1、經(jīng)典（舊）好萊塢的敘事模式,1經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ)：故事情節(jié)充滿戲劇的沖突，故事結(jié)構(gòu)完整封閉，故事發(fā)展逐次遞進直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團圓的結(jié)局。如卡薩布蘭卡、一夜風(fēng)流。,“搭橋式”,好萊塢的編劇們更象一群蓋大橋的建筑工程師。他們新開發(fā)的劇作法叫“搭橋式”。 故事進入點 次高潮 高潮 序幕 開場（破題） 發(fā)展（糾葛） 解決 尾聲 !_!_!_!_!_! 第一個橋墩 第二個橋墩 （動機） （目標） 好萊塢的“工程師”們結(jié)構(gòu)劇本不是由頭寫到尾的，而是先找到圖中所示的“動機”和“目標”二個橋墩。從這里開始建立全劇的敘事結(jié)構(gòu)。第一個橋墩是故事的進入點，“工程師

2、”們苦思冥想的是找到怎樣一個“意外”造成故事進入。在第一個橋墩首先他們要解決的是主人公的動機問題。經(jīng)典好萊塢影片的敘事中，主要由心理因素引發(fā)的劇情因果鏈幾乎是所有敘事事件的動機。第二個橋墩在全劇的高潮，這里是主人公的目標所在。只有這兩個部分扎扎實實的想明白，看透了，結(jié)結(jié)實實壘起來，才可以由此而開始鋪展橋面。這就是“搭橋法”的核心之所在。這個方法雖然匠氣，但對于結(jié)構(gòu)一部經(jīng)典敘事的好萊塢影片又是很實用的辦法。,經(jīng)典（舊）好萊塢的敘事模式,2類型片大都采用單一的線性結(jié)構(gòu)，以時空轉(zhuǎn)換為順序，以事件發(fā)展為線索，較少使用閃回，平行蒙太奇手法，而著重講述單向發(fā)展的故事。好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯，

3、連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征，既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展，又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提，因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。由于經(jīng)典敘事系統(tǒng)的剪輯旨在實現(xiàn)逼真性的要求，所以景別使用的順序便具有了特殊涵義：先是建制鏡頭展現(xiàn)整體環(huán)境和人物，然后是中景的鏡頭交待人物的動作和反動作，再切入近景鏡頭（包括特寫）將人物面部表情的重要性直接呈現(xiàn)給觀眾，最后還得回到全景鏡頭來結(jié)束段落敘事或重建新的時空關(guān)系。,經(jīng)典（舊）好萊塢的敘事模式,3以人物為因果關(guān)系的中心而展開劇情，這是敘事的概念依賴的基礎(chǔ)。自然肇因（如洪水、海嘯、地震）或社會因素（制度、戰(zhàn)爭、經(jīng)

4、濟衰退）可以作為劇情的催化劑或前提?？蓴⑹碌闹匦膮s一成不變地放在人物的心理原因上（決定、選擇）人物的性格特征。,經(jīng)典（舊）好萊塢的敘事模式,4通常推動敘事的重要特征是：欲望。由欲望形成目標，敘事的發(fā)展過程包括了目的達成的過程。如果這個達成目標的欲望是惟一呈現(xiàn)的因素，那么便沒有什么會阻礙角色達成目的。但在經(jīng)典敘事中大多有一種對立力量：制造沖突對立面。這一對立人物的特征和目的均與主角相反。因此，角色及其特征尤其是欲望，是因果最重要的來源。,經(jīng)典（舊）好萊塢的敘事模式,5.以大團圓作為結(jié)局。好萊塢大團圓結(jié)局作為經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的重要組成部分，大多數(shù)經(jīng)典好萊塢的敘事影片都會呈現(xiàn)一個封閉性的結(jié)尾，不留下任何未解決的問題，尋找一個最后的結(jié)果來完成因果鏈。觀眾通常會知道每個角色的命運、每個秘密的答案和沖突的結(jié)果。,經(jīng)典好萊塢創(chuàng)作理論的基本特征：,1 商業(yè)電影娛樂觀眾獲取利潤的價值取向； 2 類型化的制作模式（西部片、喜劇片、歌舞片、劇情片、史詩片等）； 3 明星魅力和制片廠制度； 4 戲劇化的故事情節(jié)和定型化的人物形象； 5 在創(chuàng)作觀念上體現(xiàn)中產(chǎn)階級的共性、中庸和保守的價值觀； 6 在影片風(fēng)格上追求脫離現(xiàn)實的夢