2025年畫知識(shí)競賽題庫及答案一、單項(xiàng)選擇題1.中國傳統(tǒng)繪畫中，“沒骨法”的特點(diǎn)是A.先用墨線勾勒輪廓再填色B.直接用色彩描繪物象，不勾輪廓C.以淡墨渲染為主，少用重彩D.強(qiáng)調(diào)線條的書法用筆答案：B2.下列哪幅作品屬于北宋院體畫代表？A.徐渭《墨葡萄圖》B.張擇端《清明上河圖》C.八大山人《荷花水鳥圖》D.鄭板橋《墨竹圖》答案：B3.西方油畫中，“厚涂法”常見于哪個(gè)流派的作品？A.古典主義B.印象派C.新古典主義D.抽象表現(xiàn)主義答案：B（注：印象派如梵高、塞尚常用厚涂增強(qiáng)肌理，抽象表現(xiàn)主義如波洛克更側(cè)重滴灑）4.敦煌莫高窟第257窟“九色鹿本生圖”采用的構(gòu)圖方式是A.散點(diǎn)透視B.焦點(diǎn)透視C.對(duì)角線構(gòu)圖D.分層敘事答案：D（該壁畫以橫向長卷形式分層講述故事）5.日本浮世繪對(duì)西方藝術(shù)影響最顯著的畫家是A.德加B.高更C.馬奈D.莫奈答案：A（德加曾大量收藏浮世繪，其人物動(dòng)態(tài)受其影響）6.中國“青綠山水”的典型代表作品是A.王希孟《千里江山圖》B.黃公望《富春山居圖》C.董源《瀟湘圖》D.米芾《春山瑞松圖》答案：A7.下列哪項(xiàng)不屬于水彩畫的基本技法？A.干疊色B.濕接色C.刮擦法D.厚涂覆蓋答案：D（水彩因透明性限制，通常避免厚涂覆蓋）8.文藝復(fù)興時(shí)期，“透視法”的系統(tǒng)總結(jié)者是A.達(dá)芬奇B.布魯內(nèi)萊斯基C.米開朗基羅D.拉斐爾答案：B（布魯內(nèi)萊斯基通過建筑實(shí)踐提出線性透視理論）9.中國“文人畫”的核心主張是A.形似重于神似B.以書入畫，強(qiáng)調(diào)寫意C.嚴(yán)格遵循院體畫規(guī)范D.色彩濃烈，裝飾性強(qiáng)答案：B10.下列哪幅作品屬于后印象派？A.莫奈《日出·印象》B.塞尚《圣維克多山》C.畢加索《亞維農(nóng)少女》D.蒙德里安《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》答案：B11.明代“吳門畫派”的代表畫家是A.沈周、文徵明B.徐渭、陳洪綬C.董其昌、趙左D.王時(shí)敏、王鑒答案：A12.油畫中“坦培拉”技法的特點(diǎn)是A.以油彩為媒介，覆蓋力強(qiáng)B.以雞蛋液為媒介，干燥快、色彩明快C.以松節(jié)油稀釋，透明感強(qiáng)D.以礦物顏料為主，色彩穩(wěn)定答案：B13.下列哪項(xiàng)是中國“年畫”的主要功能？A.宗教祭祀B.宮廷裝飾C.民間祈福納吉D.文人雅集答案：C14.西方“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在繪畫中的代表風(fēng)格是A.流動(dòng)曲線、自然紋樣B.幾何抽象、黑白對(duì)比C.超現(xiàn)實(shí)幻想、扭曲形體D.古典寫實(shí)、歷史題材答案：A15.中國“白描”技法的最高成就體現(xiàn)在A.吳道子“吳帶當(dāng)風(fēng)”B.李公麟《維摩詰圖》C.趙孟頫《秋郊飲馬圖》D.陳洪綬《九歌圖》答案：B16.下列哪幅作品屬于“波普藝術(shù)”？A.安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢露》B.達(dá)利《記憶的永恒》C.康定斯基《構(gòu)圖七號(hào)》D.蒙克《吶喊》答案：A17.中國“淺絳山水”的色彩特點(diǎn)是A.以青綠為主，點(diǎn)綴金粉B.以水墨為骨，淺施赭石、花青C.全用礦物顏料，色彩濃烈D.