1、住吉的長屋,安藤忠雄,安藤忠雄,1941 出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美國、 歐洲和非洲游歷并考察建 筑并自學(xué)建筑 1969 創(chuàng)立安藤忠雄建筑事務(wù)所 1976 住吉的長屋 1995 普利茲克獎(jiǎng) 1997- 東京大學(xué)教授,“建筑的目的不只是與自然交談，而是試 圖改造經(jīng)由建筑表達(dá)出來的自然的意義.”,安藤代表作,住吉的長屋,塞爾維亞博覽會日本館,水的教堂,六甲集合住宅,光之教堂,直島當(dāng)代美術(shù)館,大阪府立飛鳥博物館,基地位置：日本大阪住吉區(qū) 設(shè)計(jì)時(shí)間：1975/01- 1975/08 施工時(shí)間：1975/10- 1976/02 基地面積：57 占地面積：34 總建筑面積：65,住

2、 吉 的 長 屋,長 屋 的 文 化,長屋是大阪比較普遍的住宅形式，普通長屋大約以2間的寬度為一戶住宅， 然后將其連續(xù) 著排列而成。,傳統(tǒng)長屋的立面,傳統(tǒng)長屋,繼 承 與 發(fā) 展,住吉長屋的立面,傳統(tǒng)長屋的立面,住吉長屋繼承了傳統(tǒng)長屋狹長的特點(diǎn)，但在立面處理時(shí)，較傳統(tǒng)長屋要封閉，來突現(xiàn)內(nèi)部光線的豐富性,住 吉 的 長 屋,“我試圖在其中放一個(gè)混凝土結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造一個(gè)微觀世界.”,位于大阪住吉區(qū)的長屋，是取代了原來的三座連排長屋中間的一座,它的地基、梁與旁邊的長屋是共用的。,總 平 面 圖,與隔壁房屋間距:10cm,封閉的長方體塊使有限的地基得到了充分的利用,N,立面與平面都由長方形組成,平 面 圖

3、 一,平 面 圖 二,天窗,平 面 圖 (頂部),長 屋 的 立 面,長屋凹入處的墻板將光線反射到街道上,光線成為這座內(nèi)向式住宅與街道相聯(lián)系的調(diào)節(jié)器.,“我所追求的是這樣一個(gè)空間:對外封閉,但通過光線在內(nèi)部造成戲劇性效果.”,陽光,反射,嚴(yán) 格 的 對 稱,a,a,b,立面的嚴(yán)格對稱， 一使建筑有均衡感 二使處于傳統(tǒng)長屋區(qū)的建筑保留一定傳統(tǒng)觀念,嚴(yán) 格 的 對 稱,平面對稱 與周圍環(huán)境取得統(tǒng)一,處理內(nèi)部空間時(shí)也運(yùn)用了對稱的手法,共用地基,中庭,主臥,小孩臥室,天窗,小地窗,門廳,起居室,廚房,廁所,剖 面 圖,體 量 組 合,外部空間是內(nèi)部空間的反映 長方體體形決定內(nèi)部的空間形狀 統(tǒng)一的長方體

4、塊,從 幾何形狀 到 統(tǒng)一,用相似的形體與環(huán)境求得統(tǒng)一,從 幾何形狀 到 統(tǒng)一,五個(gè)長方體空間組成大的長方體塊，使建筑本身也內(nèi)外取得統(tǒng)一。,清水混凝土的語言,“我樂于把混凝土看成一種明朗安寧的無機(jī)材料，賦予它一種幽雅的表達(dá)?！?安藤將混凝土作為一種高精度的材料來對待，其表面都打磨的像鏡面一樣光滑，使之失去了作為結(jié)構(gòu)體的重量感，使空間產(chǎn)生了某種無重力狀態(tài)。,私 密 性 ( 對 內(nèi) ),內(nèi)部各空間相對獨(dú)立, 保 證了各功能空間的私密性.,處理臥室,衛(wèi)生間等對私密性要求較高的空間的位置時(shí)也充分考慮 到了這個(gè)問題,小孩臥室,起居室,主臥,衛(wèi)生間,廚房,私密性越來越高,私 密 性 ( 對 外 ),立面洞

5、口,整棟建筑的立面幾乎是全封閉的,恰好滿足了地處中心城區(qū)的住宅對私密性的要求.,交 通 流 線,N Main floor plan,交 通 流 線,N Second floor plan,傳 統(tǒng),與自然對話,采光,空間中樞,空間流動的樞紐,中庭-,住吉長屋中庭院的 兩種構(gòu)成手法 天井式與自然式 和日本關(guān)西傳統(tǒng)的 庭院式 有著明顯的傳承關(guān)系,中庭,傳 統(tǒng),圍合,空 間 樞 紐,所有的房間都面向中庭以之為中心，中庭加強(qiáng)了各空間水平、豎直方向的聯(lián)系。,樓梯加強(qiáng)豎直方向上的聯(lián)系,完全敞開的中庭在豎直方向上將室外的自然引入建筑內(nèi)部，使中庭成為室內(nèi)與室外交信的裝置。,空 間 樞 紐（一）,空 間 樞 紐（

6、二）,它是一個(gè)過渡的空間 與一般過渡空間的陪襯作用相反 它是整個(gè)建筑的中心 銜接其余的功能空間,人的所有活動都要有中庭的參與 中庭是空間的中樞 也是人情的樞紐 中庭是組織空間的向心點(diǎn) 也是組織感情的向心點(diǎn),人 情 樞 紐（三）,“建筑之力必須適應(yīng)自然之力，建筑的目的永遠(yuǎn)是創(chuàng)造一種能讓建筑之力和自然之力在矛盾中共生的環(huán)境。”,與 自 然 對 話,安藤將自然還原成光、風(fēng)、水空氣等元素引入中庭，在有限的空間中完成了一個(gè)“微型的宇宙”。,采 光（一）,采 光（二）,安藤對光線的運(yùn)用源于日本傳統(tǒng)的數(shù)寄屋茶室，喜歡用一束不經(jīng)意的光線刺破昏暗。,變幻莫測的光從庭院投入室內(nèi)、地下產(chǎn)生幽靜的美,“ 太陽是最好的畫家 ”,采光（三）,光影是組織空間的重要因素，讓光撒向墻與柱的間隙，直接塑造空間，取得神圣而親密的效果。墻體在光的作用下變得抽象了。,住吉 長屋的中庭,六甲住宅的小庭院,小 地