1、古詩詞寫作要點（本文整理前半部分針對初學(xué)者，看了前兩頁基本就可以掌握詩詞基本規(guī)則，后邊為更復(fù)雜的技巧。）第一課：對仗 詩的前提是聯(lián)語，就是俗稱的對子，所以我們先從對子開始說1。平仄的分別： 一聲二聲為 平。三聲四聲為 仄。 2。對仗a, 詞法對仗：名詞對名詞，顏色對顏色，方位對方位，數(shù)量詞對數(shù)量詞等等 b, 句法結(jié)構(gòu)對仗：詞組結(jié)構(gòu)相同，句子成分和其搭配方式相同，句子節(jié)奏相同。c，平仄對仗：平對仄，仄對平，嚴(yán)格此要求的是工對，最后一個字平仄對仗的是寬對例：上聯(lián)：二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸下聯(lián)：一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出蹄第二課：詩體 四言詩（詩經(jīng)體） 騷體詩（楚辭體） 樂府詩（雜言，五言，

2、七言） 五言古詩（五言古絕，五言古風(fēng)） 七言古詩（柏梁體，七言古絕，七言古風(fēng)） 近體詩（律詩和絕句） 曲子詞（小令，中調(diào)，長調(diào)） 散曲（小令，散曲） 現(xiàn)代白話自由體詩 律詩，絕句，散曲，詞為近體詩，以外的全為古體詩！ 切忌切忌，近體詩有嚴(yán)格的格式，古體詩沒有，為自由體。具體格式后邊細(xì)說。第三課：押韻 韻表里有嚴(yán)格分類。 需要的可網(wǎng)上搜索“平水韻”打印備用。其實韻，就是拼音里的韻母，但是現(xiàn)在的漢語發(fā)音已經(jīng)和古時候有很多不同，所以業(yè)余做詩的大可不必記這么多，可以自己按現(xiàn)在的語言習(xí)慣押韻 律詩和絕句，只能壓平聲韻。3，5，7句最后一字必須是仄聲，第一句隨便。律詩第三句要和第四句對仗，第五和第六也要對

3、仗！后邊細(xì)說。1，押運的基本樣式: a,偶壓法：逢雙句押韻 b,連壓法：句句押韻，一韻到底 c,換壓法：多見古體詩和現(xiàn)代詩 2，押韻的忌諱：a,避免為了押韻句子意思勉強(qiáng) b,避免出韻，就是韻部壓錯。 c,避免重韻。一字不可在韻字上出現(xiàn)兩次 d,避免撞韻，就是在不該押韻的地方押韻 e,避免擠韻，指一句中韻母韻腳字太多，最忌韻前字和韻字同韻 f,避免輕聲字押韻 g,避免同意字押韻第四課：近體詩格律 一，近體詩的形式特征 1，句數(shù)和字?jǐn)?shù)固定，（8句和4句，7言和5言） 2，只壓平聲韻 3，講究平仄的相間（平仄有規(guī)律的出現(xiàn)），相對（就是對子的要求），相粘，（這個后邊解釋） 4，律詩要求頷聯(lián)和頸聯(lián)“對仗

4、”兩句為一聯(lián) 例：1234567 ，1234567（首聯(lián)） 1234567 ，1234567（頷聯(lián)） 1234567 ，1234567（頸聯(lián)） 1234567 ，1234567（尾聯(lián)） 二，近體詩的平仄基本句型 1，平起入韻式 2種： 平平仄仄仄平平； 平平仄仄平 2，平起不入韻式2種： 平平仄仄平平仄； 平平平仄仄 3，仄起入韻式 2種： 仄仄平平仄仄平； 仄仄仄平平 4，仄起不入韻式2種： 仄仄平平平仄仄； 仄仄平平仄確立了第一句的平仄格式后，下邊一句盡量與上邊剛好相對就好了。嚴(yán)格的也可以對照“平仄格式”往里邊填字。但一定注意！律詩和絕句，只能壓平聲韻。（平仄格式后邊附錄中將給出）例：平平

