1、影視概說已完成1【單選題】電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。窗體頂端 a、幻想風(fēng)格 b、喜劇風(fēng)格 c、驚悚風(fēng)格 d、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格我的答案：d 窗體底端2【單選題】以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）窗體頂端 a、杜拉拉升職記 b、英雄 c、三峽好人 d、小時(shí)代我的答案：c 窗體底端3【判斷題】電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）我的答案：4【判斷題】某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）我的答案：電影就是我們的生活已完成1【單選題】下列關(guān)于電影搖尾狗說法不正確的是（）。窗體頂端 a、這是一部美國電影 b、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 c、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

2、 d、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾我的答案：b 窗體底端2【單選題】下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。窗體頂端 a、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 b、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) c、影像掩蓋真實(shí)的不在場 d、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案：d 窗體底端3【判斷題】電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）我的答案：4【判斷題】電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：“影像文化”及其革命性意義已完成1【單選題】根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。窗體頂端 a、視覺 b、聽覺 c、想象 d、

3、觸覺我的答案：c 窗體底端2【判斷題】電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）我的答案：3【判斷題】美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）我的答案：4【判斷題】電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：影視文化的負(fù)面價(jià)值已完成1【單選題】當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。窗體頂端 a、具有戲劇性 b、成為全方位的欣賞 c、被社會(huì)大眾接受 d、有自己的語言方式我的答案：d 窗體底端2【單選題】庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是

4、指（）。窗體頂端 a、藝術(shù)創(chuàng)造 b、辯證思維 c、社會(huì)交往 d、閱讀和體驗(yàn)我的答案：a 窗體底端3【單選題】電影中不屬于文學(xué)性的是（）。窗體頂端 a、人物關(guān)系設(shè)計(jì) b、對話設(shè)計(jì) c、舞蹈設(shè)計(jì) d、故事設(shè)計(jì)我的答案：c 窗體底端4【單選題】關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。窗體頂端 a、它是電影理論史上非常有名的一句話。 b、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。 c、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。 d、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。我的答案：c 窗體底端5【單選題】面對如今的電影，我們要反思、批判（）。窗體頂端 a、電影的平面化、單面化問題 b、媒

5、體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) c、意識(shí)形態(tài)欺騙性 d、以上都對我的答案：d電影是“第七藝術(shù)”已完成1【單選題】下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。窗體頂端 a、目標(biāo)受眾 b、媒介特征 c、傳播內(nèi)容 d、制作者我的答案：b 窗體底端2【單選題】下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。窗體頂端 a、電影誕生于1885年。 b、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 c、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。 d、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：a 窗體底端3【單選題】在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。窗體頂端 a、音樂、詩歌、繪畫 b、音樂、文學(xué)、戲劇 c、音樂、詩歌、舞蹈

6、 d、文學(xué)、戲劇、音樂我的答案：c 窗體底端4【判斷題】如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國nbc廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）我的答案：5【判斷題】關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）我的答案：電影藝術(shù)的成因及要素已完成1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。窗體頂端 a、情境 b、情緒 c、時(shí)間 d、視野我的答案：c窗體底端2下列不屬于卓別林作品的是（）窗體頂端 a、淘金記 b、城市之光 c、愛德華大夫 d、摩登時(shí)代我的答案：c窗體底端3下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。窗體頂端 a、39級(jí)臺(tái)階 b、蝴蝶夢

7、c、后窗 d、奪魂島我的答案：d窗體底端4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。窗體頂端 a、他是一名電影攝影師。 b、他被稱為懸念大師。 c、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 d、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。我的答案：a窗體底端5電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）窗體頂端我的答案：電影藝術(shù)語言的自覺已完成1下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）窗體頂端 a、雨中曲 b、紅色沙漠 c、藝術(shù)家 d、天堂電影院我的答案：d窗體底端2以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。窗體頂端 a、雨中曲 b、紅色沙漠 c、藝術(shù)家 d、天堂電影院我的答案：b窗體底

