1、17、茶館,2,作者簡介 老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人,出生于一個(gè)貧民家庭。 他是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。 曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇龍須溝而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。,3,作品： 長篇小說： 老張的哲學(xué)、趙子曰、二馬 （1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師時(shí)所寫，具有諷刺、幽默、滑稽特色）、駱駝祥子 （1936年，專業(yè)從事寫作）、四世同堂 （1946年與曹禺赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品、牛天賜傳、離婚、鼓書藝人。 中篇小說： 我這一輩子

2、短篇小說： 小鈴兒月牙兒 話 劇: 殘霧張自忠歸去來兮等九部。（1939年至1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本）龍須溝方珍珠茶館 （1957年發(fā)表并演出的茶館，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）。,有關(guān)戲劇的知識(shí),1、 特點(diǎn)：,（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。,演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。,（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。,戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。,（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征,劇本的

3、情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：,開端：,發(fā)展：,高潮：,結(jié)局：,尾聲：,介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突,描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。,矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面,結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。,與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。,2、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有：,（1）舞臺(tái)說明：,包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。,（2）人物的對(duì)白和唱詞：,包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。,（3）結(jié)構(gòu)形式：,分幕分場。

4、幕是大單位，場是小單位,3、戲劇分類：,（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：,話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。,（2）劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：,多幕劇、獨(dú)幕劇,（3）題材反映的時(shí)代不同：,歷史劇、現(xiàn)代劇,（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；,悲劇、喜劇、正劇（悲喜?。?。,（5）地域色彩不同：,京?。ū本?、滬劇（上海）、豫?。ê幽希?、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（浙江）等,（6）演出不同：,舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等,茶館簡介,茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長達(dá)50年的社會(huì)生活。

5、 全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。 第一幕：清末（大清國完了） 第二幕：民國初年（軍閥統(tǒng)治完了） 第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國民黨統(tǒng)治也將完了）,茶館劇情介紹,第一幕時(shí)間是年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會(huì)的末日即將來臨 第一幕（1898年）戊戌變法那一年 政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)頑固派得勢后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪,茶館劇情介紹,第二幕的事件發(fā)生在民國初年袁世凱死后/帝

6、國主義操縱下的北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期。此時(shí)與第一幕相隔十多年。經(jīng)過停業(yè)改良的裕泰茶館準(zhǔn)備開張，王利發(fā)和妻子抱怨生意艱難，時(shí)局混亂，茶館前景暗淡。這時(shí)巡警來向王利發(fā)討要公糧，王利發(fā)交不出，只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事，王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說了句“大清國要完”這句話，就被抓去坐了一年多的牢。特務(wù)宋恩子/吳祥子要檢查茶館后面公寓里住的學(xué)生，王利發(fā)阻止他們，無奈答應(yīng)每月給他們送錢。十多年前經(jīng)劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子，帶著養(yǎng)子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算帳。愿國民黨議員，舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實(shí)悲觀失望，對(duì)王利發(fā)說“中國非亡不可”。劉麻子販賣

7、婦女，為兩個(gè)逃兵說媒，宋恩子，吳祥子以抓逃兵為由，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當(dāng)逃兵交公。,茶館劇情介紹,第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期。日本侵略者剛剛投降，國民黨就進(jìn)了北京城，國民黨特務(wù)與美國兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已經(jīng)敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想招聘女招待，以此來支撐老字號(hào)茶館，但都無濟(jì)于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力，到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命，反動(dòng)勢力到茶館逼迫王利發(fā)，要他交出康大力的母親康順子，否則要砸掉茶館。王利發(fā)被逼得走投無路，把兒子，兒媳婦，孫女送走去投奔康大力，自己與被國民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆為生的

8、常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己，也為那個(gè)可詛咒的時(shí)代送葬。當(dāng)沈處長大批人馬來霸占茶館時(shí)，王利發(fā)在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時(shí)代埋葬了。,茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。,為什么要單單寫一個(gè)茶館？,茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正

9、面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫茶館。,老舍如是說,老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，是舊中國社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促

10、使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。,討論交流,這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?,寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。,大約可分為兩大類：,一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；,如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。,另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。,如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。,人物分類：,（1)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)及走狗幫兇： （2）下層社會(huì)的勞動(dòng)人民： （3）新興的民族資本家： （4）社會(huì)的流氓 渣滓：,主要事件：,馬五爺施威,康六賣女,常四爺罵洋貨

