1、,中國古典家具,低 頭 思 故 鄉(xiāng),靜 夜 思,床 前 明 月 光,疑 是 地 上 霜,舉 頭 望 明 月,去時無一物，東壁掛胡床。,起居習慣：,席 地而坐,垂 足而坐,這個時期，受文化和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。 人們席地而坐，家具均較低矮。,魏晉,宋元,魏晉以后，高型家具漸多。至唐代，高型家具日趨 流行，席地坐與垂足坐兩種方式交替消長。,宋元時期，垂足坐的高型家具普及民間，成為人們 起居作息用家具的主要形式。至此，中國傳統(tǒng)家具的造型、結構基本定型。,至明代，中國家具在工藝、造型、結構、裝飾等方面日臻成熟，而大放異彩，進入一個輝煌時期，并在世界家具史上占有重要地位。,清代家具體量增大，注重

2、雕飾而自成一格。,中國歷史朝代： 夏商、西周、東周、春秋、戰(zhàn)國、秦、漢、三國、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清,席床榻之始 先民在筑巢而居的遠古時代，為了避免潮濕與寒冷，用茅草、樹葉、樹皮或獸皮作為坐臥之具， 這就是最古老的家具-席。席在很長一段時間里，兼作坐具與臥具，可謂床榻之始祖。,俎、幾桌案之始 俎是古時的一種禮器，為祭祀時切牲和陳牲之用具。俎的歷史最久，其對后世家具的影響也最深。 據(jù)文獻記載，在傳說的遠古部落有虞氏時代，便有了俎。俎為后世的桌、案、幾、椅、凳等家具奠定 了基礎，實在可謂桌案類家具之始祖。,禁箱柜之始 禁是商周時的禮器，祭祀時是放置供品和器具的臺子。,扆屏風之始 扆，斧

3、扆，或寫作“黼依”，是古時天子座后的屏風，在周朝，是天子專用的器具。它以木為框 糊以絳帛，上畫斧紋，斧形的近刃處畫白色，其余部分畫黑色，這是天子名位與權利的象征。另外， 周天子在冬至祭時，背后設皇邸-即屏風。此屏風又以鳳皇羽飾之。,矮型家具時期家具之始,湖南長沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有攔邊，可能是聚餐用的大食案。,河南信陽長臺關出土的雕花大木案,河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土的銅方案,古老典型的憑幾。,彩繪漆木床,禁 ：承尊之器，如同箱形方案。,矮型家具時期商周,饕餮紋 一種想象的怪獸紋，是有首無身、兇猛 吃人的怪獸。它的形象是：正面中心為鼻梁， 有一雙巨目，大口，頭上有似牛的雙角。饕 餮

4、紋有時變化為兩個相對的夔紋。饕餮紋兇 猛異常，顯示出一種強悍猙獰的美。,蟬紋 蟬紋被看成是商代的圖騰。,夔紋：如龍，一足，從夊；象有角、手、人面之形。,臥具：,榻：,床：,安身之坐者 許慎說文,席床榻之始,臥具：,榻：,床：,安身之坐者 許慎說文,席床榻之始,臥具：,床：,安身之坐者 許慎說文,春秋戰(zhàn)國時期是我國歷史上的大動蕩時期。此時很多漆器已經(jīng)取代了青銅器，漆家具的品種有明顯的增加。,矮型家具時期春秋戰(zhàn)國,矮型家具時期春秋戰(zhàn)國,矮型家具時期秦漢,2屏與榻的結合 屏風榻的出現(xiàn)，宣告了屏與榻相結合的新品種問世，新興家具的誕生。其藝術上的特色，令人一目了然。,秦朝 建立時間短，沒有遺留家具。 漢

