1、8-1 概述 8-2 音頻軌道操作 8-3 音頻混合器 8-4 音頻濾鏡 8-5 綜合運用,第八章 音頻編輯,第八章 音頻編輯,第 2 頁,8-1 概述,若干基本概念與操作 1. 音頻素材的增益與音量 (1) 增益（Gain)- 輸入電平 (2) 音量（Volume)-輸出電平 2. 聲道 (1) 單聲道（Mono） (2) 雙聲道（立體聲 Stereo） (3) 多聲道（如5.1聲道）,第八章 音頻編輯,第 3 頁,8-1 概述,3. 音軌(以下音軌在音頻混合器-Audio Mixer中均有顯示) (1) 普通音軌(Standard Tracks) 處理單、雙聲道聲音， 擺放實際音頻素材。

2、(2) 主音軌(Master Track) 混合各音軌上的音量總輸出， 顯示主音軌上的關(guān)鍵幀和音量。 (3) 子(混合)音軌(Sudmix Tracks) 在普通音軌與主音軌之間設(shè)立的音頻特效輔助工作音軌。,第八章 音頻編輯,第 4 頁,8-1 概述,4. 添加/刪除音軌 與添加/刪除視頻軌類似 5. 音頻素材輸入時的一致性(Conforming)處理 (1) 作用: 使輸入的音頻素材的采樣頻率，與項目 設(shè)置時的參數(shù)一致,如此才能實時回放。 (2) 音頻素材一致性處理時產(chǎn)生的文件較大，存放 地點為項目文件下的Media Cache Files。,第八章 音頻編輯,第 5 頁,6. 音頻編輯單位

3、 (1) 與視頻單位相同（幀） (2) 毫秒 (3) 音頻單位（Audio Units) 7. 音/視頻素材的鏈接與解除鏈接 8. 視音頻素材中音頻文件的抽離另存 在項目窗口中選擇視音頻素材后，用 素材/音頻選項/提取音頻命令。 （Clip/Audio Options/Extract Audio）,8-1 概述,第八章 音頻編輯,第 6 頁,9. 音頻切換效果 音頻切換效果用于兩個音頻素材之間的過渡，Premiere Pro CS3中提供了“交叉淡化”切換效果，即前一個聲音逐 漸消失，后一個聲音逐漸出現(xiàn)。在“交叉淡化”切換效果中 包含以下兩種切換效果： （1）恒定增益以人的聽覺規(guī)律為基礎(chǔ)， 產(chǎn)

4、生一種聽覺上的線性變化。 （2）恒定放大采用了簡單的數(shù)學(xué)線性變化。 音頻切換效果使用方法與視頻切換效果相同。在“效 果控制”面板中還可對切換效果進行設(shè)置。,8-1 概述,第八章 音頻編輯,第 7 頁,8-1 概述,10. 音頻編輯的主要方法 (1) 素材窗口中的剪輯. (2) 音頻軌道操作 (非實時) (3) 混音器 （調(diào)音臺） 操作 (實時) (4) 音頻濾鏡（控制面板）操作 (非實時),第八章 音頻編輯,第 8 頁,8-2 音頻軌道操作,一. 音頻軌道控制區(qū) 若干按鈕的作用. 一. 音頻軌道操作 1. 音頻素材增益的規(guī)格化標準化 2. 音頻素材的一般剪輯. 3. 音頻素材/軌道關(guān)鍵幀的使用

5、 4. 音頻素材/軌道音量的調(diào)整 5. 音頻轉(zhuǎn)換（兩段音頻素材之間的過渡） 注: 音頻軌道操作特點: 簡單、直觀、非實時,第八章 音頻編輯,第 9 頁,8-3 音頻混合器,一. 音頻混合器的組成 1. 序列標簽 2. 編輯線位置時間顯示 3. 序列長度時間顯示 4. 軌道名稱與標號 5. 軌道自動控制選項（5項） 6. 軌道展開按鈕（顯示效果模式） 7. 軌道特效（音頻濾鏡）放置區(qū),第八章 音頻編輯,第 10 頁,8-3 音頻混合器,8. 軌道特效發(fā)送區(qū) 9. 聲道平衡控制按鈕 10. 軌道靜音/獨奏/錄制按鈕 11. 軌道音量UV表/音量控制器 12. 軌道輸出選擇（主/子音軌） 13. 控

