1、20世紀(jì)以后的藝術(shù)體裁，從20世紀(jì)開(kāi)始，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束藝術(shù)中心到巴黎，第二次世界大戰(zhàn)到紐約，野獸主義，表現(xiàn)主義，達(dá)達(dá)主義，未來(lái)主義，建構(gòu)主義，超現(xiàn)實(shí)主義，抽象表現(xiàn)主義，波普藝術(shù)，觀念藝術(shù)，極簡(jiǎn)主義表現(xiàn)主義是藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀感情和自我感情，導(dǎo)致客觀形式的夸張和變形，甚至怪誕處理的思想的意義。表現(xiàn)主義在創(chuàng)造中不滿(mǎn)足于對(duì)客觀食品的氯，要求表現(xiàn)食品的本質(zhì)實(shí)體。要求打破人的行為和人所處環(huán)境的描寫(xiě)，揭示人的靈魂。要求我們不要再逗留，這是現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的敘述，顯示出永恒的品質(zhì)。從某種意義上說(shuō)，表演可以用于以色彩和形式要素強(qiáng)調(diào)“自我表現(xiàn)”的畫(huà)家，但其特性的意義是代表20世紀(jì)初德國(guó)的三大藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，即

2、“橋牌俱樂(lè)部”和“清騎士和新客觀派”，代表人物和作品：愛(ài)德華蒙克1889年基督進(jìn)入布魯塞爾施密特羅特羅費(fèi)爾眼鏡的自畫(huà)像等諾瑟萬(wàn)圣節(jié)1909年87107厘米，ernst Ludwig Kirchner街上的紅女子1914-1925年12590 . 5厘米，埃里西赫克爾睡著的佩西施泰因1910年10074厘米，Wassily Kandinsky 1910年有人把這些畫(huà)形象化為“一罐顏料放在公眾面前”。之后，吉布拉斯雜志創(chuàng)造了“立體主義”的名稱(chēng)，記者陸毅波塞爾突然想起了恰當(dāng)?shù)‘?dāng)?shù)拿Q(chēng)。在這個(gè)充滿(mǎn)荊棘的展廳中央，他發(fā)現(xiàn)了一尊文藝復(fù)興風(fēng)格的小雕像，就說(shuō)：“多納泰羅被困在野獸籠里了！”多納泰羅是意大利文

3、藝復(fù)興時(shí)期杰出的雕塑家。不久，這句婉轉(zhuǎn)得體的話(huà)刊登在吉布拉斯雜志上，“野獸主義”這個(gè)名稱(chēng)很快就被廣泛接受了。第二年，“我們”里的“野獸”筑巢，舉行了一個(gè)令人驚嘆的展覽，野獸主義已經(jīng)產(chǎn)生了很大的影響。這個(gè)帶有諷刺意味的早期名稱(chēng)，后來(lái)也逐漸失去了其貶義。野獸主義畫(huà)家弗里茨對(duì)野獸主義有以下的定義：“通過(guò)顏色的交響樂(lè)技術(shù)，產(chǎn)生陽(yáng)光般的效果?？駸岬囊莆粫?shū)寫(xiě)(出發(fā)點(diǎn)受到自然的感動(dòng))在燃燒的追求中確立了真理的理論?！?，風(fēng)格特征：野獸主義繼續(xù)梵高的塞尚等后印象派探索，追求更主觀、更強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。畫(huà)風(fēng)不再特別重視透視和明暗，拋棄了傳統(tǒng)觀點(diǎn)和明暗的關(guān)系，采用了更加平實(shí)的構(gòu)成，黑暗面和光明面的強(qiáng)烈對(duì)比，以純粹的現(xiàn)

