摘要本文以卡夫卡小說《審判》《城堡》為研究對(duì)象，從空間敘事視角出發(fā)，采用文本細(xì)讀法及比較研究法探討卡夫卡不同作品中的空間及卡夫卡式空間敘事的共性。研究主要分為三章，前兩章深入文本，捕捉空間細(xì)節(jié)，探尋卡夫卡通過《審判》散點(diǎn)式的空間及《城堡》二元并置的空間分別建構(gòu)了怎樣的敘事框架。最后一章結(jié)合空間特點(diǎn)及空間在表達(dá)權(quán)力規(guī)訓(xùn)，人的生存困境，象征隱喻，現(xiàn)代意義等方面的作用，總結(jié)兩書空間敘事的共性。結(jié)論指出，空間的選擇與表達(dá)，與敘事能否給讀者留下深刻映象關(guān)系密切。卡夫卡以文學(xué)空間重構(gòu)人類經(jīng)驗(yàn)，研究其空間敘事，對(duì)于解構(gòu)傳統(tǒng)敘事邏輯，理解當(dāng)代城市孤獨(dú)、數(shù)據(jù)囚籠、精神無家可歸等具有重要意義。關(guān)鍵詞：卡夫卡；空間敘事；《審判》；《城堡》；權(quán)力隱喻AbstractThispapertakesKafka'snovelsTheTrialandTheCastleasresearchobjects.Fromtheperspectiveofspatialnarration,itusestextualclose-readingandcomparativeresearchmethodstoexplorethespacesinKafka'sdifferentworksandthecommonalitiesofKafkaesquespatialnarration.Thestudyismainlydividedintothreechapters.Thefirsttwochaptersdelveintothetexts,capturingspatialdetailstoexplorehowKafkaconstructsnarrativeframeworksthroughthescatteredspacesinTheTrialandthebinaryjuxtaposedspacesinTheCastle.Thefinalchaptersummarizesthecommonalitiesofspatialnarrationinthetwobooksbycombiningthecharacteristicsofspaceanditsrolesinexpressingpowerdiscipline,humansurvivaldilemmas,symbolicmetaphors,modernmeanings,etc.Theconclusionpointsoutthattheselectionandexpressionofspacearecloselyrelatedtowhetherthenarrativecanleaveadeepimpressiononreaders.Kafkareconstructshumanexperiencethroughliteraryspace,andstudyinghisspatialnarrationisofgreatsignificancefordeconstructingtraditionalnarrativelogicandunderstandingcontemporaryurbanloneliness,datacages,spiritualhomelessness,andotherissues.Keywords：KafKa;SpatialNarrative;TheTrial;TheCastle;MetaphorsofPower

目錄TOC\o"1-3"\h\u18553摘要 III11942Abstract IV7649引言 118715一、研究意義與綜述 1540二、研究方法 230395三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 22798第一章《審判》的散點(diǎn)式空間 417743第一節(jié)樓梯：無盡往復(fù)的循環(huán)困局 42474第二節(jié)門:權(quán)力與阻隔的具象化 56352第三節(jié)私人空間:異化關(guān)系的容器 629355第二章《城堡》的二元并置空間 815202第一節(jié)城堡：官僚空間 822999第二節(jié)村莊：平民空間 925183第三章兩書空間敘事的共性 1129691第一節(jié)權(quán)力空間的神秘性，壓迫性與滲透性 1230904第二節(jié)空間對(duì)個(gè)體的規(guī)訓(xùn)與控制 1219520第三節(jié)空間敘事的荒誕性與循環(huán)性 1316673第四節(jié)空間敘事的現(xiàn)代意義 145639結(jié)語 1414058參考文獻(xiàn) 15。 引言一、研究意義與綜述充滿象征意義，承載著現(xiàn)代社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)、人性困境以及個(gè)體命運(yùn)深刻思考的獨(dú)特?cái)⑹螺d體。研究綜述國(guó)內(nèi)已有不少學(xué)者利用空間敘事理論聚焦本國(guó)文學(xué)家或外國(guó)文學(xué)家的作品，例如王麗杰的<紙上方圓與瑰麗想象——論蘇童小說的空間敘事>REF_Ref17261\r\h[5]。也有從空間敘事角度將我國(guó)作品與外國(guó)作品進(jìn)行比較研究，例如郝燕的<莫言對(duì)卡夫卡式敘事策略的借鑒與創(chuàng)新——基于《酒國(guó)》與《城堡》的比較研究>郝燕.莫言對(duì)卡夫卡式敘事策略的借鑒與創(chuàng)新——基于《酒國(guó)》與《城堡》的比較研究[J].安康學(xué)院學(xué)報(bào),2024,36(06):69-74.REF_Ref18414\r\h[6]。但將同一作家的作品從空間敘事角度出發(fā)進(jìn)行比較研究的數(shù)量較少。