1、影視評(píng)論,主講教師：任家斌,什么是影視評(píng)論？,影視評(píng)論就是觀眾在觀看完電影以后的所感所想。相對(duì)于專業(yè)人員來說，電影評(píng)論也可以寫成復(fù)雜詳細(xì)的電影分析。影片分析的最終目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣賞它。相對(duì)于此，電影評(píng)論就可以寬松很多，評(píng)論者只要找出可欣賞點(diǎn)，在自己可理解范圍內(nèi)進(jìn)行評(píng)論即可。,專業(yè)點(diǎn)說：影視評(píng)論是文藝評(píng)論的一種。對(duì)影視作品和影視界的各種現(xiàn)象作出自己的分析和評(píng)價(jià)就是影視評(píng)論。 電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思，聲音畫面，蘊(yùn)含的深刻道理，影片的時(shí)代意義，影視音樂，電影內(nèi)容，電影燈光照明，電影的拍攝技巧等等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容擺出自己觀點(diǎn)，從

2、而進(jìn)一步論證。一篇影評(píng)的吸引人之處就在于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。后面我們會(huì)具體講到。,例如： 生如夏花評(píng)電影美國大美人的人物塑造 生活在別處評(píng)電影暖的文化意蘊(yùn) 云在青天水在瓶電影云水謠的時(shí)空性 真實(shí)的與唯美的荊軻刺秦王與英雄的電影音樂風(fēng)格 轉(zhuǎn)身評(píng)胭脂扣之如花,影視評(píng)論不同于觀后感,觀后感重在感想，情感是寫作讀后感的一條必不可少的線索，其后，才是對(duì)于影視作品的感知、理解、審美； 影視評(píng)論重在理性分析，審美是影視評(píng)論最重要的先決條件，不知道影視作品的魅力所在，就不會(huì)寫出精彩的評(píng)論文章。,觀后感不需要觀眾懂多少影視知識(shí)，只要能看懂電影故事，體會(huì)

3、影片人物及故事情節(jié)所要說明的情節(jié)，體會(huì)其中的情感基調(diào)，就可以心隨筆動(dòng)，意在情中； 影視評(píng)論需要掌握藝術(shù)作品特別是影視作品的基本特征，需要把握影視藝術(shù)造型元素和敘事元素的精彩運(yùn)用等，達(dá)到融情入理、引導(dǎo)觀眾審美方向、審美理解的層次來表達(dá)觀點(diǎn)，讓電影的主題意蘊(yùn)及藝術(shù)特色在文章中熠熠生輝。,觀后感不拘形式，可議論、可抒情、可夾敘夾議，唯作者的真情實(shí)感與文字共生共榮，有“我”才是讀后感的真； 影視評(píng)論必須是觀點(diǎn)鮮明的議論，縱使你妙筆生花，情感洋溢，也必須服從和服務(wù)于這一點(diǎn)，“我”的思想和認(rèn)知將代表一批甚至更多的觀眾的觀點(diǎn)，但只有我說出才行。,影視評(píng)論不等于影視作品分析,影視作品分析是對(duì)影視作品的分角度理

4、解，影視評(píng)論則是站在某一個(gè)角度，深入的挖掘； 換句話說：影視作品分析幾乎是平均用力，把影視作品的主題、藝術(shù)特色、敘事、社會(huì)意義或影視作品的藝術(shù)特色中視覺的、聽覺的、造型的、敘事的等方面逐一分析，而影視評(píng)論則究其一點(diǎn)或者一大點(diǎn)中等的幾個(gè)層次來評(píng)析論證自己的觀點(diǎn)。,如果將影視作品分析寫成影視評(píng)論，會(huì)讓考官感到你思路的嚴(yán)謹(jǐn)和縝密，邏輯思維能力強(qiáng)，會(huì)增加對(duì)你的評(píng)分； 如果將影視評(píng)論寫成影視作品分析，就會(huì)讓考官覺得你沒有論證重點(diǎn)，面面俱到反而會(huì)面面不到，這是影評(píng)考試的大忌。,寫影評(píng)就是站在專業(yè)角度表達(dá)對(duì)于影視作品的接受和交流。這種接受和交流表現(xiàn)為三種形式：觀看、欣賞、評(píng)論。 觀看直接的信息接收。 例如:

