1、1了解四首詞的作家生平、寫作背景、代表作品及詞的思想內(nèi)涵。 2理解融情入景、虛實(shí)相濟(jì)的特點(diǎn)，培養(yǎng)對(duì)意境的感受、分析能力。 3感受蘇詞的豪放風(fēng)格，理解烘托映襯、虛實(shí)相濟(jì)的寫作特點(diǎn)。 4.通過(guò)美讀法、討論法、問(wèn)答法、誦讀法，多種手段品味深厚獨(dú)特的藝術(shù)魅力。 5.注重古典詩(shī)詞與同學(xué)們生活實(shí)際的聯(lián)系。用歷史的眼光和現(xiàn)代觀念科學(xué)地品評(píng)詩(shī)詞，真正領(lǐng)悟作品對(duì)當(dāng)代讀者的人生啟迪，從真正意義上領(lǐng)悟四首詞的思想意義及藝術(shù)內(nèi)涵。,目標(biāo)導(dǎo)讀,基礎(chǔ)梳理,1.字音識(shí)記 驟zhu雨 凝噎y 暮靄i 今宵xio 公瑾jn 綸un巾 酹li 尋覓xn m 戚q 憔悴qio cu 舞榭xi歌臺(tái) 巷陌m,2.字形辨析,藹 和藹 靄

2、 暮靄,霄 霄漢 宵 宵禁,淘 淘金 啕 號(hào)啕,綸 綸巾 淪 淪喪,酹 酹江月 酵 酵母,榭 亭榭 謝 凋謝,3.實(shí)詞 此去經(jīng)年（數(shù)詞，一年） 六藝經(jīng)傳皆通習(xí)之（名詞，經(jīng)典，經(jīng)書） 自經(jīng)喪亂少睡眠（介詞，經(jīng)過(guò)）,經(jīng),都門帳飲無(wú)緒（名詞，國(guó)都，京城） 淮左名都（名詞，都市） 都在空城（副詞，全都）,都,4.詞類活用 大江東去，浪淘盡。 東：名詞作狀語(yǔ)，向東。 多情自古傷別離 傷：一般動(dòng)詞的為動(dòng)用法，為傷心。 檣櫓灰飛煙滅 灰：名詞作狀語(yǔ)，像灰一樣。,煙：名詞作狀語(yǔ)，像煙一樣。 廉頗老矣，尚能飯否。 飯：名詞用作動(dòng)詞，吃飯。 5.古今異義 都門帳飲無(wú)緒（古：沒(méi)有好的情緒。今：沒(méi)有頭緒。）大江東去（

3、古：長(zhǎng)江。今：大規(guī)模的江水。） 風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去（古：指英雄的流風(fēng)余韻。今：杰出不凡的。）,6.文言句式 倒裝句 故國(guó)神游（應(yīng)為“神游故國(guó)”） 多情應(yīng)笑我（應(yīng)為“應(yīng)笑我多情”） 英雄無(wú)覓，孫仲謀處（應(yīng)為“無(wú)覓英雄孫仲謀處”）,7.常識(shí)整合 （1）走近作者 柳永(約987約1053)，北宋詞人。原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永本人年輕時(shí)是個(gè)風(fēng)流才子，生活放蕩，常為歌伎樂(lè)工們填詞作曲，因而為統(tǒng)治階級(jí)所歧視，屢試不第。據(jù)說(shuō)仁宗皇帝見(jiàn)到他的鶴沖天詞有“忍把浮名，換了淺斟低唱”的句子，便斥逐說(shuō)：“且去填詞，何用浮名?”從此柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”。直到中年以后，才改名為永，宋仁宗景祐元年中進(jìn)士，

