6-PAGE34標(biāo)題:淺析姜文導(dǎo)演作品風(fēng)格中文摘要當(dāng)今世界日新月異、科技發(fā)展迅速，對于電影發(fā)展來說，技術(shù)層面已經(jīng)不是阻礙電影發(fā)展的一大難題，相比較國內(nèi)電影市場來看，姜文的電影，有滿屏肆意的生命力和想象力，有深刻入骨的浪漫；有對歷史和現(xiàn)實(shí)的反思，有對真相的探索和追尋……姜文作為一個(gè)導(dǎo)演，產(chǎn)量不大，但質(zhì)量卻非常高且每一步作品都有較高的影響力。姜文作為一個(gè)演員，起點(diǎn)高，剛出道便與當(dāng)時(shí)的大腕合作，能演能導(dǎo)?！拔母铩?、“抗日”這類敏感話題也能運(yùn)用自如，展示出他獨(dú)特的電影風(fēng)格。四年一部的頻率不急不慢，使得姜文導(dǎo)演的口碑成為唯一不拍爛片的內(nèi)地導(dǎo)演。作為最備受爭議的導(dǎo)演，每人價(jià)值觀不同也就對于作品褒貶不一，有人說姜文“姜郎才盡”。但不可否知的是他的每部作品是內(nèi)地電影作品中最耐人深思的。下文試從姜文導(dǎo)演的所有導(dǎo)演作品來試分析姜文導(dǎo)演的電影風(fēng)格。關(guān)鍵詞：姜文；電影目錄一、摘要、關(guān)鍵詞……………………1二、緒論……………4（一）用黑色幽默沖淡紅色悲劇………………4（二）亂世英雄夢………………5（三）不正經(jīng)里透著正經(jīng)，用小我去映射大我………………5（四）、符號化旗幟……………6（五）、姜文的荒誕色調(diào)………6三、結(jié)語……………9參考文獻(xiàn)……………10封底…………………114緒論姜文作為一個(gè)導(dǎo)演，產(chǎn)量不大，但質(zhì)量卻非常高且每一步作品都有較高的影響力。姜文作為一個(gè)演員，起點(diǎn)高，剛出道便與當(dāng)時(shí)的大腕合作，能演能導(dǎo)?！拔母铩薄ⅰ翱谷铡边@類敏感話題也能運(yùn)用自如，展示出他獨(dú)特的電影風(fēng)格。四年一部的頻率不急不慢，使得姜文導(dǎo)演的口碑成為唯一不拍爛片的內(nèi)地導(dǎo)演。下列為筆者總結(jié)出的姜文導(dǎo)演的電影敘事風(fēng)格。（一）、用黑色幽默沖淡紅色悲劇“《大英百科全書》對’黑色幽默’的解釋是:‘一種絕望的幽默,力圖引出人們的笑聲,作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。’黑色幽默是一種用喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容的文學(xué)方法。‘黑色’代表死亡，是可怕滑稽的現(xiàn)實(shí)，‘幽默’是有意志的個(gè)體對這種現(xiàn)實(shí)的嘲諷態(tài)度。幽默加上黑色，就成了絕望的幽默。這派作家調(diào)動一切可調(diào)動的藝術(shù)手法，將周圍的世界和自我的滑稽、丑惡、畸形、陰暗等放大、扭曲，使其更加荒誕不經(jīng)?！保ㄕ园俣劝倏疲┖谏哪敲绹?0世紀(jì)60年代出現(xiàn)的一個(gè)小說流派。1965年，美國作家布魯斯·杰伊·弗里德曼集結(jié)了12位美國和法國當(dāng)代小說家的作品片段，出版了一本名為《黑色幽默》的小說集，之后，便有許多文學(xué)評論家開始使用“黑色幽默”這個(gè)概念。