5、代 厚葬之風盛行。,下 榻,矮型家具時期秦漢,案足很矮，似托盤，案邊有攔水線。是典型的漢代案。,東漢時期胡床進入中原，給中國傳統(tǒng)起居方式帶來了第一次沖擊. 在西漢末到東漢初這一時期，佛教從西域傳入中國大地，民族大 融匯，又給我們漢民族的起居方式帶來了第二次大沖擊。 家具的裝飾，一改孝子、祥瑞四靈等紋樣和內容，代之的是與佛教 有關的蓮花、飛天、纏枝花等紋樣。,1高型家具的出現(xiàn),2床與榻的封閉形式,3與佛教有關的裝飾,矮型與高型并存時時期魏晉,北周佛像所坐的藤墩。 此墩較高，分三層，上層和底部都是蓮花瓣圖案，中部為環(huán)形圖案。這種高墩不太合乎人體比例，所以后世比較少見。,矮型與高型并存時時期隋唐,隋

6、朝雖然建立了統(tǒng)一的國家，但是由于立國時間太短，看不出獨立的風格，只能說它是前代的延續(xù)。 唐朝經(jīng)歷了“貞觀之治”和“開元之治”，社會經(jīng)濟發(fā)展很快。由于大興宮室和貴族府第，家具業(yè)也得到了空前的發(fā)展。,1造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿 唐代家具在造型上獨具一格，大都是寬大厚重，顯得渾圓豐滿，具有博 大的氣勢，穩(wěn)定的感覺。,2裝飾上追求華麗 唐代，在家具形態(tài)上崇尚富麗華貴。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案 的四腿，在床榻的腿足無處不以細致的雕刻和彩繪進行裝飾。,矮型與高型并存時時期隋、唐,西安法門寺地宮所藏的唐代素面銀香案。 案面兩端卷翹，兩只板狀腿彎成一個S形的流暢曲線， 在板腿的下端，前后各有一條橫棖

7、托住板腿，好似托泥的形 式，以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式，比較少見。是對 板足案的變化、美化與發(fā)展。,唐、五代，在家具發(fā)展的歷史中，也算作具有特色 的過渡階段，是高型家具和矮型家具并存的歷史時期。,矮型與高型并存時時期五代十國,矮型與高型并存時時期五代十國,2裝飾上趨于樸素 五代十國時的家具，不大追求花飾，趨于樸素無華。從韓熙載夜宴圖中可略見一斑.,3在五代十國時，創(chuàng)出了圈椅這一新形式。,韓熙載夜宴圖中的屏風床，三面圍素屏。前面兩側各有一塊護板，此護板只有圍屏一半的高度，中間留口以便上下，床上形成一個較嚴密的空間。床的四腿下部有棖，并有牙板裝飾。,重屏會棋圖中的平臺床。圖中原繪二人坐在此床

8、上下棋，李璟在上方觀棋。此床簡潔無飾，腿較矮。六朝以后，床和榻有時難以區(qū)分，原因是榻體增大，已打破那“三尺五曰榻，八尺曰床的古訓，人們常常以床榻統(tǒng)稱了。,1.高型家具品種齊備 最根本的特點就是：高型家具品種齊備。桌、椅、案、幾、 床、榻、柜、箱、櫥、凳、墩，以及架、臺、屏風等。,高型家具時期宋、遼、金,2.造型挺秀裝飾簡潔從五代開始轉變唐風，唐代家具的圓形體特征逐漸減少。 宋在五代基礎上，又向前發(fā)展，呈現(xiàn)挺直、秀麗的特點。,我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，到 了明代，進入了完備、成熟時期，形成了獨特風 格，被世人譽之為 明式家具。,家具鼎盛時期明代,明代家具的風格特點，概括起來，可用造型簡

9、練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結。 以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構成了明代家具的風格特征。 當我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點 是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。,燈掛椅，搭腦兩端向上翹起， 搭腦中部寬大并略向后傾， 有動勢。座面下是羅鍋棖 （中間高、兩頭低的形狀）， 單矮老（棖子上小立柱）， 四腿下端的橫棖是“步步高”式， 并有托角牙子（棖下鑲有牙條、 牙頭），體態(tài)秀麗，造型簡潔， 是典型的燈掛椅造型。,黃花梨圈椅，背板上部兩側有掛牙扶持、 背

