2026年李清照詞作語言藝術(shù)提升考察試題沖刺卷考試時(shí)長：120分鐘滿分：100分試卷名稱：2026年李清照詞作語言藝術(shù)提升考察試題沖刺卷考核對象：文學(xué)專業(yè)本科學(xué)生、詩詞愛好者題型分值分布：-判斷題（總共10題，每題2分）總分20分-單選題（總共10題，每題2分）總分20分-多選題（總共10題，每題2分）總分20分-案例分析（總共3題，每題6分）總分18分-論述題（總共2題，每題11分）總分22分總分：100分---一、判斷題（每題2分，共20分）1.李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”運(yùn)用了疊字手法，但未體現(xiàn)其語言的韻律美。2.李清照的詞作風(fēng)格在早期以明快清新為主，后期則轉(zhuǎn)向沉郁悲涼，這種轉(zhuǎn)變主要受個(gè)人經(jīng)歷影響。3.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中的“花自飄零水自流”一句體現(xiàn)了李清照對自然景物的細(xì)膩觀察。4.李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句未運(yùn)用比喻修辭。5.《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中的“試問卷簾人”一句表現(xiàn)了詞人對外界環(huán)境的漠不關(guān)心。6.李清照的詞作語言具有“清麗脫俗”的特點(diǎn)，但缺乏深刻的思想內(nèi)涵。7.《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句運(yùn)用了夸張手法。8.李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中“滿地黃花堆積”一句未體現(xiàn)季節(jié)特征。9.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中的“東籬把酒黃昏后”一句化用了陶淵明詩意。10.李清照的詞作語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在其遣詞造句的精妙，而非情感表達(dá)的深度。二、單選題（每題2分，共20分）1.下列哪首詞最能體現(xiàn)李清照早期詞作的風(fēng)格？A.《聲聲慢·尋尋覓覓》B.《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》C.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》D.《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》2.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“一種相思，兩處閑愁”一句主要表達(dá)了什么情感？A.離愁別緒B.閨怨之情C.相思之苦D.人生無常3.李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一句的意象主要是什么？A.梅花B.梧桐C.菊花D.柳樹4.《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中“試問卷簾人”一句的“卷簾人”指的是誰？A.詞人自己B.侍女C.鄰居D.朋友5.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“東籬把酒黃昏后”一句的“東籬”化用了哪位詩人的典故？A.李白B.杜甫C.陶淵明D.蘇軾6.李清照的《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句的修辭手法是什么？A.比喻B.夸張C.擬人D.排比7.《聲聲慢·尋尋覓覓》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句的句式特點(diǎn)是什么？A.對仗B.排比C.反復(fù)D.設(shè)問8.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“花自飄零水自流”一句的意境主要是什么？A.凄涼B.淡雅C.蕭瑟D.歡快9.李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句的句式特點(diǎn)是什么？A.對仗B.排比C.反復(fù)D.設(shè)問10.《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中“試問卷簾人”一句的“卷簾人”指的是誰？A.詞人自己B.侍女C.鄰居D.朋友三、多選題（每題2分，共20分）1.下列哪些詞作屬于李清照的代表作？A.《聲聲慢·尋尋覓覓》B.《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》C.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》D.《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》E.《念奴嬌·赤壁懷古》2.李清照的詞作語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在哪些方面？A.遣詞造句的精妙B.情感表達(dá)的深度C.意象的豐富性D.結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性E.音韻的和諧性3.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“一種相思，兩處閑愁”一句的“閑愁”主要指什么？A.離愁別緒B.閨怨之情C.相思之苦D.人生無常E.自然景物4.李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一句的意象主要是什么？A.梅花B.梧桐C.菊花D.柳樹E.細(xì)雨5.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“東籬把酒黃昏后”一句的“東籬”化用了哪位詩人的典故？A.李白B.杜甫C.陶淵明D.蘇軾E.白居易6.李清照的《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句的修辭手法是什么？A.比喻B.夸張C.擬人D.排比E.反復(fù)7.《聲聲慢·尋尋覓覓》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句的句式特點(diǎn)是什么？A.對仗B.排比C.反復(fù)D.設(shè)問E.反問8.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“花自飄零水自流”一句的意境主要是什么？A.凄涼B.淡雅C.蕭瑟D.歡快E.自然景物9.李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句的句式特點(diǎn)是什么？A.對仗B.排比C.反復(fù)D.設(shè)問E.反問10.《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中“試問卷簾人”一句的“卷簾人”指的是誰？A.詞人自己B.侍女C.鄰居D.朋友E.自然景物四、案例分析（每題6分，共18分）1.分析《聲聲慢·尋尋覓覓》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句的語言藝術(shù)特點(diǎn)。2.