6、制按鈕區(qū) 14. 菜單命令（5條） 15. 主軌道音量UV表/音量控制器/過載切割顯示器,第八章 音頻編輯,第 11 頁,8-3 音頻混合器,二. 軌道自動控制選項（5項） 1. 寫入： 立即保存對音軌所做的調(diào)整，并且在時間窗口 中創(chuàng)建關(guān)鍵幀表示音頻的調(diào)整操作。寫入選項與鎖 定和觸動選項有所不同，它在播放開始就開始自動 寫入，即使在音頻混合器中沒有做修改也是如此。 因此，如果要將軌道設(shè)置為寫入，那么先改變音量 設(shè)置，再播放軌道，即使沒有做任何改變，在軌道 的起始處也會出一個關(guān)鍵幀。,第八章 音頻編輯,第 12 頁,8-3 音頻混合器,2. 鎖定： 與寫入設(shè)置一樣，該模式將保存所做的調(diào)整并 在時

7、間窗口中創(chuàng)建關(guān)鍵幀。但是，在開始做調(diào)整之 前并沒有開始自動控制。然而，在播放已經(jīng)錄控制 的軌道時，如果更改設(shè)置(例如音量)，那么在做當 前的調(diào)整之后將不返回到以前的音量能級。,第八章 音頻編輯,第 13 頁,8-3 音頻混合器,3. 觸動： 與鎖定設(shè)置一樣，該設(shè)置在時間窗口中創(chuàng)建關(guān) 鍵幀，但是在更改控件的值之前并不做調(diào)整。然而 在回放已經(jīng)錄制了自動控制的軌道時，如果更改設(shè) 置(例如音量)，那么在做當前的調(diào)整之后將返回到 以前的音量能級。,第八章 音頻編輯,第 14 頁,8-3 音頻混合器,4. 只讀： 在播放期間應(yīng)用每個軌道的自動控制設(shè)置。如果調(diào)整 了某個設(shè)置，如音量，那么在播放期間將聽到和看

8、到音軌 的VU表中的變化，而且整個軌道都保持在那個音量能級。 先前做調(diào)整時，如果軌道使用諸如寫入這樣的自動控 制模式來錄制變化，然后又在只讀模式下播放，那么在只 讀模式下停止做調(diào)整之后，設(shè)置將返回到錄制后的值。與 觸動設(shè)置一樣，返回速率是基于環(huán)境參數(shù)首選項的設(shè)置。,第八章 音頻編輯,第 15 頁,8-3 音頻混合器,5. 關(guān)閉： 不管播放期間存儲的自動控制設(shè)置是什么， 都要自動關(guān)閉。因此，假如使用一種自動控制設(shè) 置(比如寫入)調(diào)整級別，然后將軌道控制模式設(shè) 置為關(guān)閉之后播放軌道，那么將聽不到最初所做 的調(diào)整結(jié)果。,第八章 音頻編輯,第 16 頁,Premiere Pro CS3 立體聲音頻濾鏡

9、共有30個 一. 濾波器類 （8個） 二. 聲道類 （7個） 三. 動態(tài)范圍調(diào)整類 （2個） 四. 音頻效果類 （13個） 注：一至三類濾鏡主要用于技術(shù)調(diào)整方面 音頻效果濾鏡主要用于藝術(shù)調(diào)整方面,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 17 頁,一. 濾波器類（8個） 1. Highpass（濾波器下有止）高通 Highpass是用來濾除那些低于指定頻率 以下頻率的濾波器。 2. Lowpass（濾波器上有止）低通 Lowpass 是用來濾除那些高于指定頻率 以上的頻率濾波器。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 18 頁,3. Bandpass（濾波器上下都有止）帶通 Bandpass是

10、用來濾除特定頻率范圍之外的一切 頻率，所以可稱為選頻濾波器。Center（中心）是 用來確定中心頻率范圍的； Q值（品質(zhì)因數(shù)）是用 來確定被保護的頻率帶寬。Q值設(shè)置較低是建立一個 相對較寬的頻率范圍，而Q值設(shè)置較高則是建立一個 較窄的頻率范圍。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 19 頁,4. DeNotch（去除指定中心的頻率）刻度 可根據(jù)需要去除指定中心的頻率，如音頻信號 中的交流聲，嗡嗡聲等。 5. DeEsser（去嘶聲） 去除說話者的齒音 6. DeHummer（去交流聲）去除電源干擾 7. DeCrackler（去爆破音）去除說話者的爆破音 8. DeClicker （去除鍵