4、做過(guò)屯田員外郎，世稱“柳屯田”。他精通音律，尤其熟悉民間流行的樂(lè)曲。宋初詞人多作小令，柳永則是長(zhǎng)調(diào)(慢詞)的倡導(dǎo)者。他吸取民間新聲的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)制了大量樂(lè)調(diào)繁復(fù)的慢詞(長(zhǎng)調(diào))，擴(kuò)充了詞,的體制容量，提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)能力。柳詞內(nèi)容以抒發(fā)漂泊江湖、羈旅失意的情懷和描寫都市風(fēng)光、妓女生活為主，語(yǔ)言俚俗，聲調(diào)和諧，深受市民歡迎，據(jù)說(shuō)“凡有井水處，即能歌柳詞”。代表作有雨霖鈴八聲甘州望海潮等。有樂(lè)章集傳世。 蘇軾(10371101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人，北宋文學(xué)家。1056年(仁宗嘉祐元年)與父蘇洵、弟蘇轍進(jìn)京，次年與蘇轍同科進(jìn)士及第，父子三人文名大震，號(hào)稱“三蘇”。蘇洵、蘇轍都以文名著稱，而

5、他的成就最大，受到文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修的贊賞。在被貶到黃州時(shí)，他筑室于東坡，營(yíng)田務(wù)農(nóng)，自號(hào)東坡居士。著名作品有：赤壁賦,后赤壁賦石鐘山記(散文)，荔枝嘆(詩(shī))等。他著作豐富，有東坡全集等。他還是著名的書畫家。 李清照(1084約1155)，南宋女詞人。號(hào)易安居士，濟(jì)南(今屬山東)人。其父李格非是著名學(xué)者，其夫趙明誠(chéng)歷任知州一類地方官，是金石考據(jù)家，著有金石錄。早期生活優(yōu)裕，與丈夫共同致力于書畫金石的搜集整理，曾寫金石錄后序，記述了她婚后的生活和半生經(jīng)歷。金兵 入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，丈夫病死，境遇孤苦。她的詩(shī)和散文很有造詣，而以詞的成就最高，歷代女作家中很難找出與她匹敵的。她的創(chuàng)作生活以1127年金人

6、占領(lǐng)汴京為界，分為前期和后期。前期多寫悠閑生活，離愁別恨，后,期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，于個(gè)人辛酸之中加進(jìn)了國(guó)破家亡的苦恨，具有一定的社會(huì)意義。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清新，形象鮮明。論詞強(qiáng)調(diào)音律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。她的詞傳世不多，但妙語(yǔ)連珠，佳句迭出，具有極大感染力，影響深廣。她的詩(shī)，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，跟她的詞風(fēng)不同。有易安居士文集易安詞，已散佚。后人有漱玉詞輯本。今人輯有李清照集。,辛棄疾(11401207)，字幼安，號(hào)稼軒，歷城(今山東濟(jì)南)人，南宋詞人。曾給朝廷獻(xiàn)美芹十論等奏疏。閑居江西上饒時(shí)，在城外建莊園“帶湖新居”，內(nèi)有

7、一舍題名“稼軒”，從此他便以“稼軒”作為別號(hào)。他是南宋最杰出的愛(ài)國(guó)詞人。辛棄疾的藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主，熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱“蘇辛”。在堅(jiān)持抗戰(zhàn)，用詩(shī)詞抒發(fā)愛(ài)國(guó)感情方面，又與陸游齊名，把南宋愛(ài)國(guó)主義文學(xué)創(chuàng)作推向高峰。辛詞的主題主要是反映收復(fù)失 地的意志和對(duì)投降派茍安誤國(guó)的痛恨以及壯志未酬、被迫退居的苦悶。在藝術(shù)上善于創(chuàng)造生動(dòng)的形象，運(yùn)用比興、用典手法和口語(yǔ)化的語(yǔ)言，以多樣化的風(fēng)格反映他的豐富的愛(ài)國(guó)感情。有稼軒詞(一名稼軒長(zhǎng)短句)600多首存世。,（2）寫作背景 雨霖鈴，詞牌名。這首詞的基調(diào)格外低沉。作者當(dāng)時(shí)由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開京城到外地去，但一想到從此將