5、仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。 仄仄平平平仄仄， 未必風(fēng)濤初識我， 平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 第五課：詞唐詩宋詞，所謂詞，是一種詩的別體，始于南梁代，形成于唐代，五代十國后開始興盛，至宋代達(dá)到頂峰。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有嚴(yán)格規(guī)定。填詞入門相對簡單，可在網(wǎng)上直接收索 詞牌格律 ，嚴(yán)格按平仄及韻填入字就可以了。一般按字?jǐn)?shù)將詞分為小令、中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令；59到90字為中調(diào)；

6、長調(diào)91字以上，最長的詞達(dá)240字。例：韋莊的菩薩蠻人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸詩詞的基本規(guī)則講到這，基本就入門了，后邊有更多繁復(fù)的技巧及更復(fù)雜的規(guī)則，感興趣的朋友可以繼續(xù)看。第六課：詩詞的更多規(guī)則及技巧一、平仄聲調(diào)平仄，是聲調(diào)的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。)詩歌本是一種吟唱文學(xué)，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合于吟哦、朗誦。每句之中，聲調(diào)有起伏，節(jié)奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強(qiáng)詩的表現(xiàn)力和感染力。上節(jié)五言和七言絕句的“平仄格式”，句句有

7、起伏，就產(chǎn)生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂“七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明”的口訣。必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調(diào)，但不可產(chǎn)生孤平現(xiàn)象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節(jié)奏感，也就是缺乏音樂美。孤平可以拗救。如第三字應(yīng)用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應(yīng)用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：“何懼暴風(fēng)呼嘯吹”，其格律應(yīng)是：仄仄平平仄仄平，而

8、實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應(yīng)為：仄平平仄仄，可是“懼暴風(fēng)呼嘯”，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。三平調(diào)和三仄腳問題。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。二、絕句對仗一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強(qiáng)求。1、如果視為截取律詩的中間兩聯(lián)，就可以全詩用對仗，例如：曾金美贈友人(碧波詩詞讀后感)碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。2、如果視為截取律詩的首尾兩聯(lián)，就可以全詩不用對仗，例如：碧波桃花春風(fēng)吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。神韻猶

9、如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。3、如果視為截取律詩的前兩聯(lián)，則前聯(lián)不對仗而后聯(lián)對仗，例如：司馬光客中初夏四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。更無柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾。4、如果視為截取律詩的后兩聯(lián)，則前聯(lián)對仗而后聯(lián)不對仗，例如：趙師秀有約黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。三、起承轉(zhuǎn)合絕詩只有四句，講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規(guī)律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折；末句為“合”，即收合。起承轉(zhuǎn)合的章法，它并不是由誰來規(guī)定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結(jié)、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式

10、來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結(jié)構(gòu)進(jìn)行了總結(jié)。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好?！捌稹⒊?、轉(zhuǎn)、合”有四種形式，舉例歸納如下：(一)并列式。如杜甫絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠(yuǎn)、近、高、低，任人所視，各得其妙。(二)承接式。如劉禹錫竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發(fā)出來；第四句承第二

11、句，系由“蜀江春水”生發(fā)出來。四句詩兩兩并列，對應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。(三)轉(zhuǎn)折式。如李白早發(fā)白帝城 “朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫猿聲，墊一步作轉(zhuǎn)折，然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙，使通首精神飛越。(四)因果式。如王昌齡閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。四、律句對粘

12、凡句式符合平仄兩兩相間的，其中只有一個單，或在句尾，或的句中。合乎這一組合原則的就是律句，不符合這一組合原則的就是拗句。五言律句有四種：平起式：a 平平仄仄平 a 平平平仄仄仄起或：b 仄仄平平仄 b 仄仄仄平平七言律句也有四種：仄起式：a 仄仄平平仄仄平 a 仄仄平平平仄仄平起式：b 平平仄仄平平仄 b 平平仄仄仄平平上面已介紹了什么是“律句”和律句的幾種類型。兩個律句構(gòu)成一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對句。所謂對，是指同一聯(lián)中出句和對句的關(guān)系，兩句的平仄要求相對，即平仄相反：上平則下仄，上仄則下平。如出句a型，與b型相對；出句b型，與a型相對。在五、七言中各有一個單字：五言a、b的第一字和七言a