8、端3第一部可考的有聲電影是（）。窗體頂端 a、浮華世界 b、絕世歌王 c、紅色沙漠 d、誰陷害了兔子羅杰我的答案：b窗體底端4人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。窗體頂端 a、浮華世界 b、絕世歌王 c、紅色沙漠 d、誰陷害了兔子羅杰我的答案：c窗體底端5技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）窗體頂端我的答案：窗體底端6電影藝術(shù)家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）窗體頂端我的答案：盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影已完成1關(guān)于1904年的火車大劫案，下列說法不正確的是（）。窗體頂端 a、導(dǎo)演是格里菲斯 b、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 c、它融合

9、了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 d、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：a窗體底端2下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）窗體頂端 a、浮華世界 b、放大 c、紅色沙漠 d、愛情三部曲我的答案：b窗體底端3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）窗體頂端 a、浮華世界 b、放大 c、紅色沙漠 d、愛情三部曲我的答案：c窗體底端4電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。窗體頂端 a、盧米埃爾 b、鮑特 c、梅里愛 d、格里菲斯我的答案：c窗體底端5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）。窗體頂端 a、戲劇主義美學(xué) b、表現(xiàn)主義美學(xué) c、再現(xiàn)主義美學(xué) d、紀(jì)

10、實(shí)主義美學(xué)我的答案：d窗體底端6電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）窗體頂端我的答案：窗體底端7在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）窗體頂端我的答案：鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。 a、盧米埃爾 b、梅里愛 c、布萊頓學(xué)派 d、鮑特、格里菲斯我的答案：d2下列關(guān)于電影一個(gè)國家的誕生說法不正確的是（）。 a、它是一部史詩性電影。 b、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。 c、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 d、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案：c3格里菲斯的代表作有（）。 a

11、、放大 b、愛情三部曲 c、39級(jí)臺(tái)階 d、一個(gè)國家的誕生我的答案：d4電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）我的答案：5伊朗電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）我的答案：6好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：7電影 黨同伐異 所開創(chuàng)的電影原型是（分段敘述）3.41電影公民凱恩是（）。a、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。b、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。c、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。d、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。我的答案：a2被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。a、普多夫金b、愛森斯

12、坦c、維爾托夫d、庫里肖夫我的答案：c3下列電影中，敘述方式和黨同伐異不完全一樣的是（）。a、重慶森林b、愛情麻辣燙c、通天塔d、羅生門我的答案：d4電影黨同伐異所開創(chuàng)的電影原型是（）。a、線性敘述b、分段敘述c、同源敘述d、逆向敘述我的答案：b5“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：6普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）我的答案：蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成1戰(zhàn)艦波將金號(hào)的導(dǎo)演是（）。a、普多夫金b、愛森斯坦c、維爾托夫d、庫里肖夫我的答案：b2認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。a、維爾托夫b、庫里肖夫c、普多夫金d、愛森斯坦我

13、的答案：c3下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。a、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。b、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。c、愛森斯坦是理性的蒙太奇。d、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：d4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）a、維爾托夫b、庫里肖夫c、普多夫金d、愛森斯坦我的答案：d5戰(zhàn)艦波將金號(hào)將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）我的答案：戰(zhàn)艦波將金號(hào)賞析已完成1戰(zhàn)艦波將金號(hào)的高潮內(nèi)容是（）。a、人與蛆b、甲板上的沖突c、敖德薩階梯d、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：c2戰(zhàn)艦波將金號(hào)的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。a、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突b、場景和場景的沖突c、大

14、和小的沖突d、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突我的答案：b3戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。a、向上和向下的力b、向外和向內(nèi)的力c、向前和向后的力d、向左和向右的力我的答案：a4戰(zhàn)艦波將金號(hào)中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：5戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）我的答案：巴贊及其理論已完成1戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。a、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮b、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑c、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮d、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮我的答案：d2巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一

15、種人道主義。a、法國b、德國c、英國d、意大利我的答案：d3在觀看戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。a、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長b、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長c、心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長d、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長我的答案：c4下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。a、巴贊反對長鏡頭理論。b、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。c、巴贊贊同人道主義精神和理想。d、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。我的答案：a5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。a、時(shí)間和人物性格b、時(shí)間和空間c、空間和人物性格d、人物性格和故事

