1、山 水,中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 羅彬,現(xiàn)存最早的獨(dú)立山水畫是隋展子虔游春圖。,現(xiàn)存最早的獨(dú)立山水畫是隋展子虔游春圖局部。,東晉顧愷之洛神賦局部 絹本 設(shè)色 縱27.1cm 橫572.8cm,五代兩宋的山水畫完成了“勾、皴、點(diǎn)、染、”等各種筆法的創(chuàng)造，從而基.本形成了山水畫筆墨的完整體系。,山水(局部) 宋 佚名,各種皴法,五代的董源、巨然為南方山水畫的代表，畫法上對元代影響巨大并影響至今。,瀟湘圖（絹本設(shè)色北京故宮博物院藏 縱50.2厘米 橫140厘米 ）畫的是江南景色。畫中山巒連錦，云霧暗晦，山水樹石都籠罩于空靈朦朧之中，顯得平淡而幽深，蒼茫而深厚。岸邊船上有幾組人物，遠(yuǎn)處坡下有張網(wǎng)的漁人和船

2、只。此畫以花青運(yùn)以水墨，清淡濕潤，山石用筆點(diǎn)染，而山坡底部用披麻皴，顯得渾厚滋潤，江南山水的草木繁盛，郁郁蔥蔥俱得以表現(xiàn)。,巨然為僧人，是董源的親授弟子其山水畫輕嵐淡泊，疏煙流云，多作高山大嶺山頂?shù)\頭尤為突出，其皴筆多為長披麻，筆墨整潔有序。,秋山問道圖臺北故宮博物院 絹本 墨筆 縱165.2厘米，橫77.2厘米,董源、巨然的作品以道和禪為審美境界，散淡幽遠(yuǎn)，純凈內(nèi)斂。是后世文人畫的楷模。,山水冊(局部) 五代 董源,北宋的北方山水，善畫全景式作品，氣勢雄偉，形神兼?zhèn)?。荊浩長期隱居在太行山的崇山峻嶺中，開創(chuàng)了北方山水畫派，所作山石或方或圓。皴染兼?zhèn)洹?荊浩匡廬圖 ,李成為山東人，多作丘嶺平原景

3、色。寫象賦景，得其全勝。,晴巒蕭寺圖 宋 李成,溪山行旅 (局部) 宋 范寬 軸絹本淺設(shè)色畫 縱 206.3 厘米橫 103.3 厘米,范寬（活動(dòng)于十世紀(jì)），陜西華原（今耀縣）人，經(jīng)常來往京師與洛陽一帶。個(gè)性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學(xué)五代山東畫家李成，后來覺悟說：前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心。于是隱居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當(dāng)時(shí)人盛贊他：善與山傳神。 巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路。細(xì)如弦絲的瀑布

4、直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有范寬二字款。,范寬的山水畫雄強(qiáng)樸厚，峻重壯美，其用筆如鐵似鋼，均直方硬，又如冰雹加雨，世稱“雨點(diǎn)皴”所作樹木多為雙勾，蒼郁樸茂。,雪山蕭寺圖(局部) 宋 范寬,雪景寒林圖 范寬 北宋 絹本水墨 縱193.5厘米 橫160.3厘米 范寬尤善用積墨法，從雪景寒林圖中我們看得更為清楚。雪景寒林圖由三幅條絹拼成，畫群峰屏立，山勢嵯峨，蒼潤雄偉，山頭遍作寒柯，深谷寒柯間，蕭寺掩映；下作結(jié)林深邃，后有村居，一人張門而坐；板橋寒泉，流水縈回。整幅氣勢雄渾，境界深遠(yuǎn)，層次豐富，

5、真實(shí)地表現(xiàn)了山川初雪的景象。山間霧氣的彌漫和樹石的堅(jiān)實(shí)感，對比鮮明，更強(qiáng)化了畫面意境的幽靜、雄壯、浩莽。筆墨濃重潤澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體。,郭熙的山水畫巧湛致工，造境精深，畫山石多以圓筆中鋒寫出，再以側(cè)鋒皴擦，世稱“卷云皴”。郭熙的筆路較之李成、范寬多了一份含蓄委婉。所作樹木多以蟹爪為主，線條靈活多變而見情趣。 早春圖，絹本水墨， 縱158.3cm，橫108.1cm 現(xiàn)藏臺北故宮博物院,郭熙的山水畫，以神奇幽奧、突兀險(xiǎn)絕取勝，布置造妙，變化多端。“放手做長松巨木，回溪斷崖，巖岫巉絕，峰戀秀起，云煙變滅晻靄這間，千態(tài)萬狀。”（宣和畫譜）早春圖是他的傳世絕品，此圖主題明確而富有季節(jié)感

