1、大學(xué)攝影教程4,攝影器材基礎(chǔ),用光與構(gòu)圖,3,攝影概述,1,2,攝影實(shí)踐指南,4,第五章 構(gòu)圖原理與技巧,一幅照片擺在人們面前，自然會引起好與壞的評價，是漂亮、精彩，還是混亂、低下。這些不光取決于被攝對象自身的形態(tài)，也離不開攝影者的構(gòu)圖安排。,一攝影構(gòu)圖是什么,構(gòu)圖，是創(chuàng)作者為了表現(xiàn)某一主題思想和美感，在一個畫面中對拍攝對象進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局和造型處理，使個別的、雜亂的、局部的元素組成統(tǒng)一的、藝術(shù)的、精彩的整體。概括地說，構(gòu)圖的主要任務(wù)是：采用一定的形式構(gòu)成安排，準(zhǔn)確、鮮明、生動地表現(xiàn)被攝景物，并在其中展示某種藝術(shù)追求。,這里有一組拍攝加拿大多倫多市政廳的圖片（見圖組照）。從組照的九幅畫面，被攝對象

2、的不同角度和環(huán)境都收入了鏡頭，但在構(gòu)思和布局上看，有的不夠簡潔，有的不太美觀，有的表達(dá)內(nèi)涵不明確，有的甚至有點(diǎn)混亂；而圖則在畫面中精心安排建筑主體位置及周圍環(huán)境的關(guān)系，并選擇合適的光線照明，加上鏡頭的正確應(yīng)用，使畫面主體鮮明突出，而且建筑物錯落有致，具有形式美感。由此可見，構(gòu)圖對于攝影是重要的創(chuàng)作手段，我們必須研究和掌握它。,二攝影構(gòu)圖的特點(diǎn),攝影的成長吸收了繪畫的營養(yǎng)，在構(gòu)圖上兩者也有很多相似的地方，如都在一個畫框平面里安排、平面構(gòu)成等傳統(tǒng)造型法則。但因為攝影自身的器材和技法，又形成一些特有的表現(xiàn)方法和構(gòu)圖原則。 取景和構(gòu)圖現(xiàn)場一次完成 攝影是現(xiàn)場取景，必須在客觀存在的基礎(chǔ)上進(jìn)行“再創(chuàng)作”，

3、這是攝影紀(jì)實(shí)本性所決定的。所以攝影處理構(gòu)圖的思維方式和畫家不同，不能隨心所欲，主要靠現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)、提煉和取舍，不能像繪畫一樣先設(shè)計安排草圖，再對號入座。這也使得攝影受到了較多的限制，如現(xiàn)場光線對物體的作用，常常是攝影成功的重要因素和前提。,器材對影像作用非常明顯 高科技的鏡頭、相機(jī)與繪畫的簡單工具不同，對畫面中的各中影像都會帶來直接的影響，如廣角鏡頭的夸張變形和大景深效果，還有快門速度不同造成的虛實(shí)現(xiàn)象，等等。這些在構(gòu)圖上的作用非常明顯，使我們對突出主體和減弱陪體及豐富主陪體之間的關(guān)系，有了全新的思考和安排，以便更加強(qiáng)調(diào)人物特征，使主題思想更鮮明。 有一點(diǎn)需要說明，當(dāng)前圖像后期合成的影像越來越多，

4、這些合成影像已經(jīng)超過攝影的范疇了，而屬于多媒體平面設(shè)計圖像類型。就是說那些攝影照片只是多媒體圖像的“素材”，各種素材圖形拼接組合成全新的圖像，雖然也很“逼真”，但它們都不是在現(xiàn)場拍攝的客觀真實(shí)影像。所以其構(gòu)圖是按照繪畫設(shè)計的法則來處理的，,第二節(jié) 畫面的構(gòu)圖要素,每一幅攝影畫面都是由具體的造型元素來體現(xiàn)的。不論是畫面的長寬比例和大小尺寸，還是畫面中各個人或物或者說組成人物的線條、色彩和明暗。從外觀形態(tài)到內(nèi)部構(gòu)成，都是由具體的元素來體現(xiàn)，并從小到大地聚合為一個整體，說明一個事物或?qū)傩?。觀眾也正是通過這些十分具體的元素先認(rèn)識小的局部，進(jìn)而逐漸深入和全面地理解照片的整體含義是什么。 所以，從構(gòu)圖中主

