1、賞景及造景,園林賞景及造景,一、景的含義 二、賞景 三、造景,一、景的含義,景，就是一個具有欣賞內(nèi)容的單元，是從景色、景致和景觀的含義中簡化而來，也就是在園林中的某一地段，按其內(nèi)容與外部的特征具有相對獨(dú)立性質(zhì)與效果即可成為一景。,景的形成必須具備兩個條件：一是其本身具有可賞的內(nèi)容，一是它所在的位置要便于被人覺察。,二、賞景,賞景分動態(tài)觀賞和靜態(tài)觀賞兩種形式。由于游人觀賞的視角、視距不同，其感受也不同。,動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞,不同的觀賞方法給人以不同的感受，游人在行走中賞景即人的視點(diǎn)與景物產(chǎn)生相對移位，稱為動態(tài)觀賞，動態(tài)觀賞的景物稱為動態(tài)風(fēng)景。游人在一定的位置，向外觀賞景物，視點(diǎn)與景物的位置不變，

2、即為靜態(tài)觀賞，靜態(tài)觀賞的景物稱為靜態(tài)風(fēng)景。,觀賞視角與景,在游覽過程中，由于人的觀賞視角或觀賞視距不同，對景物的感受也不同。,觀賞視角與景,平視觀賞使人感覺平靜、舒適,仰視能產(chǎn)生高聳、險(xiǎn)峻的景觀,俯視視野開闊,觀賞視距與景,觀賞點(diǎn)：游人所在的位置即人的眼睛的位置，也稱為視點(diǎn)。 觀賞視距：觀賞點(diǎn)到被觀賞的景物之間的距離稱為。 視域：視距范圍之內(nèi)的區(qū)域，也稱視場、視線區(qū)。,最適視域中垂直視角（2630）,最佳觀賞視距 在園林景物中，垂直視域?yàn)?0時(shí)，其合適的觀賞視距為 D=3.7(Hh)。 大型景物 約為景物高度的3.3倍 小型景物 約為景物高度的3倍,最適視域中水平視角（45）,水平視域?yàn)?5時(shí)

3、，其合適的觀賞視距為： D=1.2W。,觀賞視距約為景物寬度的1.2倍。,觀賞視距與景,當(dāng) D=H 時(shí)，可觀察到景物的局部、細(xì)部，有脅迫感。 當(dāng) D=2H 時(shí)，有比較緊湊的景觀效果，可以觀察景物的整體 當(dāng) D=3H 時(shí)，可觀察景物的整體及環(huán)境，景物有逐漸疏遠(yuǎn)淡化的感覺,三、造景,在園林綠地中，因借自然、模仿自然、組織創(chuàng)造供人游覽觀賞的景色謂之造景。人工造景要根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、規(guī)模，因地制宜、因時(shí)制宜。,主景與配景,主景，也稱中景。它在園林中最易體現(xiàn)功能，在藝術(shù)上又富有很強(qiáng)的感染力。 配景，包括前景和背景。前景起著豐富主題的作用；背景在主景背后，較簡潔、樸素，起著烘托主題的作用。 主景的營造手

4、法,主景,主體升高,主體升高，可產(chǎn)生仰視觀賞效果，并可以藍(lán)天、遠(yuǎn)山為背景，使主體的造型輪廓突出鮮明，不受或少受其他環(huán)境因素的影響。,廣州越秀公園的五羊雕塑，以升高主體，降低視線法來突出主體,在軸線端點(diǎn)、視線焦點(diǎn)處,一條軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)常有較強(qiáng)的變現(xiàn)力。故常把主景布置在軸線的端點(diǎn)或幾條軸線的交點(diǎn)上。,動勢線集中點(diǎn)處,一般周圍環(huán)抱的空間，如水面、廣場、庭院等，其周圍景物往往具有向心的動勢，主景如布置在動勢集中的焦點(diǎn)上就能得到突出。,構(gòu)圖重心位置,在規(guī)則式園林綠地中將主景布置在幾何中心上，在自然式園林綠地中將主景布置在構(gòu)圖的重心上，也能將主景突出。,漸變法,在園林景物的布局上，采取漸變的方