6、，描繪了春回大地、乍暖還寒時(shí)的深山景象。構(gòu)圖上采用“十字”形章法，近景之窠石古木，中景之巨巖叢柯，遠(yuǎn)景之主峰云崗，皆置于正中的縱軸線上，兩腰部有曲澗棧道、茅亭層閣，從總體上構(gòu)成上高、中平、下深“三遠(yuǎn)”兼?zhèn)涞膲盐饩帧７鍛傩阃?，煙靄浮騰；林木舒發(fā)，交柯亂蔓；溪流淙淙，潭水澄靜；漁夫樵子，旅客游人，個(gè)個(gè)意態(tài)欣然。全圖蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機(jī)，洋溢著喜悅的情緒。 郭熙十分關(guān)注山水畫的季節(jié)特征所給予人的情緒感染，提出“四如”之說，即：“春山淡治而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！碑嬅婢爸驴彰鲀魸?，幽趣萬端，真有“淡冶如笑”之情致。雖然樹枝尚未吐綠，但毫無寒冷僻之感。具體

7、地說明了郭熙山水畫所追求的理想境界，具有神秘感、高潔感、親切感相結(jié)合的美學(xué)意義。早春圖，絹本水墨，縱158.3cm，橫108.1cm。畫幅左方款識“早春，壬子年郭熙畫。”在款上鈐有“郭熙圖書”朱文大長方印。該圖現(xiàn)藏臺北故宮博物院。,南宋的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭史稱“南宋四大家”，其共同特點(diǎn)是用筆多以側(cè)鋒刷掃落筆重起筆輕，筆與筆之間自然而然地留“白”。作山石多以面皴為主(為大斧劈皴、小斧劈皴)，用筆剛健、奔放、簡率。,宋李唐萬壑松風(fēng) 宋代杰出畫家。字古。河陽（今河南孟縣）人。原是北宋畫院待詔。離亂后，到臨安街頭賣畫，被一個(gè)內(nèi)官發(fā)現(xiàn)，后又重入畫院。其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，

8、使人產(chǎn)生一種“神驚目?！钡耐褐校_創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。,劉松年四景山水,馬遠(yuǎn)全面的筆墨技巧修養(yǎng)在他的水圖卷中得到進(jìn)一步確證。全圖共十二段，淡設(shè)色畫各種不同的水波。他通過對各種水勢的細(xì)心觀察，把水的性態(tài)和在不同環(huán)境下所起的變化，表現(xiàn)得淋漓盡致。水的靜謐、迂回、盤旋、洶涌，無不曲盡其妙。尤其是為了表現(xiàn)不同水波而采用的筆法，變化多端，因景、因情而異，如以粗重的顫筆勾畫翻滾飛舞的浪花，充分表現(xiàn)了水的變幻及氣勢；用中鋒細(xì)筆描寫平波細(xì)流，又顯得那樣平靜、溫和。此圖充分表現(xiàn)了馬遠(yuǎn)深厚的筆墨功力。 李日華看了水圖后說：“凡狀物者，得其形不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性。”“性者，物自然之

9、天，技藝之熟，熟極而自呈，不容措意者也?！彼@嘆：“馬公十二水，惟得其性，故瓢分蠡勺，一掬而湖海溪沼之天俱在?！碧K東坡曾說：“盡水之變，惟蜀兩孫，兩孫死后，其法中絕?！钡搅笋R遠(yuǎn)手中，畫水不但沒有中絕，而且大大超過了孫位、孫知微。若東坡多活三百年，想必不會(huì)下如此武斷的結(jié)論了。,宋馬遠(yuǎn)雪灘雙鷺 軸絹本淺設(shè)色畫 縱 59 厘米橫 37.6 厘米 馬遠(yuǎn)（活動(dòng)于西元11901224年），字欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)）。光宗、寧宗朝畫院待詔。擅畫山水，不論構(gòu)圖、筆法或意境均有新意，創(chuàng)立水墨蒼勁一派風(fēng)格。與夏圭齊名，人稱馬夏。 雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四只白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景致，令人有著身臨其境的感

10、覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠(yuǎn)山和蘆草，對比于留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現(xiàn)出清冷的意趣，達(dá)到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝干，曲折擴(kuò)展，勢如蛟龍升騰游動(dòng)，這種筆勢往下拖垂，形成長而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的“拖枝馬遠(yuǎn)”風(fēng)貌。,馬遠(yuǎn)踏歌圖,馬遠(yuǎn)梅石溪鳧圖 ,溪山清遠(yuǎn)圖，夏圭，長卷，紙本?？v465厘米 中國臺北故宮博物院藏橫8891厘米,溪山清遠(yuǎn)圖作者以其熟悉的上虛下實(shí)的構(gòu)圖形式(所謂“半邊”式)來布置景物，所描繪的山坡、巨石、江岸、樹木、橋梁等都集中在畫面下部，甚至臨近畫邊，這樣畫面景界顯得非常開闊，給人一種登高俯視的感覺。畫面上半部，或以清淡的筆墨表現(xiàn)遠(yuǎn)山