同年美國評論家尼克伯克發(fā)表《致命一蜇的幽默》一文，明確將這類作家稱為“黑色幽默派”，于是“黑色幽默”便作為一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)流派在美國誕生?！豆碜觼砹恕愤@部電影是姜文式的黑色幽默運(yùn)用最嫻熟的作品。全片采用黑白攝影，卻在結(jié)尾處給了觀眾“一片紅”。俄羅斯著名油畫家列賓說:“色彩即思想?！痹谀菢犹厥獾哪甏锶嗣裆畲緲愕南癜祝廾恋孟窈?，無色彩之言。最后那片“紅”強(qiáng)化了視覺沖擊力又給了觀眾回味的空間。他不選擇大家日?？吹降母桧灴箲?zhàn)英勇的劇情設(shè)定，反而真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)人民的愚昧無知，凸顯了戰(zhàn)爭時(shí)期面臨死亡威脅的人性裂變?？此拼笃挠哪瑒∏?，觀眾在愉快且毫無防備的狀態(tài)下進(jìn)入他的電影，卻看到他一層層的把血淋淋的“真實(shí)”撕開給大家看，著名表演藝術(shù)家陳佩斯先生曾說：“每個(gè)好的喜劇，內(nèi)核里都是悲劇。”在姜文2018年7月13號上映的《邪不壓正》里我們仿佛看到姜文在黑白紅三色中找到了完美的平衡點(diǎn)?；蛟S話題太沉痛，姜文想讓我們思索的東西太多，他的電影里不缺乏幽默，可看明白了都是黑色幽默，看透了都是悲劇。姜文導(dǎo)演通過對黑色幽默的詮釋來表達(dá)自己對于歷史、人性、生活的理性思考（二）、亂世英雄夢每個(gè)年少的孩子都有自己的亂世英雄夢。在姜文的世界觀里，英雄時(shí)必不可少的：英雄改變社會、英雄創(chuàng)造歷史?！蛾柟鉅N爛的日子》被姜文看做為老天送給自己的“成人禮”。其實(shí)從最初的抗日時(shí)期、文革時(shí)期到后面的北洋時(shí)期、民國時(shí)期，姜文偏愛亂世。但他不順應(yīng)亂世。在《讓子彈飛》中，張牧之不與失敗的馬大三和馬小軍，盡顯了領(lǐng)袖風(fēng)采。不僅充滿膽識與智慧，又豈止是風(fēng)流倜儻，還洋氣、有俠義之心拿了錢不夠，還要為百姓、為鵝城除掉黃四郎。這簡直就是無與倫比的亂世英雄理想模板。在《邪不壓正》中的李天然，瀟灑帥氣可以飛檐走壁、可以行醫(yī)救人?？梢詥螛屍ヱR殺入敵軍內(nèi)部，甚至可以躲避子彈，不是亂世英雄是什么？可這樣無敵的英雄們在姜文的電影里也無法掌握國家命運(yùn)，無法逃脫國恨家仇。甚至《讓子彈飛》里“神通廣大”的馬走日也擁有英雄“俠氣“：被栽贓的他潛逃兩年缺見不得一個(gè)名角兒辱沒自己，大打出手被抓。姜文塑造了這些英雄，卻不令人羨慕?！缎安粔赫防锍霈F(xiàn)了一句十分有意義的臺詞：“這里是曹雪芹寫《紅樓夢》的地方。”又是“夢”，讀過紅樓夢的人都知道紅樓夢簡單的故事下還隱藏著更大的故事，結(jié)合“邪不壓正”來看姜文簡單的“復(fù)仇之路”之下是另一個(gè)故事：或許李天然和朱潛龍其實(shí)是一個(gè)人，殺了師傅成為了日本人的走狗，經(jīng)過內(nèi)心的正邪較量，邪不壓正，開始抗日。但影片卻有這兩個(gè)人一正一邪，或許李天然是朱潛龍善良的一面，是英雄夢，是幻想，好在邪不壓正?！短栒粘Ｉ稹?