1、閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。 長沙過賈誼宅劉長卿三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知？寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯！ 注劉長卿：“剛而犯上，兩遭遷謫”，此詩作于詩人第二次遷謫來到長沙的時候。（1）頷聯(lián)兩句中的“獨”“空”二字用得十分傳神，請簡要賞析。（2）這首詩表達了作者什么樣的情感？請結(jié)合全詩簡要分析。,夜雪,已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?天氣寒冷，人在睡夢中被凍醒，驚訝地發(fā)現(xiàn)蓋在身上的被子已經(jīng)有些冰冷。疑惑之時，抬眼望去，只見窗戶被映得明亮亮的。開篇先從觸覺（冷）寫起，再轉(zhuǎn)到視覺（明）。這才知道夜間下了一場

2、大雪，雪下得那么大，不時聽到院落里的竹子被雪壓折的聲響。,1詩人從感覺“衾枕冷”、視覺“窗戶明”、聽覺“折竹聲”三方面來表現(xiàn)雪重（大），三處不著一個“雪”字，這是側(cè)面描寫的藝術(shù)方法。 2(2分) 此評恰當(dāng)。詩人從“已訝”到“復(fù)見”再到“時聞”已度過了一個不眠之夜，這不僅是因為“衾枕冷”，更多的是借“夜雪”抒寫自己的內(nèi)心感受，暗示謫居潯陽（九江）居住環(huán)境的偏僻和孤寂惆悵的心情。,賈誼被貶長沙，居此雖只三年；千秋萬代，長給楚客留下傷悲。 古人去后，我獨向秋草中覓跡；舊宅蕭條，只見寒林披著余暉。 漢文帝雖是明主，卻皇恩太薄，湘水無情，憑吊屈原豈有人知？ 沉寂的江山，草木搖落的地方，可憐你，為何來到這

3、海角天涯？,（1）獨，獨自，在蕭條冷落的氛圍中詩人還要去“獨尋”，表現(xiàn)作者對賈誼的景仰向慕之情和難掩的孤獨落寞?？眨蜗蟮貙懗隽宋锸侨朔堑镊鋈粴夥?，表現(xiàn)了詩人感傷斯人已去的痛苦、悵惘之情。兩字共同創(chuàng)造出了悲涼感傷的意境氛圍。（意對即可）（2）表現(xiàn)了作者對自身遷謫命運的無限感傷和對強加于身的不合理現(xiàn)實的強烈控訴。詩歌前四句借感慨賈誼悲涼的命運和對賈誼故宅蕭條冷落的景象描寫，寄寓了詩人對遷謫命運的悲嘆；后四句表面上寫賈誼的見疏，實際將暗諷的筆觸曲折地指向當(dāng)今皇上，借對賈誼命運的悲慨、哀憐表達詩人對自身命運的哀婉嘆喟和對現(xiàn)實的諷刺。（意對即可）,閱讀下面文字，根據(jù)要求作文。 一位裁縫在吸煙時不小心將

4、一條高檔裙子燒了一個窟窿，致使其成了一件廢品。這位裁縫為了挽回?fù)p失，憑借其高超的技藝，在裙子四周剪了許多窟窿，并精心飾以金邊，然后，將其取名為“金邊鳳尾裙”。如此一來，裙子不但賣了好價錢，還一傳十，十傳百，使不少女士上門求購，裁縫的生意十分紅火。 要求：全面理解材料，但可以從一個側(cè)面、一個角度構(gòu)思作文。自主確定立意，確定文體，確定標(biāo)題；不要脫離材料內(nèi)容及其含意范圍作文，不要套作，不得抄襲。不少于800字。,理解題意,抓住材料中的關(guān)鍵詞句 ：,“不小心”“廢品”“為了挽回?fù)p失”,“憑借其高超的技藝”“精心”“取名為金邊鳳尾裙”,-發(fā)明并不是主觀創(chuàng)新和時尚潮流的產(chǎn)物，而是一種“挽回?fù)p失”，靈活地變

5、“廢”為寶的作品。,-原因是他主觀上并不放棄，甚至非常用心，加上技藝高超，創(chuàng)意無限。,最佳立意,(一)人要從不利走向有利，就要依靠自己永不放棄的精神,(二)人要從失誤的陰影中走出來，就需要聰明過人的智慧、靈活變通地思維、高超絕妙的技藝。,(三)成功往往有其偶然性，但更有其必然性。,二檔立意,(一) 做人不能被 失誤打倒。 (二)要戰(zhàn)勝困難 才能成功。 (三)挫折不可怕 戰(zhàn)勝挫折才 能成功。,偏差立意,(一)創(chuàng)新塑造成功。 (二)天生我材必有用。,離題立意,“潮流往往是偶然的創(chuàng)作” “我們不應(yīng)盲目追求潮流”等,精彩開篇,當(dāng)荊棘刺入身體帶來最致命的傷痛，荊棘鳥卻因此唱出世界上最動聽的歌聲；當(dāng)寒冬驅(qū)