弗蘭茲·卡夫卡作為現(xiàn)代主義文學(xué)的杰出代表，以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，他的作品常以荒誕的敘事和深邃的隱喻著稱，且其空間的書寫上也頗具匠心。其作品中《審判》中具有許多散點(diǎn)式空間，《城堡》中則是二元并置的空間，他們?cè)诳臻g敘事的方式上雖有所不同，但因同樣出自卡夫卡之手，其空間特點(diǎn)，權(quán)力隱喻，主題呈現(xiàn)及荒誕性又有諸多相似之處。都說一個(gè)好的敘事空間最重要的不是讓空間去復(fù)刻故事，而是用空間去表達(dá)故事背后的含義，更重要的是，這個(gè)敘事性空間能夠引發(fā)讀者產(chǎn)生情感共鳴，從而更加有效的傳達(dá)這個(gè)故事最深層的含義。在細(xì)讀卡夫卡的這兩部作品中，我深刻意識(shí)到他筆下的空間是好的敘事空間。因此，我選擇了卡夫卡小說的空間敘事研究——以《審判》《城堡》為中心作為論文題目。我將在研究過程中重點(diǎn)抓住空間細(xì)節(jié)特征，例如光線的明暗，空間范圍的大小，空間的變化及其所屬區(qū)域的環(huán)境，空間的構(gòu)造，空間內(nèi)部的陳設(shè)等方面，具體分析兩書如何利用空間敘事。并依據(jù)空間在敘事上分別起到的作用從人物心理塑造，權(quán)力隱喻，主題闡釋及空間自身特點(diǎn)等方面歸納兩書空間書寫的共性。郝燕.莫言對(duì)卡夫卡式敘事策略的借鑒與創(chuàng)新——基于《酒國(guó)》與《城堡》的比較研究[J].安康學(xué)院學(xué)報(bào),2024,36(06):69-74.二、研究方法本研究使用文本細(xì)讀法和總結(jié)分析法，在細(xì)讀《審判》《城堡》的基礎(chǔ)上，結(jié)合權(quán)力運(yùn)作，存在隱喻，主題呈現(xiàn)。人物塑造探尋各自書寫了怎樣的空間及采用空間敘事的類型，歸納出兩書空間敘事的共性。國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀國(guó)內(nèi)對(duì)于卡夫卡作品的研究，從上世紀(jì)三十年代開始間斷性研究，但未形成規(guī)模。七十年代末正式開始以翻譯為主的研究。到九十年代進(jìn)入了新的發(fā)展階段。學(xué)者們從他荒誕的敘事，深刻的隱喻，人物形象的塑造，現(xiàn)代性的先知式書寫方面展開研究。在空間敘事方面，我國(guó)著名學(xué)者龍迪勇，從上世紀(jì)末就展開了對(duì)空間敘事理論的研究，著有《空間敘事學(xué)》《空間敘事學(xué)》是一部深入探討敘事作品中空間結(jié)構(gòu)、功能及其與時(shí)間關(guān)系的理論小說。一書。除龍迪勇外，1999年張世君教授在她的博士論文<《紅樓夢(mèng)》的空間敘事>張世君著《空間敘事學(xué)》是一部深入探討敘事作品中空間結(jié)構(gòu)、功能及其與時(shí)間關(guān)系的理論小說。張世君著.《紅樓夢(mèng)》的空間敘事[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1999.近年來有不少研究生在論文中，對(duì)卡夫卡作品的空間敘事進(jìn)行了分析，例如，清華大學(xué)外文系李明明提出，《城堡》的“看與被看”空間設(shè)置揭示了權(quán)力對(duì)私人領(lǐng)域的滲透REF_Ref18619\r\h[7]。黑龍江大學(xué)的鄭福萍分析了以《失蹤的人》為例從地理空間，權(quán)力空間，空間敘事手段及效果三方面分析卡夫卡的空間敘事REF_Ref18652\r\h[8]。林韜嘗試將《城堡》的文字空間轉(zhuǎn)譯為建筑設(shè)計(jì)，認(rèn)為卡夫卡筆下的辦公室、走廊等空間具有“官僚機(jī)器零件”的功能性，而《審判》中的法庭則更強(qiáng)調(diào)空間的儀式性與象征性REF_Ref18799\r\h[9]。王亞香以卡夫卡的小說《城堡》、《審判》、《變形記》、《地洞》四部作品為主要研究對(duì)象,從空間理論的角度解讀卡夫卡小說背后的主題意義REF_Ref18838\r\h[10]。王微以德勒茲的“生成-弱者”理論重新解讀《城堡》，認(rèn)為K的“失敗”實(shí)為對(duì)權(quán)力空間的動(dòng)態(tài)抵抗，而《審判》中約瑟夫·K的死亡則凸顯了主體在司法空間中的徹底消解REF_Ref18867\r\h[11]。在國(guó)外，人們對(duì)卡夫卡作品的分析主要集中在宗教思想，現(xiàn)實(shí)主義，比較文學(xué)和空間敘事等角度。至于小說中的空間與敘事關(guān)系的探究，由約瑟夫·弗蘭克《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》一文的發(fā)表宣布敘事空間理論的開始REF_Ref19615\r\h[12]，并在不久后引發(fā)了“空間轉(zhuǎn)向空間轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)空間并非被動(dòng)容器，而是與權(quán)力、社會(huì)關(guān)系相互建構(gòu)的動(dòng)態(tài)產(chǎn)物。”REF_Ref19981\r\h[13]。梅洛.龐蒂在《知覺現(xiàn)象學(xué)》中提到了“知覺空間”“客觀空間”“身體空間”等概念，認(rèn)為空間就是身體的感知REF_Ref20154\r\h[14]。要想把握深度空間就需要身體和知覺作為中介REF_Ref20314\r\h[15]。同為法國(guó)思想大師的亨利.列斐伏爾也提到列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》一書中還提出第一空間認(rèn)識(shí)論，認(rèn)為空間是可以被感知的，具有物質(zhì)性”。一切空間都可以直接把握和觀察。并且他還提出了社會(huì)空間理論，他把空間區(qū)分為物理空間，心靈空間和社會(huì)空間。