1、中黨的其他詩人、中唐派和詩人、劉長慶、魏應物大歷10才子(概念)韓孟詩派(概念)劉禹錫、柳宗元以下、大歷、園林詩人、寂靜、幽幽，甚至黃梁、“五言長城”壁龕里的希黃波劇場像訪問黃村拍照，落葉亂哄哄的。古道上沒有行客，漢山上只有君主。雪淑芙蓉山主人太陽下山，蒼山遠，天冷，白玉窮。柴門聽到狗叫，暴風雪晚上回來。秋天結束的江汀有寒冷孤獨的大雁，夕陽千萬山。扁舟落葉，這次旅行未知。大歷10才子，唐代宗大逆不道年間，包括錢、魯倫在內的10名詩人所代表的詩流派。他們的詩內容比較單一。通過自然山水表達個人內心的微妙感覺，同時追求詩歌的形式技巧，風格細膩精致，但大部分缺乏明顯的藝術特色。韓孟詩派、韓孟詩派是對中

2、黨時代崛起影響很大的詩派，大部分敘述個人不幸的處境，表現(xiàn)出社會弊端，風格深厚、險惡。代表人物是韓愈，孟郊。韓愈：好奇心還很難。不易巧妙，氣勢磅礴，善于捕捉和表現(xiàn)變態(tài)形象，想象力豐富。領事鋼琴(164)，聽六魂氧化蘿卜，去真言尋求革新。但是斧頭鑿痕太多，損害了詩的形象性。南山以文章為詩，掃除了華麗的習慣，卻往往破壞了詩的韻律。南山(節(jié)日記錄)，甚至在臺階上，或組織若斗?；驑屚卜?，或遇窘?；蛘呱㈤_就瓦解了，或者用放射性聚集就行了。(諺)或乘船旅行，或決定性的話語階段。背對上樂或面向上友。抽竹筍，或被稻穗灸弄得亂七八糟。或者畫畫，或者畫得絢麗多彩就行了。或者懦弱離開，或者像云一樣笑。(威廉莎士比亞哈

3、姆雷特)像波浪一樣漂浮，或者破碎的時候鋤頭。(諺)或被暴露的烏龜，或頹廢的野獸所覆蓋。像蜿蜒的龍，像扇動翅膀的鷹。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹，鷹)或齊是朋友，或在此之后?；蛘吡骼说臅r候，或者照顧住宿的時候?；虮┝Τ鸷蓿蛎芗s婚姻。模模糊糊地看起來像阿冠，或者像無袖一樣翻了。(威廉莎士比亞，哈姆雷特)或像戰(zhàn)斗陣營一樣高聳，或像圍城一樣。(威廉莎士比亞，溫斯頓，戰(zhàn)爭)或奢侈的東周，或絕對的北手。像火一樣白，或像煤氣一樣蒸餾。或者不停地做，或者留著不接受。不斜靠，或者放松，不溫順。(諺)或光禿禿的，或熏柴瓶。或龜拆趙，或卦點等。前面可能橫向脫落，后面也可能折斷。山石(P158)，以

4、文章為詩。游記：選擇直書木散文式形象：在大而古怪的流暢性中看到奇異的受傷，鉛日柳高山訪問惠根惠師李秀秀、千言萬語、云萬鎬、樓臺名滅山有無。水清的話，石魚能數(shù)，森林里沒有人叫鳥。除夕不回老婆孩子，找個人享受失速。(孔子，論語，論語，女人)道人的住處是什么？寶云山的前面繞圈。高山是孤獨的，誰愿意打開？道因有山就不孤獨。紙窗和竹屋又深又暖，抱著棕色坐著，按被子睡覺。天漢路遠憂仆夫，全程駕駛提醒歸及未釋。從山上出來，觀賞云木合，但可以看到野鳥漂浮的畫。元昊問及時代區(qū)，有情的牡丹含春淚，玫瑰無力躺在萬枝上。(威廉莎士比亞哈姆雷特)抽簽決定退出的山石球，就知道水道是女人的。(威廉莎士比亞，哈姆雷特)、秦觀

