1、,主講：許 靈,Font Design,Font Design,Font Design,第一章 文字發(fā)展史 第一節(jié) 文字的萌芽時(shí)期 第二節(jié) 文字的成長(zhǎng)時(shí)期 第二章 字體設(shè)計(jì)概述 第一節(jié) 字體設(shè)計(jì)的含義和基本屬性 第二節(jié) 字體設(shè)計(jì)與書(shū)法藝術(shù) 第三節(jié) 字體設(shè)計(jì)與印刷體 第三章 字體的繪寫(xiě) 第一節(jié) 漢字的基本字體 第二節(jié) 繪寫(xiě)漢字的基本要求 第三節(jié) 拉丁字母的基本字體 第四章 字體設(shè)計(jì)的方法 第一節(jié) 筆畫(huà)性變化 第二節(jié) 具象性變化 第三節(jié) 裝飾性變化 彩圖欣賞,一、漢字的演變 篆書(shū)： 它包括商周的甲骨文、金文、 春秋戰(zhàn)國(guó)文字、秦小篆。早期的文 字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。 后來(lái)還出現(xiàn)了籀文和石鼓文

2、。以上 早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中 國(guó)以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。,商 甲骨文（局部）,清 鄧石如所書(shū)小篆,返回目錄頁(yè),第一章 文字發(fā)展史,隸書(shū)： 隸書(shū)的出現(xiàn)，是為了加快 書(shū)寫(xiě)的速度。是漢字一種比較 簡(jiǎn)便易于書(shū)寫(xiě)的字體。它出現(xiàn) 于秦代，大量使用于漢代。隸 書(shū)將篆書(shū)的筆畫(huà)減少，將圓勻 的線條截?cái)?，化圓為方，變弧 線為直線。,唐 石門(mén)頌,返回目錄頁(yè),楷書(shū) 又稱“真書(shū)”“正書(shū)”、“正 楷”。 楷是法式之意。楷書(shū)萌芽 于西漢，魏晉以后盛行?？瑫?shū) 是隸書(shū)的定型化，它把隸書(shū) 的波勢(shì)挑法變得平穩(wěn)，把隸 書(shū)的慢彎變成了硬勾，把隸 書(shū)的平直方正變成了長(zhǎng)方 形，成為直到現(xiàn)在都十分通 行的字體。,唐 顏真卿顏

3、勤禮碑,返回目錄頁(yè),草書(shū)： 草書(shū)是為了適應(yīng)快 速書(shū)寫(xiě)的要求而出現(xiàn)的。 草書(shū)作為一種字體而正 式具有其名，還是東漢 章帝時(shí)的事。章草保持 有隸書(shū)的筆勢(shì)，比隸書(shū) 簡(jiǎn)易，有些點(diǎn)畫(huà)有所省 略。,唐 懷素自序帖,返回目錄頁(yè),行書(shū) 行書(shū)興起于東漢， 是介乎草書(shū)和楷書(shū)之 間的一種字體，它的 書(shū)寫(xiě)速度比楷書(shū)快， 但又不像草書(shū)那樣難 以辨識(shí)，兼有楷書(shū)字 形易識(shí)、草書(shū)書(shū)寫(xiě)快 捷之長(zhǎng)。,晉 王羲之蘭亭序,返回目錄頁(yè),二、 字體設(shè)計(jì)的含義和基本屬性 字體設(shè)計(jì)是平面視覺(jué)設(shè)計(jì)的重要組成部分。是對(duì)文 字的形象進(jìn)行藝術(shù)處理，以增強(qiáng)文字的傳播效果。 視覺(jué)形象的符號(hào) 實(shí)用性識(shí)別性 藝術(shù)性美觀性,返回目錄頁(yè),三、 字體設(shè)計(jì)與書(shū)法藝

4、術(shù) 書(shū)法就是文字書(shū)寫(xiě)的技法。 在東方文化中，書(shū)法是最精粹、最受尊崇的藝術(shù)形式之一。它有 著悠久的歷史傳統(tǒng)，是藝術(shù)技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結(jié)合。,返回目錄頁(yè),而在西方，書(shū)寫(xiě)主要是為了日常交流，由于書(shū)寫(xiě)方法采用單純 的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣 味的方向，而不如中國(guó)書(shū)法千變?nèi)f化，多彩多姿。,返回目錄頁(yè),書(shū)法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動(dòng)，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。我 們所說(shuō)的字體設(shè)計(jì)，與書(shū)法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有著一定的 聯(lián)系。字體設(shè)計(jì)要重視吸收書(shū)法藝術(shù)的成果，以豐富字體設(shè)計(jì)的內(nèi) 容，提高字體設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。,返回目錄頁(yè),四、 字體設(shè)計(jì)與印刷體 就字體而言，作為“手書(shū)體”