4、實(shí)主義增添了自己的感情。影響：對(duì)西方繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。他們吸收了東方和非洲美術(shù)的表現(xiàn)手法，密切注意在繪畫(huà)中創(chuàng)造與西方古典繪畫(huà)不同的粗糙意境，具有明確的寫(xiě)作傾向。這一畫(huà)派是20世紀(jì)形成的藝術(shù)畫(huà)派之一，在發(fā)揮色彩的主觀表現(xiàn)方面取得了卓越的成就，超過(guò)了傳統(tǒng)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。野游采用偶發(fā)性技法和簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，提倡使用鮮明的純色，強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)力，表現(xiàn)主觀個(gè)性。畫(huà)面注重形式美感，具有一定的裝飾風(fēng)格。這個(gè)色彩思想對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。代表畫(huà)家包括1905年到1908年之間制作的馬蒂斯、弗拉門(mén)克和德特蘭等，他們都具有雅儒派的特點(diǎn)，個(gè)性的表現(xiàn)很英勇。其中，尤以馬蒂斯足以被認(rèn)為是野獸派的一代。他的畫(huà)大部分以女

5、人為主題，對(duì)他影響最深的是女人的美麗。他反復(fù)畫(huà)女人的形體，注意韻律的協(xié)調(diào)和美。奢侈安靜的軼事和裸體女人是他的代表作。另外，馬凱、羅、芒德、卡莫恩、杜菲和荷蘭的黨員也是野獸派畫(huà)家。1952年Henri Matisse國(guó)王的悲傷1952年292386cm，Raoul Dufy旗幟懸掛的街道1906年80 x 65.8cm，Raoul Dufy旗幟懸掛的街道1906年80 x 65.8cm，19051906年Maurice Dufy三維主義，意義：這是西方近代美術(shù)史的體育和體裁。1908年開(kāi)始于法國(guó)。背景：時(shí)代和環(huán)境的產(chǎn)物。兩次世界大戰(zhàn)在人們心中留下了傷痕。工業(yè)化加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形

6、式無(wú)法滿(mǎn)足人們的精神要求。特征：1，尋找穩(wěn)定的本質(zhì)，在畫(huà)中創(chuàng)造節(jié)奏美的嘗試。用逆透視法繪制物體的形狀，并模糊空間的維度，有意縮小屏幕上的空間距離。2、追求碎片、分析、重組的形式，形成分離的畫(huà)面，將許多組合的碎片形態(tài)作為藝術(shù)家們展示的目標(biāo)。從多個(gè)角度描述事物，將繪圖對(duì)象分成幾個(gè)幾何部分，進(jìn)行主觀拼寫(xiě)，然后疊加在一個(gè)屏幕上以表示三維或四維空間。兩派：第一，正統(tǒng)學(xué)校又名洗衣線(xiàn)學(xué)校。代表畢加索，布拉克。第二，蜂窩波。影響：挑戰(zhàn)藝術(shù)的基本概念。從理想主義的坑里拯救藝術(shù)，擺脫相信藝術(shù)的目的在于創(chuàng)造絕對(duì)的美的觀點(diǎn)。這不是對(duì)特定藝術(shù)形式的戰(zhàn)斗，而是將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)復(fù)雜的性格內(nèi)在聯(lián)系起來(lái)的作用。在藝術(shù)史中有創(chuàng)新的意

7、義。風(fēng)景：擺脫傳統(tǒng)透視法習(xí)慣，打破自然主義的框架，給風(fēng)景賦予新秩序。Picasso gunica 1937年349.3776.6厘米，立體派，畢加索，其他1913年，混合材料，65厘米50厘米，紐約現(xiàn)代美術(shù)館。畢加索，阿維尼翁少女1907年，帆布油，244厘米233.5厘米，紐約現(xiàn)代美術(shù)館。畢加索夢(mèng)想13097cm，布拉克曼多琳19091910年7959cm，賴(lài)熱鸚鵡組合1935年400430 cm，羅伯特德隆電氣棱鏡1914年250250cm，未來(lái)主義，意大利詩(shī)人菲利普波托馬索馬利內(nèi)組合1871年7月24日出生于都靈，1958年3月1日在羅馬去世。曾于1910年4月11日簽署未來(lái)主義繪畫(huà)技法

