1、第三章 平面構(gòu)成的基本形,學習目標 通過本章節(jié)的學習，了解平面構(gòu)成的基本形的概念， 掌握基本形的組合形式及群化方法；了解平面構(gòu)成中基本 形形成空間感的基本方式，掌握其構(gòu)成的空間形式及矛盾 空間；掌握各種基本元素在拆解與重構(gòu)中的結(jié)構(gòu)和基本規(guī) 律，以及對構(gòu)成形態(tài)的控制與表達。 重點難點 1.各種基本形的群化構(gòu)成方法及表現(xiàn)形式。 2.基本形形成空間感的基本方法，以及矛盾空間的形 式設計與表現(xiàn)方法。 3.有序地分解設計基本元素，并通過創(chuàng)新重新構(gòu)成。,第一節(jié) 基本形概述,形是造型的基本元素之一，是在具有長度和寬度的二維空間內(nèi)，通過以輪廓線作為劃分圖與底之間的界限來描繪的。世界萬物皆有其形，任何復雜的形均

2、可還原成最基本的形點、線、面。點、線、面等要素在平面上占有空間則稱之為“圖”，而襯托圖中點、線、面形狀的剩余平面則被稱為“底”或“背景”，形與形及背景之間可形成分離、接觸、透疊、差疊等多種組合關系。,形與形及背景的關系,一、基本形的概念 平面構(gòu)成多由一組重復的或彼此有關聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问且粋€最小的單位，根據(jù)一定的構(gòu)成原則對其進行排列、組合便可得到所需的構(gòu)成效果。在用基本形構(gòu)成畫面的過程中，必然發(fā)生形體聚成一團的形態(tài)，或出現(xiàn)由基本形所包圍的間隙空間等現(xiàn)象。對基本形的設計要充分考慮到在不同的組織關系內(nèi)所形成的組織后的效果，使基本形能隨組合的不同而產(chǎn)生豐富的變化?；拘卧O計以

3、簡為宜，通常多使用幾何形態(tài)。,基本形,用點、線、面基本元素構(gòu)成設計形態(tài)的基本單位形象。 基本形可分為次基本形、基本形、超基本形。,次基本形：如果一個基本形由幾個更小的基本形態(tài)組成，那就稱這最小的形態(tài)為次基本形。,基本形：可以選任何一個形象做基本形，因為這個形就是最基本的。,超基本形：一個單位的基本形是由更多的基本形組成，這種大單位的基本形就是超基本形。,基本形設計,1. 形態(tài)融合 把基本形組合起來的方法，有單一基本形的組合與混合基本形的組合兩種。單一基本形組合，因為其基本形相同，所以組合形式較為單純，統(tǒng)一大于變化。,單一基本形的組合,混合基本形的組合，是指不同形的混合方式。任意兩形均可能融合，

4、故可結(jié)合成多種新的形體。這種組合形式較單一基本形組合變化更豐富，形式更多樣。,混合基本形的組合,2. 間隙空間 所謂間隙空間，是指基本形之間圍合所造成的空間形態(tài)，也就是我們經(jīng)常說的“負形”或“虛形”。一般有兩種形式，即分離組合間隙與環(huán)狀組合間隙。 分離組合間隙，顧名思義就是基本形兩兩相離，其中空間所形成的間隙形式。因為沒有圍合，所以間隙空間無外輪廓，外形不明確，具有延展性。,分離組合間隙,環(huán)狀組合間隙，就是基本形連接而形成的中空間隙。這種空間負形整齊，且形體輪廓清晰，具有完全的空間填充性（圖4-9）。,環(huán)狀組合間隙,第二節(jié) 基本形的群化,在實際設計中，面對限定的空間和各種類型的元素，要想有一個

5、出色的表現(xiàn)效果，就需要在這個限定的空間中，組織多個元素的基本形式，運用規(guī)律性的方法，形成設計圖面。也就是說，當有了特定的基本形時，還要有各種有秩序的變化形式，才能構(gòu)成一個完整的畫面。,由基本形按照一定的變化形式構(gòu)成的畫面,一、基本形群化的概念 將兩個或兩個以上一模一樣的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，稱之為基本形群化?；拘稳夯饕菑某橄笮螒B(tài)（幾何化的點、線、面）入手，進行形的重新組合與排列，由于“形態(tài)融合”而產(chǎn)生新的“形”，所構(gòu)之形相對獨立，且極為簡練、有力而具符號性。,基本形的群化,二、基本形群化的構(gòu)成形式 基本形群化的方法有很多，如對稱、平衡、平移、反映、旋轉(zhuǎn)、擴大、錯位、回旋等