美國(guó)后現(xiàn)代地理學(xué)家愛德華·索雅在《第三空間：去往洛杉磯和其他真實(shí)和想象地方的旅程》中提到：空間是社會(huì)關(guān)系的產(chǎn)物，空間是社會(huì)化且轉(zhuǎn)化了的物理空間和心靈空間REF_Ref20357\r\h[16]。他在第一空間和第二空間認(rèn)識(shí)論的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出第三空間認(rèn)識(shí)論REF_Ref31641\r\h[17]。愛德華·蘇賈認(rèn)為，“空間本身是原本已經(jīng)形成的，但空間的組織和意義卻是社會(huì)意志的表達(dá)和社會(huì)關(guān)系再生產(chǎn)供給動(dòng)能”REF_Ref20686\r\h[18]。空間轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)空間并非被動(dòng)容器，而是與權(quán)力、社會(huì)關(guān)系相互建構(gòu)的動(dòng)態(tài)產(chǎn)物。福柯則是注意到空間在權(quán)力運(yùn)作中的重要性，他認(rèn)為空間是權(quán)力爭(zhēng)奪的場(chǎng)所。正如他在《空間、知識(shí)和權(quán)力》中說到“人類的歷史既是一部空間史，也是一部權(quán)力史?？臻g是如此的重要，它就像一個(gè)權(quán)力容器，對(duì)人的身體和時(shí)間產(chǎn)生規(guī)訓(xùn)REF_Ref21284\r\h[19]?！备？聦?duì)權(quán)力的理解，幫助我們拓展了空間的建構(gòu)。同樣是空間與權(quán)力的關(guān)系，德·塞爾杜在《日常生活的實(shí)踐》中細(xì)化到因?yàn)闄?quán)力的不同，從而影響人在空間內(nèi)的地位。第一章《審判》的散點(diǎn)式空間在卡夫卡的《審判》中，各種空間如散點(diǎn)般貫穿全書。作者嘗試通過碎片化及相對(duì)獨(dú)立的場(chǎng)景試圖達(dá)到去中心的效果，空間不再是單純的場(chǎng)景載體。那些狹長(zhǎng)的樓梯、各種頻繁出現(xiàn)的門、破敗的法院辦事處與毫無安全感的私人空間等共同構(gòu)成了一個(gè)充滿壓迫性的空間網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)K徒勞的來來回回穿梭于這些空間時(shí)，權(quán)力就像一個(gè)迷宮，將其牢牢困在其中?；恼Q的審判空間無處不在，個(gè)體在偌大的權(quán)力之網(wǎng)下是如此的渺小與無力。本章將聚焦于《審判》里具有代表性的一些空間意象，去探究這些空間是如何串聯(lián)起整部作品的敘事脈絡(luò)，又對(duì)全書的敘事起到了怎樣的作用。第一節(jié)樓梯：無盡往復(fù)的循環(huán)困局樓梯在《審判》中多次出現(xiàn)，是一個(gè)讓人非常眼熟的空間意象，作為“空間中的空間呼雲(yún)喆,徐曉杰.《金鎖記》的封閉空間敘事藝術(shù)[J].美與時(shí)代(下),2022,(03):117”它貫穿了全書，每一處樓梯上都留下了K為審判前后奔走尋求解脫之法的足跡，它也為不同空間的過渡提供了橋梁。我們熟知樓梯屬于垂直構(gòu)造，在建筑中具有連接不同樓層的功能，通讀《審判》，我逐漸理解了它結(jié)構(gòu)與功能的深意。它在卡夫卡這部小說中被賦予了強(qiáng)烈的權(quán)力隱喻，福柯有言“權(quán)力借空間布局達(dá)成規(guī)訓(xùn)”，樓梯漫長(zhǎng)且狹窄的結(jié)構(gòu)給K帶來的壓抑與窒息感，就如同K在書中的整個(gè)審判人生中，法院這個(gè)官僚體系對(duì)他不斷施加的層層重壓。但盡管承受壓力，K仍舊數(shù)次主動(dòng)攀登樓梯，尋覓那些看似可以助他擺脫罪名，但實(shí)際將他推入更深的有罪深淵的空間。他以為主動(dòng)向上的行動(dòng)能夠把握命運(yùn)，但最終卻只是枉然。每當(dāng)k好像即將靠近真相時(shí)，物理空間的阻隔總會(huì)將它排除在外，就如同在樓梯的拐角處永遠(yuǎn)無法窺見全貌?！罢龑?duì)著起居室屋門的是一段狹窄的木質(zhì)樓梯，大概是通往閣樓的，樓梯上方有一段轉(zhuǎn)了方向，因此從這邊看不到樓梯頂端的情形”呼雲(yún)喆,徐曉杰.《金鎖記》的封閉空間敘事藝術(shù)[J].美與時(shí)代(下),2022,(03):117卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.135樓梯本質(zhì)上是一個(gè)中間狀態(tài)，既起點(diǎn)也非終點(diǎn)既非公共空間也非私人領(lǐng)域。他既不屬于公寓銀行等日常世界也不屬于法庭辦公室等審，而是兩者的過渡地帶。k在樓梯上的狀態(tài)并既非完全自由也未徹底被囚禁。在徘徊與等待的過程中，敘事節(jié)奏被拖延，他始終找不到明晰的方向只能在樓梯間反復(fù)折返中消耗意志，最終被無盡的焦慮與無力感吞噬。他人的目光構(gòu)成全景敞視般的壓迫，每走一步都成為被審視的罪證。在樓梯上遇到的各種人，如懦弱的法院雜役，虛榮的畫家，調(diào)皮的孩子們等，為情節(jié)帶來了碎片化的信息。這與法庭權(quán)力滲透的各個(gè)空間的碎片化相呼應(yīng)。處于變化之中的樓梯，自身所攜帶的想象性可能性讓敘事充滿了張力。情節(jié)在空間內(nèi)充滿變數(shù)，增加了敘事的起伏性。第二節(jié)門:權(quán)力與阻隔的具象化小說中的門具有封閉性，它賦予了權(quán)力以神秘的色彩，使其變得不可穿透。K首次接受審判時(shí)，建筑物的大門并未打開，法院辦事處內(nèi)部的情景被完全遮蔽，他只能在門外感受到一種無形的壓力，卻無法窺探其中的真相。在本書第九章“在大教堂”里，寫了一個(gè)關(guān)于法的門前的寓言《法的門前》是《審判》中的著名寓言，圍繞“法”的神秘性與普通人的困境展開。