，開頭就是瘋媽做了夢去買鞋。唐雨林出軌便殺了小梁。唐雨林發(fā)現(xiàn)自己老婆出軌，就殺了老婆的情人。多么可怕的夢，但是夢終要醒來，人們沉浸在姜文編織的夢境，但夢醒來，太陽照常升起?！秱b隱》改編而來的《邪不壓正》也是，保留了原文的復(fù)仇情節(jié)，卻把故事置于民國時(shí)期動亂年代的大背景下，不僅是李天然個(gè)人的復(fù)仇，而是與國家命運(yùn)也交織在了一起，又一次營造了一位亂世英雄?！兑徊街b》中馬走日擁有英雄色彩，開始憑借個(gè)人混世能力洗走武七家錢后不小心救了項(xiàng)飛田而使得自己成為了殺人犯，躲躲藏藏兩年卻看不得戲子將自己改編的如此窩囊而暴露了自己。深知自己下場的馬走日之后更是為了打破規(guī)則而付出了自己的生命。（三）、不正經(jīng)里透著正經(jīng)，用小我去映射大我姜文導(dǎo)演的作品中，從不缺“金句”，例如《紅高粱》里“你這小娘們，脫了褲子還行。提了褲子，你就不認(rèn)我?！?；例如《鬼子來了》的“大哥大嫂過年好，你是我的爹，我是你的兒。”；例如《讓子彈飛》的“師爺你給我解釋解釋，什么他媽的叫他媽的驚喜！”；再例如《邪不壓正》的“下賤！”外人看熱鬧，似乎是為了調(diào)劑電影的“趣味”，而它們已經(jīng)形成了姜文獨(dú)有的臺詞風(fēng)格。有影評人說姜文玩心很大，什么都敢說，什么都敢拍?？伤约簠s說：“你叫我努力和認(rèn)真，那是不可以的。(您在工作中難道不是一個(gè)努力認(rèn)真的人嗎？)我為什么很長時(shí)間才拍一部戲?。坑行〇|西讓我認(rèn)真是認(rèn)真不起來的，我只能稀里糊涂的，我真遇到來勁的東西，我才會玩味，這個(gè)時(shí)候我是有興趣的，濃厚的興趣，欲罷不能，和努力、認(rèn)真不是一回事兒。”電影都是以小看大，以一個(gè)群體或一人來映射整個(gè)社會群體，姜文的也是，但他更擅長給觀眾猛的一擊，劇情大都前面輕松搞笑，然后突然嚴(yán)肅，大家還沒從剛剛的笑點(diǎn)里出來接著就被摁著頭：看看，這是現(xiàn)實(shí)。以至于大家走出電影院還在回味剛剛血淋淋的現(xiàn)實(shí)景象。有人說姜文拍的片子越來越難懂了,可他反問電影的功能是什么呢？人們?yōu)槭裁匆措娪鞍?？因?yàn)橹袊松钤谶@個(gè)正在發(fā)展中的社會里，常常都要被格式化。但人的心靈是不該被格式化的，看電影應(yīng)該是對人心靈的緬懷。他覺得被格式化的現(xiàn)代人都要找到內(nèi)心奔涌的東西。我們強(qiáng)迫吧生活扭曲成一個(gè)故事給大家看，叫做電影，但是生活對大部分的人是不能用懂和不懂來區(qū)分的，大多數(shù)時(shí)候是不懂的，眼前的生活我們也不懂。從技術(shù)角度來看，姜文的精益求精使得他的畫面沒有一句是“廢話”，姜文導(dǎo)演的電影對于觀眾的知識儲備和閱歷有一定的要求。（四）、符號化旗幟在姜文的電影畫面中我們不難看到自行車、火車、馬……的身影。姜文說，“萊昂內(nèi)在拍人物的特寫時(shí)，鏡頭都是上面卡在眉毛那兒，下面卡在下巴這兒，是很有標(biāo)志性的。我的電影也會找出某種標(biāo)志性的東西。”姜文認(rèn)為火車代表了一種不知從何處來，不知到何處去的動蕩感，而無論是人們的感情還是對于未知的命運(yùn)，都是帶有火車的動蕩感的。