6、，但其形式可分為三大類。,基本形的群化,1. 對稱放置 將基本形對稱放置，兩個形象可以是相交對稱、分離對稱、邊緣相接對稱、局部重合對稱。在方向和位置關系上，可以運用反射、移動、回轉(zhuǎn)、重疊、透疊、交錯等形式。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的對稱放置方式。,對稱放置,對稱放置,2. 旋轉(zhuǎn)放射式放置 將基本形以某一點為圓心進行旋轉(zhuǎn)，并按照放射形式放置。這時形體可以是相交、分離、邊緣相接、局部重合等關系。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的旋轉(zhuǎn)放射式放置方式。,旋轉(zhuǎn)放射式放置,3. 按不同的方向自由放置 只要畫面中的圖形具有較為穩(wěn)定的平衡關系，基本形的位置關系在符合形式美法則的前提下，可相對靈活地運用。,按不

7、同的方向自由放置,按不同的方向自由放置,三、基本形群化構(gòu)成作品例釋 下圖為多種特定形的群化設計。將漸變、發(fā)射等組合形式與基本形的特點搭配，形成了兩種不同風格的設計作品。,基本形群化構(gòu)成作品,下圖為圓形的群化設計。將自由的組合形式與基本形的特點很好地結(jié)合在一起，形成了兩種相同風格、不同表現(xiàn)的設計作品。,圓形的群化設計作品,下圖為三角形的群化設計。運用多種組合形式，使三角形的基本形特征表現(xiàn)得很突出，形成兩種不同表現(xiàn)形式的設計作品。,三角形的群化設計作品,2.骨骼,所謂骨骼，就是形象的編排秩序。骨骼的作用有兩種：一種是固定基本形的位置；二是分割畫面的空間。骨骼分規(guī)律性、非規(guī)律性，有作用性和非有作用性

8、。,我們在構(gòu)成設計中常常借助于骨骼，骨骼有助于我們排列基本形，使之成為有規(guī)律、有秩序的構(gòu)成。骨骼決定了基本形在構(gòu)圖中彼此的關系。有時，骨骼也成為形象的一部分，骨骼的不同變化會使整體構(gòu)圖發(fā)生變化。,2.1 規(guī)律性骨骼,規(guī)律性骨骼是以嚴謹?shù)臄?shù)學方式構(gòu)成的。這些骨骼是呈重復、漸變及發(fā)射形式的。他們包括一些骨骼線和骨骼點，以引導形象的編排,2.2 非規(guī)律性骨骼,非規(guī)律性骨骼這種骨骼是比較自由的構(gòu)成，有些是規(guī)律性骨骼的衍變，也有一些是具有極大的自由性的。,2.3 有作用性的骨骼,它是骨骼線將畫面面積分割成若干個具有相對獨立性的骨骼單位，形成多元性空間?；拘我瞥龉趋绬挝槐闶艿椒指?。這種骨骼里，基本形不是

9、一定被固定在每一個骨骼單位里，且基本形的數(shù)目及方向在每一個骨骼單位中可做變化。但完成后的畫面必須能顯示出骨骼線的存在。,2.4 非作用性骨骼,骨骼只是決定基本形的位置，骨骼線不構(gòu)成獨立的骨骼單位。完成后的畫面不會顯示出骨骼線。,2.5 重復的骨骼,在各種規(guī)律性的骨骼中，重復骨骼是最常見的一種。只要平均分割空間，就會得到重復骨骼。如果將構(gòu)成骨骼的兩大基本元素（垂直線與水平線）加以變動就會得到幾種形式。,方向變動,寬窄變動,線質(zhì)變動,混合變動,重復在設計中的應用使視覺形象秩序化、整齊化，使設計的畫面呈現(xiàn)出統(tǒng)一的、有節(jié)奏感的效果。通過形象的反復出現(xiàn)，加強對象的視覺記憶。 近似有在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的

