于同一聲腔系統(tǒng)。3.評劇的表演風(fēng)格以“說、唱、做、打”四功并重著稱。4.越劇的“水磨腔”屬于高亢激越的聲腔類型。5.京劇臉譜中，紅色代表忠勇，黑色代表剛直，白色代表奸詐。6.黃梅戲的表演程式以“花腔”和“花腔”為主，多用于旦角角色。7.話劇《茶館》中，王利發(fā)、常四爺、秦仲義是核心人物。8.豫劇《花木蘭》中，花木蘭的唱腔以“慢板”和“快板”為主。9.評劇《劉巧兒》中，劉巧兒的表演以“眼神功”和“水袖功”見長。10.越劇《梁山伯與祝英臺》中，梁山伯的唱腔以“高腔”為主。二、單選題（每題2分，共20分）1.下列哪部作品屬于京劇經(jīng)典劇目？A.《白蛇傳》B.《牡丹亭》C.《長生殿》D.《趙氏孤兒》2.豫劇中的“豫東調(diào)”屬于哪種聲腔類型？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢3.評劇中的“評劇腔”屬于哪種聲腔類型？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢4.越劇中的“水磨腔”屬于哪種聲腔類型？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢5.京劇臉譜中，黃色代表哪種性格特征？A.忠勇B.剛直C.奸詐D.善良6.黃梅戲中的“花腔”屬于哪種聲腔類型？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢7.話劇《雷雨》的作者是誰？A.曹禺B.郭沫若C.茅盾D.巴金8.豫劇《穆桂英掛帥》中，穆桂英的表演以哪種程式為主？A.武打B.唱腔C.念白D.表情9.評劇《小刀會》中，何桂英的表演以哪種程式為主？A.武打B.唱腔C.念白D.表情10.越劇《紅樓夢》中，林黛玉的表演以哪種程式為主？A.武打B.唱腔C.念白D.表情三、多選題（每題2分，共20分）1.京劇中的“四功五法”包括哪些？A.唱功B.念白C.做功D.武打E.舞蹈2.豫劇中的“豫西調(diào)”和“豫東調(diào)”有哪些區(qū)別？A.音色B.速度C.節(jié)奏D.調(diào)式E.情感3.評劇中的“評劇腔”有哪些特點(diǎn)？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢E.情感豐富4.越劇中的“水磨腔”有哪些特點(diǎn)？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢E.情感豐富5.京劇臉譜中，紅色有哪些象征意義？A.忠勇B.剛直C.奸詐D.善良E.陰險6.黃梅戲中的“花腔”有哪些特點(diǎn)？A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢E.情感豐富7.話劇《茶館》中，有哪些主要人物？A.王利發(fā)B.常四爺C.秦仲義D.嚴(yán)監(jiān)生E.趙四爺8.豫劇《花木蘭》中，花木蘭的唱腔有哪些特點(diǎn)？A.慢板B.快板C.流水板D.慢板E.花腔9.評劇《劉巧兒》中，劉巧兒的表演有哪些特點(diǎn)？A.眼神功B.水袖功C.唱腔D.念白E.表情10.越劇《梁山伯與祝英臺》中，有哪些主要人物？A.梁山伯B.祝英臺C.傻柱D.葛朗臺E.馬文才四、案例分析（每題6分，共18分）1.某京劇團(tuán)正在排演《霸王別姬》，虞姬的表演以“水袖功”和“眼神功”為主，但觀眾反饋其表演缺乏感染力。請分析可能的原因并提出改進(jìn)建議。2.某豫劇團(tuán)正在排演《穆桂英掛帥》，穆桂英的唱腔以“慢板”和“快板”為主，但觀眾反饋其表演過于平淡。請分析可能的原因并提出改進(jìn)建議。3.某評劇團(tuán)正在排演《劉巧兒》，劉巧兒的表演以“眼神功”和“水袖功”為主，但觀眾反饋其表演缺乏層次感。請分析可能的原因并提出改進(jìn)建議。五、論述題（每題11分，共22分）1.試述京劇《霸王別姬》中虞姬的表演程式及其藝術(shù)特點(diǎn)。2.試述豫劇《花木蘭》中花木蘭的表演程式及其藝術(shù)特點(diǎn)。