1、A,1,建筑分析,密斯-吐根哈特別墅 （Tugendhat),A,2,路德維希密斯凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年3月27日出生在德國的亞深古城。 密斯凡德羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架透明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。 密斯在很大程度上相當重視細節(jié)，用他的話說“細節(jié)就是上帝”，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設(shè)計，將建筑學的完整與結(jié)構(gòu)的樸實完美地結(jié)合在一起。密斯也特別重視將自然

2、環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。 密斯建立了一種當代大眾化的建筑學標準，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當?shù)淖饔?，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學院工作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝,A,3,吐根哈特別墅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建

3、筑概念成功地應(yīng)用在這里。 吐根哈特別墅的設(shè)計意圖是要創(chuàng)造第一個玻璃的住宅，第一個有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。 由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計。,A,4,3.場地分析,別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有一點困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍

4、欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通。,總平面圖,主入口照片,公用綠地,街道,A,5,地處公路旁，開車出行回家，打開車庫便是。人們進出或穿越住宅是會產(chǎn)生一種有趣的層次感，這是地形造成的，密斯也正是利用了這點讓建筑空間不只停留在平面上。,建筑主體共有兩層，主要的進口在地處公路旁的二層車庫門。,車庫,A,6,吐根哈特別墅是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，它傳承了并繼續(xù)發(fā)展了密斯“流動空間”的思想。 什么是“流動空間”？ 流動空間地主旨是不把空間作為一種消極靜止地存在，而是把它看做一種生動的力量。在空間設(shè)計中，避免孤立靜止地進行體量

5、組合，而是追求連續(xù)的運動空間。為了增強流動感，往往借助流暢的極富動態(tài)的、有方向引導(dǎo)性的線型，從而創(chuàng)造一種流動的、貫通的、隔而不離的整體空間效果。,A,7,但是“流動空間”概念本身是與功能有著某種矛盾的，因為當傳統(tǒng)意義上的空間邊界開始消解后，在一個典型的流動空間平面里，已經(jīng)難有“房間”存在了，降低了房子的使用功能。因此密斯面臨著一個很大的矛盾在流動空間中如何進行功能組織？ 最終密斯的解決辦法是在住宅的公共部分使用開放、流動的空間模式，在私密部分仍然保持封閉的傳統(tǒng)空間模式。從而吐根哈特別墅的一層主要是規(guī)則完整的開放空間形式，很好的表達了“流動空間”的思想；而二層則更注重于功能上的使用。,A,8,二

6、層流線分析圖,街道,車庫入口,主入口,A,9,二層功能分析圖,A,10,二層為絕對的私密空間，平面上分隔出3個住宿空間，其余部分為寬敞的看臺，這樣的設(shè)計，不僅使住宿的環(huán)境中多了很大的活動空間，還使私密視角減少了很多，很大程度的保障了作為銀行家吐根哈特一家的隱私。這是其富有理性的體現(xiàn)之一。,A,11,密斯將大部分私密性空間臥室等均放在二樓，給人以強烈的分散組團印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達與

7、功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。,A,12,一層流線分析圖,A,13,一層功能分析圖,A,14,然而在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除。,A,15,A,16,一層平面的流動空間，對人的空間心理的限定和釋放，運用一些出挑的墻壁和弧形的隔墻，又給人一種空間導(dǎo)向。錯覺后擁有一種無限的感覺。,A,17,5.豎向分析,吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯覺。從而讓人們感到“上實下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺基”使建筑嵌入山坡，加強了整個建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時具有住宅功能所需要的