僅用墨色濃淡表現(xiàn)層次答案：B18.歐洲“哥特式繪畫”的典型特征是A.平面化、宗教符號(hào)化B.透視準(zhǔn)確、人體解剖嚴(yán)謹(jǐn)C.色彩柔和、風(fēng)景寫實(shí)D.動(dòng)態(tài)夸張、明暗對(duì)比強(qiáng)烈答案：A19.下列哪種材料是中國傳統(tǒng)“工筆畫”常用的？A.生宣B.熟宣C.水彩紙D.油畫布答案：B20.20世紀(jì)“抽象表現(xiàn)主義”的核心藝術(shù)家是A.畢加索B.波洛克C.馬蒂斯D.德庫寧答案：B（波洛克的“滴畫”是該流派代表）二、填空題1.中國現(xiàn)存最早的紙本繪畫是______（朝代）的《地主莊園圖》。答案：東晉2.西方油畫中，“chiaroscuro”指的是______技法。答案：明暗對(duì)比（或明暗法）3.敦煌壁畫中，“飛天”形象融合了中國羽人、印度______和波斯天女的特征。答案：乾闥婆4.明代“浙派”畫家______以粗筆水墨山水著稱，代表作《溪山漁隱圖》。答案：戴進(jìn)5.日本浮世繪的典型題材包括美人畫、役者繪（演員畫）和______。答案：風(fēng)景繪（或名所繪）6.中國“揚(yáng)州八怪”中，______的蘭竹畫以“六分半書”筆法入畫，別具一格。答案：鄭燮（鄭板橋）7.西方“巴洛克繪畫”的代表畫家魯本斯擅長______（題材），作品充滿動(dòng)感與色彩張力。答案：歷史畫/神話畫（或宗教畫）8.中國“壁畫”技法中，“地仗層”是指______的底層處理。答案：墻面（或載體表面）9.20世紀(jì)“超現(xiàn)實(shí)主義”畫家______的作品《記憶的永恒》以軟化的鐘表表現(xiàn)潛意識(shí)。答案：達(dá)利10.中國“年畫”的三大產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢和______。答案：山東楊家埠11.西方“新古典主義”繪畫的代表作品《荷拉斯兄弟之誓》作者是______。答案：雅克-路易·大衛(wèi)12.中國“青綠山水”分“大青綠”和“小青綠”，后者在青綠基礎(chǔ)上加入______渲染。答案：水墨13.油畫中“罩染法”是指用______的透明色逐層覆蓋，增強(qiáng)色彩層次。答案：稀釋14.明代畫家______開創(chuàng)“潑墨大寫意”，其《墨葡萄圖》以狂草筆法表現(xiàn)憤懣之情。答案：徐渭15.西方“印象派”名稱源于莫奈的作品______。答案：《日出·印象》三、判斷題（正確√，錯(cuò)誤×）1.中國“文人畫”強(qiáng)調(diào)“畫中有詩”，注重文學(xué)性與書法用筆。（）答案：√2.西方“古典主義繪畫”以浪漫主義情感和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖為特征。（）答案：×（古典主義強(qiáng)調(diào)理性、對(duì)稱與寫實(shí)）3.敦煌壁畫中的“經(jīng)變畫”是對(duì)佛教經(jīng)典內(nèi)容的圖像化演繹。（）答案：√4.水彩畫因顏料透明，需遵循“從深到淺”的上色順序。（）答案：×（應(yīng)“從淺到深”，深色覆蓋淺色易臟）5.八大山人的作品中，魚鳥多“白眼向天”，隱含遺民情緒。（）答案：√6.西方“洛可可繪畫”以莊重的宗教題材和強(qiáng)烈明暗對(duì)比為特點(diǎn)。（）答案：×（洛可可側(cè)重世俗享樂，色彩明快，線條柔美）7.中國“木版年畫”的制作流程包括畫稿、刻版、套色印刷三步。（）答案：√8.梵高的《星月夜》屬于后印象派，強(qiáng)調(diào)主觀情感表達(dá)而非客觀再現(xiàn)。（）答案：√9.中國“工筆畫”的“三礬九染”指多次用明礬水固定色彩，反復(fù)渲染。