16、我的答案：b6戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成1認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里我的答案：d2（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里我的答案：d3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。a、巴贊b、王爾德c、漢德遜d、讓米特里我的答案：b4巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：5從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：6巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存

17、在的戲劇性。（）我的答案：數(shù)字化與高科技已完成1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。a、巴贊b、卡梅隆c、王爾德d、漢德遜我的答案：b2中國電影里，第一部完全意義上的3d大片是（）。a、蘇乞兒b、龍門飛甲c、齊天大圣前傳d、麋鹿王我的答案：b3電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。a、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言b、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言c、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息d、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息我的答案：a4標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。a、泰坦尼克b、阿凡達(dá)c、星球大戰(zhàn)d、侏羅紀(jì)公園我的答案：c5所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）我

18、的答案：電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系已完成1下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。a、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代b、它要求生活和表演很接近c(diǎn)、周星馳版的西游記屬于這個(gè)風(fēng)格d、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演我的答案：b2理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。a、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性b、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性c、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性d、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性我的答案：a3戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）a、時(shí)間性b、綜合性c、現(xiàn)場性d、運(yùn)動(dòng)性我的答案：c4一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：5一些理論工作者認(rèn)為

19、電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。我的答案：電影向戲劇的借鑒已完成1電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。a、主人公的工作b、主人公尋找自行車c、一個(gè)窮人偷了自行車d、人和自行車的關(guān)系我的答案：d2所謂“戲劇的戲核”是指（）。a、演員精彩的表演b、設(shè)置矛盾與沖突的技巧c、視覺、聽覺的高度配合d、以上都是我的答案：b3我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。a、心理時(shí)空b、實(shí)質(zhì)時(shí)空c、物理時(shí)空d、劇情時(shí)空我的答案：a4電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）我的答案：5一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：電影

20、與戲劇的差異已完成1口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。a、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革b、新的電影技術(shù)帶來更多形式c、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響d、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：d2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。a、不同場景的切換b、不同演員的表演c、不同景別的鏡頭d、不同劇情的時(shí)間線我的答案：c3口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。a、60年代b、70年代c、80年代d、90年代我的答案：c4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）我的答案：電影與戲劇的“離婚”已完成1法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多

21、數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。a、舞臺(tái)劇的音樂很重要b、舞臺(tái)劇視覺美感不重要c、舞臺(tái)劇的對話很重要d、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡單易懂我的答案：c2下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。a、電影的對話要符合人物性格b、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展c、電影的對話是文學(xué)性的d、以上都對我的答案：d3下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說法中，不正確的是（）。a、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。b、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。c、電影中有很多絮絮叨叨的對話。d、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。我的答案：a電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性已完成1下列電影中，不是改編自小說的是（）。a、一個(gè)都不能少b、芙蓉鎮(zhèn)c、紅高粱d、國王的演講我的答案

22、：d2電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。a、舞臺(tái)劇化b、音樂劇化c、小說化d、詩化我的答案：d3下列電影中，改變自散文的是（）。a、亂世佳人b、黃土地c、妻妾成群d、臥虎藏龍我的答案：b4法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）我的答案：電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異已完成1電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。a、受眾不同b、表達(dá)方式不同c、媒介不同d、歷史不同我的答案：c2電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。a、時(shí)間需要停止b、畫寬不能變化c、造型是暫時(shí)的d、在運(yùn)動(dòng)中造型我的答案：d3下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。a、畫面構(gòu)圖

23、b、劇本c、色彩d、音響我的答案：b4和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）我的答案：5電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成1電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。a、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型b、前者是直接造型，后者是間接造型c、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型d、前者是間接造型，后者是直接造型我的答案：c2電影造型的特點(diǎn)是（）。a、動(dòng)中求慢b、靜中求動(dòng)c、動(dòng)中求靜d、靜中求慢我的答案：c3電影黃土地展開的是對（）的反思。a、社會(huì)階級(jí)矛盾b、中國傳統(tǒng)文化c、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式d、政治體系我的答案：b4中國電影造