8、不能跟心愛(ài)的人生活在一起，失去愛(ài)的慰藉，更覺(jué)得痛苦萬(wàn)狀。這首詞就集中地反映了他這種復(fù)雜的心情。上片寫一個(gè)秋天的傍晚，詞人和他心愛(ài)的人在都門外長(zhǎng)亭分別時(shí)依依不舍的情景；下片是詞人想像別后羈旅生活的情狀。念奴嬌赤壁懷古選自東坡樂(lè)府。念奴嬌，詞牌名。這首詞是蘇軾貶官為黃州團(tuán)練副使時(shí)游赤壁所作，表達(dá)了詞人對(duì)古代英雄的贊美和自己壯志未酬的感慨。赤壁，蘇軾所游的是黃州城外的赤鼻磯；而三國(guó)古戰(zhàn)場(chǎng)的赤壁，一般認(rèn)為在現(xiàn)在湖北蒲圻。,聲聲慢選自漱玉詞。聲聲慢，詞牌名。這首詞表達(dá)女詞人晚年寡居時(shí)孤獨(dú)、凄苦的生活感受，幾乎全是口語(yǔ)寫的，而韻律感極強(qiáng)。 永遇樂(lè)京口北固亭懷古選自稼軒長(zhǎng)短句。永遇樂(lè)，詞牌名。這首詞寫于宋寧

9、宗開禧元年(1205)，作者66歲，當(dāng)時(shí)作者被韓侂胄起用為鎮(zhèn)江知府，以作抗金旗幟。但韓好大喜功草率行事。作者曾提出有益的建議，結(jié)果招韓侂胄的猜疑，不僅不委以重任，還借故把他調(diào)離鎮(zhèn)江。作者是懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫這首詞的。北固亭，又作北顧亭，在京口(現(xiàn)在江蘇鎮(zhèn)江)東北的北固山上，隔江可望見(jiàn)揚(yáng)州。,文本解讀,2.主旨感悟 雨霖鈴?fù)ㄟ^(guò)寫送別和別后層層設(shè)想的情況，在傾訴難以割舍的離愁中，抒發(fā)了對(duì)自己生平遭遇的感慨。 念奴嬌赤壁懷古通過(guò)對(duì)月夜江上雄奇景象的描繪，借對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)的憑吊和對(duì)古代英雄人物的追念，表達(dá)了詞人對(duì)英雄事業(yè)的向往，抒發(fā)了自己空有才華、抱負(fù)而功業(yè)未就、老大無(wú)成的憂憤心情。 聲聲慢既是李清

10、照暮年痛苦絕望心情的再現(xiàn)，也是那個(gè)時(shí)代苦難社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。她寫的已不再是個(gè)人生離之愁，而是個(gè)人遭遇與亡國(guó)之痛交織在一起的死別之愁，因而具有較強(qiáng)的社會(huì)意義。,永遇樂(lè)京口北固亭懷古通過(guò)對(duì)歷史人物的褒貶，表現(xiàn)了作者堅(jiān)持北伐抗金、收復(fù)中原的雄心壯志，反映了他對(duì)南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)屈膝媚敵、腐敗無(wú)能的憤恨與不滿，以及對(duì)金用兵而不作充分準(zhǔn)備、企圖僥幸取勝的草率行動(dòng)深感憂慮。 3.句段賞析 （1）寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。 剖析：起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和時(shí)節(jié)?！昂s凄切”點(diǎn)明節(jié)令深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，交代時(shí)間、