：，鄉(xiāng)下人至死都沒能進(jìn)入法的大門，門就像一道阻隔，隔斷了K對(duì)體制的試探。在法的門前存在著所謂的看門人，但卻沒有誰能夠真正的進(jìn)入其中，權(quán)力它不需要任何人做出評(píng)判，它《法的門前》是《審判》中的著名寓言，圍繞“法”的神秘性與普通人的困境展開。：門的開關(guān)在小說中總是伴隨著漫長(zhǎng)的等待，在這種等待的過程中時(shí)間好像停止了流逝，情節(jié)的敘事節(jié)奏也被拖延了，這時(shí)K的情緒就被放大了，讀者在空間的襯托下更易感知人物的情緒。K去律師家拜訪，第一次拜訪等了很久也沒有應(yīng)答，第二次拜訪得到回應(yīng)后，當(dāng)K試圖推門而入時(shí)，遭遇的是萊尼的阻攔，“有人打開了門鎖，但卻暫時(shí)壓著門”卡夫卡.審判[M].天津:天津人民卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.374小說中有很多場(chǎng)景都是發(fā)生在門口的，例如K與法院雜役的妻子談話時(shí)，大學(xué)生突然出現(xiàn)在門口，情節(jié)由此轉(zhuǎn)折。還有K在得知布爾斯特納小姐不在家，無法與其談話時(shí)，從門口失望離開，也為后文K再次找布爾斯特納小姐談話做鋪墊。K在門前始終處于要么即將進(jìn)入要么剛離開的狀態(tài)，他既不是完全被排除在司法體系之外，因?yàn)樗呀?jīng)被審判標(biāo)記，與其產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系。也沒有真正參與或影響到整個(gè)司法體系的決策，因?yàn)樗冀K沒有辦法觸及權(quán)力的核心。K試圖反抗體制，多次想要尋求門后的真相，但拜訪畫家時(shí)那兩扇“可從活頁取下”和“法官隨時(shí)用鑰匙打開”的門讓他明白，每一扇門后都隱藏著更深的秘密和更復(fù)雜的權(quán)利關(guān)系。沒有真相，只有看似真相的存在。第三節(jié)私人空間:異化關(guān)系的容器除了公共空間外，《審判》中也有很多私密空間。私密場(chǎng)所本應(yīng)是規(guī)避公共審視的避風(fēng)港，K本想在這些私密空間中為自己的審判尋求些幫助，得到逃脫有罪狀態(tài)的方法。但實(shí)際上各種私人空間也是永恒的審判場(chǎng)，無論K逃到何處，空間總與審判綁定，由“罪”到“罰”是K不可逃避的必然之路REF_Ref21673\r\h[20]。K的臥室本應(yīng)是抵御外界侵?jǐn)_的私密空間，卻在小說開篇就不再是私人領(lǐng)地。調(diào)查員與監(jiān)督員隨意闖入，K還在床上時(shí)就被告知已被逮捕。叔叔到K的工作場(chǎng)所來找K為其出謀劃策但卻被告知勤雜工可能躲在門外偷聽。來到律師家討論案件時(shí)，萊尼執(zhí)意要在場(chǎng)，后來K和叔叔才發(fā)現(xiàn)，在他們來之前，法律辦事處處長(zhǎng)就已經(jīng)在這個(gè)房間里了，在場(chǎng)的人看似想為K幫忙，但實(shí)則說出的都是無關(guān)緊要的話。K與畫家在畫室討論案件時(shí)，也始終處于隨時(shí)被闖入的威脅中，門外的女孩們總是通過門縫向內(nèi)窺視。K的到來仿佛只有滿足畫家虛榮心這么一個(gè)作用，審判并沒有什么實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。以上種種私人空間都被法的權(quán)力滲透，私人空間的情感聯(lián)結(jié)被體制規(guī)則取代，K的每一次求助都是踏入新的權(quán)力陷阱，每一個(gè)空間里的人都在給予你有罪的心里暗示，他們不關(guān)心你被審判的真正原因，即使是私人領(lǐng)域也已經(jīng)沒有純粹情感，都只是體制的毛細(xì)血管。審判空間是隨時(shí)可以變換的，人是毫無支配自己空間權(quán)力的。房東太太在自己的公寓行動(dòng)受限，不被允許踏入K的房間?！安紶査固丶{小姐的床頭柜已經(jīng)被人從床邊拖到了房間正中間，當(dāng)作審訊桌使用”卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.25對(duì)于私人的物品是可以隨意使用的，不論是對(duì)K的早餐和睡衣的占有還是對(duì)布爾斯特納小姐床頭柜的無端征用。一個(gè)配備完善的起居必須徹底清空為審判開會(huì)做準(zhǔn)備，變成只有一個(gè)洗衣桶的空曠屋子，K為此感到詫異，但被征用私人空間的女人卻不以為然?？ǚ蚩?審判[M].天津:天津人民出版社,2019.25卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.264卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.317空間本身是無法講故事的，故事是靠人的活動(dòng)來體現(xiàn)的，而私密空間就為人的活動(dòng)特別是言語交談提供了可能性。書中K不斷奔赴于不同私人空間與好似對(duì)審判有幫助的人對(duì)話。在畫室得知了在法庭在私下可以操控很多事，畫家提出的自由的三種可能性:真正的無罪判決，表面上的無罪判決，無限期拖延判決其實(shí)都毫無意義，K很難獲得真正的自由。在神圣的大教堂聽神父講關(guān)于法的門前的故事，K逐漸明白審判體系是荒誕且不可改變的，對(duì)法的規(guī)則服從毫無意義。在律師家里，目睹了商人布洛克奴顏婢膝的詢問律師案件進(jìn)展，明白了律師欺騙的手段和虛偽的本質(zhì)，他堅(jiān)定了擺脫律師自尋生路的決心。以上種種空間在讓人物通過交談獲取信息與展開人物關(guān)系沖突時(shí)，形成敘事高潮點(diǎn)，并為后續(xù)敘事提供轉(zhuǎn)折與可能性?？臻g對(duì)身處其中的人物的心理也會(huì)產(chǎn)生影響。身處逼仄狹小的空間，窒息感與壓迫感就撲面而來。