分析《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“一種相思，兩處閑愁”一句的情感表達(dá)方式。3.分析《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句的修辭手法及其表達(dá)效果。五、論述題（每題11分，共22分）1.論述李清照詞作語言藝術(shù)的演變過程及其原因。2.論述李清照詞作語言藝術(shù)對后世文學(xué)的影響。---標(biāo)準(zhǔn)答案及解析一、判斷題1.×（疊字手法不僅體現(xiàn)了語言的韻律美，還增強(qiáng)了情感的表達(dá)。）2.√（李清照的詞作風(fēng)格確實(shí)因個(gè)人經(jīng)歷而轉(zhuǎn)變，早期明快，后期沉郁。）3.√（“花自飄零水自流”一句細(xì)膩地描繪了自然景物，并暗喻人生無常。）4.×（“人比黃花瘦”一句運(yùn)用了比喻修辭。）5.×（“試問卷簾人”一句表現(xiàn)了詞人對外界環(huán)境的關(guān)注和無奈。）6.×（李清照的詞作語言藝術(shù)不僅體現(xiàn)在遣詞造句，還在于情感表達(dá)的深度。）7.√（“載不動(dòng)許多愁”一句運(yùn)用了夸張手法。）8.×（“滿地黃花堆積”一句明顯體現(xiàn)了季節(jié)特征。）9.√（“東籬把酒黃昏后”一句化用了陶淵明“采菊東籬下”的詩意。）10.×（李清照的詞作語言藝術(shù)既體現(xiàn)在遣詞造句，也體現(xiàn)在情感表達(dá)的深度。）二、單選題1.B（《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》最能體現(xiàn)李清照早期詞作的風(fēng)格。）2.C（《一種相思，兩處閑愁”一句主要表達(dá)了相思之苦。）3.B（《梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一句的意象主要是梧桐。）4.B（《試問卷簾人”一句的“卷簾人”指的是侍女。）5.C（《東籬把酒黃昏后”一句的“東籬”化用了陶淵明典故。）6.B（《只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句運(yùn)用了夸張手法。）7.C（《尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句的句式特點(diǎn)是反復(fù)。）8.B（《花自飄零水自流”一句的意境主要是淡雅。）9.B（《莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句的句式特點(diǎn)是排比。）10.B（《試問卷簾人”一句的“卷簾人”指的是侍女。）三、多選題1.A,B,C,D（《念奴嬌·赤壁懷古》并非李清照作品。）2.A,B,C,E（李清照的詞作語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在遣詞造句、情感表達(dá)、意象豐富性和音韻和諧性。）3.A,B,C（《閑愁”主要指離愁別緒、閨怨之情和相思之苦。）4.B,E（《梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一句的意象主要是梧桐和細(xì)雨。）5.C（《東籬把酒黃昏后”一句的“東籬”化用了陶淵明典故。）6.A,B,C,E（《只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句運(yùn)用了比喻、夸張、擬人和反復(fù)修辭。）7.B,C,D（《尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句的句式特點(diǎn)是排比、反復(fù)和設(shè)問。）8.B,C,E（《花自飄零水自流”一句的意境主要是淡雅、蕭瑟和自然景物。）9.B,C,D（《莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句的句式特點(diǎn)是排比、反復(fù)和設(shè)問。）10.B,C,D（《試問卷簾人”一句的“卷簾人”指的是侍女、鄰居或朋友。）四、案例分析1.《聲聲慢·尋尋覓覓》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句的語言藝術(shù)特點(diǎn)-疊字運(yùn)用：句中連用七組疊字，增強(qiáng)了語言的韻律美和情感的表達(dá)，使讀者感受到詞人內(nèi)心的空虛和悲涼。-情感渲染：疊字的重復(fù)使用，層層遞進(jìn)地渲染了詞人內(nèi)心的痛苦和絕望，使情感表達(dá)更加深刻。-意象鮮明：疊字不僅增強(qiáng)了語言的韻律，還使意象更加鮮明，如“冷冷清清”描繪了環(huán)境的冷清，“凄凄慘慘戚戚”則表現(xiàn)了內(nèi)心的悲苦。2.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“一種相思，兩處閑愁”一句的情感表達(dá)方式-對比手法：句中“一種相思”與“兩處閑愁”形成對比，突出了相思之苦的深重和無奈。-情感渲染：通過“一種”和“兩處”的對比，渲染了詞人因相思而感到的孤獨(dú)和苦悶，使情感表達(dá)更加深刻。-意象鮮明：句中“紅藕香殘”和“玉簟秋”的意象，既描繪了季節(jié)特征，又暗示了詞人的心境。3.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句的修辭手法及其表達(dá)效果-夸張手法：“人比黃花瘦”一句運(yùn)用夸張手法，將人的憔悴與黃花的凋零相比，形象地表現(xiàn)了詞人的相思之苦。-對比手法：“莫道不銷魂”與“簾卷西風(fēng)”形成對比，突出了詞人內(nèi)心的悲苦和無奈。-情感渲染：通過夸張和對比，渲染了詞人因相思而感到的憔悴和悲涼，使情感表達(dá)更加深刻。五、論述題1.李清照詞作語言藝術(shù)的演變過程及其原因-早期（少女時(shí)期）：詞作風(fēng)格明快清新，語言清麗脫俗，如《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》。這一時(shí)期的詞作主要表現(xiàn)閨怨之情和少女情懷，語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在遣詞造句的精妙和情感表達(dá)的細(xì)膩。-中期（婚后時(shí)期）：詞作風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向沉郁悲涼，語言更加深刻，如《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》。這一時(shí)期的詞作主要表現(xiàn)夫妻離別的痛苦和人生無常的感慨，語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在情感表達(dá)的深度和意象的豐富性。-后期（晚年時(shí)期）：詞作風(fēng)格更加沉郁悲涼，語言更加蒼涼，如《聲聲慢·尋尋覓覓》。這一時(shí)期的詞作主要表現(xiàn)國破家亡的悲痛和人生無常的感慨，語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在情感表達(dá)的深刻性和音韻的和諧性。-原因：李清照的個(gè)人經(jīng)歷是詞作風(fēng)格演變的主要原因。少女時(shí)期的她生活優(yōu)裕，情感細(xì)膩，詞作風(fēng)格明快；婚后夫妻離異，生活困苦，詞作風(fēng)格轉(zhuǎn)向沉郁；晚年國破家亡，詞作風(fēng)格更加蒼涼。2.李清照詞作語言藝術(shù)對后世文學(xué)的影響-遣詞造句的精妙：李清照的詞作語言精妙