1、世界攝影史,2011,世界攝影史,世界攝影史的發(fā)展脈絡(luò),（一）早期（18251917）：攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；第1-2-3章 （二）現(xiàn)代（19181960年代）：攝影藝術(shù)現(xiàn)代主義思潮處于主流的時(shí)期，攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；第47章 （三）后現(xiàn)代（1970年代今）：攝影藝術(shù)進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期。 第9章,顧錚,1959年生于上海，現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，復(fù)旦大學(xué)視覺文化研究中心副主任。 1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學(xué)術(shù)博士學(xué)位。 學(xué)術(shù)興趣：20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)，當(dāng)代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影，視覺文化與圖像傳播研究、攝影史等。,書的重點(diǎn)1: 后現(xiàn)代攝影生態(tài)、轉(zhuǎn)變中的當(dāng)代

2、攝影兩章,補(bǔ)充閱讀,世界當(dāng)代攝影家告白 顧錚 編譯,要求：1：復(fù)印或購(gòu)買,當(dāng)代攝影大師-20位人性見證者 臺(tái)灣 阮義忠 著,要求：1：復(fù)印或購(gòu)買,當(dāng)代攝影新銳17位影像新生代 臺(tái)灣 阮義忠 著,阮義忠,在上世紀(jì)80年代末到90年代初，編著當(dāng)代攝影大師20位人性見證者、當(dāng)代攝影新銳17位影像新生代兩書 創(chuàng)辦攝影家雜志 使得中國(guó)當(dāng)代攝影接受了一次大規(guī)模的西方當(dāng)代攝影洗禮。 臺(tái)灣攝影師阮義忠因此被奉為“攝影教父” 陳丹青將其稱作“一位世界攝影之于中國(guó)的啟蒙者與布道者”。,本次課程重點(diǎn)2：紀(jì)實(shí)的眼光、從人類一家到社會(huì)的風(fēng)景兩章,要求：2：制作一本攝影史畫冊(cè),要求：1.制作一本攝影史畫冊(cè)（圖文結(jié)合）,本

3、子可大可小 每次課介紹10個(gè)攝影師左右 2分鐘畫一個(gè)攝影師的代表作,要求,1.帶畫冊(cè)本子(下節(jié)課開始至結(jié)束) 2.復(fù)印或購(gòu)買(第三次課至 當(dāng)代攝影大師-20位人性見證者 當(dāng)代攝影新銳17位影像新生代,成績(jī)?cè)u(píng)判,考試成績(jī)80% 平時(shí)畫冊(cè)20%,攝影的曙光,第一節(jié) 古代中國(guó)對(duì)攝影光學(xué)的貢獻(xiàn) 第二節(jié) 新的視覺媒介攝影術(shù)的誕生 第三節(jié) 攝影術(shù)的改進(jìn),第一節(jié) 古代中國(guó)對(duì)攝影光學(xué)的貢獻(xiàn),一墨經(jīng)光學(xué)八條 1、光的直線傳播 2、影子的成因及變化規(guī)律 3、針孔成像的道理 4、針孔暗箱成像時(shí)，物、像大小取決于物距和像距的關(guān)系 5、類似放大率的概念,第一節(jié) 古代中國(guó)對(duì)攝影光學(xué)的貢獻(xiàn),二 光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn) 1、公元

4、前139年西漢淮南王劉安主編淮南萬畢術(shù)用冰造透鏡的記載； 2、漢武帝時(shí)，人們懂得用白光琉璃折射陽光使暗室變白晝； 3、北宋沈括夢(mèng)溪筆談對(duì)小孔成像和凹面反光鏡作分析和解釋； 4、元代、明代數(shù)位科學(xué)家進(jìn)行了小孔成像光學(xué)實(shí)驗(yàn)。,第一節(jié) 古代中國(guó)對(duì)攝影光學(xué)的貢獻(xiàn),三 色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化學(xué)應(yīng)用 1、北宋藥學(xué)家寇宗和明代李時(shí)珍本草綱目中有石英類晶體折射并發(fā)散色光的記載； 2、公元三、四世紀(jì)的中國(guó)煉丹術(shù)記載金屬的化學(xué)反應(yīng)；蘇軾物類相感志記載“鹽鹵寫紙上，烘之字黑”；兩千多年前的中國(guó)陶瓷制造也應(yīng)用了感光化學(xué)的方法。,第二節(jié) 新視覺媒介攝影術(shù)的誕生,一 托馬斯韋奇伍德（Thomas Wedgwood）（英）