5、畫面中一個(gè)人在滂沱大雨中徘徊，便知道了這樣一個(gè)人物動(dòng)作，但接受者與這一情景沒有什么溝通。,欣賞將影視作品作為一種藝術(shù)對(duì)象進(jìn)行感受，是進(jìn)入作品的交流，像角色替換一樣去體驗(yàn)作品中人物的經(jīng)歷，體驗(yàn)作品所提供的規(guī)定情景，對(duì)人物的遭遇形成一種身臨其境的感同身受。 觀后感,評(píng)論將影視作品作為一種藝術(shù)對(duì)象進(jìn)行剖析與評(píng)判，要分析作品誘發(fā)欣賞者形成感受和體驗(yàn)的程度及原因，分析作品所表現(xiàn)的深層意蘊(yùn)。 換個(gè)角度說，影視評(píng)論其實(shí)就是結(jié)合影視藝術(shù)的特征及其表現(xiàn)手法等，分析其表現(xiàn)美、傳達(dá)美、深化美的功能和作用。,目前全國范圍內(nèi)的藝術(shù)院校招收文化管理和影視傳媒方向考生，觀后感、影視作品分析、影視評(píng)論均有學(xué)校作為測試方式來進(jìn)

6、行考試。但側(cè)重點(diǎn)明顯不同，所以請(qǐng)各位同學(xué)密切注意，不要混淆了考試方式，給自己造成不必要的損失。,影評(píng)評(píng)什么？,就影視作品本身的內(nèi)容來評(píng)論，可以分為： 評(píng)主題或主題意蘊(yùn) 評(píng)藝術(shù)意蘊(yùn) 評(píng)敘事結(jié)構(gòu)或者情節(jié)設(shè)置 評(píng)矛盾沖突 評(píng)細(xì)節(jié) 評(píng)人物形象塑造 評(píng)社會(huì)意義 評(píng)觀眾意識(shí)等,就影視作品的表現(xiàn)形式而言，評(píng)論的角度有： 評(píng)場景 評(píng)蒙太奇手法運(yùn)用； 評(píng)構(gòu)圖； 評(píng)色彩運(yùn)用； 評(píng)光線和影調(diào)的功能； 評(píng)聲音； 評(píng)長鏡頭； 評(píng)景別的設(shè)計(jì)技巧等,看影視作品；（默評(píng)與當(dāng)場評(píng)） 看懂影視作品；（故事梗概、主題把握、藝術(shù)特色等） 分析影視作品；（內(nèi)容分析、形式分析） 選取角度；（我要分析、評(píng)論哪個(gè)角度或那些角度） 評(píng)論影視作

7、品。（進(jìn)入寫作過程）,寫影視評(píng)論的準(zhǔn)備,影視評(píng)論訓(xùn)練的步驟,選鏡頭（為影評(píng)選論據(jù)） 選角度（為影評(píng)選論點(diǎn)） 列提綱（明析影評(píng)的段落) 擬定題目（明確影評(píng)的中心） 寫作,如何選鏡頭？,選取你印象最深的鏡頭； 選取多次重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭； 選取兩極鏡頭； 選取細(xì)節(jié)鏡頭； 開場鏡頭和結(jié)尾鏡頭； 高潮鏡頭。,評(píng)論角度之主題,導(dǎo)演試圖告訴我們什么？ 我們觀看影片感悟到什么？ 創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的個(gè)人主觀色彩和風(fēng)格樣式； 藝術(shù)作品的最大特點(diǎn)就是用一件普通的故事，宣揚(yáng)一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi)涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提升和凈化人們的精神境界。,意蘊(yùn)就是作品里面滲

8、透出來的理性內(nèi)涵。比如說作品中滲透的情感,比如說作品中表現(xiàn)出來的一種風(fēng)骨,表現(xiàn)的人生的某種精義,或者某種主旨。,主題的基本特征： 1、 客觀性 來源客觀，是作者觀察生活所得。 2、 主觀性 帶有作者自己的主觀感情色彩。 3、 觀念性 是觀念形態(tài)由感性上升到理性的東西。 4、 時(shí)代性 任何作品都屬于特定的歷史時(shí)期。,評(píng)論主題時(shí)，重點(diǎn)是看主題是如何顯現(xiàn)出來的，內(nèi)容是什么？,評(píng)論角度之藝術(shù)意蘊(yùn),藝術(shù)意蘊(yùn)是指深藏在藝術(shù)作品中內(nèi)在的含義或意味，常常具有多義性、模糊性和朦朧性，體現(xiàn)為一種哲理、詩情或神韻，經(jīng)常是只可意會(huì)，不可言傳，需要欣賞者反復(fù)領(lǐng)會(huì)、細(xì)心感悟，用全部心靈去探究和領(lǐng)悟。,藝術(shù)意蘊(yùn)的理解，我們