6、走最后一絲溫暖，臘梅卻在漫長的寂寞中散發(fā)最傲骨的幽香；當(dāng)夜幕掩蓋最后一片光明，太陽卻醞釀著新一天東升。世界上沒有絕對的失敗，請揚起智慧的風(fēng)帆，長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。,精彩開篇,日落的美在于它經(jīng)歷了滄桑的輪回。 蝴蝶的美在于它走過了涅槃的痛楚 大海的美在于它承受了最深的寂寞。 只有痛苦的沖破縛繭，才能換來美麗的飛翼。,柳暗花明又一村 生命是一條沒有回程的單行線，我們隨著時間的齒輪滾動向前，有時我們會滾進“山重水復(fù)疑無路”的境地，但我們沒有退路，無法回到從前，因此，只有用智慧，用努力，用永不言棄， 才能“柳暗花明又一村”。 我們要用智慧去面對殘局困境。有一位粗心的裁縫在裁制高檔裙子時不小

7、心在上面燒了個窟窿，眼看就要損失慘重，他靈機一動，憑著他的智慧和高超手藝使裙子別具特色，備受追捧，生意自然也就十分紅火。從這個故事里我們可以得到啟發(fā)，假如在殘局困難面前，不發(fā)揮智慧，那么就不是“山重水復(fù)疑無路”，而是“山重水復(fù)必?zé)o路”了。,我們要用努力去扭轉(zhuǎn)殘局，克服困難。不通過努力，再多的智慧也只能付諸東流，再多的智慧也無法扭轉(zhuǎn)殘局，走出困境。我們說霍金是一個有智慧的人，但與其說他有智慧，不如說他努力。他很小的時候已經(jīng)殘疾了，下半身動彈不了，即便是一個很有智慧的人面對這樣的困境，拋棄努力又如何成功呢？因此，我們說努力是扭轉(zhuǎn)殘局，克服困難的重要因素。,我們更要用永不言棄態(tài)度去改變殘局困境。貝多

8、芬作為一名音樂家，失聰對他來說無異于把他逼進“無路”之境，是什么令他堅持下來了？是什么讓他憑著手感“摸”出音樂來？正是他那永不言棄的積極態(tài)度幫他改變了殘局，克服了困難，終于“柳暗花明又一村”。著名的殘疾作家張海迪也是憑著她那在困難面前不低頭，殘局面前不氣餒的積極態(tài)度，改變了一個又一個殘局，克服了一個又一個困難，向世人證明了殘疾人并非廢人。經(jīng)歷風(fēng)雨，又見彩虹。,生命繼續(xù)進行著，時間的齒輪繼續(xù)滾動著，當(dāng)我們陷入“疑無路”之困境，不要只會后悔，不要只會氣餒，用智慧，用努力，用永不言棄的態(tài)度，定能“柳暗花明又一村”。,古詩詞閱讀：古詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。1、詩按音律分，可分為古

9、體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。（1）古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：詩經(jīng)楚辭漢賦漢樂府魏晉南北朝民歌建安詩歌陶詩等文人五言詩唐代的古風(fēng)、新樂府。（2）近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。,（3）詞：又稱為詩

10、余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（5990字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后闋、下闋、下片。（4）曲：又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。,2、按內(nèi)容來分類：可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩。（1）詩眼：“詩

11、眼”一詞最早見于北宋。蘇軾詩云：“天工忽向背，詩眼巧增損。”詩眼是詩歌中最能開拓意旨和表現(xiàn)力最強的關(guān)鍵詞句。詩眼是理解詩歌的一把鑰匙，抓住了詩眼，明白了主旨，可以有效地幫助解題。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”，用“綠”字而不用“到”“過”“入”“滿”等字，是取“綠”字的色彩，增強了文章的形象性。（2）煉字：煉字，修辭方法之一，即根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達意。其目的在于以最恰當(dāng)?shù)淖衷~，貼切生動地表現(xiàn)人或事物。古人作詩，常常出現(xiàn)“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”的意境。,（3）意象：所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。在比較文學(xué)中，意象的名詞解釋是：所謂“意象”簡單說來，可以說就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，也就是融入詩人思想感情的“物象”，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。簡單地說就是借物抒情。（4）表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句組織方式。分析一篇作品，具體地可以由點到面地來抓它的特殊表現(xiàn)方式。注：又因為現(xiàn)代的語文已不太注重表現(xiàn)