5、要的和具體的構(gòu)成要素入手，學(xué)習(xí)和研究構(gòu)圖知識是一個非常明確和高效的通道。,一、景別,景別就是被攝景物在畫面中的大小比例，也就是拍攝范圍的大小。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等五個景別（見圖組照示意圖）。,（一）遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)距離拍攝對象，畫面視野廣闊，包括的景物范圍大，主要用來表現(xiàn)景物的整體氣勢和總體氛圍。如山川河流，原野草原等自然景物和場面。 （二）全景 以表現(xiàn)被攝對象的全貌和大環(huán)境面貌為目的，可以是高山，也可是建筑、人物或植物，無論拍攝什么，只要是表現(xiàn)被攝對象的整體感和它全身的行為動作、及其與環(huán)境的關(guān)系都可以稱為全景。 （三）中景 只包容被攝對象或某一局部范圍，如人物就是人的半身像。中景善

6、于表現(xiàn)人物之間的交流、事件的矛盾沖突，大多用于表現(xiàn)情節(jié)和動作，環(huán)境表現(xiàn)相對弱化。 （四）近景 通常近景的范圍很小，主要表現(xiàn)人物或物體的局部，如人的胸像。它能突出表現(xiàn)人物表情，并將有關(guān)細(xì)節(jié)和質(zhì)感特征交代清楚，但環(huán)境所占分量很弱了。 （五）特寫 拍攝范圍比近景更小，通常只有被攝對象的很小局部，如人的頭臉、眼睛或手。特寫中景物比較單一，但表現(xiàn)力很強(qiáng)，可用來表現(xiàn)重點(diǎn)細(xì)節(jié)。,景別主要由鏡頭焦距和拍攝距離所決定。鏡頭相同的條件下，景別大小由拍攝距離的遠(yuǎn)近來定；距離相同的條件下，景別大小由鏡頭焦距的長短來定。當(dāng)然也可以將兩種手段結(jié)合起來用。 景別的選擇取決于攝影者的拍攝意圖，若想反映大氣勢或大場面的畫面，可

7、選擇遠(yuǎn)景和全景。全景、遠(yuǎn)景的長處是：能完整地表現(xiàn)對象，從宏觀表達(dá)空間環(huán)境。 若是想進(jìn)一步表現(xiàn)某個主體，可采用中景。拍攝人物中景常常把取景的范圍限在腰、膝以上的部位；在風(fēng)景照中對景別的判斷比較復(fù)雜，若以城市大廈為主體，那么拍攝四、五層樓也只可算為大廈的中景。而若以人為主體，那四、五大廈的范圍或許比表現(xiàn)人的全景范圍還要大。,當(dāng)需要突出表現(xiàn)景物的局部細(xì)節(jié)或生動情節(jié)時，可以拍攝近景或特寫的畫面。近景畫面范圍相對小，然而能放大形象，所以進(jìn)入畫面的各種影像都要對其進(jìn)行仔細(xì)推敲、精益求精。 如圖對比圖例所示，圖a選用了全景畫面，完整地展現(xiàn)出歐式花園大門的景色，包括兩邊屋角、人體雕塑、大型花盆基座和茂盛的樹木