（）答案：√10.西方“立體主義”畫家畢加索將物體分解為幾何切面，打破單一視角。（）答案：√四、簡答題1.簡述中國“寫意畫”與“工筆畫”的主要區(qū)別。答案：寫意畫強(qiáng)調(diào)“以形寫神”，用筆簡練概括，注重抒發(fā)畫家主觀情感，多使用生宣，墨色變化豐富（如潑墨、破墨）；工筆畫注重“形似”，用筆精細(xì)工整，多以熟宣或絹為載體，需多次渲染，色彩細(xì)膩，常表現(xiàn)花鳥、人物等細(xì)節(jié)豐富的題材。2.分析達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》的藝術(shù)特色。答案：①構(gòu)圖：金字塔形穩(wěn)定構(gòu)圖，人物坐姿自然；②技法：首創(chuàng)“暈涂法”（sfumato），通過細(xì)膩過渡消除線條生硬感；③色彩：柔和的暖色調(diào)營造氛圍；④表情：“神秘微笑”隨視角變化產(chǎn)生微妙差異；⑤背景：空氣透視法表現(xiàn)山水的深遠(yuǎn)與朦朧，與人物形成虛實(shí)對(duì)比。3.列舉宋代山水畫的兩大流派及其代表畫家。答案：①北方山水畫派：以李成、范寬為代表，多表現(xiàn)雄奇險(xiǎn)峻的大山大水，如范寬《溪山行旅圖》中巨峰突兀，強(qiáng)調(diào)自然的崇高；②南方山水畫派：以董源、巨然為代表，描繪江南平遠(yuǎn)山水，如董源《瀟湘圖》用披麻皴表現(xiàn)濕潤丘陵，畫面清潤柔和。4.說明“后印象派”與“印象派”的核心差異。答案：印象派側(cè)重捕捉自然光色的瞬間變化（如莫奈對(duì)光影的記錄），強(qiáng)調(diào)客觀觀察；后印象派（塞尚、梵高、高更）則突破此限制，注重主觀情感表達(dá)與形式探索：塞尚追求幾何結(jié)構(gòu)的永恒性（“用圓柱體、球體、錐體表現(xiàn)自然”），梵高用強(qiáng)烈色彩與筆觸傳遞激情（《星月夜》的旋轉(zhuǎn)筆觸），高更探索原始藝術(shù)的象征性（《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》）。5.中國“壁畫”與“卷軸畫”在功能與技法上有何不同？答案：功能：壁畫多服務(wù)于宗教、禮制場所（如敦煌莫高窟、永樂宮），具有公共性與裝飾性；卷軸畫主要供文人雅集或私人收藏，側(cè)重抒情與審美。技法：壁畫需考慮墻面載體，常先做地仗層（石灰、草泥混合），再施礦物顏料，多采用“干壁畫”或“濕壁畫”（如敦煌為干壁畫）；卷軸畫以紙、絹為載體，技法更靈活（如工筆重彩、水墨寫意），依賴筆墨紙硯的配合。6.簡述西方“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”繪畫的風(fēng)格特征。答案：①主題：多取自自然（藤蔓、花卉、昆蟲）與女性；②線條：流動(dòng)的曲線（“鞭線”）取代直線，強(qiáng)調(diào)動(dòng)感與裝飾性；③色彩：柔和的pastel色系或神秘的暗色調(diào)；④構(gòu)圖：打破傳統(tǒng)透視，常以平面化、圖案化方式呈現(xiàn)；⑤影響：融合東方藝術(shù)（如日本浮世繪）與工藝美術(shù)（如玻璃、海報(bào)設(shè)計(jì)）。7.中國“年畫”的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在哪些方面？答案：①祈福納吉：通過“天官賜福”“年年有余”等題材表達(dá)對(duì)美好生活的向往；②教育功能：如“二十四孝圖”傳播倫理道德；③民俗記錄：反映春節(jié)習(xí)俗、勞動(dòng)場景（如“五谷豐登”）；④地域特色：不同產(chǎn)地（楊柳青、桃花塢、楊家埠）融合當(dāng)?shù)貙徝溃ㄈ鐥盍嘀夭世L，桃花塢近文人畫）。