13、、b的的第三字，可以不對。在律詩中，出句總是仄聲收尾，對句則是平聲收尾。關(guān)于“粘”，這里是指相鄰兩聯(lián)之間的關(guān)系，即后聯(lián)出句與前聯(lián)對句的平仄要相粘，就是律句第二、四、六字的平仄完全相同，也就是二三句、四五句、六七句的平仄相同。對照前面“平仄格式”中的格律詩譜，一看便知。五、律詩對仗對仗是律詩中的規(guī)定，是一種修辭講究，是藝術(shù)手法的問題，是中華文學(xué)中的瑰寶。既然，對仗是律詩的格律要素之一，就必須對仗工整和自然。一首律詩共有四聯(lián)，一般要求是頷聯(lián)(三四兩句)和頸聯(lián)(五六兩句)對仗，首聯(lián)(一二兩句)和尾聯(lián)(七八兩句)可不對仗；當(dāng)然，詩人創(chuàng)作水平高的，也有四聯(lián)皆對仗的，但不是格律硬性規(guī)定。上面講律詩對仗是正

14、格，已經(jīng)定型，初學(xué)寫詩者應(yīng)嚴(yán)格遵循。另有別格詩體：(一)偷春體。在五言律詩基本形成但又尚未完全定型的齊梁時期，有一種首聯(lián)用對仗而頷聯(lián)不對、頸聯(lián)又對的形式，好比梅花偷春色而先開的現(xiàn)象。(二)對仗多于兩聯(lián)。除中間兩聯(lián)對仗外，如首聯(lián)以仄聲收尾不入韻，也往往用對仗；也有中間兩聯(lián)對仗，尾聯(lián)也用對仗；甚至于四聯(lián)皆用對仗的。(三)對仗少于兩聯(lián)。在別格之中，也有只用一聯(lián)對仗的；甚至個別也有全首不用對仗的，只是平仄、押韻符合律詩的要求，極為罕見，就不作為律詩了。律詩對仗以正格為標(biāo)準(zhǔn)。別格中(一)是獨特的體式而不為失律；第(二)條寫作水平較高者可仿效；第(三)條不可為之。五、關(guān)于韻 我國詩詞曲的押韻標(biāo)準(zhǔn)，在各歷史

15、時期不盡相同，大體可分三個時期：(一)唐代以前的詩，是以當(dāng)時口語為標(biāo)準(zhǔn)押韻的。如先秦的詩經(jīng)、楚辭，漢代的古詩、樂府、古賦等，只是據(jù)當(dāng)時口語，大體押韻，那時還無所謂韻書。(二)唐代以后至“五四”新文化運動以前押韻是以韻書為標(biāo)準(zhǔn)的。以唐韻為標(biāo)準(zhǔn)，成了通用的標(biāo)準(zhǔn)韻書。詩依“平水韻”，詞依“詞林正韻”，曲依 “中原音韻”。(三)“五四”運動后至今，有押舊韻，也有用普通話音韻為押韻標(biāo)準(zhǔn)，即以詩韻新編為準(zhǔn)。 五、關(guān)于詞（一）詞體形式：按照不同劃分標(biāo)準(zhǔn)，詞分為多種形式，具體有下列：(1)段數(shù)劃分。詞有一段、二段、三段、四段之分。一段叫單調(diào)，二段叫雙調(diào)，三段叫三疊，四段叫四疊。(2)字?jǐn)?shù)區(qū)分?？煞譃樾×?、中調(diào)

16、、長調(diào)?，F(xiàn)提供參考字?jǐn)?shù)：58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上的為長調(diào)。(3)術(shù)語區(qū)別。詞有令、引、近、慢等名目?！傲睢笔窃~牌的通稱；“引”是詞、曲之義；“近”與“引”相類，大多是中長調(diào)；“慢”是慢曲的簡稱，大多是長調(diào)。詞原本是配樂歌唱的。一曲終止或奏完一段叫一闋，所以一首詞也叫一闋詞。雙調(diào)詞的前段叫前闋、上闋或上半闋，后段叫后闋、下闋或下半闋。也可以稱片，一片就是一遍。所以雙調(diào)詞的前段又叫上片，后段又叫下片；下片開頭，叫作過片。單調(diào)詞不分段，只有一片；雙調(diào)詞分二段，即分上下兩片。（二）詞的平仄格式，并不像律絕那樣句式整齊、只歸納為幾種式樣，而是比較復(fù)雜、千變?nèi)f化的。這是從詞的總體上