11、地點(diǎn)?！巴怼弊忠粊?lái)說(shuō)時(shí)間，二,來(lái)說(shuō)送別的人依依不舍，二人相對(duì)甚久而不覺(jué)天色已晚?！绑E雨”，描寫天氣。人出遠(yuǎn)門，自當(dāng)是雨后方宜起程。雨對(duì)二人分手有所耽擱，可以幫助感情的轉(zhuǎn)移。但這耽擱只是因?yàn)楸┯辏E來(lái)驟去，很快又是離別的時(shí)候了。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限。詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物。而是通過(guò)景物的描寫，融情入景，暗寓別意，釀造一種足以觸動(dòng)離情別緒的氣氛。 （2）大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物。 剖析：此詞開篇從滾滾東流的長(zhǎng)江著筆，隨即用“浪淘盡”把大江與千古人物聯(lián)系起來(lái)，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的時(shí)空背景。它既使人看到大江的洶涌奔騰，又使人想見(jiàn),風(fēng)流人物的非凡氣概，體味到作者兀立長(zhǎng)

12、江岸邊對(duì)景抒情的壯懷，氣魄極大?！帮L(fēng)流人物”，指出色的英雄人物。 （3）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 剖析：首句連用七組疊字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞 進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤”之妙。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋曾申說(shuō)其婉妙：“中心無(wú)定，如有所失，故曰尋尋覓覓。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰冷冷清清。凄凄慘慘戚戚六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷?！?下片又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，贏得歷代讀者的無(wú)比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び?鍛煉，出奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其“以故為新，以俗為雅”；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。其中，傅庚生中國(guó)文

13、學(xué)欣賞舉隅的論說(shuō)，最能傳其美妙?！按耸淖种睿好钤诏B字，一也；妙在有層次，二也；妙在曲盡思婦之情，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以尋尋；尋尋之未見(jiàn)也，而心似仍有未信其便去者，又用覓覓；覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以冷冷；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而清清，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以凄凄，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以慘慘，凝于心而心不堪任。故終之以戚戚也，則,腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩!不然，將求疊字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則疊字不足云 巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚

14、戚又必居最末也。此等心情，惟女兒能有之；此等筆墨，惟女兒能出之?！?（4）憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。 剖析：這是詞人以廉頗自況。這一年詞人已經(jīng)66歲了，但他仍然希望為國(guó)效力?？上ыn侂胄不接納他的緩進(jìn)建議，又有小人從中挑撥，這不能不使他感到悲憤，很可能他會(huì),像當(dāng)年趙國(guó)名將廉頗一樣，被執(zhí)政者棄置不用。他的這一猜想很快就變成了事實(shí)：韓侂胄在北伐前夕以“用人不當(dāng)”為名免去了他的官職。 （5）多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)! 剖析：上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜

15、別，并不是自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一詞，映射,首兩句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首兩句的以景寓情更為明顯深刻?！敖裣眱删湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，成為柳永光耀詞史的名句。這兩句本是想像今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。 “今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫，更因?yàn)橐跃啊叭尽鼻?、融情入景?！敖裣菩押?/p>

16、處”，遙接上片“帳飲”，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；,“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處?所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱病Ｇ迩锏臅燥L(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出，更襯托了詞人當(dāng)時(shí)凄清、悲涼、冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止，真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀薄?“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱?！氨憧v有,千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”遙應(yīng)上片“

17、念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。4.寫法賞析 （1）雨霖鈴 詞情凄婉，落筆大方。 這首詞開頭“寒蟬凄切”一句便定下了凄婉的調(diào)子。此后幾句“帳飲無(wú)緒”“相看淚眼”“無(wú)語(yǔ)凝噎”更給人以纏綿之感，而 且在表現(xiàn)這種情感時(shí)，落筆大方。詞人直接把情人難舍難,分、依依惜別的動(dòng)態(tài)與情狀毫不掩飾地寫出來(lái)，這種直抒胸臆的表現(xiàn)手法，更逼真地刻畫出離別時(shí)的情和景。 景情迭現(xiàn)，情景相生。 本詞的上闋先寫景，接寫情，復(fù)寫景，以凄清蒼涼的秋景烘托傷離苦別。詞開頭用“寒蟬凄切”暗寓別