委托人為了能及時(shí)與案件律師取得聯(lián)系，委身居住在層高很低且沒有窗戶的女仆房間內(nèi)“區(qū)區(qū)一張窄床，就已經(jīng)占滿了這里全部的空間”卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.407。對(duì)于從審判中脫身的渴望讓他不得不住在這樣一個(gè)窒息的空間內(nèi)，不是他不想逃，是為了爭(zhēng)取無罪他逃無可逃。在律師家里，門前點(diǎn)著光線暗淡的煤氣燈，環(huán)境是悲涼昏暗的，在挑高黑暗但卻擺滿了沉重古董家具的律師辦公室里，巨大的預(yù)審法官畫像讓他逐漸對(duì)有罪感到麻木。在法院辦事處壓抑沉悶的等待室中，久處這里的公務(wù)員早已適應(yīng)這里的空氣。畫家的畫室密不透風(fēng)讓人感到頭暈?zāi)垦＃白邮欠馑赖?，但從他臉上并未察覺出不適。他們的心理已經(jīng)被荒誕的司法同化，對(duì)權(quán)利只有順從沒有反抗。而K僅僅是短時(shí)間呆在那里，就感到無法呼吸，K想要靠近權(quán)力，卡夫卡.審判[M].天津:天津人民出版社,2019.407第二章《城堡》的二元并置空間“強(qiáng)者主動(dòng)區(qū)隔與劃分，而弱者卻淪為社會(huì)空間的邊緣”REF_Ref22117\r\h[22]陳明霞.文學(xué)空間與人性——《呼嘯山莊》主人公希刺克厲夫人性扭曲之探析[J].美與時(shí)代(下半月),2009,(06):102。在卡夫卡的《城堡》中，最顯而易見的空間，就是二元對(duì)立的城堡與村莊。高高在上的城堡始終以一種冷漠的態(tài)度拒絕被進(jìn)入，而城堡作為其附庸甘愿被邊緣化仰視城堡。主人公Ｋ的空間狀態(tài)始終以城堡為核心，在村莊里重復(fù)遭遇失敗的節(jié)奏，再反復(fù)循環(huán)回到試圖進(jìn)入城堡這一課題。本章將從城堡、村莊這兩個(gè)二元并置的空間意象的外觀環(huán)境及內(nèi)部構(gòu)造兩個(gè)方面入手，去分析空間如何突破單純的建筑功能，成為展現(xiàn)權(quán)力壓迫、遞進(jìn)敘事節(jié)奏，描寫個(gè)體困境的具象化載體。陳明霞.文學(xué)空間與人性——《呼嘯山莊》主人公希刺克厲夫人性扭曲之探析[J].美與時(shí)代(下半月),2009,(06):102第一節(jié)城堡：官僚空間一、外觀環(huán)境城堡始終沉寂的矗立于高高的山峰上，夜晚時(shí)常被霧靄與黑暗吞噬的連個(gè)影子都看不見，從外觀上絲毫看不出有任何生命的跡象，它的輪廓時(shí)而模糊時(shí)而清晰，這不禁讓人懷疑它是否是真實(shí)存在的。K第一次看到城堡時(shí)，“它并不是一座新建成的輝煌建筑，而是一整塊胡亂擴(kuò)建的建筑群——只有少數(shù)建筑是兩層樓高”卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.23“是一處由鄉(xiāng)村小屋拼湊成的寒酸小鎮(zhèn)。”卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.23它由已經(jīng)碎裂沙化的石頭砌成，墻體泥灰剝落。城堡是秩序、權(quán)威、合法性的象征，書中的城堡僅憑不可接近的威懾力，便讓個(gè)體陷入自我懷疑。這打破了我們對(duì)權(quán)力建筑的固有想象，傳統(tǒng)的皇宮、城堡往往高大宏偉，充滿威嚴(yán)感，但這里的城堡卻如此普通甚至平庸，仿佛是個(gè)虛無的幻象。城堡“喻實(shí)而所喻則虛”REF_Ref22352\r\h[23]這樣的空間不禁讓人想象，里面是否住著所謂的主人韋斯特維斯特伯爵大人，是否異常奢華，是否如村民所盲目信服的那樣至高無上，它是否只是權(quán)力形同虛設(shè)的物理空間。但想象終究只是想象，真相到底是什么沒有人知道。這種未知營(yíng)造出荒誕的氛圍，讓人忍不住想要靠近，對(duì)其一探究竟。整本書就是圍繞K想要進(jìn)入城堡這一空間卻始終無法進(jìn)入展開。K本是受聘來城堡上任的土地丈量員，但因沒有身份許可證因此始終在城堡外圍的村莊來回打轉(zhuǎn)。城堡近在咫尺卻無法抵達(dá)，形成可見不可即的物理壓迫，這使得城堡及其中的權(quán)力核心充滿神秘感，一切都似是而非、難以捉摸。但盡管城堡這個(gè)中心空間在物理層面缺席，但他的影響力卻無處不在，它以“不在場(chǎng)的在場(chǎng)”支配敘事。其“無聲勝有聲”，凸顯出權(quán)力的神秘莫測(cè)與至高無上的地位。權(quán)力無需直接展示，僅靠其象征和人們對(duì)它的想象，就能讓個(gè)體感受到巨大的壓迫REF_Ref22567\r\h[24]。圍繞這個(gè)未知的空間，架構(gòu)出了主體的敘述脈絡(luò)。它是敘事的焦點(diǎn)場(chǎng)所，在傳統(tǒng)線性敘事中，主人公設(shè)定目標(biāo)，隨后歷經(jīng)一系列事件逐步靠近目標(biāo)，情節(jié)逐漸清晰，因果邏輯推進(jìn)。但《城堡》里，K進(jìn)入城堡這一目標(biāo)并未促成線性發(fā)展，因?yàn)槌潜?duì)于K的諸多請(qǐng)求，如進(jìn)入城堡、確認(rèn)土地測(cè)量員身份等，始終保持沉默，與城堡對(duì)話是不可能的REF_Ref22456\r\h[25]卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.23卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.23二、內(nèi)部構(gòu)造對(duì)于城堡內(nèi)部空間書中也有描寫，但大多出自信使及那些自述自己進(jìn)過城堡的官員們的口述。其內(nèi)部是否有明確的樓層，房間或走廊，有什么樣的行政程序、審批流程、等級(jí)制度我們不得而知。這種描述不清具體結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)反映了官僚體系的臃腫與低效。