無論是何種身份的人，實(shí)際上都無法把握自己的命運(yùn)。姜文運(yùn)用了火車景象，表達(dá)對未知命運(yùn)的無奈。在《讓子彈飛》里有一幕，小六子被黃四郎的手下挑唆中計(jì)致死，張牧之與弟兄們來到他的墳前祭奠并發(fā)誓要給小六子報(bào)仇，大多數(shù)影片中都將這種場面寫成主角變強(qiáng)的激勵(lì)事件，但姜文卻把這一幕處理為笑點(diǎn)，畫面上先是一眾人手扶墓碑對著鏡頭一一說話，接著一個(gè)反打鏡頭，小六子的墓碑竟然是一個(gè)木制的“六”的手勢！給觀眾帶來的視覺沖擊力極大。《太陽照常升起》里，有個(gè)“五”字的雕塑，這次變成了“六”，也許也是個(gè)人標(biāo)簽的延續(xù)。除去電影敘事的本身，他的導(dǎo)演作品《一步之遙》曾在網(wǎng)絡(luò)引起很大的爭議，觀眾的評論呈嚴(yán)重的兩極化，對于那些沖他罵的聲音，他在電影里也大膽的隱喻諷刺，做的這么硬氣又漂亮的回?fù)?，也就姜文了?，F(xiàn)如今院線電影的大導(dǎo)演們大多是先想一個(gè)故事然后成為一篇文字再去用鏡頭語言去表達(dá)，姜文導(dǎo)演不同，他直接用鏡頭語言看待故事、思考問題，直接性的表達(dá)。這些姜文特有的符號，我們及時(shí)只聽到臺詞或在不知導(dǎo)演何人的情況下也能迅速判斷出——這是姜文導(dǎo)的?。ㄎ澹?、姜文的荒誕色調(diào)姜文除了編故事的能力出眾，對電影技術(shù)的把控也相當(dāng)嚴(yán)格。下文筆者將對姜文作品的電影畫面進(jìn)行分析。首先從色彩運(yùn)用方面來談。《鬼子來了》是姜文導(dǎo)演色彩運(yùn)用最巧妙的一部片子了，片子百分之九十運(yùn)用黑白色調(diào)，黑白畫面代表回憶、噩夢、恐怖、消極等情緒，黑白的對比畫面直接起到烘托氛圍的作用，又是非黑即白的一種暗示。黑白畫面直接把觀眾拉到抗日年代，契合日本侵略者給中國農(nóng)民帶來的恐懼感。結(jié)尾的紅對黑白畫面的強(qiáng)烈反差，紅色代表靜止、憤怒、危險(xiǎn)和希望。詮釋了馬大三情緒徹底釋放的心理，暗示死亡使馬大三的世界從黑白的恐懼中解脫出來了?！蛾柟鉅N爛的日子》里卻不一樣了，前面百分之九十的彩色畫面，成長之后變成黑白色的了，仿佛在回憶里的日子都是陽光燦爛的，而長大后的日子變得非黑即白，索然無味失去了那些燦爛日子的色彩，也是一種渲染情緒的手法。而前面的畫面給筆者的感覺就是：溫暖、恬靜、活潑、輕松……大量的暖色調(diào)的畫面使觀眾透過屏幕也能感受到少年時(shí)代的荷爾蒙氣味。除了色調(diào)意外，前邊部分整體畫面有種朦朧感，十分符合該片的意味，仿佛陽光燦爛的日子是一場夢，充滿魔幻主義色彩。與后面黑白畫面形成鮮明的對比，也反映了對于成長的無奈與對成人世界的生活定義。從《讓子彈飛》開始接下來的《一步之遙》、《邪不壓正》似乎都開始了姜文另一種色彩玩法?！兑徊街b》的影片色彩風(fēng)格比較接近《陽光燦爛的日子》整部影片也充滿魔幻色彩和浪漫主義色彩，大段的旁白、似真似假的高飽和度畫面、黑白和彩色畫面的交替……叛逆色彩的美術(shù)表述方式還散發(fā)出不可阻擋的魅力。其實(shí)一部電影，劇情、場景、演員陣容等等都可以被復(fù)制和模仿，但唯一不能模仿的是氣質(zhì)。