8.分析“抽象表現(xiàn)主義”對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫的突破。答案：①題材：徹底拋棄具象，以抽象形式（色塊、線條、滴灑）表達(dá)情感；②技法：打破傳統(tǒng)架上繪畫的“控制”（如波洛克的“行動(dòng)繪畫”，在地板上隨機(jī)滴灑顏料）；③空間：否定透視深度，強(qiáng)調(diào)畫面的平面性與整體張力；④觀念：將創(chuàng)作過程本身視為藝術(shù)（“行動(dòng)繪畫”的“即時(shí)性”），而非最終完成品；⑤哲學(xué)：受存在主義影響，強(qiáng)調(diào)個(gè)體的自由表達(dá)與無意識(shí)流露。五、論述題1.結(jié)合具體作品，論述中國“文人畫”的美學(xué)思想。答案：中國文人畫自北宋興起，以蘇軾“論畫以形似，見與兒童鄰”為理論起點(diǎn)，核心美學(xué)思想可概括為三點(diǎn)：其一，“尚意輕形”。如元代倪瓚《六君子圖》，以簡淡的筆墨描繪六株樹木與遠(yuǎn)山，不求枝葉細(xì)節(jié)，而通過疏朗的構(gòu)圖與枯筆皴法傳遞“逸氣”，體現(xiàn)“寫胸中逸氣”的主張。其二，“詩書畫印一體”。明代文徵明《真賞齋圖》不僅有精妙的山水描繪，更題長款記錄創(chuàng)作背景，詩、書、畫三者交融，強(qiáng)化作品的文學(xué)性。清代鄭板橋《墨竹圖》則以“六分半書”題詩，印章點(diǎn)綴，形成完整的藝術(shù)語言體系。其三，“以道馭藝”。文人畫常借物抒情，如八大山人《荷花水鳥圖》中孤鳥縮頸白眼，殘荷斜立，通過簡括的形象傳遞遺民的孤憤與超脫，將繪畫視為“暢神”“寄興”的工具，而非單純的技藝。綜上，文人畫突破了院體畫的“形似”限制，將繪畫提升為文人表達(dá)思想、修養(yǎng)與情感的載體，深刻影響了中國藝術(shù)的審美取向。2.比較19世紀(jì)法國“現(xiàn)實(shí)主義”與“印象派”繪畫的異同。答案：相同點(diǎn)：二者均反對(duì)學(xué)院派的古典主義與浪漫主義，強(qiáng)調(diào)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。不同點(diǎn)：①題材選擇：現(xiàn)實(shí)主義（庫爾貝、米勒）聚焦社會(huì)底層（如庫爾貝《石工》描繪勞動(dòng)者艱辛），具有批判性；印象派（莫奈、雷諾阿）側(cè)重日常生活的詩意瞬間（如莫奈《睡蓮》中的自然光影），更具審美性。②技法追求：現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)“真實(shí)再現(xiàn)”，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，色彩沉穩(wěn)（如米勒《拾穗者》的暗色調(diào)）；印象派突破此限制，用快速筆觸捕捉戶外光色變化（如雷諾阿《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》中斑駁的光影），色彩明亮且分割（受色彩科學(xué)影響）。③藝術(shù)觀念：現(xiàn)實(shí)主義主張“所見即所畫”，強(qiáng)調(diào)客觀記錄；印象派則關(guān)注“瞬間的視覺感受”（如莫奈同一時(shí)間對(duì)干草堆的系列寫生），更側(cè)重主觀感知。④影響范圍：現(xiàn)實(shí)主義推動(dòng)了社會(huì)批判藝術(shù)的發(fā)展；印象派則開啟了現(xiàn)代藝術(shù)的大門（如后印象派對(duì)形式的探索即受其啟發(fā)）。