唯一清楚的是，城堡通過信件、信使、村莊中的代理人如村長(zhǎng)，旅館老板與村莊建立聯(lián)系，實(shí)施統(tǒng)治。據(jù)村民們口口相傳，其間有無數(shù)房間，官員們的辦公室雜亂無序，文件堆積如山，指令通過無數(shù)層級(jí)傳遞。級(jí)別較高的官員居住在上面的樓層，秘書們住在走道上的房間里，走道低矮如地窖一般，房間分布非常密集。卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.600辦公室往往分為狹窄空間與寬敞空間兩部分，官員們所在空間雖然狹窄但卻象征權(quán)力，而留給當(dāng)事人，信使等使用的寬敞等待區(qū)卻無人在意?？ǚ蚩?城堡[M].天津:天津人民出版社,20卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.600卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.448卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.466第二節(jié)村莊：平民空間一、外觀環(huán)境村莊相較城堡來說則居于低位，永遠(yuǎn)處于被審視和支配的地位。它蜷縮在山腳下的洼地，被無形的邊界籠罩，它長(zhǎng)到仿佛沒有盡頭，濃霧、積雪、迷宮般狹窄的小巷共同構(gòu)成居民們封閉的生存空間。這里的房屋低矮、破舊，他們外觀上沒有太大差異，看到總感覺像是重復(fù)出現(xiàn)的小屋子。街道蜿蜒曲折好像蜘蛛網(wǎng)一樣，屋頂、道路上覆蓋著陳年積雪，當(dāng)K試圖沿著街道走向城堡時(shí)，他發(fā)現(xiàn)“村子的主要街道根本不直接通往城堡所在的山峰——道路僅僅是逐漸靠近城堡，然后，仿佛故意設(shè)計(jì)成這樣似的，突然就拐了一個(gè)彎”，街道莫名其妙繞的更遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)，讓K每一步看似都在接近目標(biāo)，但實(shí)際上卻不斷回到相似的場(chǎng)景之中。村莊的建筑零散分布，毫無生機(jī)與活力，不僅沒有中心廣場(chǎng)，更沒有明確的路徑指向所去之地，往往是走到哪里算哪里。唯一稍顯規(guī)整的旅館與學(xué)校，也因年久失修而墻皮剝落，門窗歪斜。世俗生活的瑣碎與脆弱在這個(gè)空間體現(xiàn)的淋漓盡致。內(nèi)部空間雖然城堡是不可進(jìn)入的，但K被允許在村莊空間中自由的來去。村莊空間不僅為K提供了活動(dòng)場(chǎng)所，更讓他增進(jìn)了對(duì)城堡空間的認(rèn)識(shí)。K在村莊中輾轉(zhuǎn)，不斷嘗試新方法接近城堡。起初結(jié)識(shí)巴納巴斯，K想依附其信使的身份獲得一起進(jìn)入城堡的資格。沒想到巴納巴斯卻利用村莊中蜿蜒曲折好像蜘蛛網(wǎng)一樣的道路，將K引到了自己家。K進(jìn)入城堡這一過程因?yàn)榭臻g的阻隔被拖延，情節(jié)由此轉(zhuǎn)折，敘事絲滑的持續(xù)著。巴納巴斯一家因妹妹阿瑪麗亞拒絕城堡官員索爾提尼的性要求而淪為賤民。妹妹奧爾加為了讓家庭擺脫困境，努力讓巴納巴斯當(dāng)上信使，希望以此可以求得城堡寬恕和改變家庭的命運(yùn)，村民們總是傻傻的以為能夠進(jìn)入城堡的人總是高人一等。實(shí)際上巴納巴斯即使被允許進(jìn)入那些辦公室，也只是徒勞的在等待區(qū)等待被看見。更何況那些辦公室也許連等待室都不是，只是用來給不被允許進(jìn)入真正辦公室的村民的一處空間罷了卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.457。沒有誰能那樣輕易的靠近那亦真亦幻的權(quán)力。原以為得到身份證明就可以如愿以償入職城堡，于是充滿希望的奔赴村長(zhǎng)家，在那個(gè)只有窄窗的昏暗房間內(nèi)，看到了塞滿文件的櫥柜。村長(zhǎng)只是波瀾不驚的躺在床上指揮夫人處理公務(wù)，最終在那一捆捆多的快要溢出來的文件中，也沒有找到能證明K土地丈量員身份的文件。生活空間與工作空間交疊在一起的情況并不少見，因?yàn)楣賳T們也是如此，他們會(huì)在酒吧間進(jìn)餐時(shí)做事，在房間床上躺著做事。卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.457卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.596在村莊空間中，經(jīng)常會(huì)有平民生活空間與官員生活空間的對(duì)比。例如赫倫霍夫旅館因?yàn)槭菫榧澥刻峁┓?wù)的，所以它與其他村民的房子有些不同“前廊是有欄桿的，一盞漂亮的油燈掛在旅館的正門上”卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.91。差異不止體現(xiàn)在空間外觀上，也體現(xiàn)在空間內(nèi)部。這個(gè)旅館的酒吧間也有農(nóng)民，但他們與K所住的那家旅館里的農(nóng)民們不一樣，他們穿戴更整潔，也更安靜。并且這個(gè)旅館的一二樓也是截然不同的。一樓是供村民停留的酒吧間，而二樓則是城堡官員們待的地方，這里空間寬敞，邊界清晰，輪廓分明，被全封閉木制的回廊包圍起來卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.91卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.278卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.278村莊中的空間大多是毫無安全感可言的，城堡的權(quán)力滲透進(jìn)村莊的每個(gè)角落，K的一舉一動(dòng)都在城堡的監(jiān)視下。村民們不是能給K提供幫助的朋友，他們只是冷漠的注視著這個(gè)外鄉(xiāng)人，事實(shí)上他們就好像城堡的眼睛。