5、春天，早春時節(jié)，水部門張十八名會員，天空街道上的小鄭智薰跑得很脆，草地顏色很近，但什么也沒看見。最一年春益，絕對優(yōu)于燕流全黃道。孟郊：古拙，儉郁，韓孟說；同一：上古好奇心。不同：中韓氣勢，外力；孟古卓，收斂抑郁癥。內容上更加平靜、迫切，主要表現(xiàn)了下層文士對貧困、哀怨生活的怨恨，描寫了普通人的平凡生活和痛苦。藝術上，艱難險阻，故意找工作。注意語言的獨創(chuàng)性。秋天懷孕第二，秋天月亮顏色冰，老客人野心列表。冰冷的露珠的夢想破滅了，陡峭的風梳理著骨頭，很冷。石像上印著屏風，腸子上繞著憂慮板。懷疑是沒有根據的，虛驚一場是荒謬的。梧桐樹干了，聲音像哀嘆。李浩，李尚恩指李長吉小傳，張吉細長，通過眉毛，長爪。如

6、果能認真吟誦秩序，首先就會知道昌黎韓愈。(威廉莎士比亞，哈姆雷特)在一定的童年時期，騎著奴隸、劍驢，背上古代破碎的金囊，遇到了收入，即書袋。然后黃昏歸來，太夫人讓奴婢狼狽不堪，看了很多書，動不動就說?！鞍?，要嘔吐的已經是首爾了！”“燈、膳食、張吉從奴婢那里拿了書，充分研究了堆疊著墨水的紙，放進了他的口袋。不醉不歸，文相日率是這樣的。雁門縣行(P217)，黑云壓城破壞，甲光在日本金鱗上。角聲滿天秋色，插上胭脂，凝固了栗色。半卷紅旗臨水，霜重寒。寶軍黃金隊義理率領玉龍為軍事而死。(榮譽諺語) (威廉莎士比亞，溫斯頓，金東善)，金東善人辭去韓寒的藝術特征，視覺奇特、新穎、無情的感情表現(xiàn)出大膽的想象力

7、和離奇的情節(jié)，使用同感、比興等手法表現(xiàn)出抒情的氣氛，發(fā)揮感染力，以下和韓愈的音樂描寫，蘇小小的墳墓，劉蘭樓，哭得像雪一樣。電波是同心的，不能切煙花。草像陰，松樹像蓋，風是衣服，水是槳。劉碧茶，晚上請客。冷清草，露光。西泠下刮風下雨。蘇小小唱，我乘油壁車，郎綠色馬。在某個地方結同心，在西陵松柏下。夕陽無限好。只是黃昏，萬當時，萬當時的發(fā)展背景和主要特征，背景：宦官壟斷權，朋黨交戰(zhàn)，鎮(zhèn)分離主義。專題：對歷史、自然、愛情歷史的現(xiàn)實失望，對世界愛的逃避，心中的安慰詩境：具有深邃但多少有些垂頭喪氣的最后一天的情緒。頭目，形象明朗，生動的登山停車，楓葉晚，霜葉在二月花上紅。馮骨是高朗俊一，垂頭喪氣，糊涂，

8、憂郁中浸透著俊一牙齒。長安丘了望塔靠在霜樹外面，沒有一個鏡天。南山秋色，氣勢更高。深厚的歷史意識和開放的創(chuàng)作視野，赤壁折疊的沙鐵賣不出去，將自行打磨，承認前朝。(威廉莎士比亞，溫斯頓，寫)東風不與柱廊同在，銅雀春天深鎖了兩組。李尚恩詩，含蓄的朦朧，幽幽曲折，響起了當時發(fā)展的第三境界、約奇、要旨阿摩奇唱、黃竹歌。八俊一天行了三萬里，武王不管發(fā)生什么事都不回來。無題，見面也難，東風沒有百花杯。春蠶到死絲盡，蠟火化為灰燼，開始干。黎明的鏡子，卻擔心云鬢的變化，夜晚的陰戶應該感到月光寒冷。鳳山無路可走，藍鳥殷勤地探問。jinser，jinser原因50字符串，字符串一柱四化年。莊小夢扇蝴蝶，王笛春心土