24、型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。a、黃土地b、大紅燈籠高高掛c、活著d、英雄我的答案：a英雄賞析已完成1講述手段上，電影英雄相比羅生門有所創(chuàng)意的是（）。a、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情b、用色彩區(qū)分故事c、采用了多人分別講述的形式d、采用了平行蒙太奇形式我的答案：b2下列對電影黃土地的評析，正確的是（）。a、這是一部節(jié)奏很慢的電影。b、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。c、這是一部視覺感非常濃烈的電影。d、以上都對我的答案：d3相比于黃土地，電影英雄的特點(diǎn)是（）。a、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處b、視覺造型跟文化意向相剝離c、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格d、以上都對我的答案：b4電影英雄中色彩成為一種非常

25、有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）我的答案：電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成1下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。a、印刷文化是理性文化。b、如今，視覺文化已重新崛起。c、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。d、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。我的答案：c2電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。a、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶b、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶c、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式d、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案：a3從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）我的

26、答案：4電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性已完成1電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。a、電影制作流程的變化b、電影營銷模式的變化c、電影敘事方式、節(jié)奏的變化d、電影文化屬性的變化我的答案：c2所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。a、電影投入成本的分化b、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化c、電影造型的分化d、電影清晰度等技術(shù)的分化我的答案：b3與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成1蔡元培先生所說的“

27、以美育代宗教”是指（）。a、用美學(xué)理念看待宗教b、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教c、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感d、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中我的答案：c2認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。a、阿德勒b、弗洛伊德c、艾賓浩斯d、榮格我的答案：d3具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）我的答案：4英國電影紅菱艷通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：電影藝術(shù)與儀式已完成1電影紅高粱中的所謂的“大儀式”是指（）。a、“我奶奶”的壯烈犧牲b、“我奶奶”被獻(xiàn)祭c、國家成長、民族再生d、家族的重建我的答案：c2電影紅

28、高粱中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。a、寫入家譜b、性愛c、烈火永生d、殺死日本鬼子我的答案：b3電影陽光燦爛的日子中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。a、被小群體丟棄，友情割斷b、單相思的愛情失敗c、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)d、以上都對我的答案：a4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）我的答案：電影是意識(shí)形態(tài)的表述已完成1電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。a、利益需求b、政治觀點(diǎn)c、價(jià)值觀念d、理想我的答案：c2電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。a、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)b、主流意識(shí)形態(tài)c、市民意識(shí)形態(tài)d、以上都對我的答案：

29、d3很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：4所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）我的答案：電影的意識(shí)形態(tài)性例舉已完成1下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。a、建國大業(yè)b、孩子王c、黃土地d、一個(gè)和八個(gè)我的答案：a2下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。a、周末情人b、愛情麻辣燙c、長大成人d、非常夏日我的答案：b380年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。a、張藝謀b、賈樟柯c、陳凱歌d、馮小剛我的答案：d4相對主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：有話好好說賞析已完成1

30、在電影有話好好說，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。a、姜文b、瞿穎c、李保田d、以上都對我的答案：c2電影有話好好說中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。a、市民意識(shí)形態(tài)b、主流意識(shí)形態(tài)c、精英意識(shí)形態(tài)d、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：a3張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。a、英雄b、大紅燈籠高高掛c、搖啊搖，搖到外婆橋d、有話好好說我的答案：d4電影有話好好說結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：大眾文化概述已完成1張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。a、活著b、大紅燈籠高高掛c、紅高粱d、有話好好說我的答案：c2電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因

31、為（）。a、它可以讓觀眾角色替代b、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂c、它要產(chǎn)生市場收益d、以上都對我的答案：a3電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。a、甲方乙方b、頑主c、不見不散d、一地雞毛我的答案：b4下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。a、雍正王朝b、渴望c、編輯部的故事d、劉羅鍋我的答案：a5在電影紅高粱之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。a、市民意識(shí)形態(tài)b、主流意識(shí)形態(tài)c、精英意識(shí)形態(tài)d、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：c6大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）我的答案：7中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）我的答