8、宣言。作品的特點(diǎn)是以顏色和形狀為基礎(chǔ)的抽象符號(hào)來(lái)表達(dá)運(yùn)動(dòng)、速度和力量。系腰帶的狗，代表劍鳥(niǎo)的飛行，悲觀，樂(lè)觀等。4薄邱尼(Umberto Boccioni，1882-1916)西弗里尼(Gino Severini，1883-1966)波蒂尼(bocconi，1882-1916)，背景：新科技革命的出現(xiàn)導(dǎo)致了人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展，特別是發(fā)達(dá)國(guó)家的社會(huì)發(fā)展，自20世紀(jì)60年代以來(lái)，發(fā)生了一系列深刻而廣泛的變化。理解和把握這些變化及其發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)人類(lèi)社會(huì)的未來(lái)和命運(yùn)做出預(yù)測(cè)成為人們迫切的愿望。對(duì)全球環(huán)境與發(fā)展關(guān)系問(wèn)題的思考：環(huán)境與發(fā)展問(wèn)題自20世紀(jì)60年代以來(lái)成為全球性問(wèn)題，這就產(chǎn)生了必須全面思考和解決科

9、學(xué)技術(shù)開(kāi)發(fā)對(duì)社會(huì)發(fā)展的積極影響問(wèn)題的未來(lái)主義。代表作是無(wú)底深淵的軍號(hào)，獻(xiàn)給亞大尼的禮物，翁貝托博丘尼(1882116年)的城市出現(xiàn)；吉諾塞夫尼(Gino Severini，1881966)的塔巴林舞廳有動(dòng)態(tài)的象形文字；未來(lái)主義，umbero bocconi是空間中連續(xù)的獨(dú)特形式1913年1128940cm，未來(lái)主義，umbero bocconi博物館中騷動(dòng)1909年7664.1cm，Barack捆綁鏈條的狗動(dòng)態(tài)1912年94114cm，seveline monico的土風(fēng)舞強(qiáng)調(diào)空間中的潛力，而不是傳統(tǒng)雕塑強(qiáng)調(diào)的體積感。建構(gòu)主義接受立體派的圖案和浮雕技法，從傳統(tǒng)雕塑的加法和減法轉(zhuǎn)變?yōu)榇钆洌晃战^

10、對(duì)主義的幾何抽象概念，甚至應(yīng)用凸寫(xiě)和浮雕構(gòu)成物，對(duì)現(xiàn)代雕塑有決定性影響。1917年左右受馬克思主義刺激的俄羅斯革命后，持續(xù)到大約1922年的建構(gòu)主義(G.Julier，1993:56)。對(duì)激進(jìn)的俄羅斯藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，10月革命引入新型工業(yè)化基礎(chǔ)秩序是舊秩序的終結(jié)。這場(chǎng)革命被認(rèn)為是俄羅斯無(wú)產(chǎn)階級(jí)的大勝利。革命后，大環(huán)境信奉文化革命和進(jìn)步這一觀念的建構(gòu)主義在藝術(shù)、建筑和設(shè)計(jì)實(shí)踐中提供了機(jī)會(huì)。代表：比茲寧的三兄弟塔特琳馬里耶維奇等代表作：繪畫(huà)救援飛機(jī)起飛青綠三角形和黑色矩形等，繪畫(huà)浮雕塔特林198141917木板皮63 * 53厘米，飛機(jī)起飛馬里埃維奇，藍(lán)綠色三角形和黑色長(zhǎng)矩形，霸權(quán)主義底層的黑色方形馬