9、可以從以下幾個(gè)方面來加以認(rèn)識(shí)：第一， 藝術(shù)意蘊(yùn)從一定意義上來講。就是藝術(shù)作品蘊(yùn)藏的文化涵義和人文精神。第二， 藝術(shù)意蘊(yùn)就是指藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)在有限中體現(xiàn)出無限，在偶然中蘊(yùn)藏著必然。第三， 藝術(shù)作品中的這種深層意蘊(yùn)，有時(shí)由于具有多義性和 模糊性。第四， 藝術(shù)作品中的這 種意蘊(yùn)，并不完全是由藝術(shù)形象體 現(xiàn)出來的主題思想。,評(píng)論角度之?dāng)⑹陆Y(jié)構(gòu),故事是如何講述的？ 線索是什么？ 矛盾沖突是什么？ 有哪些重要細(xì)節(jié)？ 敘事的開場、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局分別是如何進(jìn)行的？,評(píng)論角度之人物形象塑造,評(píng)人物形象塑就是要抓住電影中所塑造的人物的性格，進(jìn)行細(xì)致而到位的分析。 語言 動(dòng)作 造型 表現(xiàn),人，是自然的人、社會(huì)

10、的人 重點(diǎn)一：影片中人物的表現(xiàn)形式 1、人物外形表現(xiàn) 2、人物景別表現(xiàn) 3、人物形體表現(xiàn) 4、人物位置表現(xiàn) 重點(diǎn)二、人物動(dòng)作的表現(xiàn)技巧,人物外形表現(xiàn) 影片中人物的外形，是影片中人物的重要的性格特征和重要的視覺信息； 影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。,我的父親母親、舉起手來 章子怡扮演的母親外形； 潘長江扮演的鬼子外形； 郭達(dá)扮演的農(nóng)村大叔形象。 英雄和你在一起 張曼玉扮演的飛雪的外形； 王志文扮演的江老師的形象。,人物景別表現(xiàn) 某一個(gè)人在電影的表現(xiàn)中，有時(shí)更多的是用某一種特定的景別處理。目的是想充分利用鏡頭的景別，著重對(duì)人物進(jìn)行心理，情緒、表情的描寫，即便是某一個(gè)人物用

11、多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對(duì)人物進(jìn)行性格和心理的刻畫。,電影我的父親母親中母親出鏡中景別的特點(diǎn)？ 電影舉起手來中運(yùn)用最多的景別鏡頭是哪些？ 我們觀看的影片中，能否舉出有特點(diǎn)的人物景別表現(xiàn)？,人物形體表現(xiàn) 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多是經(jīng)過導(dǎo)演和演員精心設(shè)計(jì)的。因?yàn)?，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為了推動(dòng)影片的情節(jié)。,電影我的父親母親中人物形體的表現(xiàn)如何？（章子怡扮演的母親為例） 電影舉起手來中的人物形體的表現(xiàn)如何？（潘長江扮演的鬼子為例） 電影英雄中無名的人物形體的表現(xiàn)如何？ 電影和你

12、在一起中劉小春的人物形體表現(xiàn)如何？,人物位置表現(xiàn) 居中處理、居邊處理、不規(guī)則的卡頭卡腳處理； 人物位置處理的好，就能使得影片畫面構(gòu)圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。 這是一種影片敘事、手段、風(fēng)格的外延。,電影黃土地、一個(gè)和八個(gè) 電影我的父親母親人物位置如何安排？ 電影舉起手來人物位置如何安排？ 電影英雄、和你在一起的人物位置如何安排？,重點(diǎn)看導(dǎo)演表現(xiàn)人物動(dòng)作鏡頭技巧 陳凱歌導(dǎo)演的黃土地大量采用靜止?fàn)顟B(tài)的鏡頭完成畫面的表達(dá)，采用極為有限的搖鏡頭表現(xiàn)部分人物的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)場景的空間 導(dǎo)演徐克拍攝的新龍門客棧大多采用夸張、變形的鏡頭畫面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動(dòng)作；,導(dǎo)演吳宇森拍攝的大部分影片