10、效果。可以將它們的這些特點結(jié)合運用于園林的景觀配置中（例如：在植物配置時我們可以選用同一品種，但花色或葉片或果實有差異的種植方法）這樣使我們的園林景觀呈現(xiàn)出統(tǒng)一但不單調(diào)的效果。,重復與近似,重復在實際中的應用,獅子林中各種形狀石頭的重復利用，使獅子林的特征更加突出，形式統(tǒng)一。,重復構(gòu)成，利用大量近似或相同的元素群集在一個畫面上,使畫面突出，引人注意。,構(gòu)成分析：房子墻上的裝飾運用重復的構(gòu)成行式，加強了人們對某一形象的認識，也給畫面帶來節(jié)奏感，使得墻面具有秩序感和統(tǒng)一感。,在設計中重復是一種很經(jīng)常使用的圖案，它能給人一種整潔、環(huán)境幽靜的感覺，而這個石子鋪成的小路在這里運用重復的圖案，更襯托了樹林

11、的幽靜，平和。給人很舒服的感覺，與周圍的環(huán)境很協(xié)調(diào)。,重復是設計的重要手段，在海報和版面設計中利用重復的骨骼進行設計，能強調(diào)主題，使人印象深刻。,盧溝橋上獅子的近似,中國結(jié)的近似,近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它有在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。,圖一：利用玻璃幕墻代替實墻，讓視覺上更有通透感，而且此處拱形欄桿與水體結(jié)合，由可以讓我們感到水的動感。,用竹和石頭模擬森林從整體而言也可以說用到了近似手法，給人一種清新淡雅的感覺。,在實際的設計當中我們主要是通過實體物質(zhì)來進行空間的組合或分割。通過設計者的手和游人的眼睛來傳達與實際不同的信息。錯視主要用于改變空間的實際情況，比如

12、當空間很小時我們可以利用玻璃或鏡子等來擴大空間，當然也可通過不同的手法來營造小空間感。而近似在設計當中可以增加視覺的豐富感，比如石頭的堆疊等。,近似,園林中的景不能一直處于重復狀態(tài)，講究在和諧中追求變化。而近似就是處于這種狀態(tài)中，處于過渡的空間。 近似同樣也可以用在園林小品中，這個雕塑就很好地表現(xiàn)了近似，給人強烈的視覺沖擊。,拙政園的鋪地用三角形的不同方向形成近似。,漏窗：,中國古典園林要素中的近似,形態(tài)近似的兩座亭子，通過高低錯落的排列，營造出層次遞進，統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果。,同一“卐”字符，可以變化出多種近似造型的花窗。,利用近似的手法模擬樹木造型，節(jié)省空間而且別出新裁。,現(xiàn)代設計中的近似,上圖

13、的三個大小不同形狀相似錐體在設計當中可以構(gòu)成視覺的焦點,現(xiàn)代建筑中的近似 盧浮宮的玻璃金字塔,盧浮宮入口處的三個小型金字塔，與中間的大金字塔形狀結(jié)構(gòu)近似。既與大金字塔相互呼應，又避免其兀突。玻璃的質(zhì)感襯托出歷史感很強的周邊建筑，新形制與舊宮渾然一體。,漸變構(gòu)成,基本形漸變：大小漸變、方向漸變、位置漸變、色彩漸變等。,骨格漸變：改變水平線和垂直線在骨格編排中的位置，形成疏密、寬窄、粗細的變化。,漸變構(gòu)成,在設計中骨格漸變比基本形漸變更為重要，前者是漸變構(gòu)成中的重要因素。一般來講，如果漸變骨格線較多、疏密對比較大時，基本形應盡量簡單；如基本形復雜，骨格線漸變就應力求簡單，這樣才能加強基本形的漸變結(jié)

14、果。,漸變構(gòu)成的作用,漸變，又稱漸移，它是以類似的基本形或骨格，漸次地，循序漸進地逐步變化，呈現(xiàn)一種有階段性的調(diào)和秩序。 作用：漸變展示了物體變化的序列過程。園林景物中的布局，采用漸變的方法，從低到高，逐步升級，由次要景物到主景，級級引入，在某一方面作有規(guī)律的逐漸加大或變小，逐漸加寬或變窄，逐漸加長或縮短的特征。通過園林景觀的序列布置，引人入勝，引出主景。 在園林設計中由一個空間轉(zhuǎn)向另一個空間時常采用漸變的方法注重空間過渡使景物之間容易協(xié)調(diào)統(tǒng)一。,漸變在實際生活中的應用,漸變，是指基本形或骨格逐漸的，有規(guī)律性的變化。漸變的形式，在日常生活中隨處可見，是一種很普遍的常見的視覺形象。例如公路兩邊的