11、來(lái)維奇1913年，羅德琴科，馬列維奇1916年，充滿(mǎn)活力的霸權(quán)主義，帆布油畫(huà)液，102厘米67厘米。超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)塔之后，1920年在荷蘭出現(xiàn)的風(fēng)格主義：風(fēng)格主義。當(dāng)時(shí)，蒙德里安主張抽象，此后被稱(chēng)為新形式主義，風(fēng)格主義是根據(jù)快遞派進(jìn)行的抽象藝術(shù)。新造型主義畫(huà)家們放棄了所有有圖像的樣子，想用水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)、簡(jiǎn)單色調(diào)的正方形和矩形構(gòu)成畫(huà)面。風(fēng)格主義繪畫(huà)看起來(lái)很模糊，但是大大小小的正方形和各種顏色的線(xiàn)條所產(chǎn)生的和諧和節(jié)奏很有音樂(lè)感。風(fēng)格主義的主要畫(huà)家是：風(fēng)格的藏文蒙德里安，蒙德里安，開(kāi)花蘋(píng)果樹(shù)1912年，帆布油畫(huà)光，78厘米106厘米，海牙市立美術(shù)館。風(fēng)格主義、蒙德里安、紅、黃、藍(lán)組成了1930年

12、，帆布油、45厘米45厘米、蘇黎世個(gè)人收藏。里氏建筑、紅藍(lán)椅子191718、伍德(油漆)、紐約現(xiàn)代美術(shù)館。Piet Cornelies Mondrian從1916年到1923年出現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)校的達(dá)達(dá)塔主義。達(dá)達(dá)主義(無(wú)政府主義)，意思：達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是從1916年到1923年出現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)校的一種達(dá)達(dá)主義，是通過(guò)廢除傳統(tǒng)文化和審美形態(tài)來(lái)尋找真實(shí)現(xiàn)實(shí)的無(wú)政府主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)主義通過(guò)反美學(xué)作品和抗議活動(dòng)，由表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值和他們對(duì)第一次世界大戰(zhàn)絕望的年輕藝術(shù)家和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)家們領(lǐng)導(dǎo)。影響：達(dá)達(dá)主義不是成熟的文藝學(xué)校，而是一種過(guò)渡文藝思維，其藝術(shù)概念不是基于建設(shè)性的，而是基于對(duì)舊秩序的破壞，因此只能持續(xù)

13、很久。但是由于達(dá)達(dá)主義的舊新概念，20世紀(jì)現(xiàn)代后現(xiàn)代主義流派的誕生和大大發(fā)展。如果沒(méi)有達(dá)達(dá)主義的努力，這些將很難實(shí)現(xiàn)。代表：吉約阿波利內(nèi)爾法國(guó)漢斯阿爾夫瑞士、法國(guó)、德國(guó)休息區(qū)瑞士約翰內(nèi)斯巴德德阿爾圖爾卡拉班法國(guó)長(zhǎng)克羅蒂法國(guó)長(zhǎng)克羅蒂法國(guó)馬塞爾杜尚法國(guó)、美國(guó)馬克思恩斯特德羅爾夫曼德國(guó)、艾米瓊斯瑞士理查德胡森貝克瑞士、德國(guó) 1917年，馬賽杜克漢普斯泉，達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，瑪塞杜尚走下樓梯的裸體女性1912年14689厘米，瑪塞里杜克塔爾長(zhǎng)胡子的蒙娜麗莎1919年，瑪塞里杜克漢普巧克力研磨機(jī)2號(hào)，超現(xiàn)實(shí)主義，超現(xiàn)實(shí)主義的意義法國(guó)作家Andre Breton開(kāi)始了。巴黎連續(xù)兩次發(fā)表超現(xiàn)實(shí)主義宣言，形成了超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派。把夢(mèng)想、幻覺(jué)、本能等“下意識(shí)領(lǐng)域”看作創(chuàng)作的源泉，主張從潛意識(shí)思想中實(shí)際追求“超現(xiàn)實(shí)”。特征：作品主要描寫(xiě)無(wú)意識(shí)領(lǐng)域的矛盾現(xiàn)象，具有生與死、過(guò)去與未來(lái)、真實(shí)與幻覺(jué)的統(tǒng)一、可怕、離奇、怪異的特點(diǎn)。代表選手有米洛恩斯特達(dá)利等。2