32、案：中國影視的大眾文化已完成1下列關(guān)于賈樟柯電影小武的評析，不正確的是（）。a、它是平民風(fēng)格b、采用知識(shí)分子的視角c、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物d、它是一部商業(yè)電影我的答案：d2八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。a、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影b、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影c、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影d、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影我的答案：c3電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。a、大紅燈籠高高掛b、活著c、有話好好說d、秋菊打官司我的答案：b4下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。

33、a、老井b、大閱兵c、一個(gè)和八個(gè)d、黃土地我的答案：a5張藝謀的電影菊豆反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）我的答案：電影的自我認(rèn)同功能已完成1下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。a、亂世佳人b、阿甘正傳c、公民凱恩d、淘金記我的答案：a2中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。a、陳凱歌民族電影b、馮式賀歲電影c、張藝謀農(nóng)民電影d、王家衛(wèi)文藝電影我的答案：b3下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。a、亂世佳人b、阿甘正傳c、公民凱恩d、淘金記我的答案：d4大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越

34、來越弱。（）我的答案：全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成1下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（）。a、電影視覺感官印象化、感性抒情b、電影畫面扭曲變形且夸張c、電影人物符號(hào)化d、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：d2香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。a、寫實(shí)性美學(xué)b、寫意性美學(xué)c、全球國際性美學(xué)d、香港美學(xué)我的答案：b3中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：4香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：電影的民族文化性與世界文化性已完成1馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。a、民族英雄b、大都市

35、白領(lǐng)c、城市普通市民d、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：c2下列關(guān)于電影建國大業(yè)的評析，不正確的是（）。a、它采用了歷史偶像化的手法b、故事情節(jié)不連貫，歷史ppt化c、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀d、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：d3電影孔子中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）我的答案：4電影集結(jié)號(hào)唐山大地震體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（）我的答案：風(fēng)格即人已完成1下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。a、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)b、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)c、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演d、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大我的答案：d2下列電

36、影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。a、巴山夜雨b、城南舊事c、黑駿馬d、盜馬賊我的答案：d3下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。a、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。b、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。c、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。d、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案：c4導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）我的答案：5中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）我的答案：紀(jì)實(shí)性美學(xué)已完成1意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。a、偷自行車的人b、羅馬11點(diǎn)c、羅馬不設(shè)防的城市d、小鞋子我的答案：d2紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源

37、頭是（）。a、盧米埃爾兄弟b、英國布萊頓學(xué)派c、格里爾遜d、格里菲斯我的答案：a3下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。a、小武b、鄰居c、瘋狂英語d、北京的風(fēng)很大我的答案：b4下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。a、陽光燦爛的日子b、太陽照常升起c、有話好好說d、讓子彈飛我的答案：c5伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）我的答案：6伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）我的答案：小武賞析已完成1下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。a、電影語言現(xiàn)代化b、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身c、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合d、長鏡頭理論我的

38、答案：c2賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。a、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主b、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音c、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音d、以上都不對我的答案：b3賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：4電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：戲劇化電影美學(xué)已完成1電影沉默的羔羊華爾街所使用的原型是（）。a、阿喀琉斯b、康迪德c、浮士德d、俄耳浦斯我的答案：c2戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。a、香港類型電影b、歐洲藝術(shù)電影c、經(jīng)典好萊塢電影d、中國樣板戲電影我的答案：c3電影超人公民凱恩巴頓將軍所使用的原型是（）。a、阿喀琉斯b、康迪德c、浮士德d、俄耳浦斯我的答案：a4類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。a、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)b、固定的制作流程和規(guī)范c、固定的市場營銷規(guī)則d、自身文化意義的慣例系統(tǒng)我的答案：d5愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。a、題材b、形式c、影調(diào)d、場所我的答案：a6反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）我的答案：7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）我的答案：8類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）我的答案：現(xiàn)代主義的