3.結(jié)合實(shí)例，分析中國“山水畫”中“三遠(yuǎn)法”的應(yīng)用及其美學(xué)意義。答案：北宋郭熙在《林泉高致》中提出“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)法”，是中國山水畫空間處理的核心理論，其應(yīng)用與美學(xué)意義如下：①高遠(yuǎn)：自山下仰山巔，營造崇高感。如范寬《溪山行旅圖》中巨峰直插天際，山腳飛瀑、行旅渺小，通過“高遠(yuǎn)”強(qiáng)化自然的雄偉，體現(xiàn)“天人合一”的哲學(xué)。②深遠(yuǎn)：自山前而窺山后，追求縱深。王希孟《千里江山圖》中，山脈層層遞進(jìn)，亭臺(tái)、舟橋隱現(xiàn)于重巒之間，“深遠(yuǎn)”法擴(kuò)展了畫面的空間層次，符合中國人“游目騁懷”的觀畫方式。③平遠(yuǎn)：自近山而望遠(yuǎn)山，表現(xiàn)遼闊。倪瓚《容膝齋圖》中近坡、中渚、遠(yuǎn)山橫向展開，水面空闊，“平遠(yuǎn)”法傳遞出淡泊、超逸的意境，契合文人“隱逸”的精神追求?！叭h(yuǎn)法”突破了焦點(diǎn)透視的限制，以散點(diǎn)透視構(gòu)建可游可居的理想空間，既符合中國“移步換景”的觀察方式，也承載了文人對(duì)自然、宇宙的哲學(xué)思考，是中國山水畫區(qū)別于西方風(fēng)景畫的重要特征。4.論述西方“現(xiàn)代藝術(shù)”（19世紀(jì)末-20世紀(jì)中期）對(duì)傳統(tǒng)繪畫的突破與創(chuàng)新。答案：西方現(xiàn)代藝術(shù)以反傳統(tǒng)為起點(diǎn)，在多個(gè)維度實(shí)現(xiàn)突破：①題材與主題：傳統(tǒng)繪畫以宗教、歷史、神話為主（如大衛(wèi)《荷拉斯兄弟之誓》），現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與抽象概念。如蒙克《吶喊》表現(xiàn)存在的焦慮，康定斯基《構(gòu)圖七號(hào)》以抽象形式傳遞情感，徹底脫離具象敘事。②形式語言：傳統(tǒng)繪畫依賴透視、解剖、明暗（如達(dá)芬奇《最后的晚餐》的焦點(diǎn)透視），現(xiàn)代藝術(shù)顛覆此規(guī)則。立體主義（畢加索《亞維農(nóng)少女》）將物體分解為幾何切面，打破單一視角；未來主義（波丘尼《動(dòng)態(tài)的人體》）用重復(fù)線條表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，挑戰(zhàn)靜態(tài)構(gòu)圖；抽象表現(xiàn)主義（波洛克《第一號(hào)》）以滴灑、涂抹否定“控制”，強(qiáng)調(diào)過程即藝術(shù)。③材料與技法：傳統(tǒng)繪畫以油彩、蛋彩為主，技法注重“修飾”（如古典主義的平滑畫面）?，F(xiàn)代藝術(shù)拓展材料邊界：拼貼畫（畢加索《吉他》）加入報(bào)紙、木屑；綜合材料繪畫（德庫寧《女人一號(hào)》）混合油彩與沙粒；波普藝術(shù)（沃霍爾《瑪麗蓮·夢露》）借用印刷技術(shù)，模糊藝術(shù)與大眾文化的界限。④觀念革新：傳統(tǒng)繪畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)成為“表達(dá)”的載體。如杜尚《泉》以小便池挑戰(zhàn)“藝術(shù)是什么”，將觀念置于形式之上；超現(xiàn)實(shí)主義（達(dá)利《記憶的永恒》）通過潛意識(shí)圖像探索內(nèi)在世界，藝術(shù)從“美”的創(chuàng)造轉(zhuǎn)向“意義”的