11、盤、打字機等聲音）,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 20 頁,二. 聲道類（7個） 1. Fill Left （填充左聲道） Fill Left的作用是對音頻素材的右聲道的 內(nèi)容進行復(fù)制，然后替換到左聲道中并將 原來左聲道中的文件刪除。 2. Fill Right（填充右聲道） Fill right的作用是對音頻素材的左聲道的 內(nèi)容進行復(fù)制，然后替換到右聲道中并將 原來右聲道中的文件刪除。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 21 頁,3. Swap Channel （聲道交換） Swap Channel的作用是交換左右聲道， 就是將左右聲道的信息進行互換。 4. Balance（

12、音頻均衡/平衡） Balance的作用是用來平衡左右聲道音量的。 正值是用來增加右聲道音量的，負值是用來 增加左聲道音量的。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 22 頁,5. Channel Volume （聲道音量） 調(diào)整立體聲或5.1環(huán)繞聲素材或音軌音量。 6. Invert （反相/插入） 反轉(zhuǎn)聲道的相位。,反轉(zhuǎn)前,反轉(zhuǎn)后,7. Phaser（移相）對聲道相位做移相處理。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 23 頁,三. 動態(tài)范圍 調(diào)整類(2個) 1. Dynamics （動態(tài)調(diào)整） 這款濾鏡是用 來調(diào)整音頻動態(tài)范 圍的，非常專業(yè)， 功能很強大。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音

13、頻編輯,第 24 頁,（1） Gate（濾波門）： 濾波門是用來清除低于設(shè)定極限值 （Threshold）的信號的，可以是用來清除一些無 用的背景雜音的。Autogate（自動濾波）下面有3 個LED顯示器，當它們顯示不同顏色時,代表了不同 的狀態(tài)。當門開啟時，顯示綠色；當處理或釋放時， 顯示黃色；當門關(guān)閉時顯示為紅色。 控制器具體參數(shù)設(shè)置如下：,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 25 頁, Threshold（極限值）：設(shè)置能使引入信號（音頻信號） 開啟“門”所必須超出的標準值（-60到0分貝）。如果 引入信號低于極限值的值則屏蔽該信號，結(jié)果就是使其 靜音。 Attack（處理時間）：

14、用來設(shè)置當引入信號高于極限值 時開啟“門”的速度。 Release（釋放時間）：用來設(shè)置當引入信號低于極限值 時關(guān)閉“門”的速度。 Hold（保持時間）：用來設(shè)置當信號低于極限值后，保 持“門”處于開啟狀態(tài)的時間。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 26 頁,（2）Compressor（壓縮器）： Compressor通過增大柔音的音階（Level），降低較大 音頻的音階，從而產(chǎn)生一個一直的標準音階來平衡動態(tài)的范 圍。下面的控制器是用來設(shè)置具體參數(shù)的： Threshold（極限值）：設(shè)置能使信號調(diào)用壓縮器所必須 超出的標準值（-60到0分貝）。 Ratio（比率）：設(shè)置壓縮器使用的壓縮比

15、率。舉個例子， 如果Ratio = 5輸入音階將增加5分貝，輸出增加1分貝。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 27 頁, Attack（處理時間）：用來設(shè)置當信號高于極 限值的值時壓縮器的響應(yīng)時間。 Release（釋放時間）：用來設(shè)置當信號低于極 限值的值時壓縮器返回給原始素材的增益的時間。 Auto（自動）：根據(jù)引入信號自動計算釋放時間。 Markup（ 漲度）：用來調(diào)整壓縮器的輸出音階 從而解決由壓縮所引起的增益失敗。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 28 頁,（3）Expander（擴充濾波器）： 根據(jù)設(shè)置的比率清除所有低于極限值的信號。 效果跟Gate類似，只是在處理

16、細節(jié)上更加精確。 Threshold（極限值）：用來設(shè)置激活擴充濾 波器的音階。 Ratio（比率）：用來設(shè)置信號被擴充的比率。 如果Ratio = 5，當音階降低1分貝時，擴充 5分貝，這樣可更加精確、快速地降低信號。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 29 頁,（4）Limiter（限制器） Threshold （極限值）：用來設(shè)置信號的最 大音階，所有超過極限值信號的音階將會減 少到與極限值相同的水平值。 Release（釋放時間）：用來設(shè)置增益返回 到標準音階所需要的時間。 SoftClip（柔化處理）：對信號進行柔化處 理。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 30 頁,2