11、，或留出大片空白表示江水、煙云。雖然空白面積很大，但不令人感到空虛，反而使景界更加清曠深遠(yuǎn)。全圖疏密關(guān)系的處理，真正達(dá)到所謂“疏可馳馬，密不通風(fēng)”的境地，其中“茂林佳趣”?！皩友炉B嶂”、“奇峰孕秀”、與“清江寫望”、“山村幽居”構(gòu)成此起彼伏的效果，使畫面產(chǎn)生一種輕松而強(qiáng)烈的節(jié)奏感。同時(shí)畫家以高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)交織互用，更豐富了山川的形勢變化。深山與大水緊密結(jié)合、前后連貫自然，毫無拼湊的痕跡，是這幅長卷的成功之處。而且在中國山水畫長卷中，很少有人布置景物，這樣簡練、空靈，這樣充實(shí)又富有變化。,米芾在宋代山水畫家中筆墨獨(dú)具特色，其性格玩世不恭，時(shí)人稱為“米顛”。其作品屬意筆一路，用墨氰氯，不溫不火，打點(diǎn)用

12、橫筆，錯(cuò)落有致，史稱“米氏云山”。,遠(yuǎn)岫晴云圖 宋 米芾,山水（）,五代兩宋時(shí)期不僅山水畫創(chuàng)作趨于鼎盛。且理論總結(jié)也收獲頗豐。荊浩的筆法記便是此時(shí)山水畫的重要理論著作，其“六要”、“四勢”說直指山水畫的精要:“夫畫有六要:一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨?！狈补P有四勢:謂筋、肉、骨、氣?！?山水（）,郭熙的林泉高致提出了山水畫創(chuàng)作的諸多問題，如“三遠(yuǎn)”、“四時(shí)”等?！罢嫔剿ü龋h(yuǎn)望之以取其深，近游之以取其淺，真山水之巖石，望遠(yuǎn)之以取其勢，近看之以取其質(zhì)”。,山水（）,“山有三遠(yuǎn):自山下而仰山顛謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦

13、，平遠(yuǎn)之色有明有晦。”,山水（）,“真山水之煙嵐，四時(shí)不同，春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！?山水（）,五代兩宋，尤其是北宋，名家迭出，多以全景式的構(gòu)圖(南宋有變化)表現(xiàn)大山巨川的雄渾氣度，從而表達(dá)出畫家強(qiáng)烈的民族自信和對自然美崇高之境的追求。在這種時(shí)代的共同面貌中，不同的畫家依據(jù)自己對大自然的不同感受，其繪畫也有著不同的特征，正如郭若虛評價(jià)李成、關(guān)全、范寬的繪畫時(shí)所說:“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者、營丘之制也。.石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺閣古稚，人物幽閑者，關(guān)氏之風(fēng)也。峰巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)、槍筆俱勻，人屋皆質(zhì)者，范氏之作也?！?山水（）,元代山水無

14、疑代表了中國抒情寫意山水畫創(chuàng)作的最高成就，其發(fā)展的原動(dòng)力便是文人的介入。他們讀書弄翰，參禪悟道，因而，元代出現(xiàn)了很多“詩、書、畫”三者結(jié)合的作品，元代山水更重視筆墨的遣興抒情的功能，形成了超逸、簡約、空靈、平淡的繪畫風(fēng)格。,元代山水畫,山水（）,倪瓚的“逸筆草草，不求形似”最能道出元代山水畫的精神所在。,容膝齋圖元倪云林,元代的代表性畫家有趙孟頫，元四家(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙)等。,山水（）,趙孟頫是中國山水畫在宋元變革時(shí)期的關(guān)鍵人物，元代山水畫的成就和托古改制與趙孟傾是分不開的。趙孟頰的藝術(shù)主張?bào)w現(xiàn)在三個(gè)方面，一、重視傳統(tǒng)，崇尚古意;二、師法自然;三、重視書法筆意，這三個(gè)方面的主張幾乎成