9、杜鵑。滄海月明酒有眼淚，綠野天暖，玉生煙。牙齒情可以成為回憶，但那時已經茫然了。李尚恩是詩的藝術特色，語言技巧的細膩、貼近的情感表達方式的含蓄結構布局的趨同和歡樂的情趣深刻、朦朧，隨著時代的盛衰變化，詩人的心理從紅房明朗轉變?yōu)槌烈鞯募毮?，詩的感情從清晰轉變?yōu)殡[逸，氣勢從宣傳轉變?yōu)橼呁?威廉莎士比亞，哈姆雷特，)隨著詩歌技巧的發(fā)展，語言在通脫平中進一步雕刻，結構在大自然中細膩地展開。(威廉莎士比亞，哈姆雷特)文人士大夫的生活面減少，對現(xiàn)實的失望越來越大，詩的內容主要從向外界攝取轉變?yōu)楦嗟膬刃捏w驗檢索。當時的第三個境界，當代、拷問運動、拷問和拷問運動，所謂的拷問是韓愈等對詩文、體文提出的概念。

10、是指先秦兩漢詩單行散文、沒有規(guī)定的文體、韓愈等學習秦漢古文創(chuàng)作的散文。在黨政、元、時期、韓愈、柳宗元的大力提倡下，顧問逐漸壓倒散文，成為文壇的主要風尚。這就是文學史上所謂的拷問運動。韓愈散文創(chuàng)作理論，文道合一，文字走向明道真言，話必自行出來。(威廉莎士比亞，溫斯頓，本書)，韓愈散文名篇，論說文源道，怨，宋孟東野書特點：邏輯嚴謹，結構嚴謹，感情豐富，具有說服力的敘述句張重勝傳后書特征：人物形象鮮明，敘事生動，議論抒情第一，詞匯的創(chuàng)新。臉可憎，垂頭喪氣，動不動就怪，出格的第二，句子的設計。交錯使用復句、比較句、大邱句，提高文章的變化和氣勢。第三，文章的結構布局突然上升為重筆，突然出現(xiàn)。抓住讀者的注

11、意力，減緩迂回、高傲、吸引人、剝竹筍、層層平展、自然，直接表達真情，柳宗元的文學主張，文章以明道，“反對貴公司自傲，分家認為”。(威廉莎士比亞，溫斯頓，書) (威廉莎士比亞，溫斯頓，書)“稱贊和貶低”或“諷刺”是文章的適當功能。真正美麗的作品不僅要有完美的形式，還要有準確忠實的內容，兩者都被忽略了，渡邊杏。雨鞋：簡短的警察政策，意味深長的意義，諷刺小品三界內抗惡稅的人，不推自己的根本，騎著東西成功，或根據那種類型做事，發(fā)怒，偷竊時暴行，下一次死亡會招來禍。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，戰(zhàn)爭)有客人在談論麋鹿、驢子和鼠標三個茄子。(三國演義)臨江驢英某的老鼠，蚯蚓傳來，要見東西，躺下，抬起頭，背沉，

12、困的電視劇也不止。其背很澀，物質性原因不散。打瞌睡的傭人站不起來。人或憐憫是為了去那個負數(shù)。群雄可以，但又可以泰然處之。又好高，很厲害，無窮無盡，直到跌倒在地。柳宗元寓言的特色是語言尖銳簡潔，風格嚴謹，具有比較濃厚的情感色彩。他善于觀察事物，捕捉平凡事物的特征，通過想象和夸張創(chuàng)造生動的形象。傳記散文，蛇捕手說：嚴酷的政治比老虎強。友誼深厚。段太尉逸事：直言不諱，不經過事實抒情的議論，語言簡潔有力。植樹的郭駱駝展：郭駱駝可以沿著植樹的“樹的天空獲得其城堡”的道理，以楊敏和王的政治觀念、山水游記、永州8期：柳宗元山水游記的代表作。作者在景物描寫中走了對他不幸的遭遇和現(xiàn)實的不滿。文筆新穎，秀麗，濃郁的抒情意義豐富。柳宗元的永州八旗確立了山水游記在中國散文史上的獨立地位。唐人傳說、傳說的概念、唐傳奇是指唐代文人創(chuàng)作的文言短篇小說，唐人傳說的出現(xiàn)標志著中國文言小說的成熟。代表作有白行珍梨花展、張芳芳小玉展等