導(dǎo)演的氣質(zhì)決定了電影的氣質(zhì)，我們喜歡姜文的作品，更多的是喜歡姜文的那股只可意會而不能言傳的范兒。好萊塢式的海軍歌舞、愛情、懸疑、卓別林默片式的諷刺等全被他以假模假式大開玩笑的黑色幽默方式展示了一番，在如此多元的背景下，電影原本明確的界限似乎也被魔幻化、黑色幽默化，甚至《一步之遙》中還多次出現(xiàn)了黑白默片的運(yùn)用。而這種多風(fēng)格的糅合也彰顯出了導(dǎo)演姜文的范兒?！缎安粔赫分猩实膶Ρ冗\(yùn)用也有著姜文獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)。當(dāng)李天然與唐鳳儀共處一室時(shí)畫面都是曖昧的暖色調(diào)，使得畫面的每個(gè)角落烘托出情欲的氣味，這既表顯出唐鳳儀輕浮的性格特質(zhì)也從側(cè)面描繪出李天然和她在一起時(shí)遠(yuǎn)離復(fù)仇投入生活的掙扎內(nèi)心。而天然與關(guān)巧紅單獨(dú)相處時(shí)，畫面色彩為清新的綠色，這是一種帶有純真情愫的色彩風(fēng)格，常出現(xiàn)在情竇初開的愛情影片中，這無疑是是在告訴觀眾兩人處于的情感關(guān)系。當(dāng)關(guān)巧紅在向李天然表明自己復(fù)仇的目的后，兩人所處的畫面色彩出現(xiàn)大量的黑色，一這樣的畫面直接告訴觀眾兩人的復(fù)仇者身份，也表現(xiàn)出所置身黑暗環(huán)境中尋求正義時(shí)所會遇到的阻礙的象征。從鏡頭運(yùn)用來看，《鬼子來了》的開頭從上往下?lián)u鏡頭到日軍的太陽旗上，從手再搖到全身，是一種對英雄主義的贊美，同樣的手法在《陽光燦爛的日子》里也有同樣的場景?！豆碜觼砹恕防镞€有一幕，當(dāng)日本人經(jīng)過時(shí)，兩個(gè)人不停在窖子里喊救命，此時(shí)的拍攝角度很特別，是從褲襠下拍攝日本軍隊(duì)的，這反映了對日本人的嘲諷，胯下之辱必定償還。但后面馬大三聽到日本歌曲時(shí)下意識的躲起來，不敢聽，怕日軍發(fā)現(xiàn)他關(guān)押了日本人，這里用大特寫來直接形象的拍攝人物的面部表情：驚恐、害怕。還有村民發(fā)現(xiàn)馬大三沒有處置俘虜后那個(gè)場景對話的畫面雖然大都用近景及特寫但后期沒有直接切，反而保留攝像機(jī)迅速搖移鏡頭的場景，運(yùn)動鏡頭在電影創(chuàng)作中具有獨(dú)特的表意特性。其表意特性主要體現(xiàn)在兩方面：一方面它能客觀地再現(xiàn)鏡頭前的時(shí)空關(guān)系，可以使畫面呈現(xiàn)出多層次且具有縱深感的立體空間，另一方面運(yùn)動鏡頭可以加深影片主題的表達(dá)，勾勒人物的性格及內(nèi)心狀態(tài)，從而表現(xiàn)影片的思想。這樣的鏡頭畫面能表現(xiàn)出矛盾的混亂，與當(dāng)時(shí)事件的氛圍十分貼切，更加變現(xiàn)出村民們的急躁感，具有強(qiáng)烈的主觀色彩?！蹲屪訌楋w》中也有大量的動作戲畫面，也是靠同類拍攝手法，通過鏡頭造成的眩暈感加速了故事情節(jié)的激烈程度，當(dāng)畫面突然靜止時(shí)也起到緊張氣氛的烘托作用。除了氣氛烘托得十分嫻熟，姜文導(dǎo)演的畫面沖擊力和鏡頭張力也不弱，《讓子彈飛》中三次出現(xiàn)麻匪幫崽空曠的街道上發(fā)錢等物品，花姐擊鼓、物品、傘、打麻