從K第一次來到村莊，在旅館大堂的公共空間中攤稻草袋打地鋪睡覺，卻被叫醒告知村莊受城堡管轄，他沒有許可不能在村莊過夜。后來旅館老板好心收留K居住在陳設(shè)簡(jiǎn)單的閣樓上，但其后因?yàn)楦愡_(dá)K與老板娘起沖突，只能搬出旅館去學(xué)校當(dāng)校工，才有資格住在學(xué)校教室。教室本應(yīng)是學(xué)習(xí)知識(shí)的場(chǎng)所，卻成為了K的休息地，K早上從教室醒來，衣服都還沒有穿好，就被學(xué)童們圍觀了，公共屬性和私密屬性在此時(shí)毫無界限。后來隨著弗麗達(dá)的離開，K也失去了居所。K的居住空間總要依靠村民提供，沒有自足選擇住所的權(quán)利。隨著居住空間的不斷遷移，說明了權(quán)力空間對(duì)個(gè)體生存空間的全方位滲透。K始終是個(gè)外人，在冰冷的官僚體系下，他找不到人性的溫暖與理解，每一次“借住”都淪為利用與被利用的交易。兩書空間敘事的共性前兩章主要側(cè)重于從兩書各自不同的空間建構(gòu)方式入手，分析卡夫卡的《審判》與《城堡》這兩本書是如何進(jìn)行空間敘事又各自有何特點(diǎn)。但當(dāng)我們把兩本書放在一起比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們除了各有特色之外，還共同反映了卡夫卡式空間敘事的共同點(diǎn)。本章將聚焦權(quán)力空間的神秘性，壓迫性與滲透性、空間對(duì)個(gè)體的規(guī)訓(xùn)與控制、空間敘事的荒誕性與循環(huán)性、空間敘事的現(xiàn)代意義四個(gè)方面，分析夫卡式空間敘事的共同點(diǎn)。第一節(jié)權(quán)力空間的神秘性，壓迫性與滲透性一、神秘性法庭雖然藏匿于破舊的閣樓，但卻能夠掌控人的生死。任何一個(gè)空間都可能成為審判的空間，沒有人能夠回答K因?yàn)槭裁炊@罪，但都只是盲目的服從法庭這個(gè)權(quán)力中心交給他們的任務(wù)。城堡這個(gè)空間中心在物理層面是缺席的，但它的影響力卻無處不在。城堡內(nèi)部各種部門非常多，文書堆積如山，但處理程序混亂無序，即使城堡好似看不見的虛無，但是他仍然牢牢掌控住村民們的思想。在兩本書中權(quán)力都以不在場(chǎng)的在場(chǎng)支配敘事，權(quán)力空間是抽象的不可知的。二、壓迫性在《審判》法院辦事處的集會(huì)室里等待接受審判的普通民眾都等待在狹窄逼仄的走廊上，空氣是令人窒息的。K在被逮捕的過程中仍然能夠自由活動(dòng)，但無形的審判如影隨形，任何一個(gè)空間都能稱為審判空間。在《城堡》中被積雪覆蓋的村莊給人一種透不過氣的感覺。統(tǒng)治階層與平民在赫倫霍夫旅館一二樓的空間有很大區(qū)別。二樓官員所在的空間總是邊界清晰，輪廓分明，而普通村民與外鄉(xiāng)人卻只能擠在底層或閣樓。三、滲透性《審判》中私人空間能夠隨意被闖入私人物品能夠隨意被使用人是毫無支配自己空間的權(quán)利的，任何一個(gè)看似能夠?yàn)閷徟刑峁椭目臻g都被權(quán)力系統(tǒng)吞噬?！冻潜ぁ分蠯的居住之地即使不斷發(fā)生變化，從客棧大廳這個(gè)公共空間，到被監(jiān)視的閣樓到學(xué)校，他的私生活完全處于被看見的狀態(tài)。權(quán)力不僅體現(xiàn)在對(duì)私人空間的入侵上，還滲透進(jìn)空間中的人際關(guān)系中。《審判》中律師畫家神父等人看似是在幫助，實(shí)則是讓K卷入了更深的審判程序中?！冻潜ぁ分写迕駛儗?duì)K的排斥與冷漠，實(shí)際上反映了對(duì)于城堡權(quán)力體系的默認(rèn)與服從。第二節(jié)空間對(duì)個(gè)體的規(guī)訓(xùn)與控制兩部作品均通過空間設(shè)計(jì)展現(xiàn)權(quán)力對(duì)個(gè)體的精神馴化?！秾徟小分袠翘莸摹叭俺ㄒ暋毙?yīng)全景敞視效應(yīng)是法國(guó)哲學(xué)家米歇爾·?？绿岢龅睦碚?，描述一種通過持續(xù)潛在監(jiān)視實(shí)現(xiàn)社會(huì)控制的權(quán)力機(jī)制。其核心在于被監(jiān)視者因無法確認(rèn)何時(shí)被觀察而主動(dòng)自我規(guī)訓(xùn)。致使K的一舉一動(dòng)被他人盡收眼底。集會(huì)室走廊低矮的天花板迫使身體佝僂，為了避免被擠傷得將靠墊墊在腦袋和天花板之間卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.90。臥室可以被隨意闖入毫無安全感可言，當(dāng)床頭柜被用作審訊桌，K就得被迫接受審訊。律師辦公室和畫室都擺放著巨大而瘆人的預(yù)審法官畫像，權(quán)力如同一雙眼睛無時(shí)不刻透過畫像凝視你。法院辦事處等待室的走廊里壓抑沉悶的空氣讓K感到頭暈惡心，不得不趕快離開，對(duì)法院辦事處的進(jìn)一步了解被迫中止，而這樣的環(huán)境對(duì)于久居此地辦公，早已被權(quán)力馴化的公務(wù)員來說，卻已經(jīng)是適應(yīng)的不能再適應(yīng)了。這些空間共同構(gòu)成了《審判》中的規(guī)訓(xùn)系統(tǒng)，讓我們看到了空間對(duì)個(gè)體的規(guī)訓(xùn)與控制。K也從一開始堅(jiān)定認(rèn)為自己無罪到后來慢慢接受自己有罪，不斷尋求脫罪之法。權(quán)力瓦解了他的自我認(rèn)知，使得他最終從積極反抗者變?yōu)橄麡O順從者。《城堡》中村莊中迷宮一般總被積雪覆蓋的街巷讓K一直在村莊中繞來繞去，始終也沒有接近城堡。徘徊與等待的焦慮與迷茫，讓K逐漸在這徒勞的空間移動(dòng)中接受了城堡的不可進(jìn)入。K與城堡方面的關(guān)系呈現(xiàn)一種明顯的權(quán)力關(guān)系REF_Ref22887\r\h[26]，剛來到村莊時(shí)，K睡在酒店大堂里，電話機(jī)就安在K的頭頂，這個(gè)空間設(shè)置讓K無法安睡，只能被迫改變睡姿李雙志.電話與書信的信息迷宮——卡夫卡《城堡》中的媒介技術(shù)及其政治隱喻[J].