5、對(duì)應(yīng)的概念，“印刷體”特指以幾何線 型組成的字樣。同時(shí)又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統(tǒng)中的各類 字樣，包括在手寫(xiě)體的基礎(chǔ)上加工而成并保留手書(shū)風(fēng)格的字體。,返回目錄頁(yè),印刷體是字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，而字體設(shè)計(jì)則是印刷體的發(fā)展，它們 構(gòu)成了字體設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容。,返回目錄頁(yè),因此， 書(shū)法藝術(shù)門(mén)類的一種 印刷體科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn),藝術(shù)活動(dòng),技術(shù)進(jìn)步,字體設(shè)計(jì),印刷體,書(shū)法,返回目錄頁(yè),五、 字體的繪寫(xiě),（一） 漢字的基本字體 漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、 黑體及現(xiàn)代的多種字體。 我國(guó)印刷行業(yè)曾長(zhǎng)期從日本購(gòu)入宋體和黑體字模，日本則引進(jìn) 了中國(guó)的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國(guó)印刷字體

6、至今仍保持 相近的風(fēng)貌。 就目前來(lái)說(shuō)，常用的基本印刷字體大致有下面四種：,返回目錄頁(yè),1、宋體的特點(diǎn) 橫細(xì)豎粗，點(diǎn)如瓜子，撇如 刀，捺如掃。它在起筆、收筆和 筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處吸收楷體的用筆特點(diǎn)， 形成修飾性“襯線”的筆型。,華文中宋 宋體,創(chuàng)藝簡(jiǎn)老宋,返回目錄頁(yè),創(chuàng)藝繁超黑 華文細(xì)黑 文鼎粗黑簡(jiǎn),2、黑體的特點(diǎn) 又稱“方體”，橫豎等粗，筆 畫(huà)方正。粗細(xì)一致，醒目、粗壯 的筆畫(huà)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。 黑體是受西方無(wú)襯線體的影響， 于20世紀(jì)初在日本誕生的印刷體。,創(chuàng)藝簡(jiǎn)粗黑,返回目錄頁(yè),創(chuàng)藝簡(jiǎn)仿宋 華文仿宋,3、仿宋體的特點(diǎn) 雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫(huà)幾乎一致，筆畫(huà)兩端 有毛筆起落的筆跡，豎畫(huà)

7、直而橫畫(huà)略向右上方上翹3左右。,返回目錄頁(yè),此外，隸書(shū)、魏碑等書(shū)體現(xiàn)也都有成系統(tǒng)的印刷字體。,4、楷體的特點(diǎn) 是傳統(tǒng)的楷書(shū)在印刷字體中的延續(xù)，它筆跡有力，粗細(xì)適 中，字劃清楚，易讀性很高。,華文楷體,返回目錄頁(yè),六、 拉丁字母的基本字體 在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書(shū)面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆螅帜傅?書(shū)寫(xiě)形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。 但，無(wú)論字體是書(shū)寫(xiě)、刻制、涂畫(huà)，也無(wú)論形式如何簡(jiǎn)潔或精 細(xì)，都保存了字形的基本結(jié)構(gòu)，使字母作為文字的一部分有效地起 著作用。,返回目錄頁(yè),于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀(jì) 功柱基座上的“碑銘體大寫(xiě)字母”，其 端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的 典范而備受推崇。,到了

8、4世紀(jì)出現(xiàn)了一種新書(shū)體安色爾字體。,在歐洲8世紀(jì)末帝國(guó)的鼎盛時(shí)期，“加洛林小寫(xiě)體”作為標(biāo)準(zhǔn)的正文字體得到推廣。,返回目錄頁(yè),中世紀(jì)中、晚期形成的織物般緊 密有序的哥特體結(jié)構(gòu)特征的字體。成 為這個(gè)時(shí)期的代表字體。,垂直的豎筆畫(huà)成為斜勢(shì)，正O字成為橢圓， “斜體” 成為文藝復(fù)興時(shí)期的意大利典型的字體。,18世紀(jì)法國(guó)和意大利設(shè)計(jì)師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現(xiàn)代羅馬體”。,返回目錄頁(yè),常用的幾種拉丁字體： 古羅馬體： 新羅馬體： 哥德體： 方襯線體： 無(wú)襯線體： 書(shū)寫(xiě)體：,返回目錄頁(yè),七、 字體設(shè)計(jì)的方法,（一） 筆畫(huà)性變化 抽象的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺是構(gòu)成筆畫(huà)