13、大量的在敘事鏡頭和動(dòng)作鏡頭中采用高速攝影（慢動(dòng)作 ）的鏡頭技巧，來表達(dá)影片中人物的動(dòng)作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然的感覺，有一種影片“暴力”美學(xué)的特征。,電影英雄人物的動(dòng)作表現(xiàn)有何特點(diǎn)？你是如何理解的？ 電影和你在一起中，人物的動(dòng)作表現(xiàn)有何特點(diǎn)？你是如何理解的？,場景中、鏡頭中人物的光線形式 受到場景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響 受影片的主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理的制約。 大紅燈籠高高掛中陳老爺人物的光線形式，逆光，剪影、半剪影；,暖中，暖家的一段戲中，人物光線如何處理的？ 愛亦無聲中，鏡頭如何處理有關(guān)朱祥的鏡頭光線？ 電影英雄中，鏡頭是如何處

14、理武打戲場景的鏡頭光線的？,評(píng)論角度之社會(huì)意義,社會(huì)意義是電影主題的延伸，換句話說就是電影中的內(nèi)容對(duì)社會(huì)的作用，對(duì)社會(huì)中人的作用，對(duì)社會(huì)發(fā)展的意義。 評(píng)論此角度，需要對(duì)社會(huì)中的各種現(xiàn)象有基本的了解和認(rèn)知，需要有站在高處看水流的心境，否則，輕易不要評(píng)社會(huì)意義。,評(píng)論角度之觀眾意識(shí),評(píng)觀眾意識(shí)，評(píng)的是影片整體構(gòu)成在設(shè)定中對(duì)觀眾關(guān)注該片的可能有多少的分析，事實(shí)上觀眾對(duì)于該片的關(guān)注有多少，為什么關(guān)注或不關(guān)注； 在我們的影評(píng)考試中，是最難寫的。,評(píng)論角度之場景,場景是影片的造型元素 可以是現(xiàn)實(shí)的，也可以是非現(xiàn)實(shí)的； 方式： 1）內(nèi)景 在攝影棚內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的

15、環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制；,2）外景 大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時(shí)機(jī)。 3）實(shí)景 人類居住和活動(dòng)的自然建筑的場景。這種場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來也受一定限制。,4）場地外景 為了影片的拍攝，按照一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。,5) 特技合成景

16、 人工搭制的、用于配合特技拍攝的小比例人工場景。 一般是模型景，需要與實(shí)際的自然場景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。 6） 計(jì)算機(jī)模擬景 利用計(jì)算機(jī)（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場景。,場景構(gòu)成特點(diǎn) 1、影片的銀幕空間是由多種類型的場景以不同的順序和方式組成； 2、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲、也可以開展和表現(xiàn)多場戲； 3、一場戲可以在一組場景或多組場景中展開；,4、影片中的場景視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展； 5、場景的變化越來越趨向于多元化； 6、影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交替運(yùn)用越來越頻繁。,7、特技合成、虛擬現(xiàn)實(shí)的場景越來越廣泛； 8、場景在視覺

17、造型和視覺風(fēng)格上越來越影響和決定影片的風(fēng)格。,重點(diǎn),1、場景決定影片的風(fēng)格：場景的選擇和具體運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。 外景利于影片的氣氛； 內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用； 實(shí)景利于影片的空間表達(dá)。 外景出意境、內(nèi)景出戲、實(shí)景出調(diào)度,2、場景影響影片的空間感覺 電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。,3、場景制約人物形象的塑造 電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更有環(huán)境依托，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物“戲”的表現(xiàn)。泰坦尼克號(hào)中深海中杰克臨死之前的一段戲。,4、場景關(guān)系的影調(diào)（視覺整體風(fēng)格）構(gòu)成 由于影片中場景的有意識(shí)、無意識(shí)的變化，影片中的影調(diào)關(guān)系會(huì)有很大變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的影調(diào)效果。,我的父親母親中，現(xiàn)在的場景和時(shí)空，運(yùn)用黑白處理，影片過去的場景和時(shí)空，采用彩色處理，都是完全有意識(shí)的高調(diào)處理。使影片在影調(diào)的整體控制上也十分溫馨。這完全是有意識(shí)的追求，為影片的精神塑造和情感塑造寫下光輝的一筆。,5、場景決定一段敘事情節(jié)的完整 電影