8、枝葉。圖b則以局部近景拍攝，舍去環(huán)境中的房屋和基座，而只是小小人體雕塑為主角，讓我們可以清楚觀察人體雕塑的細(xì)節(jié)輪廓。,二方向和高度,任何一個物體都是立體的，有高度、寬度和長度（縱深），不同的面向具有不同的造型特點(diǎn)。我們在拍攝中應(yīng)該先要觀察研究物體的立體面構(gòu)成，看哪一個面向最能突出主體的特征？哪里看最美？再決定拍攝角度的運(yùn)用，也就是根據(jù)物體的水平方向和垂直方向的朝向結(jié)構(gòu)來選擇。從構(gòu)圖上分析，就是如何選擇拍攝方向和拍攝高度。,（一）選擇拍攝方向,正面拍攝 相機(jī)正對并拍攝景物正面（圖a）。正面拍攝的優(yōu)點(diǎn)是結(jié)構(gòu)和諧對稱，不足是容易呆板。在圖扎西活佛中，作者為了表現(xiàn)扎西活佛的穩(wěn)重和藹，將人物安排在畫面中

9、心，并正面平攝，讓我們在質(zhì)樸的造型和自然的光影下，感到一種近距離的親切。,側(cè)面拍攝 相機(jī)側(cè)對并拍攝景物側(cè)面（圖b）。側(cè)面形態(tài)具有輪廓分明、空間感明顯和外形變化多樣的特點(diǎn)，這種方向常常可以獲得富有形態(tài)特征魅力的畫面，許多攝影家常以此來捕捉少女的曲線美、體操運(yùn)動員的形體動作。如圖曲線就是這樣的畫面，將少女青春健美婀娜的身姿清晰明確的展示在我們眼前。,背面拍攝 相機(jī)從景物背后拍攝（圖c）。不要以為景物背面不值得拍，有時背面會有令人意外的細(xì)節(jié)，并隱蔽多余東西，產(chǎn)生含蓄或間接的表現(xiàn)效果。如圖祭媽祖，作者為了表現(xiàn)廣大閩南婦女對海峽和平女神的虔誠之心，沒有直接表現(xiàn)婦女們的正面相貌，而是從背后拍攝，突出她們頭

10、上獨(dú)具特色的插花和裝飾，間接地說明了地方特點(diǎn)和崇敬心情。,（二）選擇拍攝高度,高角度拍攝 就是從高處向低俯拍（圖a），拍攝點(diǎn)高于被攝對象。向低俯拍可以更好地顯示景物的空間環(huán)境，對周圍環(huán)境做鋪陳，交待環(huán)境氣氛，還能很好地增加前后景物之間的縱深感，并躲開前景中的有礙物體。而且俯拍角度越高，地平線就越接近畫面上方直至消失。如圖太和殿廣場表現(xiàn)的是故宮太和殿廣場，由于作者選擇站在較高的位置拍照，可以俯視皇宮建筑與殿前廣場的一個大縱深空間，畫面就呈現(xiàn)出從近到遠(yuǎn)、有橋有屋有天空三個不同高度的層次，具有非常開闊和宏大的氣勢。,平角度拍攝 就是正常高度平拍（圖b），拍攝點(diǎn)與被攝對象在同一水平線上。這是最常用的拍

11、攝高度，與人眼視覺感相同，給人一種親切自然的感受，所以這個角度對景物的正常表現(xiàn)非常有利，如人像證件照和普通景物等都是如此。由于被攝對象中的前后景物都處于同一水平線，對空間縱深感的表現(xiàn)是不利的。所以需要注意，拍照時相機(jī)與被攝主體之間應(yīng)沒有和防備干擾物遮擋。如圖春意，就是一種平視角度所拍，畫面中規(guī)中矩，呈現(xiàn)出寧靜、清新的氣氛。,低角度拍攝 就是從低處向高仰拍（圖c），拍攝點(diǎn)低于被攝對象。若拍攝高大的建筑或人物，向上仰拍帶來的透視變形會產(chǎn)生夸張的視覺現(xiàn)象、增添畫面的張力，也有利與突出人物的性格，帶來一種崇高、敬畏的視覺效果。與俯拍相反的是，水平線會隨著仰拍角度愈大就愈接近畫面下方直至消失，而且天空成