5、 二 尼埃普斯（Nipce Joesph Nicphore）(法) _ “陽光攝影術(shù)”（Heliography） 三 達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype） 銀版法:標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生 四 塔爾博特（W.H.F.Talbot）與卡羅式攝影法（Calotype）,第二節(jié) 新視覺媒介攝影術(shù)的誕生,一 托馬斯韋奇伍德（Thomas Wedgwood）（英） 第一位在暗箱內(nèi)用感光材料錄下影像以達(dá)到記錄目的的人數(shù)次不成功的實(shí)驗(yàn) 暗箱(Camera Obscura)一個(gè)黑暗的房間,達(dá)芬奇畫于1519年手提式的暗箱，16世紀(jì)藝術(shù)家們還將它改造用以描畫暗箱外面物體的投射像,第二節(jié) 新視覺媒介攝影術(shù)的誕生

6、,二 尼埃普斯（Nipce Joesph Nicphore）(法) “陽光攝影術(shù)”（Heliography）,牽馬的孩子，尼埃普斯，1825年世界上第一張照片,窗外的景色，尼埃普斯，1826年。（8個(gè)小時(shí)）,餐桌，尼埃普斯，1827,三 達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype） 銀版法標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生 1839年,第二節(jié) 新視覺媒介攝影術(shù)的誕生,巴黎街道，達(dá)蓋爾，1838,盧浮宮，達(dá)蓋爾，1839,畫室，達(dá)蓋爾 1837,餐桌，尼埃普斯 1827,達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：,1、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒有顆粒； 2、曝光時(shí)間大大縮短。 8小時(shí)5分鐘,達(dá)蓋爾,尼埃

7、普斯,達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：,1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)； 2、是直接的正像，無法復(fù)制，不利傳播。,第二節(jié) 新視覺媒介攝影術(shù)的誕生,四 塔爾博特與卡羅式攝影法 （Calotype） 卡羅式攝影法（又稱負(fù)性相紙或碘化銀紙照相法） 1841年,英國(guó)鄉(xiāng)村，卡羅式攝影法，無名氏，用相紙負(fù)片制作的鹽紙照片,卡羅攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早的“負(fù)-正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負(fù)-正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負(fù)像底片，再?zèng)_洗為正像照片。 卡羅攝影法的負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負(fù)片。 卡羅攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)

8、負(fù)片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差。,卡羅式攝影法的問世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題，主要表現(xiàn)在： （1）清晰度差： （2）層次少； （3）影紋粗糙。,但它有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：“能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾式攝影法所不及的。 正因?yàn)槿绱?，由?fù)片制作正片這個(gè)方法，才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說，這是F.塔爾博特對(duì)攝影做出的最大的貢獻(xiàn)，盡管他的卡羅式攝影法為后來比它更好的攝影方法代替了。,卡羅式攝影法（Calotype）的進(jìn)步與不足,進(jìn)步之處： 1、氯化銀