17、來說的，但從每種詞、每一種體系來說，它又是嚴(yán)格固定的，不能違反它的格律要求。詞因其句子長短不一，又可用拗句，故其平仄是由調(diào)子決定的：不同詞調(diào)，有不同的字?jǐn)?shù)、句式、平仄安排也不相同，是固定不變的。因此，詞的平仄，相對比近體詩的平仄還要嚴(yán)。（三）詞的韻：詞的押韻方式，并不象詩那樣只歸納為幾種樣式，而是比較靈活多變，也比律詩寬得多。律詩都是一韻到底，詞則不然，有幾種情況，分別敘述如下： 1.平韻格。全詞在韻腳通押平聲韻，要一韻到底，中間不能換其它韻，與近體詩相同。如、等，都是一平韻押到底。2.仄韻格。押仄韻也是一韻到底，同一韻部的上聲和去聲，可以通押，而入聲一般是單獨使用的。如、等，都是一仄韻押到底

18、。3.平仄韻轉(zhuǎn)換格。不同韻部的平仄聲，轉(zhuǎn)換詞調(diào)也常見，其韻腳靈活而富于變化，類似古體詩的轉(zhuǎn)押韻。同韻部平仄聲互押，雖然平仄聲調(diào)不同，必須是屬于同一韻部。換韻的位置是詞調(diào)規(guī)定的，不同于古體詩換韻的任意性。如、等，都是不同韻部平仄聲轉(zhuǎn)換著相押韻。4.平仄韻通葉格。是在同一韻部中平仄聲字互相押韻，即同韻不同聲。如、等，為同韻部中的平仄聲互押。5.平仄韻錯葉格。該詞調(diào)用多種韻，但以一韻為主，而中間雜以其它韻。如、等，都是多韻錯葉格。（四）詞的對仗有些詞用對仗，也有些詞不用對仗，原則上無固定要求。如逢偶句，或?qū)虿粚θ珣{作者安排；為了增強(qiáng)藝術(shù)特色，作詞人習(xí)慣用對仗的也常有之，但在平仄、用字和位置上比律詩

19、對仗寬得多，不算違律。有如下幾種情況：(1)平仄不限。近體詩對仗，必須平仄相對(即對立、相反)，詞則不拘泥，也可以平對平、以仄對仄。如賀鑄：“一川煙草，滿城風(fēng)絮”，就是“仄平平仄，仄平平仄”為對，以平對平，以仄對仄。(2)同字不避。近體詩是不允許同字相對的，詞則不拘泥，同字也可以相對。如蘇軾的：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，上、下兩聯(lián)中的兩個“有”字，就是同字相對。(3)位置不定。在律詩中，中間兩聯(lián)全用對仗為正格；而詞多為長短句，必須是相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，才有可能配成對仗。詞人們往往習(xí)慣于在上、下片開頭兩句用對仗。如碧波，上片開頭兩句：“天上蛟龍酣舞，人間滄海橫流?！?、下片開頭兩句：“江海澇洪

20、肆虐，干群風(fēng)雨同舟。”在其它位置上用對仗的，如碧波：“看 獅山仰臥，蔥蔥郁郁；長江蟠繞，莽莽蒼蒼?！?“看”是領(lǐng)字，也稱為“一字逗”，下面四個四字句是“隔句對”；又：“紫燕翱翔，洋輪疾駛”等，都是在不同位置上對仗的。（五）詞的格調(diào)詞有不同的格調(diào)，是指“本色詞”以外的其他幾種語體風(fēng)格，但不是詞律上的要求，作為詞的一種形式特點，也略作介紹。(1)楚辭格調(diào)。句中或句末多用 “兮”和 “些”字。(2)民歌格調(diào)。此格語言自然、流暢、諧婉、通俗，內(nèi)容多寫情思。(3)古文格調(diào)。此格平仄靈活，全用散句，模仿古文，語言簡樸，多用虛字 “之”、 “乎”、“者”、 “也”、 “矣”、 “耳”等。(4)白話格調(diào)。與古