12、為干凈的背景。如圖盤古大廈就是采用仰拍的成功實(shí)例，畫面中地平線已經(jīng)很低，說明仰角較大， 同時又利用兩個服務(wù)員的對比，使得盤古大廈的高大雄偉變得極其明顯和突出。,三畫面的主次分配,（一）主體 主體是攝影畫面中的主角，用來表達(dá)主題思想和揭示事物本質(zhì)的形象。主體形象是畫面里最主要的一個組成部分。因此，選擇畫面的主體，首先要考慮主題思想的需要，尋找典型代表和富有表現(xiàn)力的被攝體。在進(jìn)行畫面構(gòu)圖的處理時，主體是重點(diǎn)刻劃的對象，所有的構(gòu)圖（不論是人還是物）安排都應(yīng)圍繞它進(jìn)行。如圖花仙子一作中，小孩是主體、睡蓮葉和水面是環(huán)境陪體。而在圖野火燒不盡中，幾株蘆葦花被陽光照得透亮，成為畫面最搶眼的地方它們也正是畫面

13、的主體，在藍(lán)色冷調(diào)的巖石襯托之下，唐人“野火燒不盡，春風(fēng)吹有生”的詩意也因此愈加濃郁。,絕大多數(shù)情況下，主體既是表達(dá)內(nèi)容的中心，又是攝影構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心、視覺中心和趣味中心，可以由它來決定攝影畫面的長寬比例和空間的分配，決定攝影畫面的色彩、影調(diào)、虛實(shí)等處理。 拍一張照片，畫幅選擇橫畫面好還是豎畫面好，常常是初學(xué)者犯難的事兒，其實(shí)這就與我們對主體的選擇安排直接相關(guān)。 一般來說，應(yīng)根據(jù)主體的形態(tài)主線來選擇畫幅的橫豎，如豎立高聳的主體對象適合豎畫幅來表現(xiàn)（見圖），而橫向?qū)拸V的主體對象應(yīng)該用橫畫幅（見圖）。還有就是根據(jù)主體的運(yùn)動趨勢選擇畫幅的橫豎，如上升下降的對象用豎畫幅可以將主體和空間環(huán)境交代清楚，若

14、是主體橫向運(yùn)動時則可多用橫畫幅。,（二）陪體,陪體是攝影畫面中的配角，主要是對主體起烘托、陪襯、美化、補(bǔ)充的作用，使主體的表現(xiàn)更為充分，它也是畫面構(gòu)成中不可缺少的組成部分。陪體實(shí)際上范圍很廣，可大可小，除了主體以外的一切有價值的對象都可以叫陪體，也包括周圍環(huán)境（前景和背景）。但通常將環(huán)境另外作為一個部分進(jìn)行討論。 陪體常常并不直接地揭示主題，而通過交待事物、事件存在和發(fā)生的時間、空間，來襯托主體形象，使主體形象成為攝影畫面中當(dāng)然的主人。陪體還可以營造畫面氣氛和意境，攝影人常常是依靠對陪體的加工處理，來增強(qiáng)畫面的形式美。,（三）主體與陪體的處理,主體在構(gòu)圖中統(tǒng)帥全局，與陪體和環(huán)境組合共同完成畫面

15、。具體在畫面中，主體的美化突出與陪體的呼應(yīng)協(xié)調(diào)，是通過這樣或那樣的形式和方法來實(shí)現(xiàn)的，但是歸納起來看，可以分為直接突出和對比襯托兩種方法。 1直接突出主體 這種做法就是給予被攝主體最突出的地位，如最大的面積、最好的位置、最好的形狀，使主體的形態(tài)質(zhì)感都得到最好的表現(xiàn)，因而在畫面中具有最強(qiáng)的視覺沖擊力，能夠得到觀眾的最大關(guān)注。,（）中心和大面積主體 由于視覺會聚的效應(yīng)，凡是最中心的物體往往都是最引人注目的。在畫面中心點(diǎn)安排主體，這時候內(nèi)容上的趣味中心與構(gòu)成上的結(jié)構(gòu)中心合二為一，主體自然成為觀看者的視覺中心，同時有超強(qiáng)的穩(wěn)定性。如圖花蕊就是典型的例子，圖中花瓣向中心花蕊匯聚，使觀眾視線也隨之集中于此