15、電線桿、樹木、建筑物的陽臺、鐵軌的枕木延伸到遠方等等 漸變的形式是多方面的，形象的大小、疏密、粗細、位置、方向、層次等，色彩的深淺、明暗，聲音的強弱都可以達到漸變的效果。,漸變的應用,蘇州現(xiàn)代公園 橋和廊架相結(jié)合的橋，通過顏色的漸變，沿著橋的方向看，雖然是相同構(gòu)型的建筑，但給人留下漸變的感覺,漸 變 的 應 用,漸變構(gòu)成運用在廣告設計中,可以讓設計產(chǎn)生鮮明的層次和強烈的空間效果。,漸變在園林中的應用，可以增加園林中的美感，減少單調(diào)性。,文字加上輔助線的變化， 產(chǎn)生空間深度的變化。,漸變構(gòu)成在設計中的作用 漸變和透視現(xiàn)象相吻合，所以漸變可以在平面中產(chǎn)生空間的錯覺感受。,漸變在實際中的應用,發(fā)射構(gòu)

16、成的作用,具有多方面的對稱。 具有非常明顯的焦點。 能夠造成強烈的視覺效果，使所有的形象向中心集中或擴散成一段。,酒 店 效 果 圖,以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感,金壁輝煌大廳燈具,發(fā)射構(gòu)成在設計中的實際應用：,在室內(nèi)設計中的應用,發(fā)射在園林鋪裝中的應用,“五福捧壽”紋樣符號指的包括蝙蝠紋樣的造型、壽字紋樣的構(gòu)成以及整個紋樣的形式布局。拙政園、網(wǎng)師園、留園，獅子林的鋪地中，都有“五蝠捧壽”圖。五只蝙蝠，圍住正中的一個“壽”字，喻意“五福捧壽”，象征著園主生活的美滿長壽。它以壽字為中心向圓周散開呈發(fā)射狀。,發(fā)射在鋪裝上的應用,采用發(fā)射的形式可使原有的小

17、空間變的從視覺上看起來大一些,發(fā)射構(gòu)成,文博廣場歐式長廊壁畫一角的發(fā)射,泉涌形成的發(fā)射形式,凡爾賽宮噴泉的發(fā)射,自然界的日出形成的發(fā)射,分析:,發(fā)射構(gòu)成在園林中的應用可以增加觀賞空間，并突出中心點的視覺效果,密集 是把基本形態(tài)按密集與疏散、虛與實、向心與擴散等方式進行構(gòu)成的形式稱為密集構(gòu)成形式。它具有方向性和目的性的運動特征。如山上的森林，海濱的卵石，天空中的白云和星星。隨手將小豆撒在桌面上，是尋求意外性密集構(gòu)圖的一種方法。,密集構(gòu)成,密集在園林中的應用： 許多植物，山石在園林中密集成林也可作為園林中的景觀。,在種植設計中，常常用到密集構(gòu)成的手法，如群植。圖1就是一種表現(xiàn)手法。鳳尾蘭在花帶中有

18、疏有密，產(chǎn)生疏密、虛實的效果，和周圍景物形成對比。圖2是通過石頭的疏密形成不同的假山造型。,蘭圃公園內(nèi)隨處可見搭配良好的復層植被群落景觀。,落葉的密集 密集是設計中組織圖畫的手法，為整個設計的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺的張力，同時也產(chǎn)生疏密，虛實，松緊的對比效果,對比可以產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人以深刻的印象。一般來說，對比代表了一種張力，能夠挑起觀看者的情緒反應，能夠帶來一定的視覺感受。 輕微對比比較柔和，強烈對比則非常刺激，對比愈強，越有張力。對比的存在會使對比的各方保持各自的獨特之處，還會因此產(chǎn)生新的積極的視覺力量，使我們的作品永遠處于生機勃勃的狀態(tài)。 形態(tài)對比可體現(xiàn)形態(tài)之