17、. Multiband Compressor (多頻帶壓縮器) 這是一個用來 控制每一個波 段（頻段）的 有3個波段的壓 縮器。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 31 頁, Solo（單獨）：僅播放當前波段。 Threshold（極限值）：用來設(shè)置引入信號激 活壓縮器所必須超過的值（3個波段都適用）。 Ratio（比率）：設(shè)置壓縮的比率（3個波 段都適用）。 Attack（處理時間）：用來設(shè)置當信號超過極 限值時壓縮器的響應(yīng)時間（3個波段都適用）。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 32 頁, Release（釋放時間）：用來設(shè)置當信號低 于極限值時所設(shè)置的增益添加到原始音階需

18、要的時間（3個波段都適用）。 MakeUp（壓縮補償）：用來設(shè)置補償由于壓 縮而造成的無效增益的音階，范圍是-6到 +12dB。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 33 頁,四. 音頻效果類（12個） 1. Bass （低音處理器） Bass是用來增加或減少低頻 （200Hz或更低）成分的音量。 2. Treble（高音處理器） Treble的功能是增加或減少高頻 （4000Hz以上）成分的音量。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 34 頁,3. Pitch Shifter（音調(diào)變換） 用來調(diào)整輸入信號的音調(diào)（音高），可以加深 或減少原素材的高音。, Pitch（音高）：設(shè)置音調(diào)的

19、變 化量，單位是半個音程(semitone). Fine（精細調(diào)整）：設(shè)置音調(diào)參 數(shù)的精細調(diào)整。 Formant Preserve（共振保護）:保護原始素材和添加濾鏡效果時免受共振的影響。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 35 頁,4. Delay（延時） Delay是用來產(chǎn)生各種延時（類似回聲） 效果的。有三個調(diào)整參數(shù)： A. Delay用來確定產(chǎn)生回聲的時間值，就是多 少秒后產(chǎn)生延時效果，最大延時值是2秒。 B. Feedback（反饋/回授）用來控制回聲信號 加入到原始素材中的百分比，百分比越大， 回聲的音量也就越大。 C. Mix 用來控制回聲的數(shù)量。,8-4 音頻濾鏡,第八章

20、 音頻編輯,第 36 頁,5. Multitap Delay（多重延時） Multitap Delay是相對Delay（單獨的）而言的， 它可以為原始素材提供4個回聲效果。 Delay 1-4（延時1-4）：分別用來設(shè)置原始信號與 4個回聲之間的延時時間。最大值是2秒。 Feedback 1-4（反饋1-4）：分別用來設(shè)置4個延時 信號加入到原始素材中的百分比。 Level 1-4（音階 1-4）：分別用來設(shè)置4個回聲的音量。 Mix（混合）：用來調(diào)節(jié)延時與非延時信號的混合比。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 37 頁,6. Reverb （混響） Reverb 用于模擬室內(nèi)聲源發(fā)出的

21、聲音。 Pre Delay（預(yù)延時）：原始信號與混響效果 之間的時間。假設(shè)人坐在沙發(fā)上，音響在前方, Pre Delay就是設(shè)置第一次聽到的聲音與從后面 的墻壁反射回第二次聽到的聲音的時間間隔。 Absorption（吸收）：音頻信號被吸附的 百分比。,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 38 頁, Size（反響范圍）：定義房間的大小。 Density（密度）：混響結(jié)束的密度。 由房間大小決定。 Lo Damp（低頻衰減）：低頻衰減量。 較低的值可避免混響出現(xiàn)“隆隆聲”。 Hi Damp（高頻衰減）：高頻衰減量。 較低的值可使混響的聲音比較柔和。 Mix（混合）：控制混響程度。 注意：有預(yù)置模板可選用,8-4 音頻濾鏡,第八章 音頻編輯,第 39 頁,7. EQ （均衡調(diào)整） 可通過多段均衡調(diào)整音 質(zhì)。效果包括三段中頻、一 段低頻和一段高頻?？稍诰?衡器的窗口中直接用鼠標拖 拉綠色的調(diào)整點，直觀地查 看調(diào)整后的Q值， 來達到制 作者的要求。,8-4 音頻濾