10、板上部有一圓形鏤雕為飾。扶手兩端 向外翻卷，在扶手兩端與鵝脖的交角處， 有牙子。座面之下的前腿與座面交接處， 又有云紋托角牙子。兩側是替木牙子。 前腿底棖下有羅鍋棖，兩側也是羅鍋棖。 底棖為“步步高”作法。此椅的設計者， 很重視耐久與堅固。,黃花梨木的方桌。 無束腰，羅鍋棖，單矮老。 通體素潔，造型簡練挺拔,家具鼎盛時期明代,這個時期，受文化和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。 人們席地而坐，家具均較低矮。,魏晉,宋元,魏晉以后，高型家具漸多。至唐代，高型家具日趨 流行，席地坐與垂足坐兩種方式交替消長。,宋元時期，垂足坐的高型家具普及民間，成為人們 起居作息用家具的主要形式。至此，中國傳統(tǒng)家具的造型

11、、結構基本定型。,至明代，中國家具在工藝、造型、結構、裝飾等方面日臻成熟，而大放異彩，進入一個輝煌時期，并在世界家具史上占有重要地位。,清代家具體量增大，注重雕飾而自成一格。,中國歷史朝代： 夏商、西周、東周、春秋、戰(zhàn)國、秦、漢、三國、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清,中國古典家具,明代家具 明式家具,清代家具 清式家具,我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，到 了明代，進入了完備、成熟時期，形成了獨特風 格，被世人譽之為 明式家具。,家具鼎盛時期明代,清式家具，以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強悍與富貴的氣派，成為與眾不同的獨有風格。,家具末期清代,在清代家具中，有

12、蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風格。,中國家具的基礎分類：,臥具 坐具 承具 庋具,臥具：,臥榻之側,床，安身之坐者 許慎說文,榻 羅漢床 架子床 拔步床,臥具：,只有床身，上無任何裝置的臥具為榻。 床上后背及左右兩側安裝“圍子”的為羅漢床 。 有柱有床頂?shù)臑榇?。,臥具：,榻：,床：,安身之坐者 許慎說文,席床榻之始,臥具：,榻：,床：,安身之坐者 許慎說文,席床榻之始,臥具：,床：,安身之坐者 許慎說文,坐具：,席 ： 席地而坐,坐具：,椅子、凳子、墩 等,清乾隆年間制的紫檀五屏式靠背太師椅。 兩側背板及扶手，都是透雕拐子紋，線條粗壯。 座面寬大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的絳環(huán) 板

13、。腿下有四面低棖，四只方墩形足。,承具：,桌、 案、幾,庋具：,收藏 儲物,柜、櫥,櫥柜類: 櫥柜類家具的主要用途是儲藏物品。柜的形體較大，有兩扇對開的門；櫥的形體較小，在櫥面之下有抽屜。明清家具中的柜櫥的形制很多，有亮格柜、圓角柜、方角柜、博古架、悶戶櫥等。,明代黃花梨萬歷亮格柜,明代櫸木圓角柜 清代櫸木方角柜,清代榆木四面空博古架 清代紅木翹頭式三屜悶戶櫥,此類家具品種最為豐富，有座屏、圍屏、燈架、衣帽架、提盒、筆筒、文具盒等。,明代黃花梨小座屏 明代漆嵌百寶鶴鹿同春插屏,其他：,清代 清代 彩繪墨漆供奉賀壽圍屏(十二扇) 黃花梨木燈架,清代黃花梨六方形雕花火盆架 明代掛衣架,明代黃花梨提

14、盒 清代楠木雕荷蓮茶罐,櫸木,榆木,黃楊,柚木,楸木,樟木,楊木,杉木,明清家具的材料,近現(xiàn)代家具 工業(yè)革命帶來了各種新技術、新工藝、新材料，從而促進了近現(xiàn)代家具的產(chǎn)生。,英國的麥金托什是英國新藝術運動的中堅人物，他的設計具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態(tài)和有機形態(tài)的混合采用，簡單而具有高度裝飾味道的平面設計特征。,現(xiàn)代家具的發(fā)展 1 荷蘭風格派 荷蘭風格派是活躍于1917 -1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動，它是一場松散的運動，沒有具體的組織形式。,紅藍椅 該椅子扁形的矩形剖面和縱橫交錯的構架具有典型的風格主義設計特色?？蚣艿臉嫾示匦位蚍叫?，黃色的終端將這一點強調出來。所有構件看