16、。,當(dāng)一個物體占據(jù)畫面的大部分面積時，會以體積上的優(yōu)勢擔(dān)當(dāng)起畫面的主角，這種方法相當(dāng)于將物體進(jìn)行“放大”處理，變得更加醒目，所以常被用來突出主體。如圖古城，圖a是一個石塔與一段古城墻組成的畫面。在現(xiàn)場中，盡管潔白的石塔造型優(yōu)美，但是畫面并未反映出這一感覺，因為石塔和城墻在安排上平分秋色，得不到很好的突出，并且那輛不該出現(xiàn)的汽車也干擾讀者視線。圖b將石塔布置在畫面的中心地位，以少量的城墻作為附屬背景。這樣一來，畫面簡潔又和諧，作品的主角石塔變得非常醒目。,（）黃金點(diǎn)位主體 主體安放在畫面的黃金點(diǎn)位上。黃金點(diǎn)位就是把畫面橫豎都劃分三等分，形成“井”字形交叉，其交叉點(diǎn)是人眼的視覺興奮點(diǎn)，主體安排在這

17、些點(diǎn)上既突出又能呼應(yīng)周圍的陪體。我們以圖彩螺組照做個對照試驗。圖A從畫面整體上看，位于正中心的小彩螺雖然符合常規(guī)，但顯得呆板和落套，讓人感到缺乏活力。而在圖B和圖c中，將小彩螺安放在畫面中的黃金點(diǎn)上。在構(gòu)圖上，這只是一個小的變化，但是不管是在畫面中的左邊還是右邊，小彩螺似乎都有一種動感，使畫面打破平靜，有了張力。,2、對比烘托主體。 將主體、陪體和環(huán)境等因素綜合起來安排，使主體與其他元素形成各種對比關(guān)系，如面積大小、形狀各異、影調(diào)深淺、色彩冷暖等，從而來突出主體，加深觀眾印象。 （）體積對比 在攝影畫面內(nèi)，每個物體都有自己相應(yīng)的體積，存在著大與小、長與短、高與低、粗與細(xì)、寬與窄等不同，形成不同

18、體積的對比。根據(jù)內(nèi)容的需要，可以將主體與其他景物處理成明顯的體積對比關(guān)系，或強(qiáng)調(diào)或夸張它們原有體積比例，從而使主體的視覺形象得到了新的加強(qiáng)，成為畫面中無可爭辯的主角。如圖霞光伴歸舟，畫面里以占位很小的漁船當(dāng)主角，反襯出霞天的宏大與海面的遼闊。面積對比中，主體或大或小而陪襯體相反，都是為畫面中的主體變得更突出而選擇。,（）動靜對比 在同一個畫面內(nèi)，具備動態(tài)、動勢的景物和穩(wěn)定、平靜的景物相處在一起，就必然產(chǎn)生動與靜的對比。抓住了物體之間運(yùn)動與靜止的差異，就能更好的強(qiáng)調(diào)畫面中的運(yùn)動感，使主體在動或靜的襯托下更突出。如圖戰(zhàn)士之母就是典型一例。畫面上以行走的戰(zhàn)士來襯托安祥的老母親，讓老母悲傷的臉孔成為最