21、文格調(diào)相反，多用白話即口語，讀來明白易懂。這啟發(fā)我們，當(dāng)代人作詞，也應(yīng)該使用白話、口語。(5)書信格調(diào)。如家常說話，痛快淋漓，宛轉(zhuǎn)反復(fù)，一一如見，雖非正聲，別具一格。附錄：絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：1、 平起首句不入韻為正格 碧波詠樹 碧波小溪即景平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風(fēng)拂柳，仄仄平平仄仄平。 碧葉千張似玉雕。 仄仄仄平平。 雀躍樹枝頭。仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾，平平仄仄仄平平。 為何颯颯起風(fēng)濤。 平平仄仄平。 清波蕩小舟。2、 平起首句入韻為別格 包德珍夜思 包德珍新春絮語平平仄仄仄平

22、平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠(yuǎn)天，仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。 仄仄仄平平。 蘭水一詩泉。仄仄平平平仄仄， 未必風(fēng)濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至，平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑聲來枕邊。3、 仄起首句不入韻為正格 碧波暴風(fēng) 李頻渡雙江仄仄平平平仄仄， 一陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷，平平仄仄仄平平。 飛沙走石信天游。 平平仄仄平。 經(jīng)冬復(fù)歷春。 平平仄仄平平仄， 屋摧樹倒禾苗折， 平平平仄仄， 近鄉(xiāng)情更怯，仄仄平平仄仄平。 暴戾人間萬象蹂。 仄仄仄平平。 不敢問來人。4、 仄起首句入韻為別格 包德珍詠李白 碧波詠日仄仄平平仄仄平，

23、行路方知蜀道難， 仄仄仄平平， 宇宙現(xiàn)穹隆，平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天寬。 平平仄仄平。 金輪掛太空。平平仄仄平平仄， 胸中日月吟風(fēng)處， 平平平仄仄， 環(huán)球光耀彩，仄仄平平仄仄平。 何止吳歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 萬物顯春榮。律詩格律 十分講究平仄聲韻的，基本有四種：1、 平起入韻式格律 碧波雄鷹 包德珍筆平平仄仄仄平平， 昂頭直上彩云霄， 平平仄仄平， 為知天不聞，仄仄平平仄仄平。 搏擊長空意氣豪。 仄仄仄平平。 默默總耕耘。仄仄平平平仄仄， 雨暴風(fēng)狂無所懼， 仄仄平平仄， 奮斂千峰雨，平平仄仄仄平平。 雷鳴電閃更騰高。 平平仄仄平。 驚騰五岳云。平平仄仄平平仄， 尖鉤利爪如鋒鏑， 平平

24、平仄仄， 臨花情繾綣，仄仄平平仄仄平， 火眼金睛似刺刀。 仄仄仄平平。 對月意芳芬。仄仄平平平仄仄， 一展雄姿威懔懔， 仄仄平平仄， 墨海掀狂浪，平平仄仄仄平平。 人間腐鼠豈潛逃。 平平仄仄平。 同君共撰文。2 、平起不入韻式格律 包德珍雷 碧波喜賦大江截流平平仄仄平平仄， 云鑼雨鼓隆聲起， 平平平仄仄， 狂波三峽涌，仄仄平平仄仄平。 沖破天門動怒心。 仄仄仄平平。 聲浪震長空。仄仄平平平仄仄， 直下秦淮驚萬嶺， 仄仄平平仄， 領(lǐng)袖宏圖展，平平仄仄仄平平。 平吞吳楚掠千林。 平平仄仄平。 中樞號令攻。平平仄仄平平仄， 脫逃碩鼠應(yīng)知誤， 平平平仄仄， 萬民搖鐵臂，仄仄平平仄仄平。 僥幸貪夫莫自欽。 仄仄仄平平。 一壩鎖蛟龍。仄仄平平平仄仄， 再駕清風(fēng)彈正調(diào)， 仄仄平平仄， 發(fā)電光芒遠(yuǎn)，平平仄仄仄平平。 功成尚待煞邪音。 平平仄仄平。 洪流緩向東。3、仄起