11、,鴿子之爭,秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國,秦龐交鋒,常四爺被抓,龐太監(jiān)買妻,(帝國主義的勢力龐大）,（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）,（帝國主義對(duì)中國經(jīng)濟(jì)的掠奪）,（封建統(tǒng)治的荒淫）,（高壓政策，言論不自由）,（民族資本家興起）,（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）,（達(dá)官貴人精神的空虛）,茶客對(duì)話,（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）,清末整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽，不可救藥。,劇中的不同人物對(duì)戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國事”的態(tài)度。茶客們對(duì)戊戌變法非但不了解，甚至加以指責(zé)，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對(duì)戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)

12、對(duì)戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢力重新得勢，龐太監(jiān)的氣焰更加囂張，直言；“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!”與歷史學(xué)家不同，對(duì)于戊戌變法這樣一個(gè)重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對(duì)事件的不同態(tài)度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和 教訓(xùn)，顯示了一個(gè)文學(xué)家、劇作家對(duì)于歷史事件和時(shí)代發(fā)展所作的高度而形象的藝術(shù)概括。,整體把握第一幕的主旨,理解潛臺(tái)詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話： “將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(一定要扣住劇本來回答。),課文結(jié)尾“茶客甲”說： “將!你

13、完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是：清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如：達(dá)官貴人為爭一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z，還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。,小茶館 大社會(huì),品戲劇臺(tái)詞，分析人物形象。,第一幕話劇人物 王利發(fā) 男。最初與我們見面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕 就做了裕泰茶館

14、的掌柜。精明、有些自私，而心眼不壞。 唐鐵嘴 男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。 松二爺 男。三十來歲。膽小而愛說話。 常四爺 男。三十來歲。松二爺?shù)暮糜眩际窃Ｌ┑闹黝?。正直，體格好。 李 三男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。 劉麻子 男。三十來歲。說媒拉纖，心狠意毒。 宋恩子 男。二十多歲。老式特務(wù)。 吳祥子 男。二十多歲。宋恩子的同事。 康順子 女。康六的女兒。被賣給龐太監(jiān)為妻。 茶客若干人，都是男的。,要 求： 先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，然后概括其性格特點(diǎn),王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？,人物名片一,王利發(fā) 身份： 個(gè)性語言： 主要活動(dòng)：,茶館掌柜,應(yīng)酬顧客,多說好話，多請(qǐng)

15、安，討人人的喜歡,裕泰茶館的掌柜 1.繼承了父親的處世哲學(xué)： 2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度 對(duì)李三、康順子 對(duì)難民 對(duì)巡警大兵、特務(wù) 對(duì)劉麻子 對(duì)秦仲義 奉承 3.善于經(jīng)營，不斷改良,王利發(fā),同情、但有限度 強(qiáng)硬、少憐憫 討好、巧于應(yīng)付、怕得罪 厭惡、仍笑臉相迎,精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。,圓滑 善于應(yīng)酬 精明干練 膽小自私,多說好話,多作揖。,從秦常沖突看王利發(fā)的處世態(tài)度,他兩邊都不得罪，表面上偏袒了秦仲義，實(shí)際上也為常四爺好。他把常四爺?shù)男袨槎x為“積德行好”，加以贊揚(yáng)，一個(gè)“可是”又把話鋒一轉(zhuǎn)，為秦仲義的行為進(jìn)行圓場。 “這路事太多

16、了，太多了！誰也管不了！” 這句話不僅為秦仲義圓了場，也再次折射這社會(huì)的黑暗。為表明 “忠于”秦特意轉(zhuǎn)向秦說“二爺，您看我說的對(duì)不對(duì)！”給足了秦仲義的面子，也息怒了常四爺?shù)呐稹?兩方各不得罪，并有所側(cè)重。他深諳常四爺和秦仲義的脾氣，也深知兩個(gè)人對(duì)自己的利害關(guān)系，孰輕孰重，可謂圓滑洞明！,王利發(fā)的形象特點(diǎn) 王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表

17、達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。,主要人物王利發(fā)形象特點(diǎn),多說好話善應(yīng)酬 不斷改良懂經(jīng)營,一個(gè)精于處世但難逃厄運(yùn)的商人,常四爺 身份： 個(gè)性語言： 主要活動(dòng)：,人物名片二,旗人,與二德子、劉麻子對(duì)話 施舍爛肉面 被捕,大清國要完！,感受人物特點(diǎn),你覺得常四爺是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。,要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見你去沖鋒打仗！,哼，我就不佩服吃洋飯的！,哎！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子??！,我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！,二爺，我看哪，大清國

