1、音樂論文之淺談聲樂歌曲中節(jié)奏和旋律對情感的作用 聲樂作品中能直接影響作品情感無非是作曲家給的表情符號。這是最簡單易懂的。除了作曲家給的表情符號之外，其實作品中的節(jié)奏與情感也能很好的控制情感。我個人認(rèn)為歌詞.旋律.節(jié)奏是控制作品情感的重要因素（由于表演者對歌詞理解各不相同導(dǎo)致對情感處理的不一致，所以本文就不對歌詞加以說明）。我們平時的練習(xí)中往往忽視了旋律和節(jié)奏的細(xì)微變化，常常導(dǎo)致情感處理不到位，歌曲情感的不完整。音樂情感是構(gòu)建音樂形象的重要的一個組成部分，控制情感的音樂元素有很多，除了作曲家給我們的表情符號外還有很多直截了當(dāng)?shù)姆绞?，?jié)奏和情感就是眾多方式中相對重要的兩種方式。我們在平時的練習(xí)中往

2、往忽視了旋律和節(jié)奏的細(xì)微變化導(dǎo)致了對歌曲情感理解的不完整。其實有很多東西已經(jīng)表現(xiàn)在譜子里面了，只是我們沒有注意罷了。節(jié)奏它表明了歌曲的運行速度，有時它把歌曲表現(xiàn)的細(xì)膩.柔軟.富有彈性，有時又把一個音符（或多個音符）拉伸的很長給歌唱者足夠自由的發(fā)揮空間。旋律也是一樣的，有時它活潑可愛.天真爛漫，有時它神經(jīng)敏感緊小慎微，還有的時候它衰老緩慢.行動遲緩。節(jié)奏和旋律是天生的一對它們密不可分.形影不離.靈活多變。能表達(dá)復(fù)雜煩瑣的情感，在這方面它們不輸給任何的表達(dá)方式。一、節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律與歌曲情感的關(guān)系 每當(dāng)我們拿到一份譜子的時候我們都先要看看調(diào)性，節(jié)拍等等一些有關(guān)歌曲的相關(guān)內(nèi)容，以便更好的理解樂曲。一首

3、聲樂歌曲的節(jié)拍就是整個曲子的運行規(guī)律。比如四二拍子的就是以四分音符為一拍每小節(jié)兩拍，它的強(qiáng)弱規(guī)律是第一拍強(qiáng)第二拍弱，如果中間沒有轉(zhuǎn)調(diào)的話就一直以這個強(qiáng)弱規(guī)律從頭到尾。有時候根據(jù)曲子的需要還會有弱起小節(jié)，就是指在一小節(jié)的第二拍上開始的整個歌曲，通常這樣的歌曲都是比較柔和的。比如戈斯托爾多譜曲的意大利藝術(shù)歌曲被禁止的音樂（Musica proibita）它就是典型的以弱起小節(jié)開頭的歌曲。這首歌曲是四四拍子的，四四拍的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱次強(qiáng)弱，本曲的開頭就在最弱的第四拍子上。在這一拍子上還標(biāo)有作者給的表情符號（quasi parlato）翻譯過來就是用進(jìn)似說話的方式來演唱，下面的個歌詞是：“每天夜里在我

4、的陽臺下面”。這段是描寫了一個少女夜晚輕輕訴說自己的愛情故事，這樣看來歌曲以弱起小節(jié)開頭就完全的適合本首歌曲的情感要求，能表現(xiàn)出少女的害羞和對愛情的渴望，符合了作曲家的要求。作曲家有的時候還喜歡用符點音符來修飾歌曲，對歌曲的情感加以強(qiáng)調(diào)和加強(qiáng)，普契尼的歌劇中有一個男高音詠嘆調(diào)永別了，愛戀的家（Madam Butterfly）其中有一句為了強(qiáng)調(diào)相同一句詞，表現(xiàn)出當(dāng)時主人公的內(nèi)心情感，就用了符點音符來裝飾。這首詠嘆調(diào)也是四三拍子的，四三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱弱。這段歌詞是這樣的“快逃掉，快逃掉！”?！翱焯印闭紦?jù)了一小節(jié)，單獨的“掉”字占據(jù)了下一小節(jié)的第一拍也就是一小節(jié)中的最強(qiáng)一拍，但是后面還有一句“