5、法，從低到高，逐步升級，由次景到主景，級級引人入勝。,對景的創(chuàng)造,位于園林軸線或風(fēng)景視線端點(diǎn)的景稱為對景。它有正對景和互對景兩種形式。,白宮的正對景,大雁塔的正對景,互對景,佛香閣、知春亭、龍王廟互為對景,前景的處理手法,在風(fēng)景園林立體畫面構(gòu)圖的前面用框景、夾景、漏景、添景等手法處理，都會給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。,框景,是在園林中用門、窗、樹木、山洞等來框取另一個空間的優(yōu)美景色。主要目的是把人的視線引到景框之內(nèi)，故稱框景。,利用樹干作景框,利用枝條作景框,揚(yáng)州瘦西湖吹臺亭的三星拱照利用月亮門作景框,利用橋洞作景框,框景的形式,入口框景 端頭框景 流動框景 鏡游框景,入口框景,端頭框景,流動框景,

6、鏡游框景,漏景,漏景是框景的進(jìn)一步發(fā)展，利用漏窗、花墻、漏屏風(fēng)、疏林樹干等作前景與遠(yuǎn)景并行排列形成景觀。它起著含而不露、柔和景色、若隱若現(xiàn)的作用。,夾景,以樹、山、建筑等將軸線兩側(cè)貧乏景觀加以屏障，從而形成左右較封閉的狹長空間，突出空間端部景觀。,華盛頓紀(jì)念廣場的夾景,添景,是在主景前面加植花草、樹木或鋪山石等，使主景具有豐富的層次感。,留園冠云峰,分景的創(chuàng)造,分隔園林空間、隔斷視線的景物稱為分景。分景可創(chuàng)造園中園、島中島、水中水、景中景的境界，使園景虛實(shí)變換，層次豐富。其手法有障景、隔景兩種。,障景也稱抑景。在園林中起著抑制游人視線的作用，是引導(dǎo)游人轉(zhuǎn)變方向的屏障景物。它能欲揚(yáng)先抑，增強(qiáng)空間

7、景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、樹（樹叢或樹群）障等形式。,障景,院落障,影壁障,以虛隔、實(shí)隔等形式將園林綠地分隔為若干空間的景物，稱為隔景。它可用花廊、花架、花墻、疏林進(jìn)行虛隔，也可用實(shí)墻、山石、建筑等進(jìn)行實(shí)隔，避免各景區(qū)游人相互干擾，豐富園景，使景區(qū)富有特色，具有深遠(yuǎn)莫測的效果。,隔景,隔景（虛隔）,寒山寺（左鐘韻樓，前吳門古韻）,借景,借景是小中見大的空間處理手法之一。它將園外景色有意識地組織到園內(nèi)來，成為園景的一部分，起著擴(kuò)大園林空間、豐富園林景觀的作用。借景有如下幾種方式：,遠(yuǎn)借：是把園外遠(yuǎn)處的景物借為本園所有。,借景 北寺塔,承德避暑山莊遠(yuǎn)借棒錘山,鄰借：是借鄰近

8、的景物。上述的對景，框景大都是鄰借的手法。,茶屋采用落地玻璃墻，鄰借外面的景觀,仰借：是利用仰視借取高處景物。,仰借,俯借：是居高臨下俯視低處景物。,俯借黃龍五彩池,因時(shí)而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的變化或一天之中景色的變化來豐富園景。,清晨的五亭橋,五亭橋的黃昏,五亭橋之夜,春,夏,秋,冬,借聲：借園林中自然之聲（雨聲、水聲、蟲鳴、鳥啼等）給景致增添情趣 。 借香：草木的氣息可使空氣清新，可烘托園林景致的氣氛。,聽雨軒：軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，雨點(diǎn)落在不同的植物上，加上聽雨人的心態(tài)各異，就能

9、聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。,聽雨軒,雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭適宜早春賞梅，亭旁植梅，暗香浮動。又稱冬亭。周圍竹叢青翠，林木蔥郁，繞溪盤行，頗有城市山林的趣味。,憑水而借：借水中的倒影來豐富景致。,憑水而借,憑水而借,點(diǎn)景,在園林中以對聯(lián)、限額、石碑、石刻等形式來概括園林空間環(huán)境的景像。它具有形象化、詩意濃、意境深等特色。它可借景抒情、畫龍點(diǎn)睛，給人藝術(shù)的聯(lián)想；又有宣傳、裝飾、導(dǎo)游的作用。,拙政園荷風(fēng)四面亭匾,荷風(fēng)四面亭 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山?！?用在此處十分貼切。尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好，亭子是最為開敞的建筑物，柱間無墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無壁，然而三面河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉偎依簇?fù)?，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎？動人的夸張和豐富的想象，使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩，亭亭可人。風(fēng)吹墻動，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。,魚沼秋蓉明代利用“三潭印月”的三潭舊址