外國(guó)文學(xué),2024(05):41.REF_Ref22930\r\h[27]全景敞視效應(yīng)是法國(guó)哲學(xué)家米歇爾·?？绿岢龅睦碚摚枋鲆环N通過持續(xù)潛在監(jiān)視實(shí)現(xiàn)社會(huì)控制的權(quán)力機(jī)制。其核心在于被監(jiān)視者因無法確認(rèn)何時(shí)被觀察而主動(dòng)自我規(guī)訓(xùn)?？ǚ蚩?城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.90李雙志.電話與書信的信息迷宮——卡夫卡《城堡》中的媒介技術(shù)及其政治隱喻[J].外國(guó)文學(xué),2024(05):41.卡夫卡.城堡[M].天津:天津人民出版社,2020.122第三節(jié)空間敘事的荒誕性與循環(huán)性卡夫卡以空間為媒介，構(gòu)建出西西弗斯式的荒誕困境西西弗斯式困境現(xiàn)指徒勞無功、循環(huán)往復(fù)卻又不得不承受的絕望處境。?！秾徟小分蠯在樓梯上攀爬與墮落的的垂直運(yùn)動(dòng)形成封閉循環(huán)，象征審判的不可逆轉(zhuǎn)。在各種斷裂的空間中偶遇的人，讓情節(jié)充滿了不確定性。如法院雜役、畫家、律師等為K提供碎片化信息，這些碎片化的信息與空間共同構(gòu)成了敘事，但即使K一直努力為自己爭(zhēng)取脫罪，也最終指向了徒勞的宿命，反反復(fù)復(fù)的奔走仿佛就是一個(gè)笑話，案件永遠(yuǎn)不會(huì)有任何進(jìn)展，只是有罪的事實(shí)一直在循環(huán)?！冻潜ぁ分蠯在村莊的水平延展中重復(fù)“接近—失敗—再接近”的循環(huán)。城堡的沉默與村民提供的眾多矛盾信息，例如克拉姆形象的眾說紛紜，即使見過的人也不能完全肯定其身份。村長(zhǎng)那里的多到文件需要接受審批，但卻不知何人有權(quán)最終解決此事等等。因?yàn)闄?quán)力空間的無法接近，人物無法直接面對(duì)權(quán)力與觀察到權(quán)力的表現(xiàn)，于是在空間中的行為便不得已發(fā)生變形，敘事的荒誕性由此產(chǎn)生。他們消解了線性敘事邏輯，K的追尋成為無意義的“等待戈多西西弗斯式困境現(xiàn)指徒勞無功、循環(huán)往復(fù)卻又不得不承受的絕望處境。象征人類生存中無意義、無目的卻又不得不持續(xù)的等待狀態(tài)?？臻g敘事的現(xiàn)代意義官僚系統(tǒng)用復(fù)雜的流程、等級(jí)的壁壘、空間的區(qū)隔將人異化為制度的奴隸，個(gè)體在這樣的權(quán)力牢籠中喪失主體性，如同困在無形監(jiān)獄。權(quán)力不直接顯形，卻通過空間規(guī)則滲透每個(gè)角落，形成對(duì)人的精神壓迫。就像我們常身處類似被數(shù)據(jù)監(jiān)控、流程規(guī)訓(xùn)支配，卻看不見壓迫源頭?？臻g像一個(gè)孤獨(dú)的迷宮，反映了個(gè)體存在的困境?！秾徟小分蠯窮盡手段追求清白，《城堡》中K拼命接近城堡，卻始終在邊緣打轉(zhuǎn)。就像我們對(duì)“意義”“歸屬”的追尋，社會(huì)規(guī)則例如成功學(xué)、消費(fèi)主義等設(shè)下虛假目標(biāo)，讓個(gè)體在重復(fù)掙扎中陷入存在主義虛無存在主義虛無是存在主義哲學(xué)的核心命題之一，指人類存在本身缺乏預(yù)設(shè)的意義或目的，需通過自由選擇賦予生命價(jià)值。存在主義虛無是存在主義哲學(xué)的核心命題之一，指人類存在本身缺乏預(yù)設(shè)的意義或目的，需通過自由選擇賦予生命價(jià)值。兩部作品中的人物，例如城堡官員與村民、法院人員與被告人間的空間距離象征情感與理解的隔閡REF_Ref23064\r\h[28]。就如同現(xiàn)代城市化進(jìn)程中，人與人看似靠近，卻因利益、階層差異形成無形壁壘?；恼Q感變得日?；？ǚ蚩▽ⅰ皩徟小薄叭肼殹钡热粘Ｊ录糜诨恼Q空間中，讓讀者在熟悉場(chǎng)景中體驗(yàn)異化。這提醒我們要警惕日常生活中的“系統(tǒng)性荒誕”——當(dāng)加班內(nèi)卷、信息繭房成為常態(tài)，我們?cè)缫焉硖帯翱ǚ蚩ㄊ健崩Ь扯蛔灾?。結(jié)語你是否也曾深陷人生的困境，想要通過努力掌控自己的命運(yùn)卻徒勞無功？你是否也曾在生活的迷宮中徘徊，渴望找到那座象征著成功，幸?；蚶硐氲某潜?？卡夫卡的文字像刀一樣精準(zhǔn)銳利的塑造了一個(gè)個(gè)值得我們細(xì)細(xì)品味和探索的空間，我們一邊忍不住為之嘖嘖稱奇，一邊又能感受到它的確是現(xiàn)實(shí)中抽象出的真實(shí)。在他筆下的《城堡》《審判》中，不論是用空間的獨(dú)特屬性敘事，還是通過空間的變化敘事，都為我們了解空間敘事在文學(xué)作品中的應(yīng)用，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?？臻g不僅是承載人物活動(dòng)，容納情節(jié)發(fā)展的場(chǎng)所，還是交代大量信息以及表明作者意圖的重要方式REF_Ref23168\r\h[29]。可以說空間敘事藝術(shù)，是卡夫卡這兩部作品成為經(jīng)典的重要原因之一REF_Ref23201\r\h[30]。它們不僅揭示了現(xiàn)代人在規(guī)訓(xùn)與虛無間的永恒掙扎，還批判了社會(huì)理性化進(jìn)程中人性的異化，其用空間解構(gòu)現(xiàn)實(shí)的方式對(duì)文學(xué)界產(chǎn)生了巨大影響。從空間敘事這個(gè)獨(dú)特的切入點(diǎn)著手，我們通過這篇論文的研究，看到了卡夫卡筆下那荒謬無常的世界，通過空間，權(quán)力實(shí)現(xiàn)了有無形到有形的轉(zhuǎn)換，人物不斷在空間中往返，卻始終找不到解決問題的答案，他們始終在追尋本真存在的路上，存在主義精神躍然紙上。卡夫卡這兩部作品，已經(jīng)發(fā)表了很多年。小說中的那些空間也許不是我們?nèi)缃裾诮?jīng)歷的空間。但文學(xué)來源于生活