18、離，再抒別情，再用濃密深沉的煙靄喻離愁之深。下闋先寫情，接寫景，復(fù)寫情?！皸盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆边@一想像中的景色是詞人真情的折射，反過(guò)來(lái)它又增添了真情的濃厚意味。,（2）念奴嬌赤壁懷古 凌云健筆意縱橫。 本詞是蘇軾豪放詞的代表作。在詞中，他把轟轟烈烈的赤壁之戰(zhàn)，運(yùn)用重點(diǎn)突出和環(huán)境烘托的手法，有聲有色地描繪出來(lái)。 （3）聲聲慢 疊音詞的運(yùn)用。 我們知道，反復(fù)，這一修辭手法重在強(qiáng)調(diào)。有些疊音詞雖不至于著意而為之，但效果已同反復(fù)。聲聲慢開頭連用七個(gè)疊音詞，把情感突露出來(lái)。這些雙聲疊字的運(yùn)用，不僅準(zhǔn)確地表達(dá)了內(nèi)容，而且形象地豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生了極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。,借秋景之善感之物以渲染濃情。 秋之“乍暖還

19、寒”的天氣，萬(wàn)物凋零；借酒澆愁，難抵暮風(fēng)勁吹。深層探究，往昔與夫婿趙明誠(chéng)耳鬢廝磨，恩愛(ài)度秋，而今天寒地涼，何處尋往昔溫情。鴻雁傳書，已屬美好回憶。雁南歸，而己客居江南，異鄉(xiāng)飄零，縱能捎書，寄與何人?“舊時(shí)相識(shí)”徒惹異地傷情。下片由仰望長(zhǎng)空而俯視滿地殘花。菊花本是秋之盛景，而今也凋敗零落。女人似花，花已敗，誰(shuí)人愿摘?白晝已不堪，冷衾更難眠。雨打梧桐，滴滴答答之聲，響在心頭，打在心頭，怎一個(gè)“愁字了得”，筆筆寫愁，滿紙辛酸、嗚咽。這結(jié)尾，“回腸九疊后，猶有?；啬c”，可以說(shuō)深秋景物，已滲有詞人的滿腹絕望和哀傷。,口語(yǔ)化。 “守著窗兒”以下，完全口語(yǔ)化，卻表現(xiàn)出極豐富的感情，尾句更是直截了當(dāng)，仿佛是靈

20、魂的呼喚，震顫人心。 （4）永遇樂(lè)京口北固亭懷古 借古諷今手法的運(yùn)用。 這首詞運(yùn)用借古諷今的手法，用歷史事實(shí)來(lái)說(shuō)明現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，對(duì)孫、劉的贊揚(yáng)，就是對(duì)南宋統(tǒng)治者的指責(zé)；對(duì)劉義隆的諷刺，就是對(duì)韓侂胄的警告；對(duì)“佛貍祠下”的感嘆，就是對(duì)統(tǒng)治者不思收復(fù)中原的不滿。最后以廉頗自比，則是內(nèi)心的獨(dú)白。這首懷古之作充分表現(xiàn)了作者的愛(ài)國(guó)熱忱。,5.探究拓展 （1）如何理解念奴嬌赤壁懷古中“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”一句? 提示：人生如夢(mèng)，自己一生算得了什么，在千古風(fēng)流人物都被淘盡的大江之畔，想到的不應(yīng)該僅僅是自己，而應(yīng)該是千古不變的江月，就把這杯酒敬給了千古不變的江月。這表現(xiàn)了蘇軾復(fù)雜矛盾的思想。蘇軾深受儒、道、佛三家思想影響，他一方面仰慕屈原、諸葛亮、周瑜等經(jīng)世濟(jì)時(shí)的人物，希望尊主憂國(guó)，渴望建功立業(yè)；一方面又酷愛(ài)陶潛，追慕老莊，在險(xiǎn)惡的政治逆境中能夠保持超然物外的曠達(dá)態(tài)