19、引人注目的形象。,（）影調(diào)對比 無論是彩色照片，還是黑白照片，它們的圖像都是由不同明暗層次的影調(diào)組成的，明與暗之間可以形成影調(diào)的對比關(guān)系，對于突出主體對象具有明顯的作用。如一片白色中一點(diǎn)黑色就很突出，反之亦然。例如黃榮欽在臺風(fēng)季節(jié)搶拍的英雄夢（見圖）就很典型而精彩，背景天空中翻卷著鮮艷漂亮的橙紅色云霞，而雕像主體處在逆光下，呈現(xiàn)為深色的剪影。畫面里前后景形成強(qiáng)烈的明暗對比，讀者第一眼望去，就會被突出的主體形像鄭成功雕像所吸引，進(jìn)而細(xì)細(xì)品味其中的含義。,（四）環(huán)境,環(huán)境是指在畫面中主體周圍的各種景和物（包括人物）。它們既是表達(dá)作品內(nèi)容的重要組成部分，又起著襯托主體的作用。一是說明主體所處的環(huán)境空

20、間，二是抒情創(chuàng)意，加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。 根據(jù)空間距離可將景物環(huán)境分成前、中、后層次，反映到攝影畫面內(nèi)即為：前景、主體、和后景三個不同的空間要素。,1前景 前景是指處于畫面主體與攝影者之間的一切景物，它處在畫面影像最前方的位子。具有如下的作用： （1） 增加畫面的裝飾美感和縱深感。主動選取有形式美結(jié)構(gòu)的景物擔(dān)任前景，既可以美化點(diǎn)綴畫面，還能增強(qiáng)環(huán)境空間感，如圖對比圖央行大樓，圖A沒有前景，畫面里建筑主體十分明確，但物體之間缺乏前后對比；圖B加上綠葉前景拍攝，形成了一個門簾式裝飾，同時使畫面產(chǎn)生前后層次，增加了空間縱深感。,（2）具有畫龍點(diǎn)睛，揭示作品主題和交代時代、地域特征的作用。如圖老宅，畫

21、面拍攝的是一座福建山區(qū)民居正堂，幾根木柱前后穿插，前景木柱上對聯(lián)字與后面對聯(lián)是很好的呼應(yīng)，鮮明地展現(xiàn)出主人的文化理念，也間接地說明了老宅居民是何姓氏。,2后景（背景） 后景是指處于主體后面的景物。用以說明主體周圍的環(huán)境，營造畫面縱深層次和情緒氣氛。 （）好的背景應(yīng)有內(nèi)涵，可以加深開掘主題。如圖巾幗英雄的環(huán)境表現(xiàn)就很新鮮，以北京天安門為背景來拍攝人像，雖然很平常的事情卻極具典型意義。畫面上一位民間藝術(shù)家在天安門建筑這一最具中國象征的背景下亮相造型，將民間文藝表演與中國文化傳承的內(nèi)在關(guān)系鮮明地交代出來，而且在色彩表現(xiàn)上大紅大青的搭配，也富有民族特色。,（）運(yùn)用攝影技巧來處理畫面的空間透視、光影結(jié)構(gòu)

22、、地平線位置和總體布局等，以一定的形式感來烘托主體和營造意境。如晨牧（圖）表現(xiàn)的是森林牧羊，背景原來是擠壓在一起的樹干，密密麻麻堵塞空間。由于作者及時利用逆光下的塵埃和霧氣，模糊了遠(yuǎn)處的樹木，拍攝的畫面就顯得敞亮而美麗，并充滿豪邁意境。,第三節(jié)攝影構(gòu)圖的整體安排,在構(gòu)圖處理中，我們不僅要從具體的造型效果入手，研究可以調(diào)對和控制的構(gòu)成元素；還要站在宏觀全局的高度分析，以更好地抓住攝影的主要問題，建立富有特色的畫面風(fēng)格。 一構(gòu)圖的總體要求 （一）多樣統(tǒng)一 攝影人常有兩難的選擇，想讓景物在畫面里成為有機(jī)統(tǒng)一的整體，但景物有序排列后往往又會死板和僵化。這就涉及到多樣統(tǒng)一的法則，即在保證集中統(tǒng)一的前提下