19、間的不同個性特征；向的對比使畫面富有張力，視覺元素更生動積極地呈現(xiàn)出來；黑白對比：外形的組合和對比，干脆直接；虛實對比：對實體的感受觸手可及，虛形成為了遙不可及的背景。冷暖對比可造成視覺心理上的貼近和遠離，溫馨和隔閡。色彩鮮灰的對比中鮮艷的色彩較容易抓住視線，色彩的鮮灰對比可使鮮的更明確，往往用來表現(xiàn)主題。,對比構(gòu)成,對比的應用,開封清明上河園 平臥的白橋和敦實厚重的塔從顏色和形態(tài)，以及在平面構(gòu)圖中方向的對比，給游客留下深的印象,在實際生活中到處可見對比的實例：,大小對比-比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關系。,園林小品中形狀的不同-圓和方的對比給的場地同時開闊視野，充實大家的生活。人視覺上帶來新鮮的

20、感覺，提供休息,在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構(gòu)成對比的關系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。 隋唐植物園盛開的白色睡蓮傲立與水中，與翠綠的葉子形成鮮明的對比。給人一種明朗、肯定、強烈的視覺效果，讓人產(chǎn)生深刻的印象。,蘇州園林一角 以廊架為背景，用白色的湖石，和綠色的牡丹葉子從質(zhì)地，形態(tài)，顏色的對比更能突出湖石的點景作用。,色彩對比 逆光下，河面上水汽氤氳，金黃色的太陽升起還沒多久，把整個水面和縹緲的水汽都鍍上了一層金邊，構(gòu)成畫面的暖色主調(diào)，而近處靜泊小船的頂篷因結(jié)了一層薄霜，呈藍藍的冷色調(diào)，因背光而呈冷色調(diào)的遠山和房屋也與之相呼應，形成鮮明的冷暖色調(diào)對比。,木質(zhì)鋪磚

21、和水泥鋪磚形成的肌理對比。,特異構(gòu)成,特異構(gòu)成是指在規(guī)律性骨骼和基本形的構(gòu)成中，破壞局部骨骼或基本形，形成強烈對比，從而增加視覺興奮點和趣味性的構(gòu)成形式。特異部分突出而引人注目，形成視覺的中心。 如圖：左圖為數(shù)字2-鴨子的形狀變異，右圖緊密相連的黑色六邊形中出現(xiàn)了一團白色六邊形圍合空間，運用了基本形特異中的色彩特異手法，已經(jīng)突出了白色空間，而其上又出現(xiàn)的蜜蜂更使這一部分成為視覺中心，使人想到蜂巢，蜂室。,特異在實際中的應用：突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味性。,顏色和形狀的特異，形成焦點，引人注意，達到強烈的視覺效果。,色彩的特異,運用“萬綠叢中一點紅”的補色原理，拉開色

22、彩的距離，起到畫龍點睛的作用。,特異的應用,著名設計師賴特的流水別墅無論從設計、造型、空間運用、虛實結(jié)合、光影處理等建筑手法上，都稱得上是特異的典型之作。,分割構(gòu)成在園林規(guī)劃設計中通過建筑，植物，道路，橋梁等園林要素來表達。例如，分割構(gòu)成中的黃金分割法，常將主體景觀安排在黃金分割點上，以突出其重要性，達到良好的視覺效果。在設計中，常用道路，植物等分割空間，豐富景觀層次，景墻上的園門，漏窗等都使景觀在視覺上有了虛實變化，增加了神秘感。如圖：,肌理 園林道路鋪裝中常用仿自然紋理的不規(guī)則形，如亂石紋、冰裂紋等，使人聯(lián)想到荒野、鄉(xiāng)間，具自然、樸素感。而水柔軟的質(zhì)感和建筑道路堅硬的特質(zhì)形成對比，更富欣賞