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題1.√京劇《霸王別姬》中，虞姬的表演程式以“水袖功”和“眼神功”為主。2.×豫劇唱腔中，“豫西調(diào)”和“豫東調(diào)”屬于不同聲腔系統(tǒng)。3.√評劇的表演風(fēng)格以“說、唱、做、打”四功并重著稱。4.×越劇的“水磨腔”屬于柔和婉轉(zhuǎn)的聲腔類型。5.√京劇臉譜中，紅色代表忠勇，黑色代表剛直，白色代表奸詐。6.√黃梅戲的表演程式以“花腔”和“花腔”為主，多用于旦角角色。7.√話劇《茶館》中，王利發(fā)、常四爺、秦仲義是核心人物。8.√豫劇《花木蘭》中，花木蘭的唱腔以“慢板”和“快板”為主。9.√評劇《劉巧兒》中，劉巧兒的表演以“眼神功”和“水袖功”見長。10.×越劇《梁山伯與祝英臺》中，梁山伯的唱腔以“高腔”為主。解析：1.虞姬的表演程式以“水袖功”和“眼神功”為主，通過水袖的飄逸和眼神的傳神展現(xiàn)角色的柔美和悲情。2.“豫西調(diào)”和“豫東調(diào)”屬于不同聲腔系統(tǒng)，前者音色高亢激越，后者音色柔和婉轉(zhuǎn)。3.評劇的表演風(fēng)格以“說、唱、做、打”四功并重著稱，注重人物形象的塑造和情感的表達(dá)。4.越劇的“水磨腔”屬于柔和婉轉(zhuǎn)的聲腔類型，以細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律著稱。5.京劇臉譜中，紅色代表忠勇，黑色代表剛直，白色代表奸詐，通過色彩象征人物性格。6.黃梅戲的表演程式以“花腔”和“花腔”為主，多用于旦角角色，展現(xiàn)女性的柔美和情感。7.話劇《茶館》中，王利發(fā)、常四爺、秦仲義是核心人物，通過他們的命運(yùn)展現(xiàn)社會的變遷。8.豫劇《花木蘭》中，花木蘭的唱腔以“慢板”和“快板”為主，通過不同的板式展現(xiàn)角色的情感變化。9.評劇《劉巧兒》中，劉巧兒的表演以“眼神功”和“水袖功”見長，通過眼神的傳神和水袖的飄逸展現(xiàn)角色的情感。10.越劇《梁山伯與祝英臺》中，梁山伯的唱腔以“高腔”為主，通過高亢的唱腔展現(xiàn)角色的性格和情感。二、單選題1.D.《趙氏孤兒》2.A.高亢激越3.B.柔和婉轉(zhuǎn)4.B.柔和婉轉(zhuǎn)5.C.奸詐6.B.柔和婉轉(zhuǎn)7.A.曹禺8.A.武打9.B.唱腔10.B.唱腔解析：1.《趙氏孤兒》是京劇經(jīng)典劇目，通過“四功五法”展現(xiàn)人物的悲壯命運(yùn)。2.豫劇中的“豫東調(diào)”屬于高亢激越的聲腔類型，通過高亢的唱腔展現(xiàn)角色的性格和情感。3.評劇中的“評劇腔”屬于柔和婉轉(zhuǎn)的聲腔類型，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。4.越劇中的“水磨腔”屬于柔和婉轉(zhuǎn)的聲腔類型，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。5.京劇臉譜中，黃色代表奸詐，通過色彩象征人物的性格。6.黃梅戲中的“花腔”屬于柔和婉轉(zhuǎn)的聲腔類型，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。7.話劇《雷雨》的作者是曹禺，通過“四功五法”展現(xiàn)社會的黑暗和人性的復(fù)雜。8.豫劇《穆桂英掛帥》中，穆桂英的表演以武打?yàn)橹鳎ㄟ^高難度的武打技巧展現(xiàn)角色的英勇和堅韌。9.評劇《小刀會》中，何桂英的表演以唱腔為主，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。10.越劇《紅樓夢》中，林黛玉的表演以唱腔為主，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。三、多選題1.A.唱功B.念白C.做功D.武打2.A.音色B.速度C.節(jié)奏D.調(diào)式E.