23、實(shí)現(xiàn)豐富多彩。,多樣是有變化，復(fù)雜而豐富；統(tǒng)一是有單一性，協(xié)調(diào)集中。多樣統(tǒng)一就是說，在復(fù)雜的局面中要形成集中統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，在單一的情況下要創(chuàng)造豐富多樣的變化。多樣統(tǒng)一可以說是貫穿在我們每次拍照、每幅照片中，包含了構(gòu)圖中實(shí)在的和虛無的因素、直接的和間接的對象，也潛藏于許多構(gòu)圖技法的運(yùn)用之中。如對比的應(yīng)用，大與小、明與暗、直與曲、虛與實(shí)等等，都需要在強(qiáng)調(diào)對比的同時達(dá)到一種統(tǒng)一，否則就會導(dǎo)致不可控制的混亂結(jié)局。,在實(shí)際創(chuàng)作中應(yīng)用此項原則，就可以幫助我們突破常規(guī)，讓畫面也活躍起來。如圖夕陽圓舞曲，拍攝對象（樹林）是比較整齊相類的形狀和趨向，若不變化容易造成畫面呆板。作者仔細(xì)地觀察和選擇了一棵倒下的樹枝做

24、前景，就做到了既有整體秩序感，又有統(tǒng)一中的醒目變化。,（二）均衡穩(wěn)定 自然生活中，常見到嚴(yán)格對稱的物體，人們也習(xí)慣了對稱的物體。如房屋、家具、人體和飛機(jī)，給人感到穩(wěn)定、安全。這些現(xiàn)象和心理感受反映到繪畫、攝影中來，就是畫面構(gòu)成上應(yīng)該遵從的重要法則均衡。 均衡是畫面中被攝對象（主體與陪體）之間具有形式上或心理上的對等平衡關(guān)系，使畫面在總體布局上形成明顯的穩(wěn)定。這種穩(wěn)定的均衡感，可以是天平式的對稱布局，也可以是中國秤式的不對稱布局，只要在內(nèi)容情節(jié)和視覺心理兩個方面令觀眾覺得均衡適當(dāng)就行。,對稱式均衡 這種均衡形態(tài)是一種最明顯最自然的對稱，以畫面中心十字線為軸，物體成像左右均等、上下相同，具有莊重大

25、方、工整協(xié)調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，不足之處是容易呆板、不夠活潑。對稱式構(gòu)圖拍攝起來簡單易行，只要找到物體的對稱形態(tài)面就沒問題了。不過在實(shí)拍中，對稱式構(gòu)圖也并非兩邊完全一樣，只要有七、八成就足矣了。 如圖時裝就是這樣構(gòu)成的，粗看似乎簡單對稱，細(xì)看卻發(fā)現(xiàn)作者在人的身姿和穿著上稍加變化，就避免了完全對稱的刻板。,不對稱式均衡 表面上不對稱而實(shí)質(zhì)上均衡的結(jié)果是這種均衡形態(tài)的特點(diǎn)，主要是利用事物的內(nèi)容性質(zhì)（如情節(jié)、動作、趨勢），形態(tài)上的幾何關(guān)系（如點(diǎn)與面、大與?。?，視覺分量的輕重差異等來構(gòu)成，在原理和效果上吻合人們視覺心理的需要。這種均衡式樣豐富而且使用最多，因為它既能打破對稱式構(gòu)圖的呆板，又能保持畫面的視覺穩(wěn)定，還

26、增加了形式美感。 常規(guī)肖像構(gòu)圖總是把人物放在畫面中心，形成金字塔式的對稱結(jié)構(gòu)，給人以嚴(yán)肅有余，活潑不足的沉悶感。而圖作曲家中， 攝影家大膽地在畫面主要地方安排鋼琴架蓋，加強(qiáng)陪體的分量和面積，人則偏居畫面的左下角，雖然顯得很小很弱，但在三角形鋼琴的反襯下，對交代作曲家的身份和工作更有幫助。這樣的構(gòu)圖大膽突破了對稱構(gòu)圖的老框框，生動且富有新意。,（一）光影與色彩的輕重效應(yīng),光影與色彩的變化，會帶給我們不同的感覺和認(rèn)識，如明亮的景物搶眼，而昏暗的景物模糊，不被人注目。利用人眼對光影和色彩的視覺感受，可以在構(gòu)圖中突出或減弱某些景物。如同樣的對象，在光影強(qiáng)弱或色彩冷暖的作用下，畫面中也會形成突出或后退的