5、快逃掉”這三個字，根據(jù)劇情的需要后面的三個字應(yīng)該比前面“快逃掉”這三個字力度相等甚至更有力度?？墒乔懊妗翱焯拥簟比齻€字中的“掉”字已經(jīng)占據(jù)了一小節(jié)的第一拍（也就是一小節(jié)里最強(qiáng)的一拍），考慮到劇情和情緒的連貫又不能把后面的兩拍（第二拍的弱拍.第三拍的次弱拍）全空掉，作者就在第二拍子上加了符點，這樣表演者唱起來就不會比前面的三個字弱了，因為拍子的時值變長了二分之一，所以造成了和前面的第一拍一樣是強(qiáng)拍（甚至比第一拍還要強(qiáng)）的現(xiàn)象，這樣以來就符合了劇情的需要，使情感得到了延續(xù)又起到了渲染豐富的作用，給演唱者和聽眾更舒適的感覺。作者還經(jīng)常運用的節(jié)奏還有三連音，三連音就是把一拍（或者是兩拍）平均的分成三等

6、份。中國作品拾彩貝中就運用了大量的三連音，充分的表現(xiàn)了海浪的涌動，歌曲的情感就像這海浪一樣一浪一浪連綿不斷起起伏伏，跟隨著三連音不斷的運動，在加上旋律的變化，把歌曲的情感展現(xiàn)到及至。切分音也是變化情感的一種常用手段，切分音就是把重音由前面移到中間使起情感在歌曲中達(dá)到特定的效果。比如歌劇托斯卡中的永嘆調(diào)奇妙的和諧（Rrcondita armonia）這首詠嘆調(diào)是八六拍子的，也就是說以八分音符為一拍每小節(jié)六拍，它的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱（一般速度較快的歌曲長用這個節(jié)奏）。歌曲從一開始就是弱起小節(jié)（而且還是一小節(jié)中最后一個音符的后半拍子，說明這首歌是輕聲近唱的，一般輕聲近唱的歌曲速度不是很快我在前

7、面提到過），緊跟在后面就是下一小節(jié)的一個四分音符（也就是兩拍）后面就是一個切分音，這個切分音占用了后面的四拍（一個八分音符.一個四分音符.一個八分音符）強(qiáng)弱規(guī)律就變成了強(qiáng)弱強(qiáng)弱了（因為這小節(jié)四分音符占用了頭兩拍，后面是一個八分音符弱拍這就是切分音的第一個音符，然后又是一個四分音符的強(qiáng)拍這就是切分音的第二個音符，在后來就是八分音符弱拍這是切分音的第三的音符），這樣以來歌曲就像是一個四二拍子的了。作者的意圖很明顯八六拍子是像舞曲一樣富有動感的然而這首歌又是一個相對舒緩，抒發(fā)情感的歌曲，不需要過分活躍。（也就是說內(nèi)心的率動是八六拍子可實際率動是較舒緩的四二拍子），歌曲雖然是八六拍子但因為加入了切分音

8、而變成了擁有著四二拍子節(jié)奏特點，更好的表達(dá)了歌曲的意圖，避免了情感過快的流動和跳躍，在節(jié)奏上完美的展現(xiàn)了歌曲所需要的情感韻律。像這樣的作品還有歌劇路伊紗米勒中的詠嘆調(diào)往昔夜晚多寧靜歌曲開頭伴奏是連續(xù)的十六分音符組成的和旋，但唱的都是四分音符。這就要求歌唱者心里唱的是由同一音高組成的四個十六分音符，實際上唱的是一個四分音符。這樣表現(xiàn)的情感更豐富，更充滿了戲劇性，加深了矛盾沖突。像這樣的節(jié)奏情感的例子還有很多我就不一一例舉了。二、旋律與歌曲情感的關(guān)系旋律是表現(xiàn)作品情感的又一關(guān)鍵因素它的高低變化直接的影響了情感，它是以個體音符為單位的，多個音符組合在一起才是旋律，在一首歌曲中想要表現(xiàn)任何東西都離不開