9、最必需的元素，而筆畫(huà)又是構(gòu) 成字體的最基本的單位。即：,點(diǎn)、線,筆畫(huà),字體,因此，字體設(shè)計(jì)首先從筆畫(huà)開(kāi)始。,返回目錄頁(yè),1、筆形變異 對(duì)筆畫(huà)的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎(chǔ)上對(duì) 筆畫(huà)進(jìn)行改變。,綜藝體,綜藝體,返回目錄頁(yè),老宋體,綜藝體,返回目錄頁(yè),a. 運(yùn)用統(tǒng)一的形態(tài)元素。,返回目錄頁(yè),b. 在統(tǒng)一形態(tài)元素中加入另類不同的形態(tài)元素。,返回目錄頁(yè),c. 拉長(zhǎng)或縮短字體的筆畫(huà)。,返回目錄頁(yè),2、筆畫(huà)共用 既然文字是線條的特殊構(gòu)成形式，是一種視覺(jué)圖形，那么， 在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，就可以從純粹的構(gòu)成角度，從抽象的線性視點(diǎn)， 來(lái)理性地看待這些筆畫(huà)的同異，分析筆畫(huà)之間相互的內(nèi)在聯(lián)系， 尋找它們可

10、以共同利用的條件。 借用筆畫(huà)與筆畫(huà)之間，中文字與拉丁字之間存在的共性而巧 妙地加以組合。,返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),（二） 具象性變化 根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用具體的形象替代字體的某個(gè)部分 或某一筆畫(huà)，這些形象可以是寫(xiě)實(shí)的或夸張的，但是一定要注 意到文字的識(shí)別性。,返回目錄頁(yè),1、直接表現(xiàn) 運(yùn)用具體的形象直接地表達(dá)出文字的含義。,返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),2、間接表現(xiàn) 借用相關(guān)的符號(hào)、形象間接地隱喻出文字的內(nèi)涵。,返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),（三）裝飾性變化 在文字筆劃之外添加圖形，或 者將筆畫(huà)延伸并與圖形接續(xù)，或在 筆畫(huà)的實(shí)空間里填充圖形，這

11、都是 一種裝飾性字體設(shè)計(jì)的方法。 由于添加的圖形沒(méi)有使文字的 原形改變，也不影響文字的閱讀， 反而會(huì)因?yàn)檫@些裝飾方法而豐富了 文字的內(nèi)涵，因?yàn)榭梢酝ㄟ^(guò)添加的 圖形，渲染和烘托文章的形態(tài)，直 接的或間接地讓人們更好地理解文 字內(nèi)容。,“五福臨門(mén)”,返回目錄頁(yè),1、飛白書(shū) 用扁平的竹筆書(shū)寫(xiě)，因點(diǎn)畫(huà) 中絲絲露白，故而稱為“飛白”。 飛白書(shū)是硬筆書(shū)寫(xiě)的文字，又因 其筆畫(huà)所具有的獨(dú)特裝飾風(fēng)格， 而自成一體。 流行至今的民間花鳥(niǎo)字是飛 白書(shū)的延續(xù)。,“春滿人間”,返回目錄頁(yè),“鳥(niǎo)語(yǔ)花香”,返回目錄頁(yè),“松林風(fēng)飛 ”,返回目錄頁(yè),2、鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū) 在春秋戰(zhàn)國(guó)之際，一種極具趣味的字體突然興起，構(gòu)成了 漢字字形演化歷

12、程中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。,“受命于天”,返回目錄頁(yè),3、吉祥裝飾字 在民間，人們同樣喜 歡將漢字裝飾化，至今我 們?nèi)阅軓拿耖g的剪紙、挑 花、磚雕、陶瓷的圖案中 看到諸如福、祿、壽、喜 等富有裝飾風(fēng)格 的漢字。,“冰消石頭沉，云散太陽(yáng)出”,返回目錄頁(yè),“恭賀新年”,返回目錄頁(yè),“福、祿、壽”,返回目錄頁(yè),4、寫(xiě)本裝飾字 寫(xiě)本作為一種藝術(shù)形式在歐洲 獲得高度發(fā)展，是在中世紀(jì)初期， 直到15世紀(jì)印刷術(shù)出現(xiàn)而被替代。 寫(xiě)本畫(huà)中最具特色的要數(shù)版面 裝飾藝術(shù)中以首字為主的裝飾字。 所謂以首字為主的裝飾文字，是指 彩繪在書(shū)中章節(jié)的開(kāi)端，將起頭的 一個(gè)或幾個(gè)文字用裝飾的手法加以 美化，形成圖案性文字。,返回目錄頁(yè),返回目錄頁(yè),主題性字體設(shè)計(jì)之一 以“88”為主題展開(kāi),返回目錄頁(yè),主題性字體設(shè)計(jì)之二 以“溝通”為主題展開(kāi),返回目錄頁(yè),主題性字體設(shè)計(jì)之二