9、比碘化銀感光性強(qiáng)； 2、主要靠顯影而不是靠曬相來曝光，可以觀察和控制成像； 3、紙質(zhì)負(fù)片，價(jià)格低，可以多次復(fù)制 不足： 成像顆粒粗,第三節(jié) 攝影術(shù)的改進(jìn),一 火膠棉濕版法 1851年，在玻璃板上獲得永久性負(fù)片或正片的第一次真正實(shí)用的方法 優(yōu)點(diǎn)： 價(jià)格便宜、 曝光時(shí)間短（只需15-5秒種）、 操作簡(jiǎn)便、 清晰度高、 能長(zhǎng)久地保持照片原樣,火棉 (即三硝化纖維素及四硝化纖維素) 40g,+,酒精（乙醇）200g,+,乙醚760g,=,火棉膠,制作火棉膠的配方,顯影配方,1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方： 正片350mI 蒸餾水15g 硫酸亞鐵(或者硫酸鐵)14mI 冰醋酸18mI 酒精(190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度

10、（90）糧食釀造）(加入足量的酒精以使顯影劑能夠在玻璃板上浸潤(rùn)流動(dòng)，而不至于形成水珠。) 2.濕法火棉膠工藝顯影劑配方： 負(fù)片355mI 蒸餾水1g 焦酚60mI 冰醋酸lOml 190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”酒精,定影,定影方法有好幾種。其中最簡(jiǎn)單的一種方法就是使用稀釋后的快速定影劑(如Ilford或者Kodafix)。另一種方法是將150g硫代硫酸鈉溶于900ml蒸餾水中，也可用來定影。還有一種比較危險(xiǎn)的方法，氰化鉀配方太毒，暫時(shí)不推薦。,干燥,可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開的架子上吹干，如果用火焰加熱的話，注意要不停地移動(dòng)玻璃板，使其受熱均勻。由于此時(shí)的圖像還很脆弱，所以操作起

11、來必須非常小心。如果玻璃板沒有漂洗干凈的話，上面的火棉膠有可能會(huì)剝落。另外，焦酚顯影的圖像也較容易剝落。,上漆,在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達(dá)蓋爾法所用的相框中，而不用任何漆加以修飾。通過上漆這道工藝，可以在照片的表面形成一層香松樹樹脂、酒精和熏衣草油的保護(hù)層。對(duì)很多藝術(shù)家來說，上漆也是最為復(fù)雜的一道工藝。不上漆的火棉膠照片存放久了之后，容易磨損，剝落，并失去光澤。玻璃版工藝上漆配方414ml， 190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”的酒精57g 香松樹樹脂44ml， 熏衣草油,火膠棉攝影法的優(yōu)缺點(diǎn),火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝

12、影法的1/10。同時(shí)，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長(zhǎng)，而無二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時(shí)間只需要15秒至1分鐘. 影象清晰、質(zhì)量精細(xì)，成本較低,感光速度快 火膠棉攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)椋鹉z棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個(gè)缺點(diǎn)，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用。,火膠棉攝影法的特點(diǎn),火棉膠法制作

13、過程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強(qiáng)棉藥溶解在天空醚和酒精中），當(dāng)玻璃還是濕的時(shí)候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達(dá)脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個(gè)過程中每個(gè)步驟都要求精確的操作。由于成像過程的不可預(yù)計(jì)性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨(dú)特又富有個(gè)人風(fēng)格和情感的影像。,火膠棉攝影法作品展示,第三節(jié) 攝影術(shù)的改進(jìn),二 明膠乳劑和干版法 明膠：動(dòng)物軟骨的提煉物，透明無色的粘合劑。 1871年開始使用。 1880年后，明膠干版法取代濕版法。 從此，在世界范圍內(nèi)，許多國(guó)家都建立起了照相感光材料工業(yè)。,感光材料的

14、革新,片基的革新： 金屬板 紙 玻璃板 透明硝化纖維 達(dá)蓋爾 塔爾博特 銀版法 卡羅式攝影法 膠棉濕版法 明膠干版法 1839 1841 1851 1871 1888年美國(guó)伊斯曼公司發(fā)明膠卷,早期人像攝影探索與風(fēng)格,攝影術(shù)發(fā)明后，小型手繪人像被淘汰，大量人像畫師加入人像攝影師行列； 19世紀(jì)40年代出現(xiàn)人像照相館，使用達(dá)蓋爾法； 名片照片的流行,希爾和亞當(dāng)森,1845年,1862年,赫舍爾爵士像， 卡梅隆,卡梅隆夫人,婦女頭像，卡梅隆，約1867年,叫我跟從，我就跟從：讓我去死卡梅隆，1867,卡梅隆夫人攝影術(shù)的先行者,朱麗婭瑪格利特卡梅隆（J.M.Cameron）(英)（1815-1879）