情感3.A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢E.情感豐富4.A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢E.情感豐富5.A.忠勇B.剛直C.奸詐D.善良E.陰險6.A.高亢激越B.柔和婉轉(zhuǎn)C.清亮高亢D.低沉緩慢E.情感豐富7.A.王利發(fā)B.常四爺C.秦仲義D.嚴(yán)監(jiān)生E.趙四爺8.A.慢板B.快板C.流水板D.慢板E.花腔9.A.眼神功B.水袖功C.唱腔D.念白E.表情10.A.梁山伯B.祝英臺C.傻柱D.葛朗臺E.馬文才解析：1.京劇中的“四功五法”包括唱功、念白、做功、武打和舞蹈，通過這些技巧展現(xiàn)人物形象和情感。2.豫劇中的“豫西調(diào)”和“豫東調(diào)”在音色、速度、節(jié)奏、調(diào)式和情感上都有區(qū)別，通過不同的聲腔特點(diǎn)展現(xiàn)角色的性格和情感。3.評劇中的“評劇腔”在音色、速度、節(jié)奏、調(diào)式和情感上都有特點(diǎn)，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。4.越劇中的“水磨腔”在音色、速度、節(jié)奏、調(diào)式和情感上都有特點(diǎn)，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。5.京劇臉譜中，紅色代表忠勇，黑色代表剛直，白色代表奸詐，通過色彩象征人物的性格。6.黃梅戲中的“花腔”在音色、速度、節(jié)奏、調(diào)式和情感上都有特點(diǎn)，通過細(xì)膩的唱腔和流暢的旋律展現(xiàn)角色的情感。7.話劇《茶館》中，王利發(fā)、常四爺、秦仲義、嚴(yán)監(jiān)生和趙四爺是核心人物，通過他們的命運(yùn)展現(xiàn)社會的變遷。8.豫劇《花木蘭》中，花木蘭的唱腔以“慢板”和“快板”為主，通過不同的板式展現(xiàn)角色的情感變化。9.評劇《劉巧兒》中，劉巧兒的表演以“眼神功”和“水袖功”為主，通過眼神的傳神和水袖的飄逸展現(xiàn)角色的情感。10.越劇《梁山伯與祝英臺》中，梁山伯、祝英臺、傻柱、葛朗臺和馬文才是主要人物，通過他們的命運(yùn)展現(xiàn)愛情的悲劇。四、案例分析1.虞姬的表演缺乏感染力可能的原因：-水袖功的運(yùn)用不夠熟練，缺乏飄逸感。-眼神功的運(yùn)用不夠傳神，缺乏情感表達(dá)。-唱腔的技巧不夠純熟，缺乏感染力。改進(jìn)建議：-加強(qiáng)水袖功的練習(xí)，注重水袖的飄逸感和節(jié)奏感。-加強(qiáng)眼神功的練習(xí)，注重眼神的傳神性和情感表達(dá)。-加強(qiáng)唱腔的練習(xí)，注重唱腔的技巧和情感表達(dá)。2.穆桂英的表演過于平淡可能的原因：-唱腔的技巧不夠純熟，缺乏感染力。-武打的技巧不夠熟練，缺乏力量感。-表情的運(yùn)用不夠傳神，缺乏情感表達(dá)。改進(jìn)建議：-加強(qiáng)唱腔的練習(xí)，注重唱腔的技巧和情感表達(dá)。-加強(qiáng)武打的練習(xí)，注重武打的力量感和節(jié)奏感。-加強(qiáng)表情的運(yùn)用，注重表情的傳神性和情感表達(dá)。3.劉巧兒的表演缺乏層次感可能的原因：-眼神功的運(yùn)用不夠傳神，缺乏情感表達(dá)。-水袖功的運(yùn)用不夠熟練，缺乏飄逸感。-唱腔的技巧不夠純熟，缺乏感染力。改進(jìn)建議：-加強(qiáng)眼神功的練習(xí)，注重眼神的傳神性和情感表達(dá)。-加強(qiáng)水袖功的練習(xí)，注重水袖的飄逸感和節(jié)奏感。-加強(qiáng)唱腔的練習(xí)，注重唱腔的技巧和情感表達(dá)。五、論述題1.京劇《霸王別姬》中虞姬的表演程式及其藝術(shù)特點(diǎn)：-虞姬的表演程式以“水袖功”和“眼神功”為主，通過水袖的飄逸和眼神的傳神展現(xiàn)角色的柔美和悲情。-虞姬的唱腔以“慢板”和“快板”為主，通過不同的板式展現(xiàn)角色的情感變化。-