15、了元代繪畫創(chuàng)作的綱領(lǐng)，并對明、清兩代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,鵲華秋色圖（局部）元趙孟頫,黃公望是元代變法的成熟者，畫法繼承董源、巨然，并融匯了荊浩、關(guān)仝的筆法，所作山水意境簡遠(yuǎn)，平中求奇以草籀筆法入畫;變巨然的披麻皴為披麻散皴 。,富春江居圖（局部）元黃公望,吳鎮(zhèn)性情高傲。其水墨山水師法巨然，亦學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭的斧劈皺和刮鐵皺，善用濕筆表現(xiàn)山川林木的蒼郁樸茂。畫法特點(diǎn)是筆勢圓轉(zhuǎn)，墨色沉厚，與黃公望的干筆明顯有別。,清江春曉（局部）元吳鎮(zhèn),山水（）,倪瓚的山水畫多作太湖流域景色，近景坡岸，三五株疏葉雜樹，間以茅亭或小屋，中景為平靜曠闊的湖水，遠(yuǎn)景小山遙望，這種近、中、遠(yuǎn)三景的構(gòu)圖法為倪攢畫作的主要特征，

16、所創(chuàng)側(cè)鋒折帶皴。,容膝齋圖元倪云林,王蒙，所作多以短線為主，用筆繁密，有區(qū)茂而深秀。畫法變董、巨的披麻皴為筆鋒旋轉(zhuǎn)的“解索皴”，形成細(xì)長飄曲的短線，稱“游絲裊空法”，并以渴筆點(diǎn)苔，加之徑路迂回。煙靄微茫，能曲盡山林幽致。,具區(qū)林屋圖元王蒙,明代山水 依不同區(qū)域聚集的畫家形成流派;如以董其昌為首的“松江畫派”，以沈周、文微明、唐寅、仇英為首的“吳門派“:以戴進(jìn)、吳偉為首的“浙派”等。,山水（）,明代畫家中董其昌、沈周及明末清初的龔賢三家較為重要，學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)加以關(guān)注。,山水（）,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，師法古人，是董其昌(字玄宰)繪畫藝術(shù)的主線。宋元名家。他幾乎一一臨過，宗法前人、兼收并蓄各家而形成自家面目，在繪

17、畫中把中國傳統(tǒng)文人所追求的“靜美、內(nèi)柔”?！惫艥櫺阊?、平淡天真“的意趣發(fā)展到了極致。他主張的“南北宗”論更是影響深遠(yuǎn)。,仿宋元人縮本畫明董其昌,沈周，字啟南，號南田，又號白石翁，其畫法以宋為主，兼學(xué)元人，有“粗沈”、“細(xì)沈”兩路風(fēng)格?！按稚颉比》ㄋ稳?，用筆多中鋒，用線雄強(qiáng)，落墨沉厚，重骨力，重體感?！凹?xì)沈”取法元人，用筆縝密清秀，于繁細(xì)中見空靈。,廬山高明沈周,龔賢字半千，號半畝。居金陵八家之首。為極簡一路，“黑龔”則為龔賢山水畫的主要特色。“黑龔”其實(shí)質(zhì)特點(diǎn)是用“積墨法”層層積染，在反反復(fù)復(fù)的皴染中求“亮墨”，黃賓虹受其影響。,山水冊（摹本）龔賢,清代山水畫 清代的山水畫分為兩種形態(tài)，一種重

18、自我表達(dá)，以“四僧”為代表;一種重摹古守舊，以“四王”為代表。,山水（）,“四僧”指朱耷、石濤、弘仁、石溪四位高僧。不隨人俯仰，不入流俗，重視人格的修煉和澄澈。,山水（）,“四王”指王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，屬守舊一路。主要特點(diǎn)是，因循傳統(tǒng)亦步亦趨，強(qiáng)調(diào)筆筆從古人中來“以酷似古人為最高準(zhǔn)則”。,山水（）,朱耷號八大山人，又號個(gè)山等。為明代皇族后裔。所畫山水以借鑒元代的倪瓚與明代的董其昌為主，所作構(gòu)圖新穎，結(jié)構(gòu)奇特，用筆態(tài)意縱橫。蒼勁圓秀，其作品所傳達(dá)的筆墨意象幽曠、冷逸。,山水冊清八大山人,石濤名朱若極，又號原濟(jì)、清湘老人、苦瓜和尚、大滌子等，與八大同屬明宗室。石濤半生云游，飽覽名山大川，為其創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。畫作的特點(diǎn)是不囿成法，強(qiáng)調(diào)“無我之法是為至法”。用筆用墨恣意縱橫。多用潑墨、破墨法寫山川云水。,秦淮憶舊圖（局部）清石濤,石溪又名髡殘，號石溪、白禿等。少時(shí)削發(fā)為僧，云游名山。由于身體多病，時(shí)常閉門掩竇，過著偃仰寂然的生活。所作山水得王蒙法，善用渴筆粗墨。,山水冊清髡殘,弘仁字無智。師法倪瓚奇縱而穩(wěn)定。其作品多為黃山景色，布局疏宕而錯(cuò)落，山石樹