27、效應(yīng)。 先看一個光影改變畫面效果的例子，如圖表現(xiàn)的是軍訓(xùn)項目走索道，圖A采用順光拍攝，人物和背景都照亮，一覽無余，兩者都很鮮明，畫面顯得比較平淡。而圖B采用逆光拍攝，人物就成了黑色的剪影，但動作輪廓卻變得非常清晰，從構(gòu)圖上看，畫面中的人物及其所進(jìn)行的動作就得到了最大的突出。,還有色彩關(guān)系，對畫面的構(gòu)圖也具有神奇的作用。一幅畫面中，色彩是否形成對比關(guān)系，對于被攝對象的分量輕重起決定作用，用好了就能使人們立刻發(fā)現(xiàn)作者要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)景物。假如抓住色彩的冷暖差異，來強(qiáng)調(diào)畫面的主體，不僅可以實(shí)現(xiàn)突出主體對象的目的，還能明顯制造一種情感上的波動。 一般地講畫面中重點(diǎn)景物是主體，應(yīng)該在構(gòu)圖中占有大面積位置。但

28、利用色彩對比安排，有的景物雖小色彩奪目，同樣可以搶占鰲頭，引人注目。中國畫論中所說：“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，那一小點(diǎn)紅色之所以突出就是靠紅綠對比達(dá)到的（見圖白樺樹）。,（二）光影與色彩的節(jié)奏效應(yīng),音樂中利用重復(fù)形成節(jié)奏和韻律，攝影中同樣也可以借鑒這個原理，營造出節(jié)奏感、韻律感，不過是利用了光、影和色彩的元素來完成。只要我們帶著想法去尋找，就能看見間隔出現(xiàn)的逆光投射的光影和重復(fù)再現(xiàn)的溫暖色彩，拍攝下來就是某種節(jié)奏韻律。 畫面節(jié)奏感的強(qiáng)弱，也是深深受到現(xiàn)場光影的亮度差異和色彩差異的影響。明暗差異大、色彩對比強(qiáng)，則畫面的節(jié)奏感就強(qiáng)烈。反過來，畫面節(jié)奏感就弱。如圖節(jié)奏示意圖。 所以，拍攝中注意景物的光影和

29、色彩關(guān)系，并通過攝影技巧來加強(qiáng)其間隔與重復(fù)，就能獲得自己想要的節(jié)奏和韻律。如圖羽毛球就是巧妙利用低角度的光照，使得羽毛球形成蝴蝶一樣美麗的影子，在創(chuàng)造出美感的同時，又增添了畫面影調(diào)的節(jié)奏律動。,三基調(diào),基調(diào)是指作品整體上以某個主要影調(diào)或色調(diào)為主導(dǎo)的構(gòu)圖安排。它可以是黑白灰的影調(diào)分布，也可以是紅綠藍(lán)的色調(diào)安排，共同構(gòu)成畫面的主要的基本的調(diào)子，以及這種基調(diào)所敘說的情感氣氛。 基調(diào)不僅會產(chǎn)生強(qiáng)烈藝術(shù)感染力，而且給構(gòu)圖提高作品的完整性、統(tǒng)一感，有極大的好處。如高調(diào)以明亮白色為主，畫面中只有局部景像是深色的，給人以純潔高雅的感覺；低調(diào)則以渾暗黑色影調(diào)為主，畫面中只有局部景像呈亮色，讓人感到深沉或壓抑的情緒，此外還有冷調(diào)、暖調(diào)、硬調(diào)、柔調(diào)等，從色彩上體現(xiàn)出來的整體感。 從構(gòu)圖上看，統(tǒng)一和建立基調(diào)是一種非常有用的技法，它