23、效果。,材質(zhì)的自然肌理和相同材質(zhì)經(jīng)過加工、拼貼形成的人工肌理的和諧視覺效果。,肌理在漏窗中的應用,肌 理 應 用 實 例,揚州個園中夏景園和冬景園也是經(jīng)典范例，二者在置石上運用太湖石和宣石的不同顏色和材質(zhì)，創(chuàng)造出不同的視覺肌理，分別給人以夏景和冬景的感覺。,太湖石具有“瘦、皺、透、漏”的自然肌理，其群置構(gòu)成的自然停云之勢恰如夏日變化多端的云彩生動形象,宣石外觀為顏色潔白、體態(tài)渾圓、分割細膩的肌理，如冬日殘雪未消的樣子加深寒冬氣象，用意頗深,木的肌理,石的肌理,樹干.樹葉及土地形成的肌理對比,樹葉和水波紋形成的肌理對比,分割,古典園林中的漏窗、門框及現(xiàn)代亭子中矩形分割的應用具有嚴格的能夠給人一種

24、心理上的安定感和邏輯上的合理性,分割的構(gòu)成形式在我們的生活中給我們大家?guī)砗芏嗖煌南硎?，使我們的生活質(zhì)量得到了很大的提高。因此我們要時刻關注我們身邊的美景。 (圖為自由分割),分割在園林中的應用,漏窗起到了分割空間的作用,空間在生活中的應用：通過不同的物體及不同的形狀在現(xiàn)實構(gòu)成空間。,空間在園林中的應用：園林中建筑及植物配置構(gòu)成空間感。,例如拙政園的借景，看似塔在園子內(nèi)，實際在園子外，擴大了空間。,例如拙政園的與誰同坐軒，當走到一定的位置在看亭子時，前后兩個亭子看似一個亭子，實際上一個亭子。,空間在園林上的作用：,錯視在實際中的應用,擴大空間 例如在室內(nèi)設計上，我們常用墻體線條的 交叉營造空

25、間的分割感，給我們一種空間的錯視感。,動感錯視，在靜止的墻體上營造流動的感覺。,直線的曲折可以擴大空間，給本來很呆板的空間構(gòu)造一種扭曲的錯視覺。,曲線折線的交叉出現(xiàn)以及玻璃的分割 空間大大減少了空間的呆板。,第三節(jié) 空間與基本形,一、基本形形成空間感的基本方式 平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)。空間是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設計意義的空間。 空間感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立

26、體 。,立體空間感的構(gòu)成雖然也應用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復制一個以固定視點出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗的束縛，人為地改變其固定的消失點，變成多交點、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來另一種可能性。其設計目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個多維的視覺空間。,在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種： (1) 重疊 一個形象復疊到另一個形象之上時，就會產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感。,(2) 大小變化 在人們的生活經(jīng)驗中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會產(chǎn)生近大遠小、近清楚遠模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形

27、的大小變化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強。,(3) 傾斜變化 由于基本形的傾斜變化在人們的視覺中會產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會給人以一種深度感。,(4) 彎曲變化 因為彎曲本身具有起伏變化，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就會產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感。,(5) 肌理變化 由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、遠看模糊，所以粗糙的肌理比細密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感。,(6) 明度變化 由于透視的原因，近處物體明度對比較強烈，而遠處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退之感，和

28、背景明度差異大的物體則會有突進之感。這就是由明度的對比變化而造成的形的空間感。,(7) 投影效果 由于投影本身就是空間感的一種反應，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感。 (8) 透視效果 在真實的空間中，由于人的視點是固定的，視野是有限的，無論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關系也可造成空間感。,(9) 面的連接 在平面設計中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實體，因此能夠形成體的面都具有視覺上的空間感。 (10) 交錯空間 兩個平面相互交叉，平面的二維空間就會因為它們的交叉而轉(zhuǎn)為三維空間，空間

29、感由此產(chǎn)生。,二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解 1. 基本形形成的空間形式 (1) 平面空間 平面空間(二維空間)是通過平面形象來表達的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負形。,(2) 幻覺空間 形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感。,(3) 曖昧空間 有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時凸時凹，把二維的關系擴大到三維關系中來，使人產(chǎn)生閃動的錯覺。,（4）矛盾空間 每個局部都符合視覺經(jīng)驗的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實中不存在的或不可能完成的，僅僅是在平面上創(chuàng)造的特殊空間關系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關系上制造出奇特、不合理的錯視效果）。,(5) 多視點空間 同一立體，可以設計多個視點，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實自然的空間。,2. 矛盾空間詳解 (1) 矛盾空間的定義與構(gòu)成方法 矛盾性的空間實際上也是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯覺，可以形成在現(xiàn)實中無法存在的