15、 受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義,對(duì)卡梅隆的評(píng)論,“焦點(diǎn)”問題 “大體上說就在于纏繞在現(xiàn)代裝束的人物身體上或蓋在頭上的一塊或深或淺的織物，它被設(shè)計(jì)得這里伸出來，那里掖進(jìn)去，在這些東西的拍攝中焦距沒對(duì)準(zhǔn)?！?1865年評(píng)論家AH 沃爾（AHWall）在攝影新聞上對(duì)卡梅隆的描述,“我在對(duì)焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美時(shí)，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點(diǎn)?！?“哦，人把心靈敞開多好??！它可以彌合生活所有的小煩惱和傷痕，讓人感到這個(gè)寬闊世界在跳動(dòng)，把所有的人都看作自己的兄弟，把個(gè)人融入強(qiáng)大整體的思想之中?！?卡梅隆,卡梅隆夫人,受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義,叫我跟從，我就跟從：讓我去死1867

16、,赫舍爾爵士像， 卡梅隆,納達(dá)爾積極的行動(dòng)主義者,19世紀(jì)杰出、多產(chǎn)攝影家 漫畫家、記者、小說家、氣球操作愛好者、空中飛行器鼓吹者 1858年，拍攝世界上第一幅航空照片 偏愛大半身的人像，經(jīng)常避免把手?jǐn)z入,1865,1871,合成攝影,雷蘭德藝術(shù)攝影之父 復(fù)雜舞臺(tái)形式和文學(xué)比喻方式的道德題材創(chuàng)始人人生的兩條道路 照片的多次印放合成創(chuàng)始人 兩次曝光和照片剪輯術(shù)的最早嘗試者之一,合成攝影,魯賓遜畫意攝影的先導(dǎo),彌留，魯賓遜，1858年,首次提出畫意派的宗旨攝影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和繪畫是一樣的，藝術(shù)攝影越是忠實(shí)地模仿繪畫，就越接近真正的藝術(shù)。,攝影在多領(lǐng)域的觀察,一、考察攝影（Expedition Phot

17、ography） 從19世紀(jì)50年代起，攝影成為考古、地質(zhì)地理、測(cè)量學(xué)、生物、文化、人類學(xué)和其他考察的一個(gè)重要組成部分。 作用：記錄和佐證 一般由考察隊(duì)中的成員或吸收為考察隊(duì)成員的專職攝影師完成,奧沙利文（美）,其作品構(gòu)成19世紀(jì)美國(guó)攝影作品的主體之一。 1867年，作為美國(guó)官方攝影師遠(yuǎn)征西部，用鎂粉火光最早拍攝礦山內(nèi)部照片；1869年-1873年，美國(guó)西南部探險(xiǎn)，拍攝切里峽谷、祖尼印第安人村莊,奧沙利文的探險(xiǎn)隊(duì)在西南部考察時(shí)，用四頭騾子拉的暗房車,切里峽谷，奧沙利文，1873,雷諾茲將軍犧牲的地方，葛底斯堡 奧沙利文，1863,攝影在多領(lǐng)域的觀察,紀(jì)實(shí)攝影,馬修布雷迪（Mathew Brady）（美）1823-1896 美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)記錄者,亞伯拉罕林肯，布雷迪，1860,羅杰芬頓(Roger Fenton) 克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道者第一位戰(zhàn)地?cái)z影家,羅杰芬頓和他的照相馬車,攝影在多領(lǐng)域的觀察,阿諾德根舍,德裔