15、似獨立，但由主心部件連接起來像副骨架；在這里，脊梁部分是扁平斜角的椅背和椅座。這一設計被簡化到最低限度,極其適合大批量生產(chǎn)，甚至都可以在家組裝。,家居設計師兼建筑設計師，出身木匠的托馬斯里特維爾德,2 德國包豪斯學派 包豪斯在1919年由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，目的是培養(yǎng)新型設計人才。它在設計上提出了基本觀點：藝術與技術的新統(tǒng)一；設計的目的是人而不是產(chǎn)品；設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。 馬歇爾布魯耶是現(xiàn)代家具設計發(fā)展歷程中最具突破性的一位大師。,瓦西里椅 該椅子以立方體為基礎，主要框架和支撐看上去似乎是由單根彎曲的鍍鉻鋼管一氣呵成的，但事實卻并非如此。這種流暢的感覺使椅子顯得更加

16、輕快,而繃緊的后傾椅背與扶手又具有一種力度和張力。,3 國際式家具 20世紀20年代末到20世紀30年代初，以密斯凡德羅和勒柯布西耶為代表提出了一種強調建筑功能，注重建筑的空間和體量設計，反對套用歷史上的建筑式樣，廢棄建筑外部的虛設的“國際式建筑”風格。這種風格同樣影響著家具業(yè)，形成了一種嶄新的家具風格。,巴塞羅那椅 這把椅子極其優(yōu)雅，,從側面看，是兩條相交的輪廓線。帶有鉚釘?shù)钠|，下面是固定在將兩側連接起來的水平桿上的皮包帶。這把椅子是手工制作的，所以造價昂貴。,勒柯布西耶 勒柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領悟以及對傳統(tǒng)的強烈信仰和崇敬都相當別具一格。他是

17、善于應用大眾風格的稀有人才他能將時尚的滾動元素與粗略、精致等因子進行完美的結合。,現(xiàn)代家具的成熟 :北歐家具,北歐設計的特點是強調地區(qū)性、民族性的特色，廣泛采用自然材料，講究裝飾性地使用結構部分，講究材料所傳達的人情味，強調圖案裝飾性，傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性，高度重視人體工程學因素的設計細節(jié)，注意舒適性、安全性、方便性。,北歐設計，也叫斯堪的納維亞設計。北歐四國指丹麥、瑞典、挪威、芬蘭。,阿爾瓦阿爾托 他十分鐘情使用帶有大自然氣息的木材作材料，他的家具有相當高的藝術自我表現(xiàn)力，使家具蘊涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設計的杰作。,阿諾雅各布松 他的設

18、計至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，摧生出如長著三只細腿的螞蟻椅、蛋椅、天鵝椅等。,約里奧庫卡波羅 庫卡波羅的設計，講究人機工學，講究生態(tài)，突出技術和現(xiàn)代材料的要素之外，還在于他的設計都具有強烈的平面形態(tài)，他的椅子的輪廓都非常特殊，在平面角度看很耐看。他對于新材料、傳統(tǒng)材料、各種技術手法的探索總是領先于其他設計師的。,家具設計 Furniture Design,埃羅沙里寧 沙里寧的每一件作品都在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的家具概念，給人帶來視覺上強勁的沖動力他在1948年完成這件設計，不銹鋼椅腳，成形玻璃鋼椅身包裹著柔軟的羊絨布坐在上面有一種被椅子輕輕地擁抱的感覺，像在子宮中一樣。,意大利家具 意大利家具歷來以質量上乘、造型新穎與風格獨特而享譽世界，以新材料、新工藝為基點，不過分注重細節(jié)，而使在不斷開發(fā)新形式上下功夫，設計師認為形式基于功能，美觀生于使用，在家具設計上表現(xiàn)出強烈的個性化特征。,按材料分類 （1）實木家具：由天然木材制作而成，把木材經(jīng)過鋸、刨等切削加工，高檔實木家具