1、長亭送別,首先，西廂記歌頌了以愛情為基礎的結(jié)合，否定封建社會傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式。作為相國小姐的鶯鶯和書劍飄零的書生相愛本身，在很大程度上就是對以門第、財產(chǎn)和權(quán)勢為條件的擇偶標準的違忤。鶯鶯和張生始終追求真摯的感情。他們最初是彼此對才貌的傾心，經(jīng)過聯(lián)吟、寺警、聽琴、賴婚、逼試等一系列事件，他們的感情內(nèi)容也隨之更加豐富，這里占主導的正是一種真摯的心靈上的相契合的感情。 其次，鶯鶯和張生實際上已把愛情置于功名利祿之上。張生為鶯鶯而“滯留蒲東”，不去趕考；為了愛情，他幾次險些丟了性命，直至被迫進京應試，得中之后，他也還是“夢魂兒不離了蒲東路”。鶯鶯在長亭送別時叮囑張生“此一行得官不得官，疾便回來”，她并不

2、看重功名，認為“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”；即使張生高中的消息傳來，她也不以為喜而反添癥候。西廂記雖然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團圓結(jié)局，但全劇貫穿了重愛情、輕功名的思想，顯示出王實甫思想的進步性。,思想內(nèi)容,崔鶯鶯 珍重愛情、輕視功名利祿 【幺篇】：“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。” 【朝天子】：“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。” 科白：“張生，此一行得官不得官，疾便回來?！?【二煞】：“你休憂文齊福不齊，我只怕你停妻再娶妻。休要一春魚雁無消息!我這里青鸞有信頻須寄，你卻休金榜無名誓不歸?！?人物形象,張生 張生是一個善良、聰慧、癡情的書生。是西廂記中又一個封建禮教的叛

3、逆者。它把愛情看的比功名重要，輕賤名利、忠于愛情。他還有一股“風魔”的傻氣，比如第 一次見到紅娘就自報家門 傻的可愛被紅娘稱為“傻 角”。但他也有軟弱的一 面，當老夫人賴婚時他無計可施，竟一氣之下“便索告辭”，還要在紅娘面前“尋個自盡”，所以紅娘又叫他“銀樣蠟槍頭”。,紅娘 從這個故事的大概中，可以看出紅娘并不是鶯鶯和張生初次會面的“介紹人”，鶯鶯和張生相識相知是源于普救寺里的偶然相遇。紅娘當初不僅沒有“搭橋”，且在一段時間里，曾經(jīng)奉崔母之命監(jiān)視他們的行動，管制著鶯鶯，防范她有越軌之舉。所以鶯鶯曾經(jīng)埋怨紅娘“但出閨門，影兒般不離身?！奔t娘回答說：“不干紅娘事，老夫人著我跟著姐姐來。”（西廂記第

4、二本第一折）紅娘是崔家的奴婢，其主要職責就是服侍和管制著 小姐鶯鶯。促使紅娘改變自己的態(tài) 度，背叛自己的“職責”是源于一場 兵變的災難。,1.融情于景，借景抒情.選用一些有代表性的、本身就包蘊著許多特殊意義的事物（如柳、月、荷、楓、雁、梅等）組成典型意境。在長亭送別中，這種方式較多，最令人稱道的是【正宮端正好】中“碧云天，黃花地，西風景，北雁南飛”，作者大塊著色，點染了幾種常見而又包融著無限詩意的形象，讓人一來就如置身于凄惻纏綿的送別場面之中，替鶯鶯而憂恨。,語言特點,2.借古典抒情.借典故抒情極大的好處是能將無盡意蘊潛藏在極精練的語言背后，引發(fā)讀者的想象和共鳴。長亭送別中出現(xiàn)了幾處，二煞中，

5、鶯鶯唱：“我這里青鸞有信須頻寄?！鼻帔L即傳說中能報信的鳥。此中即蘊含著鶯鶯盼張生頻繁來信，怕他冷落、忘卻自己的憂慮。,3.修辭的廣泛而巧妙的運用.常見的如：比喻、夸張、排比、對偶等。在長亭送別中，即有大量的修辭運用，如【叨叨令】即用了排比：“見安排著車兒、馬兒、不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都作重重疊疊的淚?！?，表現(xiàn)鶯鶯的重重怨恨、無助、凄惶。【四煞】中“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”通過夸張，強烈凸現(xiàn)鶯鶯悲苦恨絕無以復加的地步。修辭的運用能增強表現(xiàn)力，使語言具有生動之美。,4.對比、襯托也是常用表現(xiàn)手法。

6、長亭送別中【三煞】唱：“昨宵個繡衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知”，即用對比將張生在時鶯鶯的幸福、甜蜜和張生走后的冷清、凄楚對照，突出送別之人的哀怨。 5.化虛為實，以實寫虛.長亭送別中：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載的起”，即是將無形的愁形象化為有重量的東西，且車都載不起，讓讀者可感可知. 6.動詞的用法、虛詞的用法、疊字的用法.長亭送別【叨叨令】中有：“熬熬煎煎的氣”、“重重疊疊的詞”、“西西惶惶的寄”疊加起來，真是字字血淚，句句深情，讓人為之掬淚。,作者不僅善于熔煉方言口語入曲，而且更善于熔煉古典詩詞入曲，甚至把口語和古典詩詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強。俗話說“量體裁衣”，

7、西廂記很多地方是“量體借衣”，借用前人的現(xiàn)成語句和意境而不顯“借”的痕跡。當我們讀到“碧云天，黃花地”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”等句時，也會很自然地想到范仲淹的名篇蘇幕遮： 碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。,藝術(shù)特點,【叨叨令】,【叨叨令】這段曲詞，先是說鶯鶯看見送行的車馬，心中非常難過、悶氣；進而又說無心梳妝打扮，從今后只能用昏睡和哭泣來熬度時光。緊接著，是無可奈何的悲嘆：“兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥

8、”是曲詞中的襯字，沒有實在的含義。這兩句疊句是說：怎么不煩悶死人?。吭趺床粺炈廊税?？然而煩悶和悲嘆也無法挽回她和張生的離別，所以最后只好叮囑張生：“久已后書兒、信兒，索與我惶惶的寄。”這里的“索”，是必須、應該的意思；“惶惶”，匆忙、趕緊的意思。這兩句是囑咐張生分別后趕緊寄書信回來。 這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情，因此在描寫上與前面【端正好】和【滾繡球】委婉含蓄的內(nèi)心獨白不一樣，整段曲詞無遮無攔，直抒胸臆，用的都是一些普通的口語，如車兒馬兒、花兒靨兒、被兒枕兒、衫兒袖兒、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把這些日常的口語巧妙地組合起來，用一連串的排比、重疊，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。,總之，西廂記的語言藝術(shù)是杰出的。由于王實甫既能熟練地駕馭民間語言，又善于吸取古典詩詞中的精華為己所用，兩者奇妙的結(jié)合，便形成既典雅又質(zhì)樸，既有文采又不廢本色的獨特的藝術(shù)風格。而濃郁的詩情畫意，彌漫在字里行間，這卻是西廂記獲得文采派代表作的主要標志。,賈仲明：作詞章，風韻美,士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