9、旋律，它很少個人單獨行動，高高低低的組合在一起就產(chǎn)生了奇妙的變化，它千變?nèi)f化沒有固定的形態(tài)。它能表現(xiàn)大到風(fēng)格、流派，小到復(fù)雜的歌劇場景、人物的性格和心理活動。每個劇情、人物、事件、都有他們自己的旋律特征。歌劇卡門（Carmen）中在序曲里面就由低音樂器就奏出了“卡門”特有的主旋律，這代表著卡門的魅力和她悲慘結(jié)局的主題，將在整個歌劇中一再出現(xiàn)。歌劇費加羅的婚禮中費加羅一出場就有一個旋律一直反復(fù)的出現(xiàn)，在后面只要費加羅一出場就不斷的演奏這個旋律，充分表現(xiàn)了費加羅的機(jī)智.多謀.勇敢。各種不同的旋律組合方式更豐富的表現(xiàn)了情感的變化。歌劇魔笛中夜后的詠嘆調(diào)復(fù)仇的火焰在心中燃燒（Der Holle Rac

10、he Kocht in meinem Herzen）中就用了連續(xù)在一個音高上做跳音和連續(xù)三度四度的跳躍（華彩）來表現(xiàn)她復(fù)仇的決心，又用連續(xù)的三連音組成的在一度之間不斷跳進(jìn)變化的一長串音符來表現(xiàn)她費勁心思用假話來欺騙王子，讓他去殺死她所說的魔鬼撒拉斯特羅。本曲最后的一個（小字1組E）更表現(xiàn)出夜后復(fù)仇的決心。歌劇霍夫曼的故事中詠嘆調(diào)林中小鳥（Les oi seaux dans la charmi lle）更用五度和六度的大幅度跳越表現(xiàn)了木偶人像小鳥一樣輕盈、自由翱翔的感覺。還有藝術(shù)歌曲夜鶯先是相對較底的音徘徊然后在加以五度的跳音來模仿夜鶯的叫聲，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚美麗動聽情感細(xì)膩柔和。再有以維瓦爾第（V

11、iradi）寫的藝術(shù)歌曲Dell aura al suaaurrar.以速度快、音符排列密集跨度不大，但依次遞增或者遞減，輕快、活潑、熱烈、情感豐富主要以贊美生活為主，宗教色彩比較濃重。歌劇參孫與達(dá)麗拉中我心花怒放整首詠嘆調(diào)是有女中音完成的曲調(diào)悠揚低婉，沒有高音的花哨，有的是平和穩(wěn)重的中低聲區(qū)。 三、節(jié)奏與旋律對歌曲情感的影響就現(xiàn)在看來不論是古典音樂還是流行音樂都非常注重利用節(jié)奏與旋律的搭配來表現(xiàn)歌曲的情感，使歌曲達(dá)到作曲家想要的結(jié)果。一個好的歌曲旋律和節(jié)奏的搭配是完美的。因為節(jié)奏和旋律的變化是多種多樣的，不是語言能完全展現(xiàn)出來的，所以我只能簡短的談一談他們對歌曲的影響。拿黃自先生寫的思鄉(xiāng)為例

12、子，節(jié)奏是四四拍子的，降E大調(diào)，不過在曲子的一開始（不論是伴奏還是演唱）第一個音都是升F，下一小節(jié)還有還原E，伴奏和主旋律都有中國五升調(diào)式的味道，整首歌沒有太幅度的音高變化，曲調(diào)線比較平和，值得一提的是這個歌曲的伴奏旋律和主旋律如果分開演奏和演唱的話單獨都是自成一體的分開單獨演奏都可以，這又有點像德國的藝術(shù)歌曲。從節(jié)奏上來看伴奏和主旋都是弱起小節(jié)，主旋律的前兩小節(jié)節(jié)奏是這樣的：空拍過后均勻的排列著三個八分音符，下一小節(jié)兩個四分音符（也就是兩拍）空了一個八分音符后，又是三個均勻的八分音符。這兩小節(jié)節(jié)奏在曲子前半部分中反復(fù)出現(xiàn)。這樣的寫作方法是歌曲感情流動性強(qiáng)，情感在這首歌里體現(xiàn)的細(xì)致入微。到了歌曲的后半部分由于有三小節(jié)伴奏全部采用八分音符的和旋律的整個情緒跟著硬朗起來，情感波動，在配上旋律的層層升高使情感也跟著不斷的抬升。最終在歌曲的第二部分的第四小節(jié)有一個情感的高