18、要完！,李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！,富于同情心,正直 強(qiáng)烈的愛國意識(shí),常四爺,常四爺形象分析（語言與個(gè)性）,常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子??！”由康六賣女兒，憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”由鄉(xiāng)婦賣女兒，憂慮“大清國要完！” 常四爺敢憎敢愛，敢作敢當(dāng)，他有一股硬氣，也有一副俠腸。 他敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！” 他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！” 他斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！” 他對(duì)受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩是很同情的，

19、叫李三要兩個(gè)爛肉面，給她們吃。,常四爺形象分析,剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。,有鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國意識(shí)，富有同情心。,老舍先生巧妙地設(shè)置了一個(gè)常四爺和二德子的偶然遭遇，產(chǎn)生了口角的沖突，從而再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)混亂的時(shí)代。洋勢力橫行，當(dāng)差的原是地痞，欺壓百姓、打架斗毆有本事，面對(duì)列強(qiáng)的侵略則溜之大吉的現(xiàn)實(shí)。,松二爺形象分析,心眼好， 膽小怕事， 懶散無能， 沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。,宋恩子、吳祥子：,吳祥子 宋恩子,卑劣奸邪 兇狠無恥,（三）走狗幫兇,1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒

20、的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營偷生。 2、大清時(shí)代，把旗人常四逮捕入獄。 3、十多年后，他們又遇常四爺，這場戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢力的反動(dòng)統(tǒng)治者的本質(zhì)。,劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞,唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓。,二德子：營里當(dāng)差，走狗打手,這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。,（四）社會(huì)渣滓,典型意義：, 秦二爺?shù)男蜗螅?1、舊中國民族資產(chǎn)階級(jí)代表 2、搞了一輩子實(shí)業(yè)救國，到頭來他的工廠被國民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。 3、在帝國主義，官僚資本主義的重壓下，最終破產(chǎn)（先被日本“合作”掉，后被國民

21、黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收、拆毀、“充公”）。,典型意義： 標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國”理想的失敗。,（五）民族資本家,愛國求實(shí) 結(jié)局悲慘,秦二爺,秦的出場瀟灑倜儻，王的一句臺(tái)詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙子”，倨傲可見一斑。 “我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！” 臺(tái)詞展示了他狂妄自大，自以為是. 秦常沖突，他以實(shí)業(yè)救國的民族資本家自居。 暢談實(shí)業(yè)救國夢想，他愛國并固執(zhí)驕傲地認(rèn)為只有自己能夠抵制洋貨、救國救民。 秦龐交鋒，再現(xiàn)倨傲，他對(duì)龐與對(duì)常一樣不屑一顧，龐太監(jiān)是腐朽的，常四爺、王利發(fā)是目光短淺的，他才是高瞻遠(yuǎn)矚、憂國憂民

22、之人。,秦二爺,精明干練,謹(jǐn)小慎微,委曲求全、善于應(yīng)酬,冷漠自私、意求自保,憤世嫉俗、不敢反抗,被占 自盡,勤勞，不滿,遭遇悲慘、吃苦耐勞,樂于助人、慷慨大方,正直愛國、倔強(qiáng)不屈,代表不甘奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。,舊中國廣大市民 生活命運(yùn)的真實(shí) 寫照，揭露了舊 制度的吃人本質(zhì)， 反映了舊時(shí)代的 不合理。,反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。,心地善良、,膽小怕事,游手好閑、懶散無能、懷念過去,生活無靠 得過且過,封建社會(huì)的腐朽與沒落。,卑劣奸邪、,兇狠無恥,欺壓百姓的惡勢力 社會(huì)黑暗、民不聊生,說媒拉纖，拐賣人口的地痞,魚龍混雜 烏煙瘴氣,油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士） 抽大煙的流氓。,民族工業(yè)的破產(chǎn)和 舊民主義“實(shí)業(yè)救國” 理想的失敗。,被抓被綁,破產(chǎn),愛國求實(shí)、結(jié)局悲慘,小 結(jié),卷軸式的平面結(jié)構(gòu),沒有貫穿始終的矛盾沖突,鮮明的人物形象,寓莊于諧的語言風(fēng)格,關(guān)于戲劇沖突,第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立。,達(dá)官貴人爭家鴿八十孤老淪落街頭； 朝廷老太監(jiān)娶妻農(nóng)家姑娘被賣入火坑； 人民群眾對(duì)現(xiàn)實(shí)稍有不滿就招致鋃鐺入獄； 馬五爺讓人們看到帝國主義在中國的勢力； 常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國人對(duì)帝國主義的